La tradición oral ha sido uno de los aspectos de nuestro patrimonio cultural más difíciles de difundir hasta ahora. La Biblioteca Universitaria, utilizando como herramienta BUStreaming, lleva a cualquier parte del mundo de manera sencilla y gratuita el trabajo de investigación de más de treinta años del profesor Maximiano Trapero.

Este catedrático de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, conocido por sus múltiples libros y artículos sobre la cultura popular y la tradición oral del Archipiélago, ha realizado una labor de búsqueda y recopilación a lo largo de toda la geografía canaria de testimonios orales que muestran ejemplos de la cultura popular canaria; como resultado de este esfuerzo ha compilado el Archivo sonoro de literatura oral de Canarias de Maximiano Trapero.

La Biblioteca Universitaria está trabajando para poner todo este material en abierto, de forma que se puedan escuchar de viva voz desde los romances tradicionales, a leyendas, décimas, cuentos, o rezados que nuestros abuelos nos recitaban de memoria. Aunque con algunos fallos todavía en su diseño y visualización, (que todos esperamos que estén pronto solventados), BUStreaming se presenta como un canal imprescindible para acceder a la información contenida en videos y audios.

El streaming es un sistema para poder ver videos u otros documentos multimedia, sin tener que descargarlos en el propio ordenador.

Nuestra Biblioteca Universitaria ha desarrollado su propia herramienta, denominada BUStreaming, para que los miembros de la Comunidad Universitaria de la ULPGC puedan consultar archivos multimedia en la red.  Algunos de sus contenidos se podrán consultar también  en abierto a través del portal Acceda, cuando sus autores decidan publicarlos en esa página web (recordemos que en Acceda cada autor publica sus propios documentos –estamos hablando de trabajos científicos creados por miembros de la Universidad- ofreciéndolos en abierto a toda la sociedad).

Con BUStreaming se podrán ver y/o escuchar también los archivos multimedia que han sido donados para formar parte de la Memoria Digital de Canarias, como parte del empeño de la Universidad de Las Palmas en salvaguardar y difundir el patrimonio cultural canario.

Próximamente anunciaremos esta nueva herramienta para que cualquier profesor, alumno o PAS de la ULPGC pueda subir directamente audios o vídeos con contenido académico, científico, docente o administrativo.

El formato Wavpack es un formato de compresión SIN pérdida de calidad desarrollado por David Bryant, que comenzó a desarrollarlo en 1998.

La extensión de archivo habitual es .wv, este tipo de archivos se pueden grabar con un programa llamado Burrrn.

Nota.- Este programa funciona si cuentas con el archivo CUE [debe estar en el mismo directorio] o bien, tienes problemas al grabarlos con otros programas, como NERO.

• Descarga Burrrn e instálalo
  

• Una vez ejecutado, selecciona el archivo CUE con el botón “add/añadir” [puedes cambiar de idioma con la opción Settings«General«Language-Spanish]
  
• Verás la lista de pistas, títulos de las canciones y duración de las mismas [dependiendo de como fue 'ripeado' también incluye la carátula, también puedes previsualizar la pista haciendo doble clic en la canción].
  
• Una vez terminado, da clic en ‘BURRRN’ para comenzar el proceso de grabación.

Como recomendación, graba los archivos WavPack con discos regragables [CD-RW] ya que minimiza la potencial pérdida de datos respecto a un CD-R.

Uma ferramenta essencial para a síntese de som é o oscilador, que implementa ou simula um movimento ondulatório periódico, cuja freqüência pode ser controlada.

Há uma variedade de métodos para computar ondas senoidais digitalmente, o que possibilita a implementação de osciladores senoidais que diferem em critérios como velocidade, precisão e uso de memória.

Ondas complexas podem ser obtidas combinando-se vários osciladores senoidais, ou fornecendo-se a forma de onda pré-calculada a um oscilador de tabela de onda.

Formas de onda

Algumas das formas de onda mais usadas são apresentadas a seguir.

1. Senoidal: Determinada pela função seno (ou cosseno);

   f(x) = cos(x)
   

2. Dente-de-serra: Um período dessa forma de onda consiste simplesmente de uma rampa ascendente (que então salta abruptamente para o ponto inicial, na passagem para o próximo ciclo).

   Pode-ser obtida com:

   f(x) = x - floor(x)
   

   qué o mesmo que:

   f(x) = mod(x, 1.0)
   

   Pode ser aproximada utilizando-se harmônicos com amplitude inversa ao seu índice (número do harmônico):

   f(x) = cos(x) + cos(2x)/2 + cos(3x)/3 ...
   

3. Quadrada: Alterna regularmente entre dois valores.
   Pode ser obtida, por exemplo, tomando-se o sinal (+, – ou 0) da saída de um oscilador senoidal:

   f(x) = sgn(sin(x))
   

   ou com o teste:

   mod(x, 1.0) >= 0.5
   

   Nesse caso, se o valor 0.5 for substituído por outro número entre 0 e 1, obtém-se um trem de pulsos ou onda retangular, dos quais a onda quadrada é um caso particular.

   A onda quadrada pode ser aproximada de maneira similar à onda dente-de-serra, mas usando-se somente harmônicos ímpares:

   f(x) = cos(x) + cos(3x)/3 + cos(5x)/x ...
   

4. Triangular: Formada por uma rampa ascendente seguida de uma rampa descendente.

   f(x) = abs( x - round(x) )
   

   Pode ser aproximada usando-se harmônicos ímpares, com amplitude inversa ao quadrado do número do harmônico, invertendo-se as fases (sinal) de cada componente com relação ao anterior:

   f(x) = cos(x) + cos(-3x)/9 + cos(5x)/25 + cos(-7x)/49 ...
   

   Usando-se função seno, pode-se inverter as amplitudes (ao invés da fases):

   f(x) = sin(x) - sin(3x)/9 + sin(5x)/25 - sin(7x)/49 ...
   

Como visto acima, as ondas triangular, quadrada e dente-de-serra (ideais) possuem infinitos harmônicos. Devido à limitação de banda determinada pelo Teorema da Amostragem, na forma digital o número de harmônicos deve ser restrito (conforme a freqüência fundamental) quando se quer evitar aliasing.

Tabelas de forma de onda
Para a síntese de sons periódicos complexos, pode-se evitar (re)calcular a função de onda para cada amostra: afinal, uma vez calculado um período da onda, basta repeti-lo ao longo da duração do som. Esse é o princípio básico da síntese por tabela de onda (table-lookup oscilators). Dada uma tabela contendo um período da onda, o oscilador simplesmente repete a tabela na freqüência desejada.

Osciladores com interpolação
O oscilador de tabela deverá decidir entre dois valores adjacentes, quando precisar de algum ponto da onda que inexista na tabela. Para reduzir a distorção causada por esse arredondamento, deve-se utilizar tabelas suficientemente grandes, com alta resolução. A qualidade será claramente superior com o uso de osciladores capazes de interpolar entre dois pontos da tabela, ou seja, calcular valores intermediários (inexistentes na tabela). Contudo, esses osciladores precisam realizar o cálculo de interpolação a cada amostra, o que, dependendo do caso, pode ser menos eficiente (e preciso) do que o cálculo direto da onda.

Alguns tipos de filtros:

Passa-altas: remove freqüências baixas
Passa-baixas: remove freqüências altas
Passa-banda (ou passa-faixa): permite a passagem apenas de uma faixa de freqüências
Rejeita-banda (ou rejeita-faixa): bloqueia freqüências dentro de uma faixa
Passa-tudo: mantém intactas as amplitudes de toda as freqüências, mas altera suas fases

Equalizador

Resposta em freqüência: espectro do filtro (domínio da freqüência)
Resposta ao impulso: efeito do filtro sobre um impulso (domínio do tempo)

Ruído é caracterizado pela natureza ou aparência aleatória e não periódica de um sinal. Ruído também é entendido como um componente indesejado que interfere no sinal.

Podem ser produzidos eletronicamente vários tipos de ruído.

Ruído branco

A forma mais simples de ruído produzida eletronicamente consiste apenas de uma sucessão de valores aleatórios (numa distribuição uniforme), que resulta no chamado ruído branco. O ruído branco ideal contém todas as freqüências simultaneamente e com igual potência em todas as faixas de freqüência. Obviamente, o ruído branco sintetizado digitalmente não pode conter freqüências superiores à freqüência de Nyquist.

Os valores aleatórios das amostras naturalmente “saltam” de maneira abrupta, o que mostra a presença das freqüências altas.

# Gera 16000 números aleatórios:
x = rand(16000,1);

# Toca a 16 kHz:
sound(x, 16000);
# (Experimente também outras
# taxas de amostragem, como:
# 8000, 44100 e 48000.)

# Plota 100 amostras:
plot(x(1:100),'*-');

Ruído Browniano

Há um outro tipo de ruído fácil de se produzir digitalmente, cujas freqüências altas são mais suaves em comparação com o ruído branco. O ruído browniano caracteriza-se por um espectro em que a amplitude é inversamente proporcional ao quadrado da freqüência, sendo por isso também chamado ruído 1/f^2.

O ruído Browniano pode ser produzido através de uma caminhada randômica: cada nova amostra aleatória “move-se” numa pequena distância em relação à amostra anterior. Se os valores no ruído branco dão (possivelmente grandes) “saltos” de qualquer ponto a qualquer outro, no ruído Browniano os valores dão pequenos “passos” a partir do ponto atual.

# Gera ruído Browniano:
r = zeros(16000,1);
for i = [2 : 16000]
   anterior = r(i-1);
   passo = 0.1 * (rand-0.5);
   novo = anterior + passo;
   if(novo>1 || novo<0)
       novo = anterior - passo;
   endif
   r(i) = novo;
endfor

# Toca a 16kHz:
sound(r, 16000);
# (Experimente também outras
# taxas de amostragem, como:
# 8000, 44100 e 48000.)

# Plota 100 amostras:
plot(r(1:100),'*-');

Interpolação

Outros tipos de ruídos podem ser obtidos pela “suavização” da onda, reduzindo-se o peso das freqüências altas. Uma faixa de ruído com freqüências baixas pode ser produzida gerando-se os números aleatórios numa taxa baixa (ao invés de um novo valor por amostra), e preenchendo-se as amostras intermediárias com uma progressão suave até o novo valor aleatório. Em outras palavras, utilizando-se interpolação entre os valores aleatórios.

# Gera 10 valores aleatórios:
Y = rand(10,1);
X = 1:10;

# Interpola por um fator de 3,
# para obter 30 valores:
X2 = 1:(9/29):10;
Y2 = interp1(X,Y,X2,'cubic');

# Plota valores:
plot(X,Y, 'b@;Original:;' , \
X2,Y2,'r*-;Interpolado:;' );

Além da representação de um som digital no domínio do tempo, há outra forma de representação muito útil: no domínio das freqüências. É o chamado espectro.

A figura abaixo mostra duas representações de um mesmo sinal composto por freqüências de 2, 6 e 20 Hz, sendo que o componente de 20 Hz tem metade da amplitude dos outros. Essas informações são facilmente visualizadas no espectro (parte superior da figura). A onda complexa é mostrada no domínio do tempo, na parte inferior da figura.

Análise de Fourier

Jean-Baptiste Joseph Fourier demonstrou que qualquer função periódica pode ser representada como um somatório de ondas senoidais harmônicas, com amplitudes e fases particulares.

Através da transformada de Fourier, pode-se analisar um sinal (no domínio do tempo) em seus componentes de freqüência. Cada componente é um vetor representado como um número complexo: o comprimento do vetor (distância em relação ao ponto (0,0), ou valor absoluto ou módulo) é a amplitude, e seu ângulo de inclinação em relação ao eixo horizontal é a fase.

Espectro de amplitude e espectro de potência

A amplitude de cada componente senoidal é o valor absoluto do número complexo, calculado através do Teorema de Pitágoras:

amp = sqrt(real(x)^2 + imag(x)^2)

Se a operação de raiz quadrada (sqrt) for omitida, obtemos a potência, que nada mais é do que o quadrado da amplitude:

pot = real(x)^2 + imag(x)^2

Espectrograma

Freqüentemente é útil visualizar a evolução do espectro ao longo do tempo, ou seja, ver como as freqüências e amplitudes variam no decorrer do tempo. A essa forma de visualização chamamos espectrograma.

O sinal é dividido em curtos trechos (“janelas”), cujas transformadas de Fourier são apresentadas lado a lado (seqüencialmente) num gráfico. O eixo horizontal é o tempo, o eixo vertical é a freqüência; as amplitudes são representada por cores ou tons de cinza.

Janelas de análise

A transformada de Fourier é definida somente para sons periódicos, o que não é o caso das porções arbitrárias de um som usadas para gerar um espectrograma. Presumindo-se que essa porção do sinal fosse um período completo de onda, a passagem do final de um ciclo para o início de outro provavelmente causaria uma descontinuidade inexistente no sinal. Em conseqüência, o resultado da análise de Fourier, embora exato, não corresponde ao que é intuitivamente “esperado” ou útil.

Para reduzir esse inconveniente, uma técnica comum é multiplicar o trecho do sinal por uma janela de análise apropriada, que cria uma espécie de “fade-in” e “fade-out” no trecho a ser analizado. O início e o final do pseudo-ciclo seriam próximos (ou iguais) a zero, evitando-se a descontinuidade que poderia ocorrer ao se repetir periodicamente essa porção do sinal (o final de um ciclo “emenda-se” melhor com o início de outro ciclo).

Para esse fim (janelamento), costumam ser usadas as janelas de Hamming e de Hann.

Software

Alguns programas que exibem espectros e/ou espectrogramas de sons são: Audacity, Praat, jaaa, snd e Sonic Visualizer.

Ondas sonoras são representadas graficamente em duas dimensões: o tempo (eixo horizontal, x) e amplitude instantânea (eixo vertical, y).

Ondas periódicas são as que repetem um padrão fixo (a forma de onda) ao longo do tempo. A extensão temporal do padrão é chamada período da onda.

Se uma onda se repete duas vezes a cada segundo, sua freqüência é igual a 2 Hertz, e seu período é igual a 1/2 s (ou 500 ms).

Ondas senoidais

O movimento oscilatório mais simples é o da onda senoidal, representada matematicamente pela função seno.

Uma onda periódica possui três características essenciais: freqüência (inverso do período), amplitude e fase.

Sons complexos

Sons complexos são constituídos pela sobreposição (somatório) de ondas senoidais.

Na figura abaixo, uma onda complexa (em azul) é resultante da combinação das ondas A (em vermelho) e B (em verde).

Parciais: harmônicos e inarmônicos

As freqüências componentes de uma sinal complexo são chamadas parciais. Os parciais podem são harmônicos quando suas freqüências são múltiplos inteiros de uma freqüência, que é chamada freqüência fundamental. Caso contrário, os parciais são inarmônicos.

Por exemplo, um som composto por senóides de freqüências {110.1, 220.2, 330.3, 550.5, 880.8 Hz} é harmônico, pois é composto somente por freqüências múltiplas de 110.1 Hz, que é a fundamental. Já um som composto pelas freqüências {111, 121, 333.333, 749, 881 Hz} é inarmônico.

Série harmônica

Série harmônica é o conjunto de todas as freqüências que são harmônicas de uma fundamental.

SH(f) = f, 2f, 3f, 4f...

Ondas periódicas são sempre constituídas exclusivamente por componentes harmônicos, cada um com amplitude e fase específicas.

1. Digitalização de som
   A amostragem é um processo de discretização temporal do sinal analógico contínuo. Num sinal digitalizado, cada amostra é representada usando-se um valor em um conjunto finito de valores discretos; é o processo de quantização.

   A digitalização é realizada por um equipamento chamado conversor analógico-digital (ADC), e possui basicamente três etapas: (1) o sinal passa por um filtro que remove freqüências que não podem ser representadas; (2) após a filtragem, o sinal é amostrado; (3) por fim, as amostras são quantizadas e codificadas em sistema binário. O processo inverso, que reproduz o sinal, é realizado por um conversor digital-analógico (DAC).

   Os dois principais atributos da representação digital de um sinal são a taxa de amostragem e o formato das amostras.

• Taxa de amostragem
  A amostragem (discretização temporal) é realizada tomando-se periodicamente amostras dos valores instantâneos do sinal analógico. A taxa de amostragem é a freqüência com que são tomadas as amostras.

  A taxa de amostragem padrão do CD de áudio é de 44.100 Hz. As fitas DAT utilizam taxa de amostragem de 48 kHz.

• Formato da amostra
  Em um sinal digital, amostras são quantizadas e armazenadas usando-se um determinado número de bits para representar cada amostra. O número de bits determina o número de valores possíveis de ser representados. Cada amostra precisa ser “arredondada” para um valor próximo disponível. Os erros de aproximação causam uma deformação do sinal em relação ao original (analógico), o ruído de quantização. A relação sinal/ruído pode ser computada a partir no número de bits.

  Normalmente, convenciona-se que os valores permitidos na representação da amplitude instantânea de som digital situam-se no âmbito de -1.0 a 1.0. Valores que extrapolem esse âmbito são normalmente sujeitos a clipping (ou saturação), isto é: valores maiores que 1.0 são substituídos por 1.0, e valores menores que -1.0 são substituídos por -1.0, resultando no efeito de distorção do sinal. Para evitar saturação, é preciso garantir (seja na gravação ou no processamento) que a amplitude do sinal não vá ultrapassar a amplitude máxima permitida.

  CDs de áudio utilizam amostras de 16 bits, o que permite representar 65.536 valores diferentes de amplitude instantânea.

2. Teorema da amostragem de Nyquist[/Shannon]
   Segundo o Teorema de Nyquist, a freqüência de amostragem de um sinal analógico, para que possa posteriormente ser perfeitamente reconstituído, deve ser igual ou maior a duas vezes a maior freqüência do espectro desse sinal. A tentativa de representar freqüências superiores à freqüência de Nyquist faz com que essas freqüências sejam defectivamente mapeadas para regiões inferiores do espectro, deturpando o sinal (aliasing).

   Portanto, usando-se a taxa de amostragem dos CDs, 44.100 Hz, não é possível representar freqüências maiores que 22.050 Hz.

O exemplo a seguir ilustra o processo de digitalização. Do sinal original (linha verde) tomam-se amostras (bolinhas vermelhas) igualmente espaçadas no tempo (eixo horizontal). Os valores dessas amostras (eixo vertical, amplitudes instantâneas), são quantizadas em valores de -1 a 1, separados por intervalos de 0.25 (quadradinhos azuis).

TÓPICOS SOBRE ÁUDIO DIGITAL
Hudson Lacerda (2009)

Representação digital do som
- Digitalização de som
    - Taxa de amostragem
    - Formato da amostra
- Teorema da amostragem de Nyquist

Ondas periódicas
- Ondas senoidais
- Sons complexos

Espectro
- Análise de Fourier
- Espectro de amplitude e espectro de potência
- Espectrograma
    - Janelas de análise

Ruído
- Ruído branco
- Interpolação

Filtros digitais
    - Alguns tipos de filtros (passa-alta, passa-baixa, passa-banda)
    - Resposta de impulso (IIR, FIR)

Osciladores
    - Formas de onda
    - Table-lookup
    - Interpolação
    - Amplitude
        - Envoltória de amplitude
            - ADSR
        - Modulação de amplitude
        - Tremolo
    - Freqüência
        - Portamento
        - Modulação de freqüência
        - Vibrato (periódico + randômico)

Síntese aditiva
    - Órgão
    - Sinos
Análise e ressíntese
Algoritmo de Karplus-Strong (cordas pinçadas)
Modulação de freqüência
    - Funções de Bessel
Modulação de amplitude
Modulação em anel
Bandas de ruído
Modelagem não-linear de onda (waveshaping)

Reverberação
Linhas de atraso
Ressonância
Filtros em pente (comb filters)
Chorus, echo, flanger e outros efeitos

MIDI
- Representação de alturas
    - Conversão altura  freqüência
    - Afinações e temperamentos
- Eventos (noteon, noteoff, etc.)
- Eventos/sinais de controle

Interação em tempo real
- Uso de eventos como "gatilhos"
- Identificação de alturas
- Identificação de ataques

Blu-Ray

Alguém sabe o que significa esta Palavra?

É nada mais nada menos, esta é a principal tecnologia substituta da tecnologia do DVD, com a capacidade de armazenar 25 GB, 2 horas de Som Digital e Imagem de alta definição e um disco do mesmo tamanho que um CD ou DVD normal.

Quem assiste a um DVD e depois a um Blu-Ray, percebe de longe a qualidade superior que o sistema apresenta.

Blu-Ray (Raio Azul) Tecnologia criada pela Sony, tem este nome por causa do lazer azul ao invés do lazer vermelho como os do DVD, este lazer azul consegue captar muito mais informações do que o lazer do DVD e com isso conseguindo assimilar Som e Imagem de alta definição ao mesmo tempo.

Hoje o valor de um aparelho tocador do disco Blu-Ray sai em média de R$ 1500,00 (Mil e Quinhentos Reais) a R$ 2000,00 (Dois Mil Reais) um dos pontos contras para acessibilidade da maioria.

O Blu-Ray também tem como ponto fraco um concorrendo muito forte e muito mais acessível que é a Internet.

Hoje nos Estados Unido é possível pela internet baixar vídeos de alta definição com valores bem menores e dependendo do serviço contratado, é possível pagar um valor mensal e poder ver a quantidade de filme que quiser.

A Tendência daqui pra frente é cada vez mais surgir opções cada vez melhores para os usuários estarem assistindo seus filmes predileto em alta definição deixando o DVD para trás como aconteceu, com a fica K7 e outros formatos mais antigos.

Mais informações sobre o Blu-Ray, no site G1

Paulo Roberto

Diretor de Soluções Web e Tecnologia

Saya mengira kemajuan pesat teknologi perekaman digital telah menyudahi masa jaya tape recorder yang mendominasi media penyajian musik   ke telinga kita pada era 70, 80, 90 an. Di masa – masa  dimana saya  memutar berulang – ulang kaset pita yang berisikan lagu lagu Katon Bagaskara, Kahitna, atau Titi DJ dengan pemain kaset rangkaian. Mekanik tape itu telah pernah membuat kaset yang saya pinjam dari teman rusak dengan pita terputus. Audio CD kemudian membuat saya terpesona karena selain kualitas suara yang bening tanpa desis juga feature next next dan prev prev skip  gpl menunggu untuk rewind dan rolling yang membuat pita kaset menjadi cepat kusut. Kini, karena tidak ingin merepotkan diri mencari koleksi CD atau Cassette Tape maka iPod, Media Player pada PC dan ponsel Walkman lebih menjadi pilihan menyenangkan.

Namun demikian, tidak seperti apa yang saya kira, ditengah perkelahian tidak seimbang dengan gadget – gadget moderen yang canggih – canggih dan jenius itu, kaset tape saat ini masih punya tempat tersendiri. Kaset pita masih dapat ditemukan sebagai barang pajangan di rak – rak dan etalase Toko Musik dan Elektronik. Termasuk kaset pita kosong yang bisa di isi materi rekaman sendiri dengan tape recorder untuk suatu keperluan.  Masih ada segmen pasar untuk kaset pita.

Tadi,  seorang teman meminta tolong saya untuk menyalin sebuah materi  listening test dari sebuah audio compact disc ke cassete tape. Saya menjadi heran. Bukankah audio cd lebih baik dari sebuah kaset. Menurut teman itu, memang dalam beberapa hal audio cd mempunyai kelebihan kemudahan dan kualitas, tetapi, bila ketika selama tes listening yang waktunya terbatas itu terjadi tiba – tiba listrik padam maka audio cd akan sulit untuk diputar tepat dimulai dari posisi disaat tadi terhenti.

Benar. Tape Player-lah yang bisa melalukannya dengan tepat.

**Tulisan ini saya buat sambil menunggu proses perekaman berlangsung

Hay algunos proyectos en los cuales destaca la combinación el diseño, originalidad y una causa benéfica.

The Sound Advice the Project originalmente es una campaña de concientización acerca del abuso de drogas, se basa en la generación de las ondas sonoras como parte en la elaboración de brazaletes, como el rango de frecuencia de voz de cada persona es única, destaca como un objeto único.

El brazalete concentra el equivalente de seis segundos requeridos en la grabación de voz para crearlo y posteriormente adquirirlo.

La novedad en un objeto totalmente personalizado y pensado para un potencial mercado, tendría amplias posibilidades de volverse popular.

The Sound Advice the Project

Sound waveform bracelet

A partir de la salida del nuevo iPod Shuffle y la mala fama de la calidad de sus audífonos, surgen tutoriales en el cual nos enseñan como reemplazarlos con cualquier otro de nuestra preferencia.

Aunque el video está en idioma inglés, no requieres manejar mucha información técnica, solo tener a la mano las siguientes herramientas:

• Cautín con punta pequeña para afianzar mejor la unión
  [Usualmente venden el paquete completo]
• Soldadura
• Pasta

Es importante seguir las instrucciones para poder tener éxito en la operación, asimismo, este tutorial aplica para otros tipos de audífonos, por lo que es cuestión de práctica.

Replacing the ipod shuffle’s headphones

Las pequeñas consolas USB están ganando cada vez más mercado. Ya sea para producir un podcast, edición de videos o pequeños estudios de producción, estas consolas son ideales como configuración inicial de un estudio, o como compañeras de viaje.

La MultiMix 4 USB de Alesis es una consola de estas características. Con 4 canales de entrada y salida USB, se presenta como una interfaz óptima para grabar en cualquier circunstancia.

Acepta 4 conexiones con jack de 1/4″, pero además trae dos entradas XLR para micrófonos, con phantom de 48V. Además, permite enchufar una guitarra o un bajo directamente, gracias a su entrada de ata impedancia.

Entrega una señal digital de bajo ruido, a 16bit y con una frecuencia de sampleo de 44.1kHz.

“El MultiMix 4 USB es el mezclador perfecto para cualquier persona que necesite mezclar un par de fuentes de audio juntas e introducirlas en su software de audio o video”, dijo Jim Norman, Gerente de Producto de Alesis.

En la misma línea, Alesis también presenta su serie de adaptadores AudioLink.

GuitarLink

Es una serie de cables que premiten conectar cualquier equipo musical directamente a una computadora por USB.

• GuitarLink: facilita la conexión directa de casi cualquier guitarra, bajo, o de otro tipo de fuente con nivel de línea a una computadora vía USB, para grabar en mono. Entrega audio a 16bit, 44.1kHz.
• LineLink: permite conectar directamente a una computadora, vía USB, casi cualquier mixer, teclado, sampler, sequencer, máquina de ritmos o cualquier otra fuente de audio estéreo con nivel de línea. Tiene dos jacks de 1/4″ que rematan en una ficha USB, y entrega audio a 16bit, 44.1kHz.
• MicLink: simplifica la conexión a una computadora de cualquier micrófono dinámico por USB para su grabación. Tiene una entrada XLR, y su salida USB entrega una señal de audio digital de 16bits, 44.1kHz.

Más info en Alesis

Muchas veces ocurre que un CD nos es entregado sin saber a ciencia cierta si la calidad de audio proviene de la fuente original, o bien, el audio proviene de formatos de compresión diversos [mp3, wma, etc.], a menos que se tengas un “oído entrenado”, es difícil de determinar.

Tau Analyzer es una utilería gratuita que nos ayuda en determinar si un CD de audio fue grabado o producido desde una fuente original, o bien con formatos de compresión comparándolas a través de un algoritmo utilizado en los códecs MPEG.

Aunque este método funciona bien con compresiones altas [de 128 kbps por ejemplo] he revisado con un CD grabado de una fuente de mp3 [con una velocidad de 320 kbps], haciéndolo pasar por bueno [en su página advierten la posibilidad de cometer este tipo de fallos, aunque en una escala pequeña].

Tau Analyzer – CD Authenticity Detector

CD Audio Analyzer

Motivados por la cada vez mayor cantidad de usuarios que toman la grabación en sus propias manos, creando una explosión de contenidos autogenerados, Shure presenta una nueva línea de micrófonos USB y una interfaz XLR a USB.

Los nuevos micrófonos de condensador PG27USB y PG42USB tienen todas las características de los mics profesionales de Shure, con la particularidad que pueden conectarse a cualquier puerto USB de una computadora, eliminando la necesidad de contar con placas de sonido, mixers u otras interfaces para comenzar a grabar de inmediato.

Ambos micrófonos son suficientemente duraderos para el uso cotidiano y la práctica, pero además son lo suficientemente sofisticados para la grabación avanzada por parte de los más exigentes artistas, y como novedad, taen incorporado el monitoreo por auriculares con cero latencia, permitiendo escuchar instantáneamente lo que se está grabando.

¿Las diferencias? Si bien ambos micrófonos son de condensador con una cápsula con diafragma grande, preamplificador integrado, conexión para auriculares y control de mezcla, el PG27USB tiene un diseño plano, con una respuesta en frecuencia neutral para la reproducción natural de una amplia variedad de instrumentos y fuentes de sonido vocal, mientras que el PG42USB fue específicamente diseñado para reproducir los sutiles matices de la voz líder.

Por otro lado, Shure también presenta el adaptador de señal X2u, un accesorio que se conecta a cualquier micrófono XLR y permite enchufarlo al puerto USB de la computadora, para crear grabaciones de calidad superior al CD.

El X2u redefine lo que los músicos aficionados y podcasters pueden hacer en sus hogares y sobre la marcha. El X2u imita el elegante, hermoso diseño de los icónicos micrófonos Shure SM57 y SM58 y puede ser utilizado discretamente para actuaciones en vivo y en el estudio de grabación.

Esta interfaz es compatible con Mac y PC, trae preamplificador integrado con control de ganancia, alimentación phantom, cero latencia de seguimiento que permite la reproducción en tiempo real y toma de auriculares.

Los precios anunciados son de u$s 129 para el Adaptador X2u, u$s 199 para el PG27USB y u$s 249 para el PG42USB.

Más info en Shure.com

CLICKS, RUÍDOS, JITTER?

Numa das raras oportunidades em que surge uma conversa  ‘aproveitável’, durante um serviço de locação para shows, tive o prazer de debater com um talentoso operador que também trabalha em estúdio, sobre um assunto que gera muita confusão e na maior parte das vezes total desinformação: Jitter.
Em primeiro lugar é preciso dizer que na maioria das vezes, fenômenos considerados por alguns profissionais como jitter não têm a menor relação com o assunto ou são em alguns casos, sintômas do mesmo, não o próprio.
Dito isso, o que é de fato Jitter?
Com o avanço do universo digital nos estúdios de gravação, inúmeros problemas do início desse tempo como baixa resolução de processadores e conversores foram superados e outros problemas menos aparentes até  então ficaram mais evidentes, um dos quais o Jitter. O processo de gravação de áudio digital baseia-se no conceito de “tantas amostras por segundo” ou “um determinado número de amostras em intervalos regulares”. O que comanda esses intervalos para que sejam realmente regulares é o que chamamos de Clock. Qualquer minúscula variação do clock, (um período em um clock de 44.1kHz é igual a 22,7µs) na casa de 10 picosegundos podem causar artefatos audíveis em suas amostras de áudio. Portanto, se é possível qualificar Jitter em uma única sentença, ela é: Jitter são inconsistências de clock.
E onde essas inconsistências ocorrem?
Elas podem ocorrer nas conexões entre equipamentos ( interface jitter ) ou no clock que comanda o conversor que está sendo usado ( sampling jitter ). Note bem que, mesmo conexões altamente “ jitterizáveis” não causarão sampling jitter se o conversor usado for de alto nível e vice-versa. Portanto isso desfaz o mito de que conexões ( cabos e conectores ) anti-jitter são a solução para o problema.
Mas o que é realmente difícil de assimilar na maioria dos casos é o seguinte:
Durante o processo de gravação, a não ser que haja uma interrupção nas conexões por exemplo, o que mais importa em relação ao fenômeno jitter é a capacidade do conversor em manter estável seu clock. Se em um dado momento o clock desse conversor (A/D ) variar durante uma gravação, a amostra de áudio terá ‘estampada’ em suas informações digitais um clock que fatalmente será diferente do clock gerado durante sua reprodução. Esse assincronismo é que irá gerar alguns ruídos tão comum e erroneamente conhecidos como jitter ( erroneamente porquê eles são na verdade sintomas e não causa ).
Mas não é só isso. Mesmo uma amostra perfeita em relação ao clock pode gerar o mesmo tipo de  artefato durante a reprodução se o clock do conversor de saída ( D/A ) variar, mas ainda assim, embora pareça que o problema é da qualidade do áudio gravado ele está afetando somente aquela experiência auditiva. Ou seja, não culpe a amostra que você ouviu ( “Não confunda a mensagem com o mensageiro” – Andy Moorer *), acredite no fato de que é fundamental procurar interfaces com conversores de alto padrão de confecção, pois é ali que o problema surge na esmagadora maioria das vezes ( não confunda conversores de qualidade com altos valores de Sample rate como 96kHz ou 192kHz, pois eles não são, nem de perto, garantia de alto desempenho. Mas isso iremos discutir em outra oportunidade ).
Em resumo, jitter é um fenômeno digital que só ocorre onde há dependência de um clock, ou seja, ele não ocorre em mídias de armazenamento ou processadores digitais por exemplo, o que é outro mito difundido por alguns.
Ao longo desse nosso contato, fatalmente iremos retornar, em algum momento a esse assunto. E não deixem de comentar, questionar ou debater. Até breve!

Rodrigo Martins

“Conhecimento é informação aplicada ao dia a dia”

* Andy Moorer é consultor de pré-produção e profissional de manipulação de imagens digitais para animações, tv e filmes.

Alesis acaba de anunciar la disponibilidad de su interfaz de audio y superficie de control MasterControl.

La MasterControl es una interfaz de audio profesional a la vez que una superficie de control de grabación, que proporciona a los ingenieros una capacidad de grabación de 44,1 – 192kHz a través de su conexión FireWire ultra-rápida de baja latencia, además de todas las funciones de control de DAWs compatibles con el protocolo HUI y dispositivos MIDI externos.

Presenta 8 entradas analógicas simultáneas, con la posibilidad de expandir hasta 26 entradas, 9 faders sensibles al tacto, botones asignables, talkback, y diversos ruteos del monitoreo.

“La MasterControl es el eslabón perdido para los estudios profesionales y los hogareños por igual,” dice Jim Norman, Gerente de Producto. “Es bastante simple en concepto: se conecta a la computadora, enchufe su sistema de monitereo y fuentes y ya está listo para grabar. Estamos además incluyendo dos de los softwares más populares para completar el sistema.”

Más info en alesis.com

Vía Harmony Central

Lexicon lanzó nuevos modelos de interfaces digitales realmente interesantes para armar tu estudio casero.

Las Lexicon I-Onix U22, U45 y U82S tienen uno de sus principales atractivos en su diseño, ya que fueron creadas para ubicarlas entre la pantalla y el teclado del usuario, haciéndolas increíblemente cómodas de manejar.

La Lexicon I-ONIX U22 tiene dos entradas analógicas y una Hi-Z para conectar instrumentos musicales y, además, conexión MIDI. La U42 tiene 4 canales analógicos, dos digitales (que graban de forma simultánea) y, finalmente, la U82S tiene ocho canales analógicos y dos digitales.

Todas incluyen preamplificadores de micrófono dbx en las entradas analógicas, y disponen de alimentación de alto voltaje para garantizar su estabilidad y grabar con un rango dinámico más amplio, según Lexicon. Por otra parte, los convertidores A/D-D/A ofrecen una calidad de 24-bit/96kHz.

Se conectan a través del puerto USB y son compatibles con Windows y Mac.

Vía Gizmologia

Si bien hay sitios con bibliotecas de sonido, ya sean industriales, de naturaleza, urbanos o de cualquier otra índole.

A través de Hongkiat ha hecho una recopilación de 55 sitios sobre este tema.

Antes de otra cosa, te sugiero que revises los TOS [Términos de Servicio] antes de utilizarlos [principalmente si implica usos comerciales].

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