Neste domingo a produção do Lyceu Top Fashion se reuniu para definir as ações dos próximos quatro dias anteriores ao evento. Assuntos como cenário, divulgação, venda de ingressos, premiações, entre outros, foram definidos.

Equipe reunida para últimos ajustes do evento

Amanhã, 30, teremos a primeira reunião, com os pré-selecionados, às 16h e quinta-feira, 03, esperamos todos no auditório do Lyceu para, juntos, celebrarmos a vida!

Nesse encontro tinhamos o entrevistado, tinhamos a entrevista marcada, mas como nada é perfeito, o roteiro que é bom nada!

Sabiamos que pela ideia inicial iriamos precisar de algumas falas a mais do nosso entrevistado, porém, não queriamos que essas falas ficassem como se nós tivessemos pedido para ele falar.

Esse foi um rópico que rendeu discussão e um pouco de elevação no tom de voz dos membros da equipe.

Uns queriam decidir sem escrver o orteiro, outros queriam escrever o roteiro e depois decidir. Era quinta-feira e nossa entrevista era no domingo.

O que fazer?

- Escrever um roteiro e pedir para que o entrevistado leia o roteiro?

- Escrever um roteiro e usar artifícios para que o entrevistado fale o que vc quer sem que ele saiba que está fazendo isso?

- Não escrever um roteiro, não decidir como quer que as locuções sejam e não pedir nada aos entrevistados?

Uma entrevista é um momento único no caso deste trabalho. Quanto menos contato nós tivermso com a pessoa antes de realizá-la, mais natural e espontaneamente as lembranças vão acontecer e mais informação nós vamos receber.

Então escolhemos a última opção e preferimos pensar nesses últimos ajustes depois.

Rumo a primeira entrevista.

¿Cómo calibrar el televisor Samsung 46B8000? Para sacar el máximo partido a nuestro dispositivo es necesario que hagamos una correcta configuración de los ajustes. No obstante, la calibración ideal es una mera entelequia y no existen unos valores perfectos. Dependerá en gran medida de los gustos de cada usuario para adaptarlos a nuestra calidad deseada.

Para unos ajustes optimizados deberán tenerse en cuenta otra serie de factores determinantes como el dispositivo de entrada, la luz ambiente, la versión del firmware o los valores de configuración por defecto.

En esta primera configuración partimos de la consideración de utilizar el Modo película con la opción de tono de negro “oscuro” (desactivada en la mayoría de las configuraciones), lo que condiciona el resto de los ajustes. El resto de configuraciones que te mostramos se ajustan a mayores estándares, regulándose específicamente para cada uno de los contenidos a reproducir.

Configuración Modo película

Modo: Película
Luz de Fondo: 3
Contraste: 85
Brillo: 47
Nitidez: 0
Color: 47
Matiz (V/R): 46/54

Configuración avanzada

Tono negro: Oscuro
Contraste Dinámico: Desactivado
Gamma: -1
Gama de colores: Auto
Balance de blanco: (por defecto -25-) o personalizado:

r- : 28+
v- : 25
a- : 19
r+ : 17
v+ : 19
a+ : 29+
Tono de piel: 0
Mejora de borde: Desactivado

Opciones de imagen

Tono Color: Cálido 2
Tamaño: Ancho auto.
Modo pantalla: *(variable)
Digital NR: Desactivado
Nivel negro HDMI: Bajo
Film Mode: auto1 *(variable)
200Hz Motion Plus: Suave (o personalizado):
reducción desenfoque: 8
reducción vibración: 0
Solo modo azul: Desactivado

BD-Wise: Activado
Game mode: Desactivado
Ahorro de energía: Desactivado.

Junto a esta configuración específica (sobre la base del tono de negro oscuro) os dejamos a continuación algunas de las configuraciones más utilizadas por los usuarios del modelo 46B8000 (http://samsung.wikia.com):

Settings for both PS3 Movie & Gaming; and V+ Movie / Drama & General.

================================================== ===
HDMI 1: PS3 = MOVIE VIEWING / STREAMING (.mkv/x264)
================================================== ===
[PS3 HAS "RGB Full Range (HDMI) = FULL" set]

Mode: Movie
Backlight: 3
Contrast: 73
Brightness: 46
Sharpness: 20
Colour: 48
Tint: 52/48

Black Tone: Off
Dynamic Contrast: Off
Gamma: +1
Colour Space: Auto
White Balance: 24,25,22,20,25,29
Flesh Tone: 0
Edge Enhancement: Off

Colour Tone: Warm 2
size: Screen Fit
Digital NR: Off
HDMI Black Level: Low
Film Mode: *
200Hz Motion Plus: Custom (8,0)
Blue Only Mode: Off
================================================== ===
HDMI 1: PS3 GAMING (GAME MODE ON)
================================================== ===
[PS3 HAS "RGB Full Range (HDMI) = FULL" Set]

Mode: Standard
Backlight: 3
Contrast: 73
Brightness: 40
Sharpness: 30
Colour: 50
Tint: 50/50

Black Tone: Off
Dynamic Contrast: Low
Gamma: 0
Colour Space: Auto
White Balance: 25 (all)
Flesh Tone: 0
Edge Enhancement: On

Colour Tone: Normal
size: Screen Fit
Digital NR: Off
HDMI Black Level: Low
Film Mode: *
200Hz Motion Plus: *
Blue Only Mode: Off

================================================== ===
HDMI 2: MOVIE VIEWING + GENERAL [VIRGIN V+]
================================================== ===
Mode: Movie
Backlight: 3
Contrast: 93
Brightness: 40
Sharpness: 20
Colour: 50
Tint: 50/50

Black Tone: Dark
Dynamic Contrast: Off
Gamma: 0
Colour Space: Auto
White Balance: 25 (all)
Flesh Tone: 0
Edge Enhancement: Off

Colour Tone: Warm 2
size: Screen Fit
Screen Mode: *
Digital NR: Off
HDMI Black Level: Low
Film Mode: Auto2
200Hz Motion Plus: Custom
Blue Only Mode: Off
===========================================
HDMI 2: STANDARD VIEWING [VIRGIN V+]
===========================================
Mode: Natural
Backlight: 3
Contrast: 74
Brightness: 46
Sharpness: 30
Colour: 42
Tint: 50/50

Colour Tone: Normal
size: Screen Fit
Screen Mode: *
Digital NR: Off
HDMI Black Level: Low
Film Mode: Auto2
200Hz Motion Plus: Custom (8,0)
Blue Only Mode: Off

No ha habido grandes cambios en estos días que no he escrito.  Bueno sí, mi papá me pagó $3,000 de la deuda sobre Banamex, ya sólo le faltan otros 3.  Estuve pensando en qué era lo más conveniente que hiciera con ese dinero: si ahorrarlo, aplicarlo a pagos o meterlo a la tarjeta, y me decidí por esto último, porque al fin de cuentas esa deuda se hizo del tamaño que está en parte por ese préstamo.  Haciendo esto y pagando el mínimo de este mes, la deuda quedaría en $16,000 y mi pago mínimo de octubre en poco menos de 1,000.  Me preocupa mucho bajar este saldo todo lo posible antes de febrero, por aquello de que  bebé empezaría a ir a la guardería y necesitamos dinero para la colegiatura. 

Chequé el otro día el saldo de Walmart y casi me da un infarto: me están pidiendo para no generar intereses un pago de mil ciento y pico.  Yo había calculado que serían menos de $650, considerando el pago del amigo de A.  Ya hice cuentas por todos lados, no hemos usado la tarjeta (quiero pensar que A. no la ha usado a mis espaldas), así que no sé de dónde sacan esos $501 extras para no generar intereses.  Ya quiero que llegue el estado de cuenta para verificar de dónde viene eso.

En la escuela de mi carnal cambiaron la jugada y ahora tienen que pagar la comida de toda la semana el viernes anterior.  A mi madre casi le da el infarto porque dice que ella no tiene de dónde pagarlo.  Es increíble cómo se le hace bolas el almizcle: hasta ahora había pagado la comida día a día y ahora se le viene el mundo encima porque tiene que pagar de un jalón $60, y ya decidió que le va a mandar comida desde casa y entonces el infarto casi me da a mi porque la cuenta del gas va a subir.  Pensé entonces hacer yo la comida para los 3, pero entonces me tengo que comprar viandas extras para resolverle el problema y la verdad es que las cosas han subido de precio de una manera insultante y no puedo disponer de más dinero para darle de tragar al cabresto este.  Obvio, esos $240 que se “ahorraría” mi mamá en la comida del enano ni de chiste los apoquinaría para el pago del gas.  Mi mamá es un caso perdido en cuestión de finanzas, no hay dinero que le alcance, no sé qué hace con él de verdad, en qué se le va, me desespera.  Yo trato de ahorrar todo lo posible y ella cada vez me da más gastos.  No puede pasar de esta semana que hable con mis hermanos.  Ya.

Las dos últimas semanas cambié un poco mi dieta: había estado comiendo demasiados carbohidratos con el consecuente aumento de peso y con la resultante falta de energía, así que procuré meterle más verduras y frutas.  Me siento mejor en general, pero estoy espantada de cuánto me gasto en el mercado.  Veré de qué manera puedo ajustar esto.  Por lo pronto, este fin de semana me sobró comida y es lo que he estado comiendo desde el lunes hasta hoy.  Para mañana ya no tengo, así que tendré que prepararme algo, pero bueno, ya me ahorré cocinar 3 días.  Veré cómo puedo hacer para que esto se convierta en una costumbre y solucione algunos problemas de dinero y de tiempo.

Por lo avanzado de mi embarazo, ha habido días en que no me siento con ganas de lavar la ropa a mano, así se me pasaron dos fines de semana que me llegó el domingo en la tarde y el uniforme de S. estaba sucio, por lo que tuve que recurrir a la lavadora para enjuagarlos y que quedaran lo más exprimidos posible.  Es que con la humedad que hemos estado teniendo no se secan así nomás.  Obvio los metí con otras prendas para aprovechar el agua y el gasto de luz.

Esto último que voy a decir no tiene nada que ver con finanzas, lo diré sólo para flagelarme un poquito.  El domingo fue toda la familia a comer a mi casa con motivo de que venía mi papá (A. se encabronó porque yo puse la comida, con todo el gasto y el esfuerzo que ello implica).  Mi mamá le regaló a mi hermana un chalcito que le compró hace unos meses.  Sentí horrible porque al final la fastidiada por ayudarlos soy yo y ya no piensa en mi.  No me importa el regalo, no me importa en teoría que mi mamá “quiera” más a mi hermana, pero en alguna parte de mi cerebrito me duele que sea así.

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Lo que parecía impensable hasta ahora, ya está sucediendo: Los “ajustes salvajes”, que históricamente fueron exportados por el FMI (el gendarme financiero global) a los países subdesarrollados de Asia, África y América Latina, llegaron, como una extraña paradoja de la historia, a la primera potencia imperial. Mientras la administración de Obama y las usinas financieras USA derraman todo tipo de teorías y de pronósticos “esperanzadores” sobre una hipotética y “pronta recuperación”, los números reales indican que (y mientras florece la especulación financiera en Wall Street) la primera economía imperial ha ingresado en un colapso generalizado de todas sus variables.

Curiosamente, y forzado por la debacle económica y un déficit fiscal histórico, el Imperio se ve obligado a aplicar sus propias recetas en casa para afrontar una crisis que ya ha derivado en crisis social de la mano de la desocupación y de los despidos laborales en masa que se suceden por todo el territorio estadounidense.

Del mismo modo que la crisis financiera obligó a romper con el “libre mercado” (haciendo intervenir al Estado en el salvataje del capital privado), el colapso recesivo y el estallido del déficit fiscal obliga a la primera potencia a aplicar recortes en el gasto social de su propia población, que ya padece en carne propia el costo social del derrumbe de la economía.

El mismo Imperio que puso US$ 4 billones de los fondos del Estado (impuestos pagados por toda la sociedad) al servicio del salvataje de los bancos y empresas privadas quebradas por la crisis, hoy, en California como primer módulo experimental, se apresta a reducir los gastos destinados a los sectores más pobres y desprotegidos de la población estadounidense. Insensible a los resultantes sociales de la crisis, la actual administración proyecta “reducir” el gasto del Estado en programas y planes vitales para la supervivencia de las mayorías que sufren con mayor crudeza el impacto del colapso económico.

En este escenario, California, con un nivel de desocupación récord para todo el país, se configura como el primer laboratorio experimental de un “ajuste salvaje” al más puro estilo de los aplicados en las periferias subdesarrolladas de Asia, África y América Latina. El Congreso californiano aprobó el viernes, después de casi 20 horas de votación, un plan presupuestario que incluye recortes drásticos en programas sociales, diseñado para combatir un déficit calculado en más de US$ 26.000 millones en los próximos dos años.

Los problemas del rojo fiscal de California, que detenta un desempleo del 11,6% (récord para EEUU), se profundizaron este año por los efectos de la recesión que golpea a Estados Unidos, dejando al borde de la quiebra al primer Estado de la Unión que por sí solo equivale a la séptima economía del mundo.

La importancia estratégica de California dentro de la primera economía imperial, radica en que es el mayor Estado del país por población (38 millones de habitantes) y por PBI (1,84 billones de dólares que supone el 13,3% de todo EEUU, según datos de 2008). Si fuera un país independiente estaría entre las siete primeras potencias del mundo.

California (una región de México robada y anexada en 1848 por el naciente Imperio USA) cuenta con una población de 38 millones de habitantes y ocupa una superficie de 410.000 km², y se consolida como el estado más poblado de EEUU y el tercero con mayor extensión (después de Alaska y Texas).

Del total de la población de California, el 42,8% son blancos no hispanos, 35,9% son hispanos o latinos de cualquier raza, el 12,3% son asiáticos, y el 6,2% son negros o afroamericanos.

Este detalle adquiere relevancia especial, a la luz de otro dato: Más de 4 millones de californianos viven por debajo del nivel de pobreza.

Datos presentados por California Budget Project (CBP), una organización no lucrativa especializada en análisis para formulación de políticas, muestran que la cifra de californianos cuyos ingresos están por debajo del nivel de pobreza federal, subió cerca de 4.6 millones en 2007 (12.7 por ciento de la población).

Otros datos oficiales del presente revelan que la tendencia a disminuir ingresos y aumentar los índices de pobreza continúan en 2009, y destacan cómo el nivel de desempleo de los últimos 20 meses fue aumentando hasta alcanzar un record respecto de los otros Estados federados.

El director del Bakersfield Homeless Center (Centro para Gente sin Hogar) en California señaló que se registró un aumento de familias sin techo que llegan a golpear sus puertas debido a la crisis económico-recesiva. “El año pasado tuvimos un 34% de incremento en el número de familias sin techo y un 24% de alza de niños en la calle”, afirmó.

El paquete de “ajuste salvaje” aprobado el viernes por el Congreso californiano, como lo califica la prensa norteamericana, consta de 31 leyes que impondrán profundos recortes en los gastos estatales y permitirá utilizar dinero de los gobiernos locales para balancear los libros del primer Estado de la Unión.

Un proyección anticipada del drástico recorte del gasto social aprobado prevé despidos y recortes de salarios a los empleados públicos, suspensiones laborales, vacaciones sin paga, planes de retiro anticipado, reducción de fondos para los jubilados, la educación y la salud pública, y recortes en los programas para paliar el hambre y la pobreza, que en California registra la tasa más elevada de EEUU.

Entre los recortes previstos por el “ajuste salvaje” se destacan unos US$ 1.300 millones menos para el programa de salud para las familias pobres, así como unos US$ 124 millones menos para el seguro de salud de más de 900.000 niños de hogares con bajos ingresos.

Los legisladores argumentaron las medidas extremas debido a que el Estado californiano registra un desempleo de dos dígitos que ha reducido la recaudación en concepto de impuestos sobre ingresos personales, la principal fuente de dinero en lo que al sistema impositivo se refiere.

La tasa de desempleo en California fue del 11,6% en junio, un alza del 7,1% frente al mismo período de 2008.

The New York Times señaló el miércoles que en California y otros tantos Estados, “a cada una de cinco personas le gustaría trabajar jornadas completas pero no puede”.

La tasa oficial de desempleo en todo EEUU es de 9.5%, pero, según el Times, no incluye a aquellos que se han dado por vencido y han cesado de buscar trabajo y a los que se han visto obligados a reducir sus horas de trabajo.

De acuerdo con este panorama, si a estos desocupados y sub-ocupados se les incluyera en las estadísticas oficiales, la verdadera tasa de desempleo en California, afirma el Times, llegaría al 20.3%.

De acuerdo con el influyente diario neoyorquino, en el Estado de Oregon, la tasa rondaría el 23.5%, en Michigan y Rhode Island, el 21.5%, y en Carolina del Sur, el 20.5%. La cifra en Tennessee sería un poco menos del 20%, igual que en Nevada y otros Estados que “han dependido enormemente de la manufactura y la industria de la vivienda”.

Por su parte, el Centro para los Estudios del Mercado de Mano de Obra (Labor Market Studies) en la Universidad Northeastern en Boston pone la tasa actual de desempleo en 18.2%, por encima de las cifras oficiales.

John Williams, de la organización Shadow Government Statistics sitúa la tasa del “desempleo alternativo” en 20.6%. Otros analistas estadounidenses calculan que la cifra de la desocupación real se sitúa en el 18.7%.

De acuerdo con David Rosenberg, ex jefe de economía de EEUU de Merrill Lynch: “Las cifras oficiales relacionadas con los desempleados se han duplicado durante la recesión hasta alcanzar los 14 millones, y si se toma en cuenta toda la flojera que existe en el mercado de mano de obra, las cifras no oficiales llegan a casi 30 millones, lo cual significa otro récord”.

En el estado de Texas, que tiene el mayor porcentaje de personas no aseguradas, aproximadamente 866,000 personas perderán la cobertura de seguro médico.

En Florida, más de 3,500 personas a la semana están perdiendo la cobertura médica, en Nueva York, 2.500, en Illinois y Georgia, 1.600, en Nueva Jersey 1.200, y en Michigan, algo más de 1.000 personas a la semana.

En este escenario, California, con un nivel de desocupación récord respecto a todo el país, ya se presenta como un polvorín social a punto de estallar en el escenario global de la crisis recesiva estadounidense.

La organización social Families USA estima que en el período enero, 2008 y diciembre, 2000, 995,000 personas en el estado de California, perderán su seguro médico.

California no pudo escapar al estallido de la burbuja inmobiliaria en EEUU que comenzó en 2006 y, desde el pico más alto hasta marzo de 2009, los precios cayeron un 27,4%, según los informes oficiales, que indican que este descenso es el más pronunciado de todo el país. La debacle de la construcción (tanto residencial como terciaria) llevó a California a la mayor recesión desde la Gran Depresión.

El malestar social que generan la desocupación creciente y el deterioro de las condiciones salariales, así como el achicamiento de la capacidad de consumo, alimenta y exacerba el estado de frustración colectiva, provoca pérdida de confianza en los funcionarios y alienta las huelgas y protestas sociales que ya se ciernen como una amenaza en el primer Estado de la Unión.

El nuevo presupuesto aprobado el viernes proyecta menos gastos en educación, seguridad, prisiones, parques, salud y otros servicios, lo cual genera malestar ciudadano, señala un artículo del diario USA Today.

Según informaba la prensa estadounidense este fin de semana, ciudades y condados del Estado norteamericano más poblado ya presentan crecientes protestas por los recortes sociales previstos para paliar el déficit fiscal que azota con dureza extrema su economía.

De acuerdo con el diario USA Today, las expresiones de rechazo al “ajuste salvaje” ya alcanzan a varios alcaldes que tampoco aprueban la supresión de fondos municipales en aras de lidiar con más de 26 mil millones de dólares de déficit.

Antonio Villaraigosa, alcalde de la Ciudad de los Ángeles, advirtió que su comunidad va a luchar contra los recortes, mientras acompañaba a cientos de policías movilizados para protestar contra los recortes de recursos a la seguridad pública.

Por su parte, el alcalde de Santa Ana, Miguel Pulido, calificó de robo de alto nivel la componenda entre parlamentarios y el gobernador Arnold Schwarzenegger.

El diario La Opinión señala que, ante la magnitud y el alcance de los recortes sociales, se preparan movilizaciones sindicales y concentraciones de organizaciones frente al Congreso de California, ubicado en Sacramento.

Las señales son claras: La crisis financiera ya devino en recesión y amenaza (por efecto de la desocupación masiva) en convertirse en una crisis social de difícil pronóstico en EEUU.

La crisis social (consecuencia de la caída del consumo y los despidos laborales) se perfila como un emergente de la crisis recesiva- laboral que detonó escalonadamente como consecuencia de la crisis financiera en EEUU.

“El mercado laboral de Estados Unidos tiene un desempeño aún peor que el de la economía en general, lo que causa temores dentro y fuera del gobierno de que el resultado podría ser el de una recuperación sin empleos incluso cuando termine la recesión”, señalaba la semana pasada The Wall Street Journal.

Salvar a los ricos y hundir a los pobres

Como contrapartida de los “ajustes salvajes” (con partida experimental en California) que se avecinan, el Estado USA (con dinero de los impuestos pagados por toda la sociedad) ya utilizó US$ 4 billones destinados al rescate de las entidades y bancos quebrados por la crisis financiera recesiva.

En abril, la Comisión de Supervisión del Congreso de EEUU, encargada de evaluar los progresos del plan de rescate financiero aprobado en octubre de 2008, consignó que el total de las “ayudas”, préstamos y garantías proporcionadas hasta la fecha a los bancos y empresas quebradas superaban los US$ 4 billones (unos tres billones de euros).

La Unión Europea (el complemento del Imperio USA) por su parte difundió en abril un informe según el cual desde septiembre de 2008 concretó más de 50 medidas nacionales para estabilizar el sistema financiero por un valor total de US$ 4 billones (unos 3 billones de euros).

A esta suma sideral combinada de US$ 8 billones (aproximadamente un 30% del PBI juntos de EEUU y la Unión Europea) habría que agregar otros US$ 3 billones que -según los especialistas de Wall Street- tendrán que desembolsar en el corto plazo para reforzar la compra de “activos tóxicos” (papeles financieros quebrados) cuya cifra final a precio de mercado podría superar los PBI juntos de EEUU y la Unión Europea.

Algunos especialistas estiman que la restitución de los fondos faltantes para restituir la “normalidad” al sistema financiero privado imperial USA-UE, y la suma a ser empleada para salvar de la quiebra a las empresas del sector industrial y comercial podrían superar los US$ 45 billones.

Para tener una idea de esta cifra, hay que puntualizar que todo el PBI mundial es de aproximadamente US$ 65 billones.

No obstante, y a pesar de que se trata de un desembolso sin precedentes en la historia moderna de fondos públicos para salvar al sistema capitalista privado de la quiebra, los “rescates” USA-UE no han tenido hasta ahora ningún resultado para solucionar la crisis financiera que, como efecto más inmediato, contrae el crédito, desacelera la economía y el consumo, e impacta en la economía real con quiebras generalizadas de empresas y despidos masivos de trabajadores.

Se trata, en suma, de una “socialización de las pérdidas” para subsidiar un “nuevo ciclo de ganancias privadas” con el Estado como herramienta de ejecución, mediante el cual los megaconsorcios más fuertes (los ganadores de la crisis) se degluten a los más débiles generando un nuevo proceso de reestructuración y concentración del sistema capitalista.

Pero este empleo de fondos públicos para salvar al capitalismo privado provenientes de los impuestos pagados por toda la sociedad, hasta ahora sólo ha conseguido agravar la crisis paralela que desató en la economía real tanto de EEUU como de Europa, y que ya se expande como un virus por la periferia del mundo emergente o subdesarrollado.

Y la crisis, como ya es histórico en el sistema capitalista, va a caer sobre los hombros de los sectores más vulnerables de la sociedad, tanto de los países centrales como de las naciones emergentes o subdesarrolladas que la van a subsidiar a través de las cargas impositivas de sus salarios y de los productos que consumen. 

Mientras los Estados imperiales USA-UE financian con dinero público el rescate de sus sistema de explotación capitalista privado, la crisis impacta fundamentalmente en el eslabón más débil de la sociedad mundial: Los 3 mil millones de pobres (incluidos 963 millones de hambrientos) y 190 millones de desempleados, registrados en situación precaria antes del colapso financiero en las metrópolis imperialistas. 

Como ya está sucediendo en California, en los países centrales, y mientras sus Estados “salvan” al capitalismo privado, las grandes víctimas son los sectores más vulnerables de la sociedad, que pagan impuestos a través de sus salarios, y la masa de trabajadores despedidos que van a alimentar la base de la crisis social que se vislumbra en los países más pobres de la periferia europea.

De acuerdo a la OIT, en 2009 unas 50 millones de personas en todo el mundo podrían perder sus trabajos debido a la crisis económica.

Según informaba el organismo internacional en abril, la crisis ya dejó solamente en EEUU a 3.600.000 trabajadores en la calle, mientras se estima que para fines de 2009 se habrán perdido 50 millones de empleos en el mundo a causa del colapso recesivo global.

Pero este panorama con los resultantes sociales de la crisis, no parece influir en la voluntad de los líderes y gobernantes de las potencias imperiales USA-UE que -en vez de reactivar la producción y el empleo- ya llevan utilizados US$ 8 billones para salvar al sistema financiero sionista que depredó y quebró a la economía mundial con la “burbuja financiera”.

Insensibles a los resultantes sociales de la crisis (más pobreza y desempleo a escala masiva que afecta a los sectores más vulnerables de la sociedad mundial), el sistema capitalista sionista que hegemoniza el control de la dupla imperial USA-UE solo está interesado en “salvarse a sí mismo” indiferente a los estallidos sociales que se avecinan.

Y en este escenario, California ya conforma un primer módulo experimental de lo que le espera a las mayorías desposeídas, tanto de los países centrales como de la periferia subdesarrollada y emergente de Asia, África y América Latina. 

Por Manuel Freytas / www.cherada.com

Gurises:

Les propongo dos ejercicios de opciones múltiples (o de multiple choice, como les gusta decir a ustedes) sobre el proceso contable, los inventarios y los ajustes. Son sencillos; espero que los hagan con entusiasmo. (Clic sobre cada enlace).

• Primer ejercicio
• Segundo ejercicio

Sugerencia: Si obtienen un puntaje bajo, pueden rehacer la ejercitación tantas veces como quieran. Sinceramente, me interesa mucho más la voluntad de practicar que el puntaje en sí.

Nos vemos.

Fernando

Fonte: Globoesporte.com

Muricy Ramalho, enfim, terá uma semana para ajustar o time do Palmeiras à sua maneira. Depois ter pouco tempo para treinar por conta dos jogos com datas próximas, o treinador quer utilizar os dias que antecedem o clássico contra o São Paulo, domingo, às 16h, no Morumbi, para melhorar alguns aspectos. E ele não esconde qual será o setor mais trabalhado: o ataque.

- Nosso time é consistente. O que falta é o gol. A gente tem muita chance e não está fazendo. A defesa e o meio são forte, está difícil fazer gol na gente. Falta profundidade dentro da área. A única possibilidade de melhorar é treinar, mas jogando quarta e domingo fica impossível. Agora, vamos trabalhar para melhorar esse fundamento – disse.

Apesar da reclamação do treinador, o desempenho do sistema ofensivo do Palmeiras é um dos melhores do Brasileirão. Em 21 jogos, a equipe marcou 33 gols, média de 1,57 por partida. Na vitória sobre o Internacional, os atacantes Obina e Ortigoza anotaram.

- Isso mostra que a gente pode jogar junto. O Muricy pediu para que o Ortigoza saísse um pouco mais da área e para que eu chegasse mais para prender os zagueiros. Fizemos isso e ajudamos o time a vencer – disse Obina.

O técnico Muricy Ramalho, aliás, acredita que a semana será importante também para que o time se recupere fisicamente depois de uma sequência desgastante de partidas.

- Estou há um mês e pouco e o time só joga. Não consigo treinar. A gente melhora algumas coisas com treinamento. O pessoal está muito cansado também – completou.

Para sacar el máximo provecho de nuestra impresora, uno de los puntos más importantes a tener en cuenta es conocer las características de nuestra impresora e investigar las opciones de configuración disponibles en el driver de la impresora (el programa de configuración de los ajustes y calidad de impresión).

Es muy recomendable leer el manual de la impresora para conocer sus posibilidades. No la guía rápida de instalación, que sólo nos indica cómo conectarla, poner los cartuchos de tinta e instalar el driver de la impresora.

El manual, habitualmente incluido en un CD en versión “Pdf”, nos describe las características técnicas de nuestro modelo (tamaños de papel, impresión sin márgenes, gramajes soportados, etc.) así como la colocación de los diferentes papeles, cartulinas, sobres, banners, etc. y las configuraciones del driver.

Aunque probablemente no nos leamos el manual, es muy recomendable hojearlo e imprimir las hojas que puedan ser de interés.

Si por cuestión de tiempo, pereza o exceso de trabajo, no podemos hojear el manual, deberíamos visitar la web del fabricante y descargar el catálogo o la hoja de características de nuestro modelo, ya que nos dará una información precisa de sus características y posibilidades.

Otro factor a tener en cuenta son las tintas que usaremos, ya que podemos escoger entre las originales del fabricante (Epson, Canon, Hp, etc.) o de otro fabricante. Hay tintas “no originales” pero fabricadas para algunos modelos de impresora (Ejemplos en: www.piezography.com o www.nuartdigital.com ). Pueden ser más económicas o caras, en función de la calidad ofrecida y de su función (Tintas especiales para blanco y negro, o pensadas para la exposición de las copias en exteriores, para impresión sobre telas, etc.)

La procedencia de las tintas no es especialmente importante, si nos ofrecen la calidad necesaria. Lo que es básico es tener continuidad en la disponibilidad del fabricante o proveedor, ya que si queremos hacer una serie de impresiones, nos quedamos sin tinta y nuestro proveedor se queda sin stock …

El hecho de sustituir las tintas originales por otras de otro fabricante puede implicar la pérdida de la garantía de la impresora. Debemos consultarlo en el “Manual de instrucciones”.

Para sustituir la tinta debemos seguir las instrucciones del fabricante de la impresora o del de la tinta, ya que tendremos que purgar el circuito de tinta de la impresora, de lo contrario tendremos una mezcla de tintas no homogénea, siendo imposible controlar o predecir su comportamiento.

El papel escogido para las impresiones juega un papel fundamental en el resultado final. Así como el papel fotográfico químico ofrece distintos resultados en función del modelo escogido (brillante, semimate, perla, mate, de un contraste determinado, o de la marca (Kodak, Fuji, etc.)), el papel que escogemos para imprimir también tiene diferentes resultados, por lo que hay que tener en cuenta las características y la marca.

Si el papel utilizado es de la propia marca del fabricante de la impresora las opciones de configuración del driver serán fáciles de seleccionar, siempre y cuando el modelo de papel escogido esté incluído en las opciones del driver, ya que normalmente no se incluyen todas las referencias del catálogo del fabricante.

No obstante podemos querer trabajar con un papel que no conste en las opciones del driver de la impresora. En estos casos debemos poner las opciones que nos indique el fabricante del papel. Aunque nos podemos encontrar con la posibilidad de que no existan o no sean aplicables, en cuyo caso buscaremos un papel de los disponibles en el driver que tenga la máxima similitud con el empleado. Estos ajustes no hacen o deben hacer referencia directa a la gestión de color del papel, ya que esto lo haremos en otro lugar (hablaremos de ello más adelante).

Estos ajustes hacen referencia a valores como cantidad de tinta soportada, resolución máxima del papel, tiempo de secado, separación del cabezal, gramage, etc.

Una vez tenemos seleccionado un tipo de papel y ajustado el driver para que la impresora nos brinde el máximo rendimiento con él, hemos de pasar a realizar la gestión de color …

Profundidad de color (8bits-12bits)

A menudo hablamos de la profundidad de color de un formato de archivo, para indicar su calidad, la información que este contiene o la capacidad que un tipo de fichero tiene para su posterior edición. En ese momento se empieza a hablar sobre los bits por canal que tiene el formato determinado (8, 16 o 32 bits).

En estos momentos gran parte de las personas que leen o escuchan un comentario de este tipo, empiezan a mirar con cara “incómoda”. Y es muy lógico ya que es difícil de explicar sin entrar en tecnicismos.

Básicamente podemos definir la profundidad de color de una imagen haciendo una analogía con la pintura.  Es el equivalente a la paleta de colores de la que dispone un pintor. Cuantos más colores y tonos de color disponemos más suave serán las transiciones de color o degradados. Con lo que tendremos más precisión para definir un color, tendremos más gama de valores de luminosidad y evidentemente tendremos más margen de ajuste para editar o ajustar una imagen, si es necesario.

Llegados a este momento podemos llegar a la conclusión que las imágenes con más “bits ” son “mejores”. Y tiene su parte de verdad.

No obstante , afirmar que las fotos con menos paleta de color (menos cantidad de “bits por canal”) son peores, no es absolutamente cierto. Ya que si tenemos en cuenta que la imagen final, que usaremos para imprimir, para web, para el laboratorio, etc., casi con absoluta certeza, la tendremos en la mínima profundidad de color (8 bits por canal de color), puede parecer incoherente manejar imágenes de más gama de color.

Vamos a desarrollar más esta explicación:

Independientemente de que la imagen final (acabada y lista para su destino) sea un archivo Tiff, Jpeg, Psd, etc., hemos de tener en cuenta que su profundidad de color ha de ser de 8 bits. De otra forma o no podríamos guardar el archivo con un formato determinado (Jpeg) o probablemente la impresora, imprenta o laboratorio no nos admitirán una imagen con tanta información. Con lo que, al final de todo el proceso de nuestro flujo de trabajo deberemos tener una foto en 8 bits.

Teniendo en cuenta este factor, hay una tendencia (algunos fotógrafos) a trabajar en 8 bits. La idea se basa en la “captación de la imagen perfecta”. Siendo puristas y muy precisos, podemos llegar a obtener una calidad tan buena o mejor que la que obtienen los que trabajan con más profundidad de color.

Evidentemente, el uso intensivo del fotómetro (ese gran desconocido actualmente) para clavar la exposición, junto a unos finos ajustes de los parámetros de nuestra cámara, una medición de color (balance de blancos) precisa (técnicamente), respecto al valor “matemáticamente correcto” o al que sea de nuestro agrado (no es lo mismo), son valores que no podemos dejar libres a la elección del Dios “AUTO”.

Si no podemos ser tan finos en los ajustes y mediciones por las condiciones de trabajo, no tenemos la técnica suficiente para afinar debidamente, queremos tener la seguridad que nos brinda trabajar con un cierto margen o posteriormente tenemos que aplicar una cierta cantidad de edición o ajustes a las fotos, lo mejor es trabajar con más profundidad de color.

Las cámaras actuales permiten trabajar en 12 o 14 bits (En formato Raw) de profundidad de color (que es mucha más información de la que nos ofrece los 8 bits), lo que nos puede llamar la atención. Ya que habitualmente los programas trabajan en 8, 16 o 32 bits. El motivo es que las aplicaciones como Photoshop no trabajan con unidades intermedias, así que la cámara genera un archivo de una cantidad determinada de profundidad de color y “falsea” el resto de información hasta llegar a la unidad inmediata superior. Lo que permite que los programas puedan abrir y manejar la imagen como si contenierá 16 bits de información.

Es decir , en una foto es de 12 bits, la cámara “rellenará” los campos que falten hasta llegar a cubrir lo que haría una foto de 16 bits. Con esta pequeña “trampa” la foto es compatible.

Con una foto de profundidad de color amplia (12 o 14 bits), realmente tenemos una imagen que nos permite ajustar o retocar con un gran margen. Así como arreglar una foto mal realizada (sin milagros), ya que disponemos de muchos más niveles de información. Con lo que al realizar ajustes la imagen se verá menos afectada, ya que tiene muchísimos más valores de información para mostrar la imagen.

Una vez ajustada la imagen, retocada (los retoques, que no modifican valores de información, no es necesario hacerlos con más profundidad de color, ya que no perdemos calidad al realizarlos), modificado su tamaño (interploación), si es necesario, y aplicado el foco correspondiente (por el método preferido: máscara de enfoque, enfoque del canal de luminosidad, etc.), procederemos a reducir la profundidad de color a 8 bits. Con lo que acabaremos de realizar los últimos toques y podemos dar por finalizado el proceso de nuestra imagen con la máxima calidad que esta nos permita.

En cualquier caso, no hay una opción que sea la mejor, la “ganadora absoluta”, ya que, de escoger la máxima profundidad de color tendremos una “penalización” importante en el tamaño de archivo. De entrada el formato de disparo que nos permite trabajar  en “16 bits” NO es ni Jpeg, ni Tiff (las cámaras que lo soportan) (*), es ”RAW“, con lo que esto nos implica:

- Archivos de mayor tamaño que los Jpeg.

- Más tiempo de guardado en tarjeta de memoria.

- Menos fotos grabables en una tarjeta .

- Mayor tiempo de descarga al ordenador.

- Software compatible para “revelar” (Ajustar/editar) las fotos Raw y convertirlas en otro formato.

- Tiempo para el procesado del RAW.

Por otro lado, los archivos de cámara de 8 bits (habitualmente Jpeg) tienen sus ventajas (tamaño de archivo reducido, velocidad de disparo elevada, etc.), no obstante también tienen su penalización:

- Poco margen de error en la toma (exposición, balance de color, ajustes de imagen, etc.) sin perdidas significativas en la calidad final.

- No poder rectificar ajustes posteriormente.

- No poder rectificar el nivel de compresión de archivo por uno menos agresivo.

- No poder cambiar el tamaño de la imagen (la resolución), si hemos escogido uno inferior al máximo. 

Como conclusión, hemos de escoger el formato de imagen que tenga la profundidad de color que más nos interese en función de la situación a fotografiar, y al control que tengamos de nuestra cámara y/o de nuestro software de “revelado” de Raw.

Pondré unos ejemplos del uso que haría en distintas situaciones:

- Bodas. Casa del novio/a y ceremonia: 16 bits (Raw).

- Bodas. Fotos de mesas (Invitados): 8 bits (Jpeg).

- Reportaje rápido: 8 bits (Jpeg)

- Reportaje: 16 bits (Raw)

- Foto de estudio: 16 bits (Raw)

Otro punto a tener en cuenta para escoger una profundidad de color para una situación determinada es el tipo de cámara que usaremos. Cualquier cámara trabaja sin problemas en Jpeg, pero no todas pueden trabajar en Raw (la mayoría de cámaras compactas), y las que pueden, han de poder trabajar con la agilidad necesaria para el tipo de situación a fotografiar, ya que estos archivos son de mayor tamaño (en Megas), tardan más en grabarse y ralentizan la ráfaga de disparo (cadencia de fotos por segundo).

Datos técnicos. Equivalencias de bits por canal y sus niveles:

1 bit = 2 niveles (0/1 = Si/No)

8 bits = 256 niveles por canal de color (x3 canales de color (RGB) = 256 x 256 x 256 = 16.777.216 colores que puede representar cada píxel)

12 bits = 4.096 niveles por canal de color.

16 bits = 65.536 niveles por canal de color.

(*): Hay que puntualizar que aunque técnicamente un formato Tiff es capaz de admitir imágenes en 16 bits, las cámaras que permiten disparar sobre Tiff sólo lo hacen en 8 bits. Pensemos que un archivo de 16 bits ocupa el doble de espacio en megas, que el mismo en 8 bits.

Ya comenté hace unos dias que quería darle un lavado de cara al blog y como las opciones que se me plantearon, pagar a wordpress para ampliar las opciones del blog o comprar un dominio, por el momento no me seducen, he decidido seguir como estoy y hacer unos pequeños ajustes.

Un nuevo tema. Una nueva imagen para la cabecera. Unos widgets distintos y más llamativos. Ajustar los widgets que ya tenía.

Y en definitiva, ha sido, unas pequeñas modificaciones, pero sin modificar la esencia que seguirá siendo la misma. Y sin más demora, comenzamos con el nuevo diseño.

Curioso.  Pero aunque me compré hace un año la Colección Básica de Fotografía Digital de Barry Beckham, casi nunca acudo a ella.  Soy mala para seguir manuales.  Me gusta explorar por cuenta propia.  Ciertamente muchas veces me dificulto los accionares.  No obstante me gusta sentir que descubro algo nuevo aunque miles de personas, tal vez millones, ya lo hayan descubierto antes.

Esta serie de fotografías, o más bien se diría :  de alteraciones fotográficas digitales, son producto de mis procesos fotográficos frente a una computadora habilitada con el simple y llano Photoshop Elements.  Ajustes y contrastes accionados una y otra vez.  Una, dos o tres veces. Y ahí me quedo.

Post rápido para avisar que fizemos algumas mudanças no FlickrMail. Criamos uma nova aba para reunir todas as mensagens automáticas de notificação (como quando alguém te adiciona como “contato” ou “amigo”), adicionamos um histórico que permite ver juntamente com uma resposta recebida a mensagem original enviada anteriormente e facilitamos a seleção múltipla de mensagens.

Peguntas? Comentários? Vai lá no Fórum!

Siempre que compramos un aparatito nuevo me gusta toquetar todos los botones, conocerlo. Esto me pasa con la Televisión, ajusto el sonido, imagen y todo lo que veo. No estoy sorda,  pero el sonido me gusta tenerlo para mis oidos. No es que sea egoista, no, es que los demás se preocupan del mando a distancia, no miran más, encienden y listo.

Soy la tocadora oficial en casa, el color a mi gusto, el sonido también,  las cadenas una por una numeradas según mi comodidad y mejor puedo recordar. Ellos se lo encuentran hecho y yo me entretengo con los botones. Esto pasa siempre (menos con le ordenador, le tengo más respeto) no suelo mirar mucho las instrucciones que traen, si se me complica  recurro a las explicaciones para no liarla más, no todos son iguales.

El otro día viendo este vídeo de Youtube me reía, ajustar el audio de mi televisor de esta forma me tendría enganchada. Tener un mando así sería divertido… volumen, bass, treble, balance… no hace falta saber inglés, se entiende perfectamente, quitas y pones al gusto. Si alguno da una nota demasiado alta, lo sacas y no lo ves más.

Me gusta este tipo de publicidad. No creo que sea posible, pero quién sabe, igual un dia…

Elegir los ajustes para la misma calidad numérica en un JPEG da los mismos resultados en distintos programas.

Falso.

Por desgracia no existe un estándar de calidad grafica en los programas de diseño gráfico. Por tanto ni que decir tiene que una reducción del 65 % de calidad en Photoshop, no tiene que ser igual al del Faststone, incluso en este caso se manifiesta más la diferencia por la existencia de una estala distintas entre ambos, ya que en Faststone el tope llega a 10 y en Photoshop la máxima es a 12. A veces la escala no es del 1 al 10 sino por porcentajes, incluso otros programas para estandarizar menos lo que proponen una escala reductiva o sea que propone cuanta calidad reducirá cada vez que graves.

Una calidad al máximo no degrada una imagen.

Falso.

 Como antes he comentado una grabación de un JPEG al máximo de calidad no es una perdida excesivamente perceptible. Algunos consideran que la calidad final restante resulta ser del 90 al 95% del original. A mi parecer y por experiencia puede que sea un poco menos pero no andan muy equivocados, pero tenemos que considerar que incluso muchas camaras fotograficas no graban el JPEG al 100% sino entre el 65-90% para que quepan más fotos en cada tarjeta, eso hace que muchas pérdidas segun el tipo de usuario sean aceptables.

Podríamos afirmar que una imagen para el ojo humano con una reducción del 90 o del 100 no resultarían perceptibles a mo se que apliasemos muchísimo una foto y fuesemos mirando los bloques y sus diferencias, cosa bastante pesada y poco util.

Los JPEGs progresivos descargan más rápido que los JPEGs ordinarios.

Falso.

Concepto equivocado un archivo JPEGs progresivo se visualiza de un modo distinto al habitual, primero aparece en muy baja calidad y lentamente empieza a aclarar la imagen hasta que su calidad final sea la real (por eso se apoda como progresivo). Por tanto podemos dacir claramente que la afirmación está equivocada.

Este tipo de JPEGs necesitan máquinas con más poder de proceso y no todos los programas al menos algunos antiguos no parecen funcionar o leerlos como JPEGs normales.

Los JPEGs requieren de más poder de proceso para su visualización.

Verdad.

Los JPEGs no solo necesitan ser descargados, pero también deben ser decodificados. Si tu lo comparas con el tiempo de visualización de un GIF y un JPEG del mismo tamaño, el GIF ser mucho más rapido que el JPEG ya que el esquema de compresión es más sencillo y necesita menos poder de proceso para decodificarlo. El retardo que se produce es ligeramente notificable, en donde más se notaban eran el los antiguos ordenadores lentos, concretamente uno se daba cuenta en los antiguos 386, 486 o los primeros Pentiums.

JPEG es un  formato adecuado para cualquier imagen.

Falso.

JPEG es un formato donde el tamaño es lo más importante a considerar, adecuado por ejemplo para envios por email o colgar fotos o imagenes en la Web o en un FTP. No es adecuado para las pequeñas imagenes de dimensiones de pocos cientos de pixels, por ejemplos capturas de pantallas, imagenes con textos, imagenes enfocadas o imagenes con lineas, para grandes bloques de colores o para imagenes que serán repetidamente editadas.

El JPEG es ideal para grandes archivos de imagenes.

Falso. 

El JPEG puede ser solo usado cuando desees archivar imagenes considerando el tamaño o espacio que tienes de disco. Mi experiencia en este terreno es muy simple, cuando hagas fotos por ejemplo a archivar, guarda los originales sacados de tu camara sin tocar, cada día sale nuevo software o se mejora el que usas y a veces esa foto que consideras para tirar un poco más adelante es editable y usable, pero desde luego no confundas con fotos mal enfocadas o guardadas a una calidad pesima, esas normalmente no tienen arreglo. Ni decir tiene que existen formatos más correctos que el JPEG para guardar imagenes de alta calidad. Por desgracia normalmente dichas fotos requieren a su vez de un ordenador más potente y de más tiempo de proceso a la hora de editarlas.

Las imagenes JPEG no soportan transparencias.

Verdad.

El proceso que conlleva una imagen JPEG requiere de trabajar sobre una imagen de una única capa, los GIFs si tienen esa propiedad pero los JPEGs no, aunque a veces se preparan para que el fondo de los mismos coincida por ejemplo con el color final de nuestra web por lo que a veces pueden parecer transparentes, pero en realidad son imagenes solidas sin capas.

JPEG2000 es la única manera de solventar los problemas con los JPEG.

Vamos a esperar y ya se verá.

JPEG2000  fue un formato propuesto en1996, casí más de 10 años más tarde que su predecesor, no es un formato estándar aunque ciertos programas como el Photoshop lo recogen. El problema del formato es que si no es aceptado como estándar en todos los ambitos generaría ciertos problemas, imaginaros que editais la imagen en JPEG2000 y la poneis en una web, pero el servidor no permite estas imagenes, o una camara fotográfica usa este formato pero tu programa de edición no hace uso del mismo, sería un incordio estar constantemente cambiando los archivos, por tanto si estan buen formato deberían de ponerse deacuerdo y proponerlo para que todos los programas hagan uso de él.

Para más información de este formato, puedes leer The JPEG2000 Source.

Yo puede ahorrar espacio en mi disco duro grabando las imagenes GIFs a JPEGs.

Falso.

Las imagenes GIFs son ya de por si reducidas a solo 256 colores o menos frente a los millones de colores de un JPEG, el GIF es un formato ideal para grabar imagenes con lineas o grandes areas de un solo color. Si realizas la conversión probablemente resulte un archivo mucho más grande en la mayoría de los casos, y probablemente el enfoque, colores y calidad tambien varien. Por tanto afirmaremos que no es veneficioso cambiar un GIF a jpeg si esa imagen no es de al menos 100 Kbs, incluso con un tamaño mayor deberías comprobar el tamano del GIF y del JPEG al final de la conversión. El convertir un GIF a PNG será probablemente una mejor elección.

Todas las imagenes JPEG son de alta resolución, fotos de alta calidad de impresión.

Falso.

La calidad de impresión está determinada por las dimensiones de la imagen en pixels. Para imprimir una foto de 4 a 6 pulgadas (de 10,16 cm a 15,24 cm), la imagen debe ser al menos de 480×720 pixels para obtener una impresión decente y los 960×1440 pixels o más para una impresión media a alta calidad. El problema más común de la Web es que normalmente las imagenes vienen muy reducidas y comprimidas dos handicaps que hacen que las imagenes de las webs no sean demasiado apropiadas para la impresión al menos las que no tengan valores cercanos a los anteriores.

Si contamos que además de no tener las dimensiones adecuadas normalmente dichas fotos están excesivamente alteradas por la compresión a veces incluso con las dimensiones entre los tamaños antes hablados, no podremos obtener un resultado decente para ser impreso. Cuidate por ejemplo que que tu camara tenga la calidad siempre lo más alta posible, si no tienes para echar muchas fotos echa mano de otra tarjeta mayor para tu camara, pero no desmerezcas la calidad con la que se guardan tus fotos en la tarjeta, simplemente por conseguir más fotos sin tener que comprar otra de mayor tamaño. No te equivoques hablamos de calidad no resolución, pero desde luego está claro que si aumentamos la resolución dispondremos adicionalmente de más información a la hora de imprimir. No todas las camaras disponen de ambas opciones.

Bibliografía: Sue Chastain (About.com), resto de referencias y ejemplos Raúl Jaime.

Ver También: JPEG Mitos y Realidades. No creas todo lo que escuchas sobre los JPGEs. Sabrás lo real aquí.  (Parte I)

Con la difusión de escáneres, camaras digitales y la WWW (Word Wide Web), la propagación del formato JPEG se ha hecho más rapida y constatable en nuestras vidas. El entendimiento de este formato se ve practicamente obligatorio si realmente nos importa que utilidad tiene este formato para almacenar correctamente nuestras fotos e imagenes.

JPEG es como realmente está bien escrito.

VERDAD.

Normalmente todos conoces la extensión JPG en nuestros archivos, ya que se ha acortado la denominación JPEG (incluso existen otras nuevas denominaciones como JP2 y JPEG 2000 que también la usan).

Que son las siglas JPEG ( Grupo de Expertos Fotográficos Unidos “Joint Photographic Experts Group”), organización que desarrollo el formato JPEG.

El JPEGs pierde calidad cada vez que es abierto o grabado. 

 FALSO (Apertura).

Un error habitual por el problema que genera la ignorancia de como funciona todo. Si por abrir un archivo o visualizarlo un JPEG perdiera calidad, eso significaría que a todos los formatos gráficos existentes les ocurriría lo mismo, cosa que no es así. La creencia de que por abrirlo es técnica e ilógicamente rídicula.

El Renombrar un archivo JPEG o cerrarlo sin grabar también no produce ningun tipo de pérdida.

FALSO o VERDAD A MEDIAS (Grabación).

Nunca he entendido el el afirmar o negar tajantemente algo, ya que la verdad siempre esconde algo que no se ve a simple vista. El anterior error conceptual es debido más al sistema de grabación que a otro tema.

Las personas solemos pensar de una forma sencilla y aunamos ideas a distintos conceptos para facilitar la memorización de la misma, para entender el error primero debemos de terner claro que Abrir un archivo gráfico o de cualquier tipo es distinto a Grabarlo, la apertura del mismo no conlleva ningún tipo de modifición propiamente dicha sobre el archivo. Desde aquí debemos de tomar dos tipos de programas para entender en que circunstancias se abre nuestro archivo, cuando lo abrimos desde un visualizador de imagenes (normalmente será para reproducir dicha imagen, rara vez para cambiarla “aunque hoy en día estos programa incluyen funciones conversoras y de edición”); cuando lo abrimos desde Photoshop u otro Editor Gráfico la idea real es la edición o sea dicha modificación del archivo y si nos equivocamos si le podemos restar calidad ya hablaremos del porque.

Cuando se dice que cuantas más veces grabamos un archivo JPEG más perdida se produce …. ERROR …. mejor en este caso haceros la siguiente pregunta, ¿Con cuanta calidad lo grabais?, pero antes de esta pregunta entendamos de que estamos hablando.

Cuando grabais, editais o convertis un archivo JPEG, existen opciones a veces muy visibles a veces imperceptibles ya que se mantienen ocultas en en las preferencias u opciones por defecto del programa que usemos (muy propio en los programas de visualización de archivos gráficos que permiten convertir o como ya hemos comentado editar).

Ajustes del JPEG en Faststone

Aquí puedes ver un ejemplo de faststone un estupendo visualizador de imagenes que tiene algunas funciones de conversión y edición. Como podrás ver el programa esta ajustado para cuando convertimos o guardamos una foto con el formato jpg, quedaría comprimido al 90%. Eso quiere decir que cada vez que abramos y volvemos a convertir esa imagen restará un 10% de la calidad, cuidado para que se produzca la perdida de un archivo repetidamente deberiamos de convertir esa imagen varias veces. Para ver con un poco más de claridad del proceso:

Paso1. Abrimos el archivo “ejp01.jpg” (una imagen cualquiera) con faststone y convertimos una imagen. (Aquí con las características anteriores perdería un 10% de calidad). El nuevo archivo por ejemplo lo llamariamos “ejp02.jpg”.

Paso 2. Si convertimos la primera imagen no habría cambio en el proceso pero si convirtiesemos de nuevo la “ejp02.jpg” que ya arrastraba una perdida de un 10%, volveríamos a perder otro 10% de calidad sobre lo perdido, con lo cual usaríamos el concepto que la gente usa mucho como “Acumulación de pérdida de calidad”, de ahí que algunos hablen de este concepto. Dicho feamente perderiamos un 20% de calidad de forma acumulada, pero realmente perdemos incluso más ya que acumulados un 10% de calidad sobre una imagen erronea que ya tenía una perdida en si mismo, o sea que es una imagen distorsionada de la real.

Ajustes de grabación de un Jpeg

Veamos el caso del Photoshop, como podeis observar en la imagen al grabar pide la calidad, en este caso la escala llega hasta el 12, si contamos con que 12 es la máxima calidad podremos tomar esta escala como en la que no se producen perdidas perceptibles (hay que tomar en cuenta que el propio formato es un compresor de imagenes y por tanto siempre existe riesgo de algun tipo de perdida en la información). El tema de acumular la perdida ocurre al igual que antes si grabamos a una calidad 6, deberemos grabarlo, abrirlo de nuevo y volverlo a grabar para que se pierda calidad de nuevo. Apenas uso conversores de imagenes, y desde luego las perdidas en los JPEGs que he grabado con Photoshop en su calidad 12 me han permitido rectificar una imagen repetidamente sin problemas, aunque su formato original el PSD es la mejor opción a la hora de grabar diseños de este programa.

Por tanto resumiendo si la calidad esta reducida y no a tope se cumple el concepto de perdida de calidad y en cambio si la calidad está al máximo no se pierde calidad alguna. Por tanto como he comentado es una verdad a medias, deberemos de tener en cuenta para cualquier otra afirmación en las codiciones de los ajustes de los JPEGs y si en su edición se hace uso de la grabación y modificiación de dicha imagen.

Si comprimes un al 70% y entonces reabres el archivo y lo comprimes al 90%, la imagen final será restaurada a la calidad del 90%.

Falso.

Bajo mi entendimiento es impresionante las afirmaciones que se producen en ciertas situaciones, vamos a trabajar en este concepto como lo haría House en su serie.   

1) Tenemos un archivo original 100% de calidad. 

2) Grabamos el archivo al 70% de calidad con lo cual estropeamos la imagen ya que reducimos su calidad en un 30%, realmente por tanto distorsionamos la realidad de la imagen, ya nunca volverá a ser la original. 

3) Si abrimos la imagen que ha sido grabada al 70% estaremos abriendo la imagen distorsionadas, la información nunca será la misma a la original, y donde falta información (en forma de calidad) o se ha modificado (alterado los pixels de la imagen) no se podrá hacer nada. Por tanto podremos afirmar que nunca se podrá recuperar dicha información original de la imagen.

Expongamos algo más que no hemos tomado en cuenta:

Imagen al 100% de calidad —–> Grabada al 70% = Imagen original menos un 30% de calidad.

Por tanto si usamos La imagen con un 30% de calidad y grabamos al 90% obtendremos como resultado La imagen original menos un 30% de calidad y a todo esto le restamos otro 10% por lo que podemos afirmar que ademas de no restaurarse la imagen se perdería otro 10% de calidad más que restaurar la afirmación correcta sería:

Si comprimes un al 70% y entonces reabres el archivo y lo comprimes al 90%, la imagen final será incluso de menor calidad que la grabada anteriormente al 70%. (Esta sería la única afirmación correcta).

Bibliografía: Sue Chastain (About.com), resto de referencias y ejemplos Raúl Jaime.

Ver También: JPEG Mitos y Realidades. No creas todo lo que escuchas sobre los JPGEs. Sabrás lo real aquí.  (Parte II)