A microfonia acontece quando um microfone se encontra muito perto de uma caixa de som. A explicação física para o fenômeno é que o ruído feito pela caixa é captado pelo microfone, sendo então retransmitido, e fazendo o mesmo trajeto várias vezes. Cada vez que o som é captado ele soma-se ao anterior, ficando mais alto ou, como diriam os físicos, com uma maior amplitude. Ao afastarmos o microfone do amplificador, o barulho vai diminuindo até que finalmente desaparece.

. ~ . ~ . ~ . ~ . ~ . ~ . ~ .

La microfonia se produce cuando un micrófono está demasiado cerca de un altavoz. La explicación física del fenómeno es que el ruido del parlante es captado por el micrófono, y luego volve a transmitir, y hacer el mismo camino varias veces. Cada vez que el sonido se recoge, se suma a la anterior, y queda cada vez más fuerte o, como dicen los físicos, con una mayor amplitud. Al alejarse del amplificador el micrófono, el ruido disminuye hasta que finalmente desaparece.

Como no podía ser de otra forma una empresa china ha lanzado al mercado un teléfono móvil con forma de mítico Ferrari, además viene en rojo Ferrari. Han pensado en realizar un dispositivo para los amantes de la marca italiana de bajo coste, lo que no sabemos es lo que opina la empresa Italiana al respecto, pero bueno eso es harina de otro costal.

Este teléfono utiliza tecnología GSM dual-band, incorpora una cámara de 2 megapíxeles la cual se sitúa en la luna delantera, junto con el altavoz que se coloca en una llanta.

Este terminal costará alrededor de 120 euros, y seguro que es del agrado de más de un apasionado de la marca Italiana con bajo presupuesto. Quizás a Fernando Alonso le den uno, aún no está confirmado.

Si es que lo que no inventen ellos…

Rotring y tinta japonesa (pilot y pentel).

Hoy en día hay muchas modas vigentes, alguna normales, otra odiosas. Vamos a hablar de una de las que me parecen más odiosas.

Resulta que la juventud de hoy en día, dispone de mp3, mp4, radios, radiocasettes (aunque ya obsoletas), radiocd’s, ipods y gadgets similares…

Entonces… porque cojones usais el puto móvil para oir música? almenos lo podriais hacer usando los auriculares que hoy en dia traen TODOS los móviles… pero no, vosotros teneis que usar el altavoz del movil, para que todos sepamos que os gusta el “Raguetón” ese de los cojones y que vuestro “mierdatelefono” “masmola” mogollón…

No se para que las compañias de móviles invierten en crear teléfonos capaces de oir música con auriculares, si vais por el mundo con un óvil de los chinos cuyo altavoz es comparable al que regalaban con las Ruffles hace 15 años… e incluso esos sonaban mejor!!!!

Clases de Barrio Sésamo:

Ésto es un móvil

Ésto es una radio

A ver si nos vamos enterando…

P.D. Por cierto, faltan dos personas para enviarme los datos de envio de los libros… así que ale! ya tardais

La verdad era Fobia lo que me llamaba a acercarme al Festival que cada año promete cosas nuevas.
Con los festivales pasa lo mismo que con el tipo que auno le gusta, la primera impresión vale, y mucho; ahí empezó de pronto un desencanto con el lugar: la fila eterna sin movimiento y entretenida sólo por el vicio aquel de gustar de la buena observación de personajes  que parecen diversos, pero que a fin de cuentas terminan siendo lo mismo: hombres y mujeres que quieren ir a un evento gratuito de buena, regular, común y excelente música… la diversidad también se da en la calidad de las agrupaciones.

Después de oler el aroma común de la marihuana en sus diferentes versiones, me empeciné en acudir a la escucha:

“Parce esto no se mueve”, ” mirá esa nena tan boleta”, “qué maricada, nada que avanzamos”… y el eco ruge allá donde otros sí disfrutan ya del espectáculo. El bajo, su mayor protagonista.

A la final terminé por rendirme y acudir al VIP de Prensa… la lista infinita de “patos” que se hacían pasar por un medio y que en realidad trabajaban para la Alcaldía de Medellín, o eran parte de una agencia de publicidad… o para ser sinceros, los que conocían a la de la entrada y con un guiño cómplice los dejaba ingresar para poder respirarle en la nuca a los artistas que entraban en la busetica portadora de buenas melodías.

Después de pasar por los filtros respectivos, el escenario se abrió con una imagen única: una nena de unos 7 años sobre los hombros del papá en plena rumba; haciendo la seña característica de los rockeros con los dedos y disfrutando de lo que ofrecía la banda Pornomotora. Vuelve a jugar el olor dulzón de la marihuana y el sopor de los cuerpos que se estremecían más allá de la barrera que separaba a los cómodos VIP con el resto que sí hizo la fila (me avergüenzo, pero lo disfruto).

Sólo puedo dar fe de Altavoz el último día, finalizando la jornada: el relajo, las palabras de Blanco y su conexión con los “pelaos”, la rifa de tangas por cuenta de la Mojiganga (el concepto está claro), la estratégica posición de los del staff, y la energía de buenas intenciones hasta del clima ayudaron con la dinámica que se quería… al final, Fobia.

Gana esta agrupación por no empecinarse en cantar canciones nuevas y olvidar aquellas que los hace posible hoy. El performance de su vocalista tenía perfecta coherencia con la intención de la noche: cerrar con broche de oro un festival que se muestra más maduro, que ya se está quitando esa idea ridícula de competir con Rock al Parque, y mostrarse como un evento autónomo con un concepto claro: la diversidad genera tolerancia; en la música, en las pintas, en lo que se canta, en lo que se fuma, pero sobre todo en lo que se vive al momento de ir a Altavoz; para el próximo, más dinámicas las filas…. no siempre se podrá contar con VIP.

Olderic – Live @ Altavoz Opening – Rivolta Venice

Mirror

Llorenç Barraquet

 

Autor: Llorenç Barraquet.

Saludos! . Los amigos de Vanz Guitars me han invitado a escribir sobre las cosas que se me ocurran relacionadas con el mundo de la guitarra y la amplificación en su excelente blog .Era también una asignatura pendiente en mi propia web www.barraquet .com donde incluí una sección de FAQ/Tech y que continua con el triste “en construcción” .

 La infinita búsqueda del tono no es un título cualquiera , es lo que me ha pasado y me continua pasando a mi como guitarrista y pienso que es exactamente lo mismo que les ocurre a la gran mayoría de vosotros . Siempre buscando esa guitarra , esa pastilla , aquel ampli , siempre intentando encontrar el sonido de nuestra cabeza y nunca completamente satisfechos

Intentaré aportar mi modesta opinión y experiencia para aclarar y mostrar los temas que nos interesen . En este sentido podéis enviarme propuestas y preguntas a llorenc@barraquet.com e intentaré recorrer las estaciones que os interesen.

Comencemos pues nuestra búsqueda y recordad que como alguien dijo , es más divertido recorrer el camino que llegar.

Salud y rock and roll!

LA INFINITA BÚSQUEDA DEL TONO

Comenzando por el principio – El ampli a válvulas y el mecanismo de la distorsión

Me he propuesto en este artículo aproximarnos al mecanismo de la distorsión en los amplis a válvulas desde un enfoque lo menos técnico posible orientado a que dispongamos de una visión clara del mecanismo de la distorsión que nos ayude en nuestra “infinita búsqueda del tono” . Para comprender el mecanismo de la distorsión debemos comenzar por el principio , una noción básica de los bloques principales de nuestro amplificador

 Tres bloques para construir el tono y una fuente de la que beben

 A grandes rasgos un amplificador de válvulas (y de transistores) está constituido por 3 bloques de sonido :

 1)      Preamplificador al que nos referimos también como previo . Aquí es donde se recibe la señal de la guitarra , una señal que es muy baja y necesita ser amplificada antes de enviarla al siguiente paso , la etapa de potencia . En esta parte se dispone de ecualización y de controles de ganancia (elevación del nivel de la señal) que dependiendo del tipo de previo puede distorsionar más o menos el sonido como veremos más adelante . Las válvulas que forman esta parte son las pequeñas generalmente 12AX7 (ECC83 es lo mismo)

Tungsol 12AX7 Reissue

2)      Etapa de potencia . A esta fase le llega una señal mayor , con un nivel alrededor de lo que se suele llamar una señal de línea . La función es convertir nuestra señal que aunque bastante mayor que la que emite la guitarra no lo suficiente grande (y potente) para pasar a la siguiente fase . Aquí hay alguna válvula pequeña y las grandes que llamamos de potencia (6L6 , 6V6 , EL34 , EL84 , 6550  entre las más comunes) . Puede ser (o no) que tenga un control de entrada al que generalmente se le llama master.

Set Mullard EL34

3)      Altavoz . El altavoz recibe una señal eléctrica y la transforma en sonido . Se puede enviar la señal a uno o más altavoces y estos suelen ser en la mayoría de los casos de un tamaño entre 10 y 15 pulgadas

Celestion G12 Vintage 30

4)      Habíamos dicho 3 partes pero existe otra encargada de transformar la tensión del enchufe de la pared en diversos y diferentes niveles que permitan al previo y a la etapa realizar su función . Se trata de la fuente de alimentación . No es propiamente un bloque de sonido pero su importancia tanto en el sonido final como en las prestaciones del equipo (ruido , potencia , respuesta , etc…) es vital.

 En próximas estaciones de nuestra infinita búsqueda nos extenderemos más en cada parte pero por ahora es suficiente . Una cosa más , formatos de ampli :

a)      Cuando las tres partes , previo , etapa y altavoz se presentan juntas , hablamos de combos . Por ejemplo un Fender Bassman del 59 (modelo 5F6A) que tiene cuatro altavoces de 10” que aunque construido inicialmente para bajo se convirtió en un punto de referencia del sonido de guitarra eléctrica

Fender Bassman '59

 b)      Cuando el previo y la etapa están juntos hablamos de cabezales generalmente en formato clásico aunque también existen en formato rack de 19″ (sobre todo para bajos) . Por ejemplo un Ampeg SVT para bajo , el sonido rock de bajo

Cabezal Ampeg SVT

 c)      En el caso anterior y en el siguiente el altavoz (o altavoces) se presentan solos y hablamos de pantallas . Aquí tenéis una pantalla Marshall 4×12

Pantalla Marshall 4x12

 d)      También existen los formatos en los que el previo va por un lado y la etapa por otro , en la mayor parte de los casos también en formato rack de 19″ . En estos casos cada elemento , previo y etapa es independiente y dispone de su propia fuente de alimentación . Se muestra a continuación el mítico previo Egnater IE4 y una etapa VHT

Sistema rack 19" con el previo Egnater IE4 y etapa VHT

 Mi ampli no es para escuchar música , es para crearla

 Las válvulas se utilizan en los amplificadores como los elementos que producen esta amplificación (valga la valvulancia) . En términos simples , les llega una señal y entregan la misma señal multiplicada por un número , un factor de amplificación . Por ejemplo imaginemos que multipliquen por 10 . Les llega un voltio y sacarán 10 voltios , le llegan 2 voltios y sacará 20

 Sin embargo , y demos gracias cada uno a quien quiera porque es la base de la distorsión , existe una limitación determinada por cada válvula y cada circuito . Si le enviamos una señal excesivamente grande , la válvula no podrá entregar esa misma señal multiplicada , entregará una señal que ya no es como la original sino lo que se conoce tanto en términos técnicos como en términos roqueros como distorsión . Overdrive , saturación , distorsión son todo términos que utilizamos para referirnos a este fenómeno dependiendo del grado de distorsión.

 Un ampli dispone de una cadena de válvulas (etapas) que van pasándose la señal con lo cual cada vez es más grande y puede , si lo permitimos nosotros y el ampli es capaz , llegar a producir distorsión . Cada una de estas etapas formadas por la válvula y sus circuitos asociados añade su propio color al sonido , sus propios armónicos y su propia distorsión .

 En un amplificador diseñado para alta fidelidad se intenta evitar este fenómeno a toda costa . Sin embargo nuestro ampli de guitarra o bajo no es para reproducir fielmente la señal que le llega del instrumento (o tal vez si si es lo que buscamos)  sino que es una parte fundamental de la cadena para crear nuestro tono y nuestra música .

 Quitando la paja , lo que realmente debe saber el guitarrista

 Entonces , ¿como llega a distorsionar una válvula?.

Aumentando la señal de entrada hasta un punto que ya no puede amplificarla y comienza a distorsionarla . La recorta y le añade armónicos

 Pero , ¿todas las válvulas pueden distorsionar?

Así es , tanto las de previo como las de potencia aunque existe una gran diferencia entre ambas distorsiones

 Este es un punto fundamental al que quería llegar :

 1)      Si aumentamos la ganancia de las válvulas de previo podemos obtener una gran distorsión sobre todo si el ampli dispone de algún canal de distorsión o high gain . Podemos enviar a la potencia más o menos de esta señal distorsionada a través del master para que el ampli suene más o menos fuerte . La podemos llamar distorsión de previo . Se utiliza en todos los estilos y es imprescindible para el metal

2)      Podemos hacer que las válvulas de potencia distorsionen . ¿como? Como hemos dicho , enviándoles una señal tan fuerte que no la puedan amplificar . Esto supone evidentemente poner el ampli realmente fuerte y es por lo que es recomendable no utilizar para ello amplis muy potentes . La distorsión de las válvulas de potencia es muy diferente a la de las pequeñas . No se puede alcanzar con ellas los altos niveles metalmaniacos del previo pero los armónicos que aportan al sonido es lo que ha hecho al sonido de válvula famoso , único e inigualado hasta el momento y también lo que ha condenado a la inmensa mayoría de grandes guitarristas a acarrear estos artefactos con tecnología antidiluviana . En mayor o menor medida se utiliza en cualquier estilo pero el blues y el rock beben directamente de esta fuente

3)      Podemos combinar las dos opciones aunque en este caso no es conveniente pasarse con el previo . Los grandes sonidos “signature” probablemente salgan de ahí.

 Vamos a parar la locomotora en esta estación pero os invito a reflexionar sobre el tema y ver la gran relación existente entre lo que hemos hablado y la utilización de boosters , pedales de overdrive , pastillas con más o menos nivel de salida , etc… Cuanto más grande sea ya la señal que entra a tu ampli más pronto comenzará a distorsionar.

 Por favor , experimentad . La historia del rock se ha construido así y no dudéis en plantearme vuestras dudas . Si puedo las incluiremos en próximas paradas.

Salud y Rock’n'Roll

LLorenç Barraquet

Barraquet Amps

www.barraquet.com

Este es el primer articulo que hemos iniciado desde Vanz Guitars abriendo nuestro blog a colaboradores-amigos que creemos realmente que pueden aportar y compartir sus conocimientos y curiosidades con todos nosotros. Nuestra intención es poder abarcar todos los diferentes aspectos que rodean el mundo de las seis cuerdas (también 4, 5, 6, 7 y 12!). Llorenç Barraquet será el encargado de abordar todo los temas relacionados con la amplificación, etapas, previos, válvulas…y creemos que sobrán las presentaciones, Llorenç es toda una autoridad en lo que a estos aspectos se refiere, importador de Egnater Amps y con su linea de productos propios como Barraquet Amps, Grock Electronics y Mod’s by Barraquet además de servicio técnico de reparación y mantenimiento.

El otro día tuve que utilizar el transporte público para ir al centro de la ciudad y me pasó algo que me marcó. Ésto es otra historia de autobús, género inaugurado por mi querida amiga Nana.

Cuando entré en el bus me senté en un asiento que estaba libre, y a los dos minutos comencé a oir a una panda de subnormales que se sentaban dos asientos detrás. Estaban poniendo música con el móvil, a toda pastilla, sin utilizar auriculares.

Pero vamos a ver, ¿es que ya no queda decencia en éste puto país?, ¿qué se han creído, que nos interesa escuchar esa mierda de música que sale del altavoz de su móvil?.

De verdad, hemos llegado a un punto donde hay gente que no le importa nada. Odio profundamente a esos gilipollas que escuchan música con su móvil sin utilizar cascos, haciendo que todos los demás también la tengan que escuchar.

Desde SigoPensando, aprovecho ésta oportunidad para proponer que se tomen medidas contra éstos imbéciles.

He estado mucho tiempo pensando, y he llegado a la conclusión de que lo mejor sería:

• Colgarlos boca abajo por los pies (para que vaya mas sangre a la cabeza y que mueran mas lentamente), y con ayuda de una motosierra, abrirlos desde la entrepierna hasta el estómago, metiéndoles previamente el puto móvil por la boca (con la música sonando, por supuesto).
• Requisarles el móvil y metérselo -sin lubricante- por el culo.
• Encerrarlos en una habitación y ponerles su música todo seguido con un altavoz de 2000W, sin que puedan dormir y grabarlo en vídeo, para su difusión posterior en Internet.
• Cocinarlos vivos.
• Enterrarlos vivos.
• Sumergirlos en intervalos de 10 segundos en una piscina llena de pirañas hambrientas, y posteriormente en otra piscina llena de zumo de limón.
• Hacerles escuchar 10 veces seguidas un disco de Lady GaGa.
• Dilatarles el ano utilizando una broca para hacer pozos.
• Tirarlos desde una avioneta al mar.
• Meterlos en la turbina de un avión cuando éste despega.
• Atarlos al suelo de una habitación e irles aproximando a su cuerpo un péndulo gigante cuya base estaría formada por una aguja afilada.
• Tener sexo por tiempo indefinido con Carmen de Mairena.

Pues si, amigos, éstas son las medidas que tomaría con éstos imbéciles, perturbadores del orden público, y que se creen con el derecho de poder atronar al mundo con su abominable música.

Ahora os dejo, que me voy a ir a la cama a leer un par de cuentos de Allan Poe, que no me pregunteis por qué pero me apetece mucho.

Adiós.

El altavoz del sistema, comúnmente denominado por los poco entendidos en materia como “ese pitido horroroso” o “el sonido de encender el ordenador”, es un pequeño dispositivo conectado a la placa base para informar mediante sonidos del estado del sistema. Es muy útil para averiguar qué falla cuando el sistema no arranca (no pasa el POST del sistema) pero queda un poquillo desfasado para el uso diario, cuando puede ser reemplazado por sonidos emitidos por el sistema operativo mediante altavoces convencionales, con melodías que lleven asociadas una idea menos catastrófica.

Si te molesta el beep que se emite cuando no puedes borrar más caracteres en una conversación en Pidgin o al apagar el ordenador, y piensas que coger unos alicates y arrancar ese diminuto altavoz es quizás un poco bestia, no te preocupes, tenemos la cura. La idea consiste en deshabilitar un controlador (driver) del kernel Linux que es el que controla el altavoz interno. Esto no daña ni deshabilita por completo el dispositivo, puesto que en el POST sigue siendo muy útil, y sólo lo deshabilita de cara al sistema operativo: la BIOS podrá seguir usándolo sin problemas, pero no así Linux (que es el que abusa de él).

Tenemos dos opciones, dependiendo de nuestra situación. La primera es temporal, y sólo tiene efecto durante la sesión actual: al reiniciar el sistema se vuelve a cargar el driver y funciona como siempre (ideal para no despertar a nadie de la siesta), y para ello se ha de ejecutar:

sudo modprobe -r pcspkr

El cambio permanente (o casi, no nos asustemos) consiste en añadir el driver en cuestión a una lista negra del sistema (donde quedan recogidos los drivers que el sistema no debe cargar, por causar fallos o existir otros mejores), editando

/etc/modprobe.d/blacklist.conf

para el que necesitaremos permisos de superusuario (sudo gedit /etc/modprobe.d/blacklist.conf) y añadiendo

blacklist pcspkr

a la lista (recordad que las líneas iniciadas con # son comentarios y que necesitamos reiniciar). Y digo que no es permanente, si no casi, porque si algún día nos volvemos tarumbas y echamos de menos ese pitido, podemos eliminar esa línea de la lista negra, o bien ejecutar

sudo modprobe pcspkr

para volver a habilitar el altavoz interno. Que nunca sabe uno, oiga…

Fuente:  Ubuntu-Tutorials

Ya sabéis de qué hablo ¿no? Tenemos nuestro móvil cerca de un altavoz o una radio y antes de recibir una llamada o SMS oímos un zumbido característico. ¿De donde viene ese zumbido?

La culpa de todo la tiene la frecuencia. El ser humano puede oír sonidos cuya frecuencia oscile entre los 20Hz y los 20.000Hz y los altavoces están diseñados para reproducir ondas sonoras de esas frecuencias. Al altavoz le llega por el cablecillo una señal eléctrica y él se encarga de convertirla en una señal igualita pero sonora. Ahora bien, si por este cablecillo se cuela una indeseable señal “pirata” y además su frecuencia es la adecuada, el altavoz reproducirá con profesionalidad esta señal. ¿Y cómo es posible que mi teléfono móvil introduzca una señal pirata por el cable del altavoz? Muy sencillo, de igual modo que una antena de TV introduce en el cable de la tele una señal que venía por el aíre. Cuando nuestro móvil se comunica con la estación receptora lo hace emitiendo señales electromagnéticas que se propagan por el aire y al pasar cerca del cable del altavoz inducen en éste señales eléctricas (lo que se dice una antena, vamos). Y con esto ya tenemos la solución del enigma. El cable del altavoz funciona como una antena de las señales que envía el teléfono.

La explicación no está mal pero algún listillo podría argumentar “un colega mío que es teleko me ha dicho que los móviles GSM usan la banda de 900 MHz”. Si esto es cierto, una interferencia de 900 MHz (900000000 Hz) jamas podría oírse en un altavoz que no supera los 20 KHz. Lo que pasa es que, como hay muchos teléfonos, cada uno sólo puede ocupar el canal de comunicaciones unos pocos milisegundos y luego debe cederlo a otro. A esto se llama acceso múltiple por división en el tiempo o TDMA. El resultado es que la señal que al final envía el teléfono esta compuesta de pequeños pulsos con datos y largos ratos de silencio mientras son otros teléfonos los que ocupan el canal. De este modo, la frecuencia final de esta señal baja de los 900 MHz a poco más de 200 Hz (por culpa de los largos ratos de silencio) y es perfectamente audible en el atavoz.

Dos curiosidades más. Los móviles 3G no sufren de estas interferencias porque utilizan CDMA en vez de TDMA en su comunicación con la estación receptora. Si queremos aislar nuestros altavoces basta con recubrir el cable con un anillo de ferrita (un iman, vamos)  como el que llevan los cables USB.

American Audio desvela una nueva serie de altavoces amplificados, la XSP Series.

Esta nueva serie se compone de cuatro productos, los XSP-8A (8”), XSP-10A (10”), XSP-12A (12”) y XSP-15A (15”). Podrán conectarse directamente a una mezcladora gracias a su amplificación integrada.

Los modelos XSP-12A y XSP-15A utilizan bocinas con sistema magnético neodimio. Todos los altavoces (en ABS) podrán colocarse en un pie gracias a un embase de 35mm o fijar en una estructura con ganchos de metal opcionales.

Especificaciones del XSP-15A :

• Altavoz de 2 vías bi-amplificado
• Potencia : 400W
• Woofer de 15” neodimio
• Motor de agudos : 1.75” neodimio
• 2 entradas micro y una entrada línea
• Peso : 27kg
• Precio anunciado : 559,95$

Más información disponible en www.adjaudio.com.

JBL Pro presenta dos nuevos monitores y un cajón de bajo para estudios.

La serie LSR2300 incluye tres modelos :

• El monitor LSR2328P bi-amplificado de 160W equipado con un altavoz de 20cm (8”)
• El monitor LSR2325P bi-amplificado de 85W con altavoz de 13cm (5”)
• El subwoofer LSR2310P de 180W con altavoz de 25cm (10”)

Un módulo opcional de monitoreo MSC1, que integra un sistema de calibración estará disponible a finales del año.

JBL ha aplicado los mismos criterios en la serie LSR2300 que los impuestos por la tecnología “Linear Spatial Reference” utilizada en la concepción de las series LSR6300 y LSR4300.

Los precios no han sido comunicados. Visita www.jblpro.com para obtener más detalles.

Akai presenta, durante el Summer NAMM que ha empezado ayer, su nuevo altavoz de monitoreo activo, el RPM8.

Características :

• Monitores de proximidad
• 2 voces
• Bi-amplificación
• Boomer de 8”
• Tweeter de 1”
• 80W RMS para el boomer, 40W para el tweeter
• Guía de onda para una directividad óptima y reflexiones mínimas
• Filtrado activo de cuarto orden
• Potencia máxima : 113dB SPL
• Respuesta en frecuencia : 39Hz – 20kHz
• Entradas Jack y XLR

Se espera su salida en el cuarto trimestre de 2009, no se ha comunicado el precio de venta. Visita www.akaipro.com para obtener más información.

El altavoz de monitoreo pasivo R6 de KRK está disponible a la venta.

Presentada inicialmente en febrero (leer la noticia anterior), la versión pasiva del RoKit 6 está ahora en todas las tiendas.

Se trata de un altavoz de 100W @ 8 Ohms que dispone de un tweeter de 1” y de un woofer de 6”.

El precio del modelo es de 149$.

Bag End lanza un subwoofer amplificado ultra compacto.

El nuevo cajón de bajo IDS12-I está diseñado específicamente para proporcionar graves fieles a partir de un gabinete compacto. El fabricante no ha comunicado muchos detalles acerca de la carga utilizada, pero anuncia que baja hasta 18Hz.

El amplificador suministra una potencia de 220W y dispone de conectores XLR hembra.

El gabinete está hecho de multi-contrachapado y mide 38cm de alto, 46cm de ancho y 38cm de profundidad. Numerosas piezas están propuestas en opción, en una gran gama de colores.

Se comunicarán los precios pronto. Visita www.bagend.com para obtener más información.

Ecler completa su gama Dacord-i con un cajón de bajo compacto de 2 x 12”.

El SB212 embarca 2 bocinas de 31cm, para suministrar una potencia de 700W RMS.

Especificaciones :

• 3 cámaras, 2 filtros de paso-banda de 6° orden
• Impedancia : 4 Ohms
• Potencia RMS : 700W
• Sensibilidad 1W / 1m : 98dB
• SPL máximo @ 1m : 126dB
• Respuesta en frecuencias a -10dB : 40Hz – 300Hz
• Peso : 45,35kg

Se comunicará el precio. Visita www.ecler.es para obtener más detalles.

Nuevos altavoces de techo llegan en Pioneer.

Inspirados de las series EX aclamadas por el público, estos nuevos altavoces integran las recientes mejoras realizadas con TAD. Tres modelos “in-wall”, además de 2 modelos de 3 vías “in-ceiling” están anunciados, y se podrán crear instalaciones de 5 o 7 canales.

Los altavoces Elite disponen de tweeters de titanio, de conos de fibra aramida trenzada y de carcaza de aluminio moldeado. Una nueva tecnología “Coherent Source Transducer” (CST) permite una mejor imagen y una respuesta suavizada fuera del eje.

No se han comunicado los precios de venta. Visita www.pioneer.es o www.pioneer-latin.com según tu región para obtener más información.

¿Qué hacía antes?

Abrir la terminal y poner:

sudo modprobe -r pcspkr

¿Qué pasaba?

Que al reiniciar el ordenador era como si no hubiera hecho nada. La primera vez que apagaba el ordenador no sonaba pero a la siguiente volvía a sonar.

¿Solución?

sudo gedit /etc/modprobe.d/blacklist

Se nos abre una ventana en la que pondremos lo siguiente:

blacklist pcspkr

Guardamos y ¡SOLUCIONADO!

Montarbo presenta un nuevo altavoz amplificado polivalente.

El WIDE 153 está destinado a profesionales o semi-profesionales y se puede usar en todos tipos de situaciones. El gabinete está hecho de abedul contrachapado y su superficie está cubierta con una pintura especial que ofrece una protección alta y una resistencia a las rayaduras y abrasiones. Dispone de tres asas, de pies ajustables, de inserts M10 y de un embase para pie/barra de acoplamiento.

Su procesador digital (56 bits, 180MHz, convertidores 24 bits) soporta el filtrado, la ecualización, un delay, un limitador y funciones de diagnostico, mientras optimiza la potencia y la linealidad. Utiliza un algoritmo avanzado para controlar en tiempo real tanto la potencia en salida como la temperatura (interna y externa) del amplificador, lo que aumenta la fiabilidad global del altavoz.

Especificaciones :

• Altavoz de 2 vías Bass Reflex
• Woofer de 15” neodimio con bobina de 3”
• Compresión de 1.4” neodimio con diafragma de titanio
• Respuesta en frecuencia : 50Hz – 20kHz
• SPL máximo : 133dB
• Crossover : 1200Hz
• Bi-amplificación de Clase D
• Potencia LF : 500W
• Potencia HF : 150W
• Potencia total : 650 EIAJ
• DSP
• Dimensiones : 436 x 730 x 395mm
• Peso : 29kg

El precio generalmente comprobado del altavoz WIDE 153 es de 1694€. Visita www.montarbo.it para obtener más detalles.

Montarbo lanza el Spot 1500, una versión “light” de su SPOT2500T.

Este nuevo altavoz de gama alta dispone de una amplificación de 1500W EIAJ, caracterizada por una alta inteligibilidad, hasta en grandes distancias, lo que hace de ese modelo una opción para las aplicaciones en vivo.

El procesador digital (56 bits, 180MHz, convertidores 24bit) soporta el filtrado, la ecualización, un delay y un limitador.

El gabinete está hecho de madera multi-contrachapada con una pintura de alta resistencia y una rejilla integral para proteger las bocinas.

Características :

• Altavoz de 2 vías Bass reflex
• Woofer con bobina de 4” neodimio
• Compresión de 1.4” neodimio con diafragma de titanio y bobina de 3”
• Dispersión de la bocina : 50° H x 40° V
• Respuesta en frecuencia : 45Hz – 20kHz
• SPL máximo : 135dB
• Crossover : 750Hz
• Bi-amplificación de Clase D (LF 1000W y HF 500W)
• DSP Montarbo
• Conectores : XLR, RJ45, PowerCon®
• Inserts M10
• Dimensiones : 440 x 775 x 492mm
• Peso : 35kg

El precio generalmente comprobado es de 1976€. Más información disponible en el sitio de Montarbo.