“A alegria é a coisa mais séria da vida.”
Almada Negreiros

Foto @ That Girl

 

O Dodó devia ter publicado esta segunda-feira, o seu prazo mínimo, mas não o fez. Ao menos, os leitores que acreditam ser o teatro português capaz de fornecer especulação semanal foram, espera-se, proveitosamente desenganados.

Mas O Dodó não abdica da sua missão civilizadora e deixa, por companhia, uma tirada de Almada Negreiros:

«Agora o teatro tem de avançar outra vez para o papelão pintado e para a lamparina de azeite; tem de ir outra vez buscar a imaginação perdida entre as hegemonias da bilheteira; tem de ir novamente decifrar na escuridão e apartá-los devidamente, fantasmas e personagens!

Si V. fôsse a hum Café Lisboeta, por volta de 1910 ou 20, pode ser que viria a encontrar personalidades illustres da cultura & inteligência portuguezas. O Movimento Modernista, cazo queiramos datá-lo em especificidade, inicia-se à ocasião de A Águia, revista em torno da qual translladavan Teixeira de Pascoaes & outros, como astros, a ter como Sol os Cafés Lisboetas.

Hum Café Lisboeta, em Lisboa

A 1915 ven à lumme a Revista Orpheu, embebida de futurismo & impulso intelectual joven. Produto d’este sangue novo lusitano, a Revista Orpheu não muito durou, nem precisou, como toda boa Revista. Mas trouxe à bailla gentes como Fernando Pessoa (e com este mais no mínimo trez grandes poetas), Mário de Sá-Carneiro (poeta tão-somente poeta), Rui Coelho, Santa Rita Pintor, José de Almada Negreiros (poeta lato sensu) & outros mais, que o tempo corroeu e nos fez perder.

Cartaz de evento Futurista. Detalhe para as calças de Almada Negreiros.

O Mundo mudava. Portugal vivia novos tempos, que não os de oiro, os de outrora. As Vanguardas revelavam faces nunca d’antes exploradas nas Artes, e os rummores da estética moderna tomavam parte das conversas nas mesas dos Cafés Lisboetas, onde se podia encontrar hum Mário, hum Fernando ou hum José a maldizer o Dantas.

Lucas de Sena Lima

(Anexo segue manifesto anti-Dantas, escrito por Almada Negreiros, aos curiosos segue link para ouvir o manifesto: beemp3.com/download.php?…Manifesto+Anti-Dantas ) Manifesto Anti-Dantas

Photo do Dantas, figura detestável.

João Martins, Varinas na Lota da Madrugada, in Ilustração, No. 120, Natal, Dezembro 16 1930 - 34, Photoshopada

E vós varinas que sabeis a sal

as Naus da Fenícia ainda não voltaram?!

Almada Negreiros, Cena do Ódio

Imagem original obtida  na Ilustração Portuguesa

Já alguém sentiu a loucura
vestir de repente o nosso corpo?
Já.
E tomar a forma dos objectos?
Sim.
E acender relâmpagos no pensamento?
Também.
E às vezes parecer ser o fim?
Exactamente.
Como o cavalo do soneto de Ângelo de Lima?
Tal e qual.
E depois mostrar-nos o que há-de vir
muito melhor do que está?
E dar-nos a cheirar uma cor
que nos faz seguir viagem
sem paragem
nem resignação?
E sentirmo-nos empurrados pelos rins
na aula de descer abismos
e fazer dos abismos descidas de recreio
e covas de encher novidade?
E de uns fazer gigantes
e de outros alienados?
E fazer frente ao impossível
atrevidamente
e ganhar-Ihe, e ganhar-Ihe
a ponto do impossível ficar possível?
E quando tudo parece perfeito
poder-se ir ainda mais além?
E isto de desencantar vidas
aos que julgam que a vida é só uma?
E isto de haver sempre ainda mais uma maneira pra tudo?

Tu Só, loucura, és capaz de transformar
o mundo tantas vezes quantas sejam as necessárias para olhos individuais
Só tu és capaz de fazer que tenham razão
tantas razões que hão-de viver juntas.
Tudo, excepto tu, é rotina peganhenta.
Só tu tens asas para dar
a quem tas vier buscar.

Almada Negreiros

Punica granatum (Magraner), en el blog de Jon Kepa

Homenagem às Letras Portuguesas

“  ¿Había llegado entonces el tiempo en que la gran Naturaleza, la Naturaleza religiosa, quedaba abandonada a las fieras humanas …? “ 

» Y despues de sustentar ramos de verdor-(…)-iban a servir de sostén a las cuerdas de la horca, que son las cintas infames con las que el hombre se une a la podredumbre.  ¡No!…

» Así hablaba yo en soledad. Caía la noche, lenta y fatal. El cadaver se balanceaba al viento. Empecé a oír aletazos. Volaban sombras sobre mí. Eran los buitres.  Se posaron.  Sentía el roce de sus plumas inmundas; afilaban los picos en mi cuerpo; se colgaban ruidosos , clavándome las garras. 

» ¡Uno se posó en el cadaver y empezó a picotearle la cara!. Dentro de mi estallaron los sollozos.  Pedí a Dios que me pudriese de repente…   

»Pero Dios dormía en sus paraísos de luz.

Extractos de Memorias de una horca, de José María Eça de Queiroz  

Da Homenagem às Letras Portuguesas, organizada pela Fundação José Saramago a 10 de dezembro de 2008, na Casa do Alentejo, ficou a memória de uma noite de palavras, de sons e de emoções.

Para todos os que estiveram presentes e para os que não puderam estar, aqui fica a quarta e última parte de uma série de vídeos evocativos.

…José Saramago lê o Discurso proferido no Banquete Nobel, dez anos depois,  a 10 de Dezembro de 2008. 

                                                       Sérgio Letria  , O blog da Fundação.

O que foi Júlio Dantas fazer quando decidiu criticar a revista Orpheu…

Manifesto Anti-Dantas

Almada Negreiros [sem título] 1930

O silêncio dos livros é o novo blog que dá as mãos à pintura, fotografia e literatura. Um espaço bonito, a visitar regularmente. E parece que ainda só começou agora…

[dica]: Trama

Rebentou, nos últimos dias, uma barragem de manobras verbais, respeitantes a um novo momento político. Os jornalistas vêem nisto variedade e animam-se. Uma frase ganhou destaque: “Pode ter aqui acontecido mais alguma coisa de que não sabemos”.

Uma coisa aqui sabemos: Em política, o passo vital não é o avanço. É o recuo.

Vem ao caso um texto de Almada Negreiros, um homem que antecipou o estudo destes momentos de verbo estratégico.

Em 1928, estavam ambos em Madrid, disse Lorca a Almada, depois de uma leitura de Deseja-se Mulher e S.O.S.: «Dou-te trinta anos para que te entendam». Pouco tempo depois, ainda em Madrid, Almada escreveria O Público em Cena, peça em um acto (1931). Passaram 77 anos e este texto continua à espera de acontecer.

A Conferência Nº1

Há um ano anunciei uma conferência e à hora marcada resolvi instintivamente adiá-la. Sem ter compreendido o meu instinto, obedeci-lhe contudo incondicionalmente. Adoro o meu instinto. Apenas hoje sei que a explicação era a de eu ir dizer a minha conferência com um ano de antecedência.
Peço desculpa.

O dia da conferência

Hoje não estou nada bem disposto para dizer a conferência. Ontem sim, ou anteontem. Hoje não estou nos meus dias. Desculpem hoje não ser dos meus dias. Mas a conferência estava marcada para hoje, tem de ser hoje. Que pena não ter sido ontem, ou anteontem, ou talvez amanhã. Não! foi logo hoje que não é dos meus dias bons. Que raiva ainda não saber mandar na minha presença!
Peço desculpa.

O original da conferência

Perdi o original da conferência. Vim para pedir desculpa de ter perdido o original.
Além desta conferência que perdi, tenho mais onze, já prontas, e que são a continuação da que perdi. Essas onze não perdi, mas não as trouxe porque só se compreendem depois de ouvido e acreditado o original que perdi.
Porém, tive uma ideia, que me parece que não é para desprezar. É a seguinte: Se é verdade que perdi o original, também é verdade que ainda não me esqueci do que eu ia dizer. Não me lembro da ordem das palavras, mas sei exactamente o que queriam dizer. Deus não consentiria que eu me esquecesse de coisas tão importantes.
Quando anunciei a conferência, antecipadamente ou não, não podia deixar de ser senão por uma coisa muito importante. Ainda não me esqueci. Só desejo que tenhais vindo também, como eu, por uma coisa muito importante. Nem doutro modo vos estimaria.
Para mim e para vocês, o mais importante é cada um de nós. Nem estamos aqui para outra coisa. É isto o que nos interessa – nós estarmos vivos.
Vamos espreitar para tantos vivos que houve antes de nós e para tantos outros que há em volta de nós, para aprendermos a estar vivos.
São estas, lembro-me muito bem, as palavras do original. Prometo não dizer senão palavras que façam lembrar o original que perdi.
Antes de começar, pressinto que tudo vai acontecer bem. Na verdade, nós somos belos números para multiplicar.
Temos aqui dentro desta sala tudo quanto nos é necessário – somos nós. Eu ajudo vocês e vocês ajudam-me a mim, na certeza de que cada um de nós há-de sair hoje daqui com novas coragens, ou com a coragem inteira. Vai ser igual a não ter perdido o original ou ainda melhor.
Ainda que algum de vocês tenha vindo hoje aqui por acaso, não faz mal nenhum, é isto que faz as pessoas – ter a certeza do acaso.

[...]

 

pintura: James Ensor, “Les Cuisiniers Dangereux”, 1896.

texto: “A Conferência Nº1″, Diário de Lisboa, 9 de Julho de 1921.
in Almada Negreiros, Obras Completas, Vol III.-Artigos do Diário de Lisboa, INCM, 1988.

Que vens contar-me
se não sei ouvir senão o silêncio?
Estou parado no mundo.
Só sei escutar de longe
antigamente ou lá para o futuro.
É bem certo que existo:
chegou-me a vez de escutar.
Que queres que te diga
se não sei nada e desaprendo?
A minha paz é ignorar.
Aprendo a não saber:
que a ciência aprenda comigo
já que não soube ensinar.
O meu alimento é o silêncio do mundo
que fica no alto das montanhas
e não desce à cidade
e sobe às nuvens que andam à procura de forma
antes de desaparecer.
Para que queres que te apareça
se me agrada não ter horas a toda a hora?
A preguiça do céu entrou comigo
e prescindo da realidade como ela prescinde de mim.
Para que me lastimas
se este é o meu auge?!
Eu tive a dita de me terem roubado tudo
menos a minha torre de marfim.
Jamais os invasores levaram consigo as nossas
torres de marfim.
Levaram-me o orgulho todo
deixaram-me a memória envenenada
e intacta a torre de marfim.
Só não sei que faça da porta da torre
que dá para donde vim.

Foto de Anne Gueddes @ Google

 A FLOR

«Pede-se a uma criança: – Desenhe uma flor! Dá-se-lhe papel e lápis. A criança vai sentar-se no outro canto da sala, onde não há mais ninguém.
Passado algum tempo, o papel está cheio de linhas. Umas numa direcção, outras noutras; umas mais carregadas, outras mais leves, umas mais fáceis, outras mais custosas. A criança quis tanta força em certas linhas que o papel quase não resistiu. Outras eram tão delicadas que apenas o peso do lápis já era de mais.
Depois a criança vem mostrar essas linhas às pessoas: – uma flor!
As pessoas não acham parecidas estas linhas com as de uma flor!
Contudo, a palavra flor andou por dentro da criança, da cabeça para o coração e do coração para a cabeça, à procura das linhas com que se faz uma flor e a criança pôs no papel algumas dessas linhas, ou todas. Talvez as tivesse posto fora dos seus lugares, mas – são aquelas as linhas com que Deus faz uma flor!»

Almada Negreiros, 1921

Este é o retrato da inocência no seu esplendor!

Esperança:
isto de sonhar bom para diante
eu fi-lo perfeitamente,
Para diante de tudo foi bom
bom de verdade
bem feito de sonho
podia segui-lo como realidade

Esperança:
isto de sonhar bom para diante
eu sei-o de cor.
Até reparo que tenho só esperança
nada mais do que esperança
pura esperança
esperança verdadeira
que engana
e promete
e só promete.
Esperança:
pobre mãe louca
que quer pôr o filho morto de pé?

Esperança
único que eu tenho
não me deixes sem nada
promete
engana
engano que seja
engana
não me deixes sozinho
esperança.

Almada Negreiros

Auto-retrato de Almada Negreiros, com alguns amigos na Brasileira do Chiado (1925)

FONTE: Instituto Camões