Declarada fã de Caetano Veloso quando o assunto é música brasileira, Nelly Furtado resolveu incluir no repertório de um dos seus shows uma música do mestre da Tropicália. “Sozinho” foi a escolhida e Nelly fez bonito. A versão ficou uma graça, achei uma mistura de Sandy com o sotaque latino. Bom trabalho, Nelly! Confiram o vídeo!

Por Patrick Moraes

Caetano sabe extamente quem é a mídia e o governo Lula

Veja essa matéria que saiu no Portal Vermelho (Li no Azenha). Nela Caetano Veloso mostra que não é nada bobo. Pela lucidez de análise do cantor e com toda sua obra, o que nos parece é que ele critica o presidente Lula em futilidades porque sabe que a grande mídia gosta e é uma forma de fazer um marketing. Caetano sempre foi bom em declarações supreendentes, é um estrategista. Veja como ele deixa bastante nítido seu entendimento sobre a mídia e a realidade brasileira.

Caetano atacou a desonestidade da Veja; O Globo fez que não ouviu

O Globo escondeu de seus leitores a melhor parte da entrevista que Caetano Veloso concedeu ao jornalista e blogueiro Jorge Bastos Moreno. O depoimento omitido na edição desta quinta-feira (26) do jornal — mas apresentado em áudio na Rádio do Moreno — é uma enfurecida denúncia de Caetano contra a revista Veja.
Por André Cintra/Portal Vermelho

Classificando os articulistas da Veja como “desonestos”, o cantor e compositor baiano citou um caso exemplar da desmoralização pela qual passa a publicação da Editora Abril, da família Civita. O episódio ocorreu em setembro de 2005, quando Veja publicou uma matéria desaforada contra o DJ norte-americano Moby. “Ele diz tanta besteira que até parece o brasileiro José Miguel Wisnik — aquele sujeito que acredita que o termo ‘Big Bang’ é uma apropriação anglo-saxã da origem do universo”, escreveu Sérgio Martins na revista.

Wisnik, no entanto, jamais teceu qualquer comentário do gênero sobre a expressão “Big Bang”. A tal “apropriação” a que Veja se refere foi feita, na realidade, por Caetano, que escreveu para a revista e corrigiu as informações. Além de a carta nunca ter sido publicada, Veja voltou a atribuir a “apropriação” a Wisnik mais duas vezes. “Nunca mudaram, são desonestos. Eu não falo com eles. Outras coisas houve antes, mas essa é inacreditavelmente canalha”, resume Caetano, na entrevista.

O cantor também faz um alerta sobre “toda essa crítica à esquerda, ao governo Lula, tudo aquilo que você vê na Veja”. Segundo Caetano, “a classe média instruída brasileira não lê direito a Veja, não acredita tanto. Mas a medianamente instruída se pauta muito por uma possível honestidade jornalística daquele veículo. Esse gente precisa ser avisada de que não há, nem de longe, sombra de honestidade naquilo”.

Confira abaixo o trecho omitido da entrevista de Caetano.

Jorge Bastos Moreno – Você tem muita inimizade dentro da música?
Caetano Veloso – Não tenho. Mesmo o Geraldo Vandré — que foi a única briga que eu tive propriamente dessa maneira, naquela altura… Quando eu estava já exilado em Londres, ele foi me visitar. Choramos juntos, estava nevando, conversamos um bocado. Depois que ele voltou pro Brasil, já estive com ele algumas vezes. Mas já faz algum tempo que ele se afastou.JBM – O Fagner, você não dá muita atenção às criticas dele?
CV – O Fagner, eu reagi numa outra (ocasião)… Mas de vez em quando eu encontro ele. Toda vez que eu encontro com ele, a gente conversa, ri, brinca. Mas curiosamente ele é sempre convidado por órgãos da imprensa… Quando eles querem brigar comigo, chamam o Fagner, entendeu?

A Veja, uma vez, botou o Fagner nas “Páginas Amarelas”. Porque a Veja tinha sido violentamente desonesta comigo e com o José Miguel Wisnik, fez coisa assim, de uma calhordice explícita, entendeu?

JBM – Qual era o episódio mesmo?
CV – O episódio é tremendo, é comprido de contar. É muita coisa ruim, insistentemente, cinicamente, acintosamente desonesta e ruim, feita abertamente. É o seguinte… Um dia, eu abri a Veja, estava escrito assim: Moby (sabe aquele músico eletrônico americano?) é quase tão chato quanto Wisnik. Mas eu pensei: o que será que tem Moby a ver com Wisnik?

Aí, no texto, assinado por Sérgio Martins — um daqueles idiotas que escrevem na Veja —, dizia assim: “Moby sai pelo mundo pedindo desculpas porque, como americano, ele tem como presidente George W. Bush”. O Moby fazia isso no show dele. Aliás, eu acho que fez muito bem em fazer. Se eu fosse americano, eu faria a mesma coisa, porque Bush era horrível mesmo. Então ele (Moby) era americano, tinha direito de fazer.

Então o sujeito diz assim: “Ele disse isso inclusive na Venezuela”. O Hugo Chávez ainda não havia tomado nenhuma decisão muito nitidamente antidemocrática — como de uma certa forma foi tomando, pouco a pouco, ou tenta tomar. De todo modo, era um presidente eleito, tinha passado por um plebiscito, em que ele tinha ganho. Enfim, não dava para dizer que o Moby não podia dizer que era contra Bush na Venezuela porque Hugo Chávez era pior.

Mas, por mim, problema do direitismo grosseiro da Veja, que o articulista de música popular quer agradar. É da linha editorial, mas o cara tem que agradar os superiores. Era isso, uma coisa assim. Mas tudo bem. Por mim, eu não tenho nada com isso. Não sou nem de esquerda para ter raiva disso, só por isso. Acho errado, mas tudo bem. Pobre, malfeito, desonesto, mas problema deles.

Mas fiquei me perguntando: o que que o Zé Miguel Wisnik tem a ver com isso? Aí eles seguiam o negócio e diziam assim: “Pior do que isso só o José Miguel Wisnik, que disse que o ‘Big Bang’ era uma expressão da língua inglesa — e que, por isso, mostra a dominação da língua inglesa, não sei o quê…”.

Bom, esse pensamento sobre o “Big Bang” era meu, assinado, entende? Está no encarte do disco A Foreign Sound — você pode ir lá na loja e ler. Eu escrevi em inglês, aliás — depois eu mesmo traduzi para o português. Mas o texto original foi feito em inglês e nasceu do seguinte: eu li uma declaração do cientista (Fred Hoyle), em inglês, que criou o termo “Big Bang” para a teoria.

Outros cientistas tinham bolado vários nomes técnicos, complicados, e ele falou: “Não, tem que se chamar ‘Big Bang’, porque vai tomar conta da mente de todo mundo. É uma expressão bem inglesa, curta, sintética, vai se popularizar”. E ele se orgulhava disso — eu li a entrevista dele, entendeu?

Aos 80 anos, esse cientista inglês, já não concordava com a teoria do “Big Bang”. Ele morreu contra, dizendo que a teoria estava errada. Cientificamente, ele não aprovava mais a teoria do “Big Bang” — mas se orgulhava, dizia ele, de ter cunhado o termo que fez tanto sucesso.

Então eu, comentando isso — porque eu fiz um disco com canções inglesas —, disse assim: “A língua inglesa está em toda parte. Não apenas nos filmes de ficção científica. Nas galáxias mais distantes, os seres mais esquisitos falam inglês, como até o nascimento do universo ficou ligado a uma expressão de língua inglesa, da qual o cientista se orgulha tanto”. Na verdade, ele não resistiu, porque “Big Bang” é muito parecido com “big mac”. É tão cultura pop americana que pegou — e ele se orgulha. Isso é para a gente ver a onipresença da língua inglesa, entendeu?

Bom, eu e o Zé Miguel fomos convidados pelo grupo Corpo para fazer a música. E fizemos um negócio chamado Onqotô — que é “onde que eu estou?”, em “mineirês”, e que era como se fosse uma pergunta a respeito de nossa situação diante do universo. Toda a temática do negócio era esse. Então eu e ele, dando entrevista, mencionamos essa coisa que eu já tinha escrito a respeito do “Big Bang”, entendeu?

Aí o cara da Veja botou como se fosse uma ideia do Zé Miguel “ridícula” e “pior do que o Moby ter dito que o Bush era uma vergonha”. Eu achei uma coisa um pouco forçada. De onde saiu isso? Aí perguntei ao Zé Miguel: “Por que isso?”. E o Zé Miguel: “Não sei, porque outro dia já saiu um negócio na Veja…”.

Aí foram me mostrar um negócio contra o Zé Miguel, contra o livro do Zé Miguel, um livro que o Zé Miguel tinha escrito. Um livro, aliás, muito bom, que tinha um negócio sobre Machado de Assis que era lindo e que eles esculhambaram na Veja — principalmente aqueles “intelectuais” que escrevem na Veja. Jerônimo Teixeira, não sei, odeia Zé Miguel — acha que tem que combater qualquer pessoal da USP ligado à esquerda. Eu não sei que porcaria é.

Aí eu peguei, como eu vi tudo isso, e escrevi uma carta pequena para a Veja, dizendo: “O texto sobre o ‘Big Bang’ é meu, está na contracapa do disco. O Hugo Chávez não é um ditador, o Zé Miguel…”. Uma coisa curta assim, mas bem…

JBM – Bem incisiva?
CV – Bem incisiva. E mandei. A Veja não publicou a minha carta.

JBM – Que coisa…
CV – Não publicou a minha carta… E eles repetiram, porque eles botaram naquele “Veja essa” (seção de frases da Veja), botaram a frase e botaram embaixo “José Miguel Wisnik, a frase mais ridícula desde a explosão do Big Bang”, um negócio assim.

JBM – Que coisa…
CV – Eles repetiram isso três vezes, mesmo eu mandando a carta. Eu botei no Blog do Noblat — eu mandei a carta que eu tinha escrito e um comentário contando tudo isso e dizendo como era absurdo. Eles mantiveram, repetiram três vezes. Quando foi o número anual do Ano-Novo, aquele número dourado, aquele negócio cafona que eles fazem, aí repetiram outra vez — “José Miguel Wisnik…”.

Nunca mudaram, são desonestos. Eu não falo com eles. Outras coisas houve antes, mas essa é inacreditavelmente canalha. Eu faço questão… Aí eu fico exaltado, entendeu? Num caso desse, eu fico exaltado.

JBM – Claro, com toda razão.
CV – E tenho desejo de ficar exaltado, porque é abominável, entendeu? É preciso que se saiba que é abominável, que há muita desonestidade ali. Por exemplo: toda essa crítica à esquerda, ao governo Lula, tudo aquilo que você vê na Veja, para mim desmorona.

A classe média instruída brasileira não lê direito a Veja, não acredita tanto. Mas a medianamente instruída se pauta muito por uma possível honestidade jornalística daquele veículo. Esse gente precisa ser avisada de que não há, nem de longe, sombra de honestidade naquilo. Porque eu sei! Eu vivi isso que eu estou contando e sei o grau de desonestidade que passa por ali e que domina ali.

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Esse post é referente a fala de Caetano Veloso, numa entrevista ao jornal “O Estado de São Paulo”, sobre o Presidente Lula: “Lula é analfabeto, cafona e grosseiro”. 

Assista em vídeo o comentário de Lula a respeito: (assista até o final, a fala está quase no fim)

O cordelista Antonio Barreto, nordestino, escreveu um cordel sobre o ocorrido, que o Bola e Arte disponibiliza logo abaixo. Deixe as suas opiniões: O que achou da fala de Caetano?? E do comentário de Lula?? E do cordel de Antônio Barreto??

Post por CarlosCarlos

Autor: Antonio Barreto, natural de Santa Bárbara-Ba.

Eu já estava estressado
Temendo até por vingança.
Meus alunos na escola
Leitores da ‘cordelança’
E a galera em geral
Sempre a me fazer cobrança.

Todo mundo me acusando
De cordelista medroso
Omisso, conservador
Educador preguiçoso
Por não me pronunciar
Sobre Caetano Veloso.

Logo eu, trabalhador,
Um pouco alfabetizado
Baiano de Santa Bárbara
Sertanejo antenado
Acima de tudo um forte…
E por que ficar calado?

Resolvi tomar coragem
E entrei logo em ação.
Fui dialogar com o povo
E colher a opinião
Se Caetano está correto
Ou merece punição.

Lápis e papel na mão
Comecei a anotar
Tudo em versos de cordel
Da cultura popular
A respeito de Caetano
Conforme vou relatar.

— Artista santo-amarense
Amante da burguesia
Esse baiano arrogante
Cheio de filobostia
Discrimina o presidente
Esbanjando ironia.

— Caro artista prepotente
Tenha mais discernimento.
Seja um Chico Buarque
Seja Milton Nascimento
Seja a luz do Raul Seixas
Deixe de ser rabugento.

— O Caetano deveria
Ser modesto e mais gentil
Porém o seu narcisismo
Que não é nada sutil
Faz dele um homem frustrado
Por ser bem menor que Gil.

— Seu comportamento vil
É algo de outra vida
Ele insiste em muitos erros
Não cura sua ferida
Por isso sua falação
É de alma involuída.

— Caetano é um arrogante
Partidário da exclusão
O que ele fez com Lula
Faz com qualquer cidadão
Sobretudo gente humilde
Que não tem diplomação.

— Por que este cidadão
( o Caetano escleroso )
Não criticou Figueiredo
Presidente desastroso ?
Além de aproveitador
O Caetano é medroso.

— Esse Cae que ora vejo
Não representa a Bahia.
Ser o chefe da Nação
Esse invejoso queria
Mas a sua paranóia
Pouco a pouco lhe atrofia.

— Já pensou se o Caetano
Fosse então educador ?!
“Mataria” os seus alunos
Pela falta de pudor
Pela discriminação
Pelo brio de ditador.

— Ele não leu Marcos Bagno
Pois é leitor displicente.
Seu preconceito lingüístico
Contra o nosso presidente
Discrimina Santo Amaro
Terra de Assis Valente.

— Ele ofende até os mortos:
Paulo Freire, Gonzagão
Patativa do Assaré
O Catulo da Paixão
Ivone Lara, Cartola
Pixinguinha, Jamelão…

— Caetano é um imbecil
Da ditadura um amante.
Um artista egocêntrico
Decadente ambulante
Se julga intelectual
Mas é mesmo arrogante.

— A Bahia está de luto
Diante da piração
Desse artista rabugento
Que adora a exclusão,
Vaca profana, ególatra
Que quer chamar a atenção.

— Vai de reto, Caetanaz
Pega o Menino do Rio
Garoto alfabetizado
Que te provoca arrepio.
Esse sim, não é grosseiro
Nem cafona pro teu cio.

— Um burguês reacionário
Que odeia a pobreza.
Ele não gosta de negro
E só vive na moleza.
Sempre foi um lambe-botas
Do Toninho Malvadeza.

— Vou atender meu cachorro
Pois é algo salutar
Muito mais que prazeroso
Que parar pra escutar
O Caetano elitista
Que começa a definhar.

— Certamente o Caetano
Esqueceu do Gardenal.
Bem na hora da entrevista
Lá se foi o bom astral
Desandou no Estadão
Dando um show de besteiral !

— Caetano ‘Cardoso’ segue
Sempre a favor do “vento”
Por entre fotos e nomes
Sem lenço nem argumento
Vivendo só do passado,
Cada vez mais ciumento.

- Eu respeito a sua arte
Mas preciso declarar
Que quando não tá na mídia
Cae começa a atacar
Sobre tudo as pessoas
De origem popular.

— O Caetano gosta mesmo
É de gente diplomada:
Serra, Aécio, Jereissati,
Toda tribo elitizada…
Bajulou FHC
Que fez muita trapalhada.

-  O Caetano discrimina
Pois está enciumado.
Na verdade, o nosso Lula
É um homem educado.
Um nordestino sensível
Muito mais que antenado.

— Dona Canô, com 100 anos
Não perdeu a lucidez.
Mas seu filho Caetano
Ficou pirado de vez
Transformando- se num “cara”
De profunda insensatez.

— Ofendeu Marina Silva
— Através do Silogismo
Mistura de Lula e Obama
Logo quer dizer racismo:
Mulher cafona, grosseira
Analfabeta – que abismo!

Adoro Mabel Veloso,
Betânia, dona Canô…
Para toda essa família
Meu carinho, meu alô.
Mas o mestre Caetanaz
Já está borocoxô!

É proibido proibir
O cordelista versar
Pois conforme disse Cae
“Gente é para brilhar”.
Então permita ao poeta
Liberdade de pensar.

Brasileiros, brasileiras
A Bahia está de luto.
Racistas em nossa terra
Radicalmente eu refuto.
Estamos envergonhados,
Todos fomos humilhados
Oh Caetano ‘involuto’.

FIM

Salvador, triste primavera de 2009

Do blog Terror do Nordeste

Caetano perdido no Brasil de Lula

Candido Mendes

Jornal do Brasil – 25/11/2009

Até onde convive com a democracia o excesso da popularidade presidencial? O exemplo de Lula ao reforçar o seu ineditismo é o de que só avança na aprovação política o presidente que renunciou a toda a veleidade de um terceiro mandato, e chega a esses dados únicos de aprovação em fins de seu segundo governo.

Não há que repetir como os países lá fora, a partir do próprio Obama, mostrem o nosso capital de respeito internacional. É o roldão que acossa o status quo nacional, enraizado na oposição proverbial que parece, de vez, perder o pé entre nós. Ou fecha-se a todos os “olhos de ver” e explode em despautérios melancólicos, como vem de fazer o atarantado Caetano Veloso, chamando Lula de analfabeto e cafajeste.

É frase de quem fala de seu quintal bem instalado, e insulta o presidente que mudou a escala da prosperidade brasileira. Trouxe a população de uma Colômbia para a nossa economia de mercado e se vê reconhecido por todos os grupos e segmentos da nova mobilidade nacional. A grosseria nada tem a ver com sentimentos de classe média, que hoje já responde por 56% da nossa população.

O novo e inédito comando de Lula não é o de um carisma clássico, em que uma coletividade delega a um fuehrer, ou a um chefe da hora, o exercício ou forra de sua expectativa coletiva. O “Lula lá” é a do povo todo que chegou ao Planalto, e que hoje na sua solidariedade independe de partido, de poderes corporativos sindicais e desarma todos os cálculos de um ganha e perde do rondó político tucano.

A palavra diária do presidente, que não ensina, nem prega, mas tem o dom da consonância com o que o povo quer ouvir, não como consolo, mas o passo a passo – e o PAC o assegura – deste Brasil que se sabe no poder, e o frui. Há, sim, um tom de repente no que ouvimos todo dia, mas é também o de uma reflexão em marcha, que criou este coloquial único de entendimento que nada tem mais a ver com a fala “bem” do país dos hierarcas. O novo é muitas vezes o óbvio, sim. Mas esse que se reautentica tão só por quem pode dizê-lo.

O país que vai às urnas em 2010 tem na sua cabeça novas e legítimas razões de apoio ao governo que descartou por inteiro o que diga o palanque das oposições vociferando contra os ditos analfabetos e cafajestes. O nouveau richismo verbal de Caetano só mostra como se perdeu no Brasil de Lula, este que sabe para onde não quer voltar, e de como vai adiante, nas certezas do país da mudança e não do vedetismo deslumbrado.

Candido Mendes é presidente do senior board do Conselho Internacional de Ciências Sociais da Unesco, membro da Academia Brasileira de Letras e da Comissão de Justiça e Paz.

Um dos primeiros sons que ouvi, quando coloquei os pés em Madrid não foi local, e sim de um grupo brasileiríssimo, do lado sul de São Paulo, estou falando de Racionais Mc´s, do também conhecidíssimo Capão Redondo, o que já elimina a possibilidade de que sua imaginação o leve para nomes óbvios, como Caetano Veloso, Vinícius de Moraes, ou algo do gênero.

Pelo menos quando o assunto é música os espanhóis deixam claro seu favoritismo pela música americana, ou que seja interpretado em inglês. É possível notar por quase todas as partes a presença. Na televisão não é diferente, como em muitos programas de auditório, reality shows, e destaques musicais citados por outros programas.

Fotos: Divulgação

“El Chavo”.

Outro dia me impressionou uma música, ganhadora do concurso Puro Cuatro, na categoria ´novas tendências´, organizado pelo canal de televisão Cuatro, e fui atrás pra saber mais. Descobri que por trás daquele belíssimo som estava um produtor de Barcelona, chamado Joan Pedrosa, mas conhecido como “El Chavo”, que segundo seu perfil no Vimeo considera-se um “old school hip-hop producer”. Além de seus projeto solos, o cara faz parte do Debilorithmicos, um duo de produção.

Enfim, a canção que havia chamado minha atenção era “Solitude”, que conta com a participação da vocalista do Beatspoke, Sarah Gessler, ou Sarah G. (para os mais chegados), outro grupo de Barcelona. Sarah é dona de uma voz que não presenciava a tempos. O ritmo hip-hop/soul do grupo que representa é envolvente e consegue agradar até que não é amante da mistura.

Fotos: Galeria do site

Sarah G. durante algumas de suas performances.

Resultado da parceria entre El Chavo e Sarah G.

Clipe da música “If You Hunger”, do Beatspoke.

21 de novembro de 2009

VISÕES DE UM PASSAGEIRO DA POLÍTICA

Em turnê pela Europa, compositor diz que Brasil é um país menos preconceituoso, elogia FHC, Lula e Marina

por IVAN MARSIGLIA, do jornal O Estado de S.Paulo

Lá em Londres, vez em quando me sentia longe daqui (…)/ Naquela ausência/ De calor, de cor, de sal, de sol, de coração pra sentir. Os versos do rock Back in Bahia, de Gilberto Gil, sobre o sentimento do exílio entre 1969 e 1972, não definem seu estado de espírito na última semana, quando revisitou a capital inglesa. Instalado no hotel Renaissance Chancery Court, tinha à mesa da suíte um exemplar da revista britânica The Economist, cuja capa traz o Cristo Redentor transformado em foguete, anunciando que o Brasil decolara de vez no mundo.

Por onde passou na turnê de seu novo CD, o acústico Bandadois – em que se apresenta em dobradinha com o filho Bem, mais o violoncelista Jaques Morelenbaum –, cumprindo uma agenda de shows na França, Inglaterra, Alemanha e Espanha, o assunto foi o mesmo.

– Os repórteres só me perguntam disso, o Brasil, o Brasil. Fico pensando: “O que dizer?” – ri, satisfeito.

Aos 67 anos, o compositor baiano, que passou cinco anos e meio à frente do Ministério da Cultura do governo Luiz Inácio Lula da Silva, diz não ter saudades da política.

– Está de bom tamanho – resume a experiência vivida em Brasília, que, além de um bocado de tempo e energia criativa, tirou-lhe parte do brilho da voz, desgastada nas intermináveis conversações ministeriais.

Por conta disso, diz ele nesta entrevista concedida ao Aliás [caderno do jornal O Estado de S.Paulo], tem feito exercícios diários de fonoaudiologia. Mas não se furta a falar quando o tema é o Dia Nacional da Consciência Negra, comemorado sexta-feira, no aniversário da morte do herói Zumbi dos Palmares.

Embora considere que a inclusão do negro na sociedade brasileira avançou desde a década de 60 – quando, aos 23 anos e já formado em economia, foi contratado como estagiário pela Gessy Lever, numa espécie de “experimento racial” –, Gil avalia que “é tijolo sobre tijolo, pedra sobre pedra, que essas coisas vão sendo construídas”.

A favor da política de cotas para negros nas universidades brasileiras, não concorda que elas estimulem visões antiquadas que dividem a raça humana em negros, brancos, amarelos. Vê nesse tipo de ação afirmativa uma técnica de reparação já testada em outros lugares. Então, por que não aplicá-la no Brasil, por um período?

Pelo caleidoscópio com que enxerga o País, Gil defende o filme Lula, o Filho do Brasil – “é a cultura que está pegando o bonde da popularidade dele, não o contrário” –, mas critica a falta de visão estratégica do presidente em relação aos temas de cultura e meio ambiente.

Faz um malabarismo conciliatório ao sair em defesa do amigo Caetano Veloso, que semanas atrás chamara Lula de analfabeto e grosseiro:

– Caetano se referiu a uma coisa da qual todos nos orgulhamos, o fato de um homem não letrado ter chegado à Presidência com tanto êxito.

Sexta-feira foi o Dia Nacional da Consciência Negra. Celebrar esse tipo de data faz diferença?

Há uma percepção na humanidade inteira de que essas coisas, de modo geral, adiantam. Na década de 80, fui fazer um show em Washington e me telefonaram dizendo que Stevie Wonder queria me ver. Saímos para jantar juntos e perguntei o que ele tinha ido fazer na capital americana. “Estou batalhando pelo Martin Luther King Day”, ele respondeu, referindo-se à implantação de um feriado devotado à causa negra. O dia de homenagem a Martin Luther foi de fato oficializado (em 1986). E, anos depois, temos a eleição do primeiro presidente negro americano. Você pode me dizer que não teve nada a ver, mas no final das contas é tijolo sobre tijolo, pedra sobre pedra, que essas coisas vão sendo construídas.

Muito de sua obra musical vem da mistura de costumes, ritmos ou signos de que o Brasil é feito. Compartimentalizar o debate político entre ‘brancos’ e ‘negros’ pode vir a restringir as trocas culturais?

Essa não é a única compartimentalização que se nota dentro das totalidades. Compartimentalizações existem porque existem desigualdades, que precisam ser atacadas. E diferenças, que precisam ser respeitadas. Unidade não é uma abstração, é feita de partes que têm vida própria. Elas devem respeitar o sentido das totalidades, dos interesses comuns, então a política é feita disso. Se não existissem interesses particulares, não existiria política.

Como o senhor se posiciona a respeito da política de cotas para negros nas universidades?

Eis uma questão política, o ideal contemporâneo de fazer reparações, de refazer o equilíbrio que foi rompido em momentos específicos da história – como a escravidão. São técnicas de reparação. Sou a favor e tenho reiterado isso. Cotas já foram experimentadas em outros países, com êxitos e fracassos, e podem ser aplicadas no Brasil, parcialmente, periodicamente, até o momento em que funcionem ou deixem de funcionar. Experimenta, não custa nada.

Mas críticos dizem que essas ações podem reforçar a velha ideia de que a humanidade se divide em raças.

A questão não é racial, é social. São grupos humanos historicamente discriminados por alguma razão. No caso é “raça”, mas há tantas outras! As políticas compensatórias da pobreza, tipo Bolsa-Família, existem por isso, por causa de desigualdades e diferenças que precisam ser atacadas por uma visão mais aprofundada de humanismo, de republicanismo, de compromisso com a democracia, com a ideia do oferecimento de oportunidades mais ou menos iguais para todos. O argumento de que essas políticas podem intensificar processos racialistas… Sim, mas aí cabe a vigilância, cuidar para que o efeito colateral do remédio não seja mais forte do que seu efeito curativo.

Em entrevista de 2005, o senhor falou de sua passagem pela Gessy Lever, na década de 60, aos 23 anos. Disse que era uma espécie de “experimento racial” da empresa. De lá para cá, a inserção do negro na sociedade brasileira mudou?

Era um experimento que tinha esses componentes sociais e raciais. Eles queriam dar chance a setores das classes médias brasileiras que emergiam, para que viessem a ocupar postos de destaque, de comando, na empresa. A inserção do negro é um processo um tanto ambíguo, mas a situação tem melhorado, no estilo dois passos para frente, um para trás: se você somar, há um avanço, um deslocamento mínimo positivo. Você vê que a presença do preconceito, que era uma coisa muito forte e determinante das relações sociais no Brasil, tem se atenuado, diminuído. Estava lendo ontem mesmo sobre o ministro Joaquim Barbosa. Ele é um exemplo, é o negro que chegou ao Supremo pela primeira vez.

O Brasil é um país preconceituoso?

Não creio que seja mais do que o conjunto da sociedade humana. Está na média. De certa forma há até mais cordialidade, compreensão, interracialidade e intersociabilidade na sociedade brasileira do que em outras.

Mas a cultura afro-brasileira é reconhecida como deveria no País? Grupos evangélicos de Salvador, por exemplo, estão tentando substituir o termo “acarajé” por “bolinho de Cristo” ou “acarajé de Jesus”.

Isso é, de novo, questão política. Quarenta anos atrás era a Igreja católica que, de certa forma, tentava se opor à proliferação e disseminação dos cultos de origem africana. E se associava ao Estado nessa tentativa de interdição do candomblé e da umbanda. Depois a igreja cedeu espaço, assim como o Estado: em 1972, na Bahia, caiu a lei que interditava os candomblés e os obrigava a tirar licença municipal para funcionar. E passaram, como qualquer outra religião, a ter garantido o seu direito de liberdade de culto. Agora os evangélicos, na sua emergência e luta por espaço político, se opõem aos católicos, aos cultos afro-brasileiros, etc. São grupos com novos apetites políticos.

Apetites que representam alguma ameaça?

Ameaças há. No candomblé da minha mulher em Salvador houve um dia em que ela teve que confrontar um grupo de evangélicos que foi lá para a porta do terreiro e se pôs a gritar. Coisas assim acontecem. Agora, na perspectiva do deslocamento histórico, o candomblé já foi absorvido pela sociedade brasileira. E mais: está além-fronteiras, com presença forte no Uruguai, na Argentina, no Paraguai e outros países da América do Sul, tem milhões de adeptos, é respeitado. Fica restrito ao frisson político, à luta encetada por esses segmentos religiosos emergentes.

A umbanda e o candomblé perderam terreno nas favelas, onde proliferam igrejas evangélicas…

É que o garimpo dos evangélicos se faz nas classes populares, onde há uma forte presença do negro e das religiões afro-brasileiras. É por isso que atacam especificamente esses setores e recrutam contingentes para as suas igrejas.

Nos cinco anos e meio em que o senhor esteve no Ministério da Cultura, não foram poucos os que lhe perguntaram se sentia saudade da música. Tem saudade da política?

Saudade, propriamente, não. Tenho lembranças boas e um sentimento de que foi um serviço prestado com muita dedicação e alguma relevância do ponto de vista da percepção da sociedade. Foi interessante servir a um presidente que marca um momento histórico da vida republicana brasileira, que é Lula. Foi um período da minha vida pensado para ser curto e que durou quase seis anos. Está de bom tamanho (risos).

Na época, o senhor declarou que sua frustração foi não ter conseguido elevar a fatia do orçamento federal para o MinC de 0,5% para 1%. Com toda essa pujança da economia brasileira hoje, o País não aprendeu a valorizar sua cultura?

Ainda não. No sentido de alçá-la a um patamar de instituição estratégica, prioritária, com quadros, com orçamento e atenção governamental, ainda não. É preciso ir além: pensar a cultura como elemento fundamental para o desenvolvimento, para a economia e para a cidadania. Cultura já é hoje um setor importante nos PIBs de vários países. No caso do próprio Brasil, entre 5% e 7% vêm do setor. E isso vai crescer com a migração da economia do hardware para o software, dos setores pesados para os setores leves. É preciso, portanto, prestar atenção nessa tendência. Nos EUA, a maior exportação já não é de armamento, mas de produtos culturais: filmes, jogos eletrônicos, música. O Brasil se ressente de não ter uma língua de ponta para lastrear suas investidas internacionais. Mas vai melhorando diante do enfraquecimento da hegemonia dos produtos culturais de língua inglesa no mundo. Estou vendo aqui na capa da The Economist, o Cristo decolando. E também no filme 2012, sobre o fim do mundo, o Cristo surge como ícone de civilização, tanto para o bem quanto para o mal. O Brasil está chamando a atenção do mundo.

Falando em cinema, o filme Lula, o Filho do Brasil será lançado com ingressos populares e todo um esquema de divulgação em massa, mas críticos têm apontado sua vocação como peça promocional…

Mas é promocional de quem? O filme foi feito por quem? Algum partido político ou algum ministério? É um filme que resolveram fazer sobre Lula. É a cultura que está pegando o bonde da popularidade dele, não o contrário. Óxente, estão fazendo um blockbuster com um tema popular! Agora mesmo foi lançado um filme chamado Besouro, também desenhado para ser um estouro do de bilheteria, com boa realização técnica. Ainda não o vi, mas até canto uma canção nele. Besouro é outro exemplo disso, um ídolo popular, negro, mitológico capoeirista que existiu na Bahia e é transformado em super-herói. Essa é uma tendência e o Brasil terá interesse de ocupar os espaços do grande cinema popular de massas, na linha de Os Dois Filhos de Francisco. Também no cenário musical não é mais a classe média que domina a produção. São as favelas de São Paulo e do Rio, as periferias de Salvador e Recife, que estão criando novos gêneros, ditando novas modas.

No dia de seu desligamento do ministério, o senhor disse que cederia a canção Refazenda para divulgar “o avanço da agricultura familiar com os biocombustíveis”. Com a euforia do pré-sal, pouco se fala do assunto. Isso o preocupa?

Me preocupa sim. É aquela mania: acharam uma pepita de ouro, então não precisa mais trabalhar, plantar algodão, cebola. Vai viver da pepita de ouro. Não é assim. Nós estamos com a Convenção do Clima de Copenhague, que vai tratar do aquecimento global, batendo à porta. O petróleo, os combustíveis fósseis, são datados na história, ou seja, não são inesgotáveis. Está lá a luta de Obama, dos setores avançados do empresariado americano e da academia, em prol da prevalência das fontes alternativas. Não podemos nos descuidar disso. A instituição do meio ambiente no Brasil precisa ser fortalecida. É a mesma questão da cultura: o Ministério do Meio Ambiente ainda não está à altura, não tem orçamento, quadros, prestígio ou espaço no gabinete da Presidência, do jeito que deveria ter. Lula não dá a importância que deveria dar ao Ministério do Meio Ambiente.

O senhor diria que o pré-sal é uma bênção ou uma maldição?

Nem bênção nem maldição. É um recurso adicional num setor que ainda significa riqueza. Mas é só isso. O Brasil vai ter uma folga em combustível fóssil – e isso ajuda o País a pesquisar novas alternativas energéticas. Vai inclusive poder investir mais em pesquisa.

A senadora Marina Silva deixou o PT para ingressar em seu partido, o PV, e lançar-se candidata à Presidência da República. O senhor vai mesmo apoiá-la?

Já estou na campanha dela. Não preciso nem explicar o que ela significa. É como Caetano disse: politicamente e socialmente, Marina é um Lula, é um Obama. É uma mestiça brasileira que emerge, é mulher também, preparada, sensível, culta no sentido da vida e das coisas que circulam na periferia da política, é imersa nisso tudo desde a adolescência. Gosto muito dela. Nós trabalhávamos no mesmo prédio em Brasília, convivemos muito, temos afinidades. Confio nela.

Politicamente, ela significa o novo?

Sem dúvida. É um deslocamento no sentido do avanço. Assim como Fernando Henrique foi um belo presidente para o País e deixou espaço para que Lula o sucedesse de forma ainda mais interessante, uma presidência com Marina Silva seria um avanço ainda maior para o País. Do ponto de vista simbólico e, estou seguro, também do ponto político e pragmático. Pois ela seria hábil o suficiente para se cercar do que pode haver de melhor hoje no País, estabelecer diálogos com áreas importantes do pensamento brasileiro e do empreendedorismo.

E o que o senhor achou do complemento da frase de Caetano: “Marina não é analfabeta como o Lula, que não sabe falar, é cafona falando, grosseiro”?

Caetano disse claramente nas explicações que deu depois da entrevista, que foi apenas descritivo. Quis dizer uma coisa que é pública no Brasil: os linguistas aplaudem e o próprio Lula gosta do fato de ser visto como uma pessoa iletrada que chegou lá. Só que Caetano usou os termos mais chulos (risos) para se referir a uma coisa que todo o mundo admite, e da qual todos nos orgulhamos, o fato de um homem não letrado ter chegado à Presidência com tanto êxito.

Os discursos que fez e as conversas que teve em Brasília danificaram a sua voz. Como ela está?

Está indo bem. Voltei a cantar mais do que falar e tenho mantido cuidados fonoterápicos permanentes. Faço exercícios de voz diários para fortalecimento do aparelho vocal. Então minha voz tem estado bem melhor do que à época em que estava no ministério.

E que tal está o novo CD e DVD, o acústico Bandadois?

Havia uma demanda por parte de muita gente, fãs e amigos, para que eu me dedicasse a esse modelo simples, suave, do projeto acústico. Desde o disco Gil Luminoso (1999), que foi um projeto de voz e violão, tenho me dedicado a incursões por esse formato. Juntei-me a meu filho Bem, no Bandadois, e agora veio o Jaques Morelenbaum. Então, é um “bandatrês”. Um modelo que me dá tranquilidade, é mais manso, o uso da voz é mais moderado e não tenho que brigar com a intensidade timbrística das percussões ou instrumentos elétricos. Propicia uma expressividade mais sob meu próprio domínio e batuta. Mas também gosto das performances “stoneanas”, tão típicas de Londres (risos).

Hoje o senhor revê Londres com alegria ou melancolia?

A lembrança daqui é boa. Ainda hoje saí à rua com a Gilda (Mattoso, assessora do cantor), vendo as pessoas, os prédios, as ruas, a arquitetura, ônibus específicos… Londres é um lugar diferente, tem sua marca própria. Dizem que a Inglaterra é a China do Ocidente.

Na entrevista que deu ao “Aliás” quatro anos atrás, o senhor disse que seus filhos não iriam viver dos seus direitos autorais. Vimos, de fato, a autoria ser colocada em questão no mundo da internet. Qual é sua visão hoje?

De fato, há um desmantelamento, uma desconstrução do modelo clássico de autoria, que estava em vigência até agora. E muita coisa vira escombros, ruína, com prejuízos a grupos de interessados e titulares de direitos que viviam disso. Mas há um segundo aspecto importante no princípio do direito autoral, que é o acesso à obra, e que vem emergindo. Uma extensão imensa da acessibilidade e da própria autoralidade: falo das novas mini e microautoralidades que são proporcionadas pelo mundo digital. Todas as formas artísticas vão passar a ter uma dimensão mais pública mesmo. E para o atendimento dessa dimensão será preciso redesenhar todo um sistema legal e de direitos.

O que a sua parabólica anda captando em termos de cenário político para o Brasil?

Os fatos e os gestos internos, do próprio Brasil e do mundo, falam de forma mais eloquente do que eu poderia falar. Hoje o País é reconhecido e Lula é uma liderança mundial. Viajo pelo mundo todo e fico vendo: os repórteres só me perguntam disso, o Brasil, o Brasil. Eu fico pensando: “O que vou dizer a eles?” Não tenho nada a dizer. Eu sou o Brasil (risos).

Isolino disse que amou tudo que Caetano disse sobre o presidente…

Primeiro a gente já fica chocado com a quantidade de gente que a gente gosta por metro quadrado nesse palco:

Mas aí chega o fim e a gente entende porque a gente gosta muito do Chico.
E quem aqui também cantava “e vivo pro céu”? – EU CANTAVA!

Maria Bethânia Viana Teles Veloso (Santo Amaro da Purificação, Bahia, 18 de junho de 1946) é uma cantora brasileira que tem a marca de ser a segunda artista feminina em vendagem de discos do Brasil, sendo a maior da MPB, com 26 milhões de cópias, só perdendo para Xuxa Meneghel, que tem mais de 32 milhões de discos vendidos. Atende pela alcunha de Abelha-rainha por causa do primeiro verso da música que dá nome ao LP Mel de 1979. Considerada por muitos brasileiros uma das maiores cantoras da história do Brasil. É irmã caçula do compositor Caetano Veloso e da poetisa e escritora Mabel Velloso.

COMPACTO CARCARÁ – 1965

01 – CARCARÁ
02 – DE MANHÃ

COMPACTO DUPLO – 1965

01 – CARCARÁ
02 – NO CARNAVAL
03 – MORA NA FILOSOFIA
04 – SÓ EU SEI

COMPACTO EU VIVO NUM TEMPO DE GUERRA – 1965

01 – EU VIVO NUM TEMPO DE GUERRA
02 – VIRAMUNDO

MARIA BETHÂNIA – 1965

01 – DE MANHÃ
02 – SÓ EU SEI
03 – POMBO CORREIO
04 – NO CARNAVAL
05 – NUNCA MAIS
06 – SOL NEGRO
07 – MISSA AGRÁRIA – CARCARÁ
08 – ANDA LUZIA
09 – FEITIO DE ORAÇÃO
10 – FEITICEIRA
11 – X DO PROBLEMA
12 – MORA NA FILOSOFIA

MARIA BETHÂNIA CANTA NOEL ROSA – 1966

01 – TRÊS APITOS
02 – PRA QUE MENTIR
03 – PIERROT APAIXONADO
04 – MEU BARRACÃO
05 – ÚLTIMO DESEJO
06 – SILÊNCIO DE UM MINUTO

DU LOBO E MARIA BETHÂNIA – 1967

01 – UPA, NEGUINHO
02 – CIRANDEIRO
03 – SINHERÊ
04 – LUA NOVA
05 – CANDEIAS
06 – BORANDÁ
07 – PRÁ DIZER ADEUS
08 – VELEIRO
09 – SÓ ME FEZ BEM
10 – O TEMPO E O RIO

RECITAL NA BOITE BARROCO – 1968

01 – MARGINÁLIA II
02 – CARINHOSO_SE TODOS FOSSEM IGUAIS A VOCÊ
03 – ÚLTIMO DESEJO
04 – CAMISA LISTADA
05 – MARINA
06 – O QUE TINHA DE SER
07 – MOLAMBO
08 – LAMA
09 – PANO LEGAL_CAFÉ SOÇAITE
10 – PÉ DA ROSEIRA
11 – ELE FALAVA NISSO TODO DIA
12 – BABY
13 – MARIA, MARIA

MARIA BETHÂNIA – 1969

01 – YÊ-MELÊ
02 – PRA DIZER ADEUS
03 – PONTO DO GUERREIRO BRANCO
04 – PRECONCEITO
05 – DOIS DE FEVEREIRO
06 – O TEMPO E O RIO
07 – FREVO NÚMERO UM DO RECIFE
08 – DUAS CONTAS
09 – ANDANÇA
10 – ONDE ANDARÁS
11 – AGORA É CINZA_A FONTE SECOU_EU AGORA SOU FELIZ_O NOSSO AMOR_CIDADE MARAVILHOSA

MARIA BETHÂNIA AO VIVO – 1970

01 – PONTO DE IANSÃ
02 – MEIGA PRESENÇA
03 – SAMBA DE RODA E MARINHEIRO SÓ
04 – NADA ALÉM
05 – COM AÇÚCAR, COM AFETO
06 – IRENE
07 – 9º ANDAR
08 – OS ARGONAUTAS
09 – FÓSFORO QUEIMADO
10 – VOLTEI PRO MORRO
11 – MARIA
12 – PONTO DE OXÓSSI

VINÍCIUS+BETHÂNIA+TOQUINHO EM LA FUSA (Mar del Plata) – 1971

01 – A TONGA DA MIRONGA DO KABULETE
02 – É DE MANHÃ
03 – SAMBA DA ROSA
04 – TESTAMENTO
05 – SAMBA DA BENÇÃO
06 – TARDE EM ITAPOÃ
07 – VIRAMUNDO
08 – APELO (CON EL “SONETO DE SEPARACION”)
09 – COMO DIZIA O POETA
10 – O QUE TINHA DE SER
11 – DIA DA CRIAÇÃO

ROSA DOS VENTOS – 1971

01 – ASSOMBRAÇÕES / TEMPO E O RIO / PONTO DE OXUM / FERNANDO PESSOA (TEXTO NÚMERO 1) / MAR / SUITE DOS PESCADORES / AVARANDADO / TOALHA DA SAUDADE / IMITAÇÃO / HORA DA RAZÃO / CANTIGAS DE RODA / DOCE MISTÉRIO DA VIDA / FERNANDO PESSOA (TEXTO NÚMERO 2)
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02 – MINHA HISTÓRIA / LEMBRANÇAS / EL DIA QUE ME QUIERAS / ROSA DOS VENTOS / FERNANDO PESSOA (TEXTO NÚMERO 3) / JANELAS ABERTAS NÚMERO 2 / NÃO IDENTIFICADO / FLOR DA NOITE / CLARICE LISPECTOR (TEXTO NÚMERO 4) / MOVIMENTO DOS BARCOS / MORENO (TEXTO NÚMERO 5)

QUANDO O CARNAVAL CHEGAR – 1972

01 – MAMBEMBE (INSTRUMENTAL)
02 – BAIOQUE (MARIA BETHÂNIA)
03 – CAÇADA (CHICO BUARQUE)
04 – MAIS UMA ESTRELA (NARA LEÃO)
05 – QUANDO O CARNAVAL CHEGAR (CHICO BUARQUE)
06 – MINHA EMBAIXADA CHEGOU (NARA LEÃO E MARIA BETHÂNIA)
07 – SONETO (INSTRUMENTAL)
08 – MAMBEMBE (CHICO BUARQUE)
09 – SONETO (NARA LEÃO)
10 – PARTIDO ALTO (MPB-4)
11 – BOM CONSELHO (MARIA BETHÂNIA)
12 – FREVO (CHICO BUARQUE)
13 – FORMOSA (NARA LEÃO E MARIA BETHÂNIA)

DRAMA – 1972

01 – PONTO
02 – ESSE CARA_BODAS DE PRATA
03 – VOLTA POR CIMA
04 – BOM DIA
05 – ANJO EXTERMINADO
06 – MALDIÇÃO
07 – IANSÃ
08 – TRAMPOLIM
09 – NEGROR DOS TEMPOS
10 – CIRCO
11 – ESTÁCIO HOLLY ESTÁCIO
12 – DRAMA

DRAMA 3º ATO– 1973

01 – MOVIMENTO DOS BARCOS / BAIOQUE / TEXTO DE RESERVA DE DOMÍNIO / RASGUEI MINHA FANTASIA / SE ESSA RUA FOSSE MINHA / NADA ALÉM / TEXTO DE ANTÔNIO BIVAR / ESTRELA DO MAR / MEU PRIMEIRO AMOR / SONETO / A MARÉ ENCHEU / QUEM VEM PRA BEIRA DO MAR / TEXTO DE ISABEL CÂMARA / COMO VAI VOCÊ / QUATRO PAREDES / TEXTO DE RESERVA DE DOMÍNIO / ATRÁS DA PORTA / TEXTO DE ANTÔNIO BIVAR / DONDE ESTARÁ MI VIDA / TEXTO DE ISABEL CAMARA / PRECISO APRENDER A SÓ SER
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02 – TEXTO DE LUIZ CARLOS LACERDA / ESSE CARA / BODAS DE PRATA / TATUAGEM / TEXTO DE FERNANDO PESSOA / VOLTA POR CIMA / EU SOU A OUTRA / SOLUÇÃO / FORMOSA / E O MUNDO NÃO SE ACABOU / MARIA ESCANDALOSA / ELA DESATINOU / A LENDA DO ABAETÉ / ORAÇÃO DA MÃE MENININHA / FILHOS DE GANDHI / TEXTO DE MARIA BETHÂNIA / IANSÃ / TEXTO DE CLARICE LISPECTOR / LUZ DA NOITE / TEXTO DE FERNANDO PESSOA / DRAMA

CENA MUDA – 1974

01 – LUZIA LULUZA
02 – SINAL FECHADO / RODA VIVA / ROSA DOS VENTOS
03 – CALA A BOCA, BÁRBARA
04 – CONVERSAÇÃO ENTRE JOÃO E MARIA / SONHO IMPOSSÍVEL
05 – TATURANO / GALOPE
06 – QUEM HÁ DE DIZER / DEMONÍACA
07 – ENCOURAÇADO / RESPOSTA / NUM SAMBA CURTO
08 – TIRA AS MÃOS DE MIM / A COROA DO REI
09 – EU FUI À EUROPA
10 – GÁS NEON / LUZES DA RIBALTA (LIMELIGHT)
11 – ESPINITA / DISSERAM QUE VOLTEI AMERICANIZADA
12 – LILI (HI-LILI, HI-LO) / NÃO TEM TRADUÇÃO / ATOR DE CINEMA
13 – SINAL FECHADO (VINHETA) / DESESPERADAMENTE / DEZ BILHÕES DE NEURÔNIOS
14 – DOS PÉS À CABEÇA / NOSSA SENHORA DA AJUDA
15 – EU VIM DO SERTÃO MIDAS / MARIA, MARIA
16 – DEMONÍACA / CHÃO DE ESTRELAS / SINAL FECHADO

CHICO BUARQUE & MARIA BETHÂNIA – 1975

01 – OLÊ, OLÁ
02 – SONHO IMPOSSÍVEL (THE IMPOSSIBLE DREAM)
03 – SINAL FECHADO
04 – SEM FANTASIA
05 – SEM AÇÚCAR
06 – COM AÇÚCAR E COM AFETO
07 – CAMISOLA DO DIA
08 – NOTÍCIA DE JORNAL
09 – GOTA D’ÁGUA
10 – TANTO MAR INSTRUMENTAL
11 – FOI ASSIM
12 – FLOR DA IDADE
13 – BEM QUERER
14 – COBRAS E LAGARTOS

DOCES BÁRBAROS – 1976
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Disco 1

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01 – EU E ELA ESTÁVAMOS ALI ENCOSTADOS NA PAREDE
02 – ESOTÉRICO
03 – EU TE AMO
04 – O SEU AMOR
05 – QUANDO
06 – PÉ QUENTE, CABEÇA FRIA
07 – PEIXE
08 – UM ÍNDIO
09 – SÃO JOÃO, XANGÔ MENINO
10 – NÓS, POR EXEMPLO
11 – OS MAIS DOCES BÁRBAROS
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Disco 2

01 – OS MAIS DOCES BÁRBAROS
02 – FÉ CEGA, FACA AMOLADA
03 – ATIRASTE UMA PEDRA
04 – PÁSSARO PROIBIDO
05 – CHUCKBERRY FIELDS FOREVER
06 – GÊNESIS
07 – TÁRASCA GUIDON

PÁSSARO PROIBIDO – 1976

01 – AS AYABÁS
02 – MÃE MARIA
03 – BALADA DO LADO SEM LUZ
04 – A BAHIA TE ESPERA
05 – PECADO
06 – OLHOS NOS OLHOS
07 – FESTA
08 – AMOR, AMOR
09 – PÁSSARO PROIBIDO, CAETANO VELOSO

PÁSSARO DA MANHÃ – 1977

01 – TEXTO DE FERNANDO PESSOA
02 – TIGREZA
03 – TEXTO DE FAUZI ARAP / UM JEITO ESTÚPIDO DE TE AMAR
04 – COMEÇARIA TUDO OUTRA VEZ
05 – PROMESSA
06 – GENTE
07 – TEXTO DE MARIA BETHÂNIA / HÁ UM DEUS
08 – TERESINHA
09 – CABOCLA JUREMA / POR CAUSA DESTA CABOCLA
10 – TEXTO DE CLARICE LISPECTOR / O QUE SERÁ (À FLOR DA TERRA)

ÁLIBI – 1978

01 – DIAMANTE VERDADEIRO
02 – ÁLIBI
03 – MEU AMOR
04 – A VOZ DE UMA PESSOA VITORIOSA
05 – RONDA
06 – EXPLODE CORAÇÃO
07 – NEGUE
08 – SONHO MEU
09 – DE TODAS AS MANEIRAS
10 – CÁLICE
11 – INTERIOR

MARIA BETHÂNIA E CAETANO VELOSO AO VIVO- 1978

01 – TUDO DE NOVO
02 – CARCARÁ
03 – JOÃO E MARIA
04 – NÚMERO UM
05 – MARIA BETHÂNIA
06 – O QUE TINHA DE SER
07 – O LEÃOZINHO
08 – MEU PRIMEIRO AMOR (LEJANIA)
09 – FALANDO SÉRIO
10 – REINO ANTIGO / ADEUS MEU SANTO AMARO
11 – MANINHA
12 – DOCE MISTÉRIO DA VIDA (AH! SWEET MYSTERY OF LIFE)

MEL – 1979

01 – MEL
02 – ELA E EU
03 – CHEIRO DE AMOR
04 – DA COR BRASILEIRA
05 – LOUCURA
06 – GOTA DE SANGUE
07 – GRITO DE ALERTA
08 – LÁBIOS DE MEL
09 – AMANDO SOBRE OS JORNAIS
10 – NENHUM VERÃO
11 – INFINITO DESEJO
12 – QUEDA D’ÁGUA

TALISMÃ – 1980

01 – VIDA REAL
02 – CANSEI DE ILUSÕES
03 – ALGUÉM ME AVISOU
04 – LADO QUENTE DO SER
05 – PELE
06 – NOITE DE UM VERÃO DE SONHO
07 – MERGULHO
08 – EU TENHO UM PECADO NOVO
09 – AMO TANTO VIVER
10 – GEMA
11 – MENTIRA DE AMOR

ALTEZA – 1981

01 – MARAVIDA
02 – ATIRASTE UMA PEDRA
03 – PURIFICAR O SUBAÉ
04 – ROSA DO VIVER
05 – ALTEZA
06 – SETE MIL VEZES
07 – TODAS AS HORAS
08 – CAMINHO DAS ÍNDIAS
09 – SÚPLICA
10 – AMIGA DOS VENTOS

NOSSOS MOMENTOS – 1982

01 – MARIA BETHÂNIA
02 – O QUE É O QUE É? / ETERNO COMEÇO / GRITO DE ALERTA / EXPLODE CORAÇÃO / SANGRANDO
03 – NOSSOS MOMENTOS
04 – GÁS NEON
05 – LUZES DA RIBALTA (LIMELIGHT)
06 – PRENDA
07 – COM CERTEZA
08 – DE NOITE E DE DIA
09 – ANDA LUZIA / MAL-ME-QUER / TA-HI (PRA VOCÊ GOSTAR DE MIM) / NÃO ME DIGA ADEUS / MÁSCARA DA FACE / MORA NA FILOSOFIA / SONETO DA INFIDELIDADE / COMO DIZIA O POETA / ANDA LUZIA
10 – BAILA COMIGO / SHANGRILÁ
11 – DOCE MISTÉRIO DA VIDA
12 – VIDA
13 – CÂNTICO NEGRO
14 – ESTRANHA FORMA DE VIDA
15 – CANÇÃO DA VOLTA
16- -O ÚLTIMO PAU DE ARARA / PAU DE ARARA / CARCARÁ / MISSA AGRÁRIA
17 – O QUE É O QUE É

CICLO – 1983

01 – MOTRIZ
02 – FILOSOFIA PURA
03 – FOGUEIRA
04 – A NOTÍCIA
05 – SONHEI QUE ESTAVA EM PORTUGAL
06 – CICLO
07 – RIO DE JANEIRO (ISTO É O MEU BRASIL)
08 – CANTAR PRA FAZER O SOL ADORMECER
09 – ELA DISSE-ME ASSIM
10 – VINHO
11 – LUA

A BEIRA E O MAR – 1984

01 – A HORA DA ESTRELA DE CINEMA
02 – A BEIRA E O MAR
03 – NA PRIMEIRA MANHÃ
04 – NOSSOS MOMENTOS
05 – ABC DO SERTÃO
06 – PRA EU PARAR DE ME DOER
07 – NOME DA CIDADE
08 – ESSE SONHO VAI DAR
09 – CASO DE POLÍCIA
10 – DA GEMA
11 – SOMOS IGUAIS
12 – SUCESSO BENDITO
13 – SONHO IMPOSSÍVEL (THE IMPOSSIBLE DREAM)

DEZEMBROS – 1987

01 – ANOS DOURADOS
02 – DOCE ESPERA
03 – ERREI SIM
04 – TRANCHAN
05 – QUERO FICAR COM VOCÊ
06 – GOSTOSO DEMAIS
07 – SEI DE COR
08 – ESTRELA DO MEU CÉU
09 – YORUBAHIA
10 – CANÇÕES E MOMENTOS

MARIA – 1988

01 – A TERRA TREMEU / OFÁ
02 – RECADO FALADO
03 – VERDADES E MENTIRAS
04 – MULHERES DO BRASIL
05 – POEMA DOS OLHOS DA AMADA
06 – TÁ COMBINADO
07 – EU E ÁGUA
08 – O QUE OLHOS NÃO VÊEM / EU SOU A OUTRA
09 – ONDE ANDARÁS
10 – O CIÚME
11 – NOITE DE CRISTAL / BANDEIRA BRANCA
12 – ANOS DOURADOS
13 – DOCE ESPERA
14 – QUERO FICAR COM VOCÊ
15 – CANÇÕES E MOMENTOS

MEMÓRIA DA PELE – 1989

01 – RECONVEXO
02 – TENHA CALMA
03 – CONFESSO
04 – JUNHO
05 – MORENA
06 – SALVE AS FOLHAS
07 – MEMÓRIA DA PELE
08 – A MAIS BONITA
09 – GUERRA NO MAR
10 – VINGANÇA
11 – PAIOL DE OURO

MARIA BETHÂNIA 25 ANOS – 1990

01 – ABERTURA COM A BATERIA DA MANGUEIRA / O CANTO DO PAJÉ
02 – TOCANDO EM FRENTE
03 – MARIA / LINDA FLOR
04 – LOGRADOR
05 – QUASE
06 – PRONTA PARA CANTAR
07 – TOMARA
08 – FLOR DE IR EMBORA
09 – AWÔ / INHANSÃ
10 – PALAVRA

OLHO D’ÁGUA – 1992

01 – SODADE, MEU BEM SODADE (VINHETA) / VIDA VÃ
02 – INVISÍVEL
03 – ILUMINA
04 – MEDALHA DE SÃO JORGE
05 – TEMPO E A CANÇÃO
06 – BILHETE DE DESPEDIDA
07 – OLHO DÁGUA
08 – LOUVAÇÃO À OXUM
09 – RAINHA NEGRA
10 – BÚZIO
11 – MODINHA
12 – ALÉM DA ÚLTIMA ESTRELA / SODADE, MEU BEM SODADE (VINHETA

AS CANÇÕES QUE VOCÊ FEZ PRA MIM 1993

01 – AS CANÇÕES QUE VOCÊ FEZ PRA MIM
02 – OLHA
03 – FERA FERIDA
04 – PALAVRAS
05 – COSTUMES
06 – DETALHES
07 – VOCÊ NÃO SABE
08 – EU PRECISO DE VOCÊ
09 – SEU CORPO
10 – VOCÊ
11 – EMOÇÕES

LAS CANCIONES QUE HICISTE PARA MI – 1993

01 – LAS CANCIONES QUE HICISTE PARA MI
02 – OLHA
03 – FIERA HERIDA
04 – PALABRAS
05 – COSTUMES
06 – DETALHES
07 – TU NO SABES
08 – NECESITO DE TU AMOR
09 – SEU CORPO
10 – TU
11 – EMOCIONES

MARIA BETHÂNIA AO VIVO -1995

01 – INTRODUÇÃO: CRISTAL
02 – FERA FERIDA
03 – FÉ CEGA, FACA AMOLADA
04 – EU E ÁGUA
05 – GENIPAPO ABSOLUTO
06 – MANÉ FOGUETEIRO
07 – TUDO DE NOVO
08 – AS CANÇÕES QUE VOCÊ FEZ PRA MIM
09 – RONDA
10 – ATRÁS DA VERDE E ROSA SÓ NÃO VAI QUEM JÁ MORREU / ONDE O RIO É MAIS BAIANO
11 – FAIXA DE CETIM
12 – LUA
13 – LUA BRANCA
14 – DETALHES
15 – COSTUMES
16 – MEU PRIMEIRO AMOR (LEJANIA)
17 – VOCÊ NÃO SABE
18 – EXPLODE CORAÇÃO
19 – BÁRBARA
20 – MAR E LUA
21 – VOCÊ
22 – RECONVEXO
23 – TODO O SENTIMENTO
24 – EMOÇÕES
25 – TODO O SENTIMENTO

ÂMBAR – 1996

01 – ÂMBAR
02 – CHÃO DE ESTRELAS
03 – ILUMINADA
04 – ONDE ESTARÁ O MEU AMOR
05 – LUA VERMELHA
06 – O CIRCO
07 – INVOCAÇÃO
08 – UNS VERSOS
09 – ALLEZ Y
10 – TODOS OS LUGARES
11 – QUANDO EU PENSO NA BAHIA
12 – AVE MARIA
13 – ETERNO EM MIM
14 – BRISA

IMITAÇÃO DA VIDA – 1997
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Disco 1

01 – BEATRIZ / IMITAÇÃO / ROSA DOS VENTOS
02 – TEXTO 1 (DO LIVRO DO “DESASSOSSEGO” – FERNANDO PESSOA) / CHÃO DE ESTRELA
03 – TODOS OS LUGARES / NÃO DÁ MAIS PRA SEGURAR (EXPLODE CORAÇÃO)
04 – GITA/ TEXTO 2 (DO LIVRO DO “DESASSOSSEGO” – FERNANDO PESSOA)
05 – SINO DA MINHA ALDEIA / CANTIGAS DE RODA / QUADRINHAS
06 – TEXTO 3 (DO LIVRO DO “DESASSOSSEGO” – FERNANDO PESSOA) / TEREZINHA
07 – BELA MOCIDADE
08 – ILUMINADA
09 – LUA VERMELHA
10 – TEXTO 4 (DO POEMA “ANIVERSÁRIO” – ÁLVARO DE CAMPOS) / UMA CANÇÃO DESNATURADA
11 – LAMENTO SERTANEJO / VIRAMUNDO
12 – O CIRCO
13 – TEXTO 5 (DO POEMA “TABACARIA” – ÁLVARO DE CAMPOS) / PRECONCEITO / LAMA
14 – NEGUE

Disco 2

01 – ONDE ESTARÁ O MEU AMOR
02 – MENSAGEM / TEXTO 6 (DO POEMA “TODAS AS CARTAS DE AMOR SÃO” – ÁLVARO DE CAMPOS) / TEXTO 7 (DO POEMA “CARTAS DE AMOR” – FERNANDO PESSOA)
03 – GRITO DE ALERTA
04 – MEU AMOR É MARINHEIRO
05 – BEATRIZ
06 – A VOZ DE UMA PESSOA VITORIOSA / ETERNO EM MIM
07 – TEXTO 8 (DO LIVRO DO “DESASSOSSEGO” – FERNANDO PESSOA) / SONHO IMPOSSÍVEL
08 – TEXTO 9 (DO POEMA “PASSAGEM DAS HORAS” – ÁLVARO DE CAMPOS) / INVOCAÇÃO
09 – TEXTO 10 (DO POEMA “PARA SER GRANDE”- RICARDO REIS) / SEGUE O TEU DESTINO
10 – QUIXABEIRA
11 – FELICIDADE
12 – BRISA
13 – ALEGRIA
14 – ÂMBAR / TEXTO 11 (DO LIVRO DO “DESASSOSSEGO” – FERNANDO PESSOA)
15 – CANÇÃO DA MANHÃ FELIZ

A FORÇA QUE NUNCA SECA – 1999

01 – TRENZINHO CAIPIRA
02 – LUAR DO SERTÃO / AZULÃO
03 – É O AMOR
04 – NÃO TENHA MEDO
05 – EU QUERIA QUE VOCÊ VIESSE
06 – ESPERE POR MIM MORENA
07 – RESTO DE MIM
08 – GEMA
09 – CACILDA
10 – AGRADECER E ABRAÇAR
11 – AS FLORES DO JARDIM DE NOSSA CASA
12 – ROMARIA
13 – A FORÇA QUE NUNCA SECA
14 – VILA DO ADEUS

DIAMANTE VERDADEIRO – 1999
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Disco 1

01 – SENHORA DO VENTO NORTE / GEMA
02 – VIDA
03 – CACILDA / TEXTO 1 (FERNANDO PESSOA) / DRAMA
04 – O TEMPO E O RIO / TEXTO 2 (FERNANDO PESSOA) / O MAR
05 – MORENA DO MAR / SUÍTE DOS PESCADORES / AVARANDADO
06 – DOIS DE FEVEREIRO / AGRADECER E ABRAÇAR
07 – RECÔNCAVO
08 – LUAR DO SERTÃO / AZULÃO
09 – O TRENZINHO CAIPIRA / TEXTO 3 (ASCENSO FERREIRA)
10 – ROMARIA
11 – ASSOMBRAÇÕES / TEXTO 4 (MANUEL ALEGRE) / AS AYABÁS
12 – IANSÃ
13 – DOCE MISTÉRIO DA VIDA (AH! SWEET MISTERY OF LIFE)

Disco 2

01 – OUTRA VEZ
02 – NÃO TENHA MEDO
03 – MEL / ENCOURAÇADO
04 – RESPOSTA / É O AMOR
05 – FALA BAIXINHO / DIAMANTE VERDADEIRO
06 – AS FLORES DO JARDIM DA NOSSA CASA
07 – RESTO DE MIM / OLHOS NOS OLHOS
08 – EU QUERIA QUE VOCÊ VIESSE / SONHO MEU / VAZIO
09 – MARGINÁLIA II / A FORÇA QUE NUNCA SECA
10 – ASSENTAMENTO / CARCARÁ
11 – RODA VIVA / MANINHA
12 – TEXTO 5 (CASTRO ALVES) / UM ÍNDIO
13 – VILA DO ADEUS
14 – NA CARREIRA

MARICOTINHA – 2001

01 – DONA DO DOM
02 – A MOÇA DO SONHO
03 – PRIMAVERA
04 – O CANTO DE DONA SINHÁ (TODA BELEZA QUE HÁ)
05 – QUANDO VOCÊ NÃO ESTÁ AQUI
06 – NEM SOL, NEM LUA, NEM EU
07 – ANTES QUE AMANHEÇA
08 – ÁGUA E PÃO (BAHIA)
09 – SE EU MORRESSE DE SAUDADE
10 – DEPOIS DE TER VOCÊ
11 – JUNTAR O QUE SENTIR
12 – NOITE DE ESTRELAS
13 – PRA RUA ME LEVAR
14 – MARICOTINHA

MARICOTINHA AO VIVO – 2002

Disco 1

01 – ABERTURA: DIONÍSIA Nº 1
02 – A MOÇA DO SONHO
03 – TEXTO: SOU EU MESMO O TROCADO (FERNANDO PESSOA)
04 – O QUERERES
05 – PAU-DE-ARARA
06 – DONA DO DOM
07 – FESTA
08 – TRECHO: A MOÇA DO SONHO
09 – TEXTO: EU NÃO SABIA, TU NÃO SABIAS (FERREIRA GULLAR)
10 – FOTOGRAFIA
11 – ANOS DOURADOS
12 – TODO O AMOR QUE HOUVER NESSA VIDA
13 – DE TODAS AS MANEIRAS
14 – TEXTO: EU QUERO SER POSSUÍDA POR VOCÊ (JOSÉ VICENTE)
15 – SEU JEITO DE AMAR
16 – NEGUE
17 – SOBRE TODAS AS COISAS
18 – SOB MEDIDA
19 – CASINHA BRANCA
20 – O CANTO DE DONA SINHÁ
21 – O TEMPO E O RIO
22 – MENININHA (PARTICIPAÇÃO ESPECIAL: RÔMULO GOMES)
23 – LÊ LAC DE COME
24 – TEXTO: POEMA DO MENINO JESUS (FERNANDO PESSOA)
25 – O DOCE MISTÉRIO DA VIDA (AH! SWEET MISTERY OF LIFE)

Disco 2

01 – A VOZ DE UMA PESSOA VITORIOSA
02 – MARICOTINHA
03 – BAILA COMIGO/SHANGRILÁ
04 – CANTADA (DEPOIS DE TER VOCÊ)
05 – NOSSA CANÇÃO
06 – SÁBADO EM COPACABANA
07 – TEXTO: BOITES (MARIA BETHÂNIA)
08 – SE EU MORRESSE DE SAUDADES
09 – TEXTO: BOITES SAMPA (MARIA BETHÂNIA)
10 – RONDA
11 – ÁLIBI
12 – NEM SOL, NEM LUA, NEM EU
13 – TEXTO: QUANDO O AMOR VACILA
14 – NOITE DE ESTRELAS
15 – TEXTO: QUEM É ESSA AGORA (LYA LUFT)
16 – PRA RUA ME LEVAR
17 – TEXTO: SENHORES, SOU UM POETA (NATÁLIA CORRÊA)
18 – APESAR DE VOCÊ
19 – A MOÇA DO SONHO
20 – OPINIÃO
21 – ROSA DOS VENTOS
22 – TEXTO: E DEPOIS DE UMA TARDE (SOPHIA DE MELLO BREYNER)
23 – AMOR DE ÍNDIO
24 – CORAÇÃO ATEU

CÂNTICOS, PRECES, SÚPLICAS À SENHORA DOS JARDINS DO CÉU – 2003

01 – OFERTA DE FLORES
02 – AVE MARIA
03 – O DOCE MISTÉRIO DE MARIA
04 – O DOCE MISTÉRIO DA VIDA (AH! SWEET MISTERY OF LIFE)
05 – SANCTA MARIA
06 – AVE MARIA
07 – FEITIO DE ORAÇÃO
08 – TOTTA PULCHRA
09 – MÃE DE DEUS DAS CANDEIAS
10 – LADAINHA DE SANTO AMARO
11 – HINO DE NOSSA SENHORA DA PURIFICAÇÃO
12 – SALVE RAINHA
13 – ÉS LÍRIO
14 – LADAINHA DE NOSSA SENHORA
15 – MAGNIFICAT

BRASILEIRINHO – 2003

01 – SALVE AS FOLHAS
02 – YÁYÁ MASSEMBA
03 – CAPITÃO DO MATO
04 – CABOCLA JUREMA / PONTO DE JANAÍNA
05 – SANTO ANTONIO
06 – PADROEIRO DO BRASIL
07 – SÃO JOÃO XANGÔ MENINO / PONTO DE XANGÔ
08 – CIGARRO DE PALHA / BOIADEIRO
09 – SUSSUARANA
10 – SENHOR DA FLORESTA / MANUELZÃO E MIGUILIM
11 – PURIFICAR O SUBAÉ / CANTIGA PARA JANAÍNA
12 – MELODIA SENTIMENTAL

QUE FALTA VOCÊ ME FAZ – 2005

01 – MODINHA
02 – POÉTICA I / O ASTRONAUTA
03 – MINHA NAMORADA
04 – A FELICIDADE
05 – TARDE EM ITAPOÃ
06 – LAMENTO NO MORRO / MONÓLOGO DE ORFEU
07 – MULHER, SEMPRE MULHER
08 – GENTE HUMILDE
09 – O MAIS – QUE – PERFEITO
10 – O QUE TINHA DE SER
11 – BOM DIA TRISTEZA
12 – SAMBA DA BÊNÇÃO
13 – VOCÊ E EU
14 – EU NÃO EXISTO SEM VOCÊ
15 – NATURE BOY (ENCANTADO)

PIRATA – 2006

01 – PEDRINHA MIUDINHA / HISTÓRIA PRO SINHOZINHO
02 – O TEMPO E O RIO
03 – OS ARGONAUTAS
04 – SANTO AMARO
05 – DE PAPO PRO AR
06 – SEREIA DE ÁGUA DOCE
07 – EU QUE NÃO SEI QUASE NADA DO MAR
08 – A SAUDADE MATA A GENTE
09 – SERENÔ
10 – MEMÓRIA DAS ÁGUAS
11 – ÁGUA DE CACHOEIRA
12 – CANTIGAS POPULARES / A COROA
13 – ONDE EU NASCÍ PASSA UM RIO
14 – FRANCISCO, FRANCISCO
15 – MEU DIVINO SÃO JOSÉ

MAR DE SOPHIA – 2006

01 – CANTO DE OXUM / IEMANJÁ RAINHA DO MAR
02 – BEIRA MAR
03 – MARINHEIRO SÓ / O MARUJO PORTUGUÊS
04 – POEMA AZUL
05 – KIRIMURÊ
06 – GRÃO DE MAR
07 – QUADRINHA / O MUNDO É GRANDE / CIRANDAS
08 – DEBAIXO D´ÁGUA / AGORA
09 – MEMÓRIAS DO MAR
10 – AS PRAIAS DESERTAS
11 – DONA DO RAIO / O VENTO / A DONA DO RAIO E DO VENTO
12 – LÁGRIMA
13 – NOIVA / CANTIGA DA NOIVA / FLORESTA DO AMAZONAS
14 – PORTELA / DAS MARAVILHAS DO MAR, FEZ-SE O ESPLENDOR DE UMA NOITE
15 – CANTO DE NANÃ

DENTRO DO MAR TEM RIO – 2007

Disco 1

1º ATO
01 – INSTRUMENTAL FLORESTA DO AMAZONAS / CANTO DE NANÃ
02 – BEIRA-MAR
03 – ASA BRANCA
04 – TEXTO: NAVEGAÇÕES XIV (SOPHIA DE MELLO BREYNER) / GRÃO DE MAR / O NOME DA CIDADE
05 – TEXTO: INICIAL (SOPHIA DE MELLO BREYNER) / KIRIMURÊ
06 – PEDRINHA MIUDINHA / ORIXÁ / HISTÓRIA PRO SINHOZINHO / CIRANDAS
07 – SANTO AMARO
08 – SEREIA DE ÁGUA DOCE
09 – DE PAPO PRO AR
10 – RIACHO DO NAVIO
11 – ÁGUA DE CACHOEIRA
12 – O VENTO / TEXTO PROCELÁRIA: (SOPHIA DE MELLO BREYNER)
13 – A DONA DO RAIO E DO VENTO / ORAÇÃO DE OIÁ
14 – INSTRUMENTAL MODA / TEMPORAL / TEMPO DE CABOCLINHOS
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Disco 2

2º ATO
01 – MEMÓRIAS DO MAR / TEXTO: MAR METADE DE MINHA ALMA É FEITA DE MARESIA (SOPHIA DE MELLO BREYNER)
02 – TEXTO: MAR SONORO (SOPHIA DE MELLO BREYNER)
03 – YEMANJÁ RAINHA DO MAR
04 – TEXTO: MARINHEIRO REAL
05 – O MARUJO PORTUGUÊS
06 – SÁBADO EM COPACABANA
07 – EU QUE NÃO SEI QUASE NADA DO MAR
08 – TEXTO: AMOR É SEDE DEPOIS DE SE TER BEM BEBIDO (GUIMARÃES ROSA) / A SAUDADE MATA A GENTE
09 – GOSTOSO DEMAIS
10 – VOCÊ
11 – SOB MEDIDA
12 – MEMÓRIAS DA ÁGUA
13 – LÁGRIMA
14 – CANTIGAS POPULARES
15 – TEXTO: POESIA (ANTONIO VIEIRA)
16 – FILOSOFIA PURA
17 – TEXTO: QUANDO EU MORRER, VOLTAREI PARA BUSCAR OS INSTANTES QUE NÃO VIVÍ JUNTO AO MAR (SOPHIA DE MELLO BREYNER) / CANTO DE OXUM
18 – DEBAIXO D´ÁGUA / AGORA
19 – TEXTO: O RIO (JOÃO CABRAL DE MELO NETO)
20 – FRANCISCO, FRANCISCO / MEU DIVINO SÃO JOSÉ
21 – TEXTO: ULTIMATUM (ÁLVARO DE CAMPOS)
22 – MOVIMENTO DOS BARCOS
23 – DAS MARAVILHAS DO MAR FEZ-SE O ESPLENDOR DE UMA NOITE
24 – A-LA-LA-Ô / CHIQUITA BACANA / CHUVA, SUOR E CERVEJA / ÁGUA LAVA TUDO / FREVO MOLHADO

OMARA PORTUONDO E MARIA BETHÂNIA – 2008

01 – LACHO
02 – MENINO GRANDE
03 – POEMA LXIV / PALABRAS / PALAVRAS
04 – NANA PARA UM SUSPIRO
05 – TAL VEZ
06 – VOCÊ
07 – ARREPENDIMENTO
08 – MIL CONGOJAS
09 – SÓ VENDO QUE BELEZA
10 – PARA CANTARLE A MI AMOR
11 – CAIPIRA DE FATO / EL AMOR DE MI BOHÍO

TUA – 2009

01 – É O AMOR OUTRA VEZ
02 – TUA
03 – A MÃO DO AMOR (citação) – O QUE EU NÃO CONHEÇO
04 – ATÉ O FIM
05 – REMANSO
06 – FONTE
07 – DAMA, VALETE E REI (citação) – VOCÊ PERDEU
08 – GURIATÃ
09 – SAUDADE
10 – LAMENTAÇÃO (citação) – O NUNCA MAIS
11 – DOMINGO

ENCANTERIA – 2009

01 – SANTA BÁRBARA
02 – FEITA NA BAHIA
03 – COROA DO MAR
04 – ENCANTERIA
05 – SAUDADE DELA
06 – LINHA DO CABOCLO
07 – ESTRELA
08 – MINHA REDE
09 – DOCE VIOLA
10 – Ê SENHORA
11 – SETE TROVAS

CRÉDITOS, TEXTOS E CDS  : http://discosdaabelharainha.blogspot.com/

PARA BAIXAR CLIQUE NO NOME DOS CDS

Este CD histórico concretisa o movimento tropicalista na música, do qual participaram vários artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa e Os Mutantes.

Em seus versos há críticas diretas e indiretas sobre a ditadura no Brasil.

Infelizmente, com o AI – 5 aprovado em dezembro do mesmo ano, e Médici “eleito” no ano seguinte, muitos artistas foram exilados, inclusive Caetano e Gil.

A ditadura trouxe muitas coisas ruins para o país, mas, de um modo otimista foi a razão para essas músicas serem feitas. Então, se não houvesse ditadura, não haveria essas músicas.

Esse é um disco fundamental, tanto para a história em sí, quanto para a história da música brasileira.

Vale lembrar que, com sua psicodelia herdada dos Beatles pós Revolver, a tropicália foi pré-cursora do rock nacional. Se não fosse por eles, a maioria das bandas de rock brasileiro nem teria existido e, se tivesse, seria bem diferente, em todos os sentidos.

Ouça no volume máximo, porque isso aqui é música!

1. Miserere Nobis (Gilberto Gil – Capinan ) 3:44 _{Intérprete: Gilberto Gil}
2. Coração Materno (Vicente Celestino) 4:17 _{Intérprete: Caetano Veloso}
3. Panis et Circencis (Caetano Veloso – Gilberto Gil) 3:35 _{Intérprete: Os Mutantes}
4. Lindonéia (Caetano Veloso) 2:14 _{Intérprete: Nara Leão}
5. Parque Industrial (Tom Zé) 3:16 _{Intérpretes: Caetano Veloso, Gal Costa, Gilberto Gil e Os Mutantes}
6. Geléia Geral (Gilberto Gil – Torquato Neto) 3:42 _{Intérprete: Gilberto Gil}
7. Baby (Caetano Veloso) 3:31 _{Intérpretes: Caetano Veloso e Gal Costa}
8. Três Caravelas (Las Tres Carabelas) (Algueiro Jr. – Moreau; versão em português: João de Barro) 3:06 _{Intérpretes: Caetano Veloso e Gilberto Gil}
9. Enquanto Seu Lobo Não Vem (Caetano Veloso) 2:31 _{Intérpretes: Caetano Veloso}
10. Mamãe, Coragem (Caetano Veloso – Torquato Neto) 2:30 _{Intérprete: Gal Costa}
11. Bat Macumba (Caetano Veloso – Gilberto Gil) 2:33 _{Intérprete: Gilberto Gil}
12. Hino ao Senhor do Bonfim” (João Antonio Wanderley) 3:39 _{Intérpretes: Caetano Veloso, Gal Costa, Gilberto Gil e Os Mutantes}

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EXPLICAÇÃO:

“ Panis et Circenses vem do latim e significa: Política do pão e circo, ou seja, a música denuncia, uma crítica do que o governo fazia com a população: entretenimento e comida. Pra que se preocupar com mais? “

fonte : http://www.latinoamericano.jor.br/musica_brasil_mpb_ditadura.html#panis

Dona Canô Veloso conseguiu falar anteontem à noite com o presidente Lula e desfazer a situação desagradável criada com as declarações do compositor Caetano Veloso que, em entrevista do jornal O Estado de São Paulo, chamou o petista de “cafona, grosseiro e analfabeto”. Foi o próprio presidente que tomou a iniciativa de telefonar para a casa dela, na cidade de Santo Amaro da Purificação, no Recôncavo Baiano.

Um dos filhos de dona Canô, irmão de Caetano, Rodrigo Veloso contou que Lula pediu para a matriarca da família não se preocupar com o episódio e que por ele “estava tudo bem”. O presidente teria dito ainda, segundo Rodrigo, que “gosta de Caetano” e não se ofendeu com as palavras do compositor. “Os dois conversaram um tempão, mas não falaram de política”, revelou Rodrigo, aliviado com o fim do mal-entendido.

Logo que soube da entrevista de Caetano, Dona Canô, de 102 anos, manifestou a intenção de falar com Lula para pedir desculpas. Quando soube que o presidente estava na Europa, ela desistiu, mas ficou emocionada com a iniciativa de Lula em ligar. “O presidente disse que esperava dar um abraço nela na visita que fará a Salvador, sexta-feira”, disse Rodrigo.

Na casa de Dona Canô existem duas fotos dela com Lula. Na última vez que o presidente foi à região, no primeiro semestre, Dona Canô o encontrou. Isso ocorreu na cidade histórica de Cachoeira, situada a poucos quilômetros de Santo Amaro, no fim de maio. Rodrigo disse ter conversado com o irmão Caetano depois do episódio. “Ele me explicou que foi aquela coisa de entrevista: o repórter vai perguntando sobre todo tipo de assunto e ele responde. São aquelas maluquices de Caetano”, disse sorrindo.

Fonte: Jornal do Commercio / PE

Discografia

* Cavaleiro/Samba em Paz (1965) Compacto Simples RCA Victor

* Domingo (1967) – com Gal Costa – LP/CD Philips

* Caetano Veloso (1968) – LP/CD Philips

* Tropicália (1969) – LP/CD Philips

* Caetano Veloso (1969) – LP/CD Philips

* Caetano Veloso (1971) – LP/CD Philips

* Transa (1972) – LP/CD Philips

* Barra 69 – Caetano e Gil ao Vivo (1972) – com Gilberto Gil – LP/CD Pirata/Phonogram

* Caetano e Chico Juntos e Ao Vivo (1972) – com Chico Buarque – LP/CD Philips/Phonogram

* Araçá Azul (1972) – LP/CD Philips/Phonogram

* Temporada de Verão – ao Vivo na Bahia (1974) – com Gilberto Gil e Gal Costa – LP/CD Philips/Phonogram

* Jóia (1975) – LP/CD Philips/Phonogram

* Qualquer Coisa (1975) – LP/CD Philips/Phonogram

* Doces Bárbaros (1976) – ao vivo – com Gil, Bethânia e Gal – LP/CD Philips/Phonogram

* Bicho (1977) – LP/CD Philips/Phonogram

* Muitos Carnavais (1977) – LP/CD Philips/Phonogram

* Muito – Dentro da Estrela Azulada (1978) – LP/CD Philips/Polygram

* Maria Bethânia e Caetano Veloso ao Vivo (1978) – com Maria Bethânia – LP/CD Philips/Polygram

* Cinema Transcendental (1979) – LP/CD Philips/Polygram

* Outras Palavras (1981) – LP/CD Philips/Polygram

* Cores, Nomes (1982) – LP/CD Philips/Polygram

* Uns (1983) – LP/CD Philips/Polygram

* Velô (1984) – LP/CD Philips/Polygram

* Totalmente Demais (1986) – ao vivo – LP/CD Philips/Polygram

* Caetano Veloso (1986) – lançado no BRASIL em 1990 – LP/CD WEA(EUA)/Polygram(Brasil)

* Caetano Veloso (1987) – LP/CD Philips/Polygram

* Estrangeiro (1989) – LP/CD Philips/Polygram

* Circuladô (1991) – LP/CD Philips/Polygram

* Circuladô ao Vivo (1992) – LP/CD Philips/Polygram

* Tropicália 2 (1993) – com Gilberto Gil – LP/CD Philips/Polygram

* Fina Estampa (1994) – CD Philips/Polygram

* Fina Estampa ao Vivo (1995) – CD Polygram

* Livro (1997) – CD Polygram

* Prenda Minha – ao vivo (1998) – CD Polygram

* Omaggio a Federico e Giulieta ao Vivo (1999) – CD Universal Music

* Noites do Norte (2000) – CD Universal Music

* Noites do Norte ao Vivo (2001) – CD/DVD Universal Music

* Eu Não Peço Desculpa (2002) – CD Universal Music

* A Foreign Sound (2004) – CD Universal Music

* Cê (2006) – CD Universal Music

* Cê ao vivo (2007) – CD/DVD Universal Music

* Roberto Carlos e Caetano Veloso e a Música de Tom Jobim (2008) – CD/DVD Amigo Records/Sony Music

* Zii e Zie (2009) – CD Universal Music

Coletâneas

* Perfil – Caetano Veloso (2006) – CD Somlivre

Principais espetáculos

* Os Doces Bárbaros – com Gilberto Gil, Gal Costa e Maria Bethânia – 1976

* Bicho Baile Show – 1977 / 1978

* Muito – 1978 / 1979

* Cinema Transcendental – 1980

* Outras Palavras – 1981

* Cores, Nomes – 1982

* Uns – 1983

* Velô – 1984 / 1985

* Voz e Violão – 1986

* Caetano – 1988

* Estrangeiro – 1989 / 1990

* Acústico – 1990 / 1991

* Circuladô – 1992

* Tropicália Duo – com Gilberto Gil – 1994

* Fina Estampa – 1995 / 1996

* Livro Vivo – 1998 / 1999

* Noites do Norte – 2001 / 2003

* A foreign Sound – 2004 / 2005

* Cê – 2006 / 2007

Integrantes da BandaCê

* Caetano Veloso: violão e voz

* Pedro Sá: guitarra, baixo e vocais

* Ricardo Dias Gomes: baixo, piano Rhodes e vocais

* Marcelo Callado: bateria e percussão

Cinema

* Coração Vagabundo (2008)

* O Cinema Falado (1986)

* Doces Bárbaros (1976)

Caetano Emanuel Viana Teles Veloso (Santo Amaro da Purificação, 7 de agosto de 1942) é um músico e escritor brasileiro.

Biografia

Nascido na Bahia, é o quinto dos oito filhos de José Teles Velloso (Seu Zezinho), funcionário público dos Correios falecido em 13 de dezembro de 1983 aos 82 anos, e Claudionor Viana Teles Velloso (Dona Canô), nascida em 16 de setembro de 1907.

O nome da irmã foi por ele escolhido inspirado em uma canção famosa da época (18 de junho de 1946) na voz do cantor Nélson Gonçalves, Maria Bethânia, do compositor Capiba. Na infância, foi fortemente influenciado por arte, música, desenho e pintura; as maiores influências musicais desta época foram alguns cantores em voga na época, como “o rei do baião” Luiz Gonzaga, e canções de maior apelo regional, como sambas de roda e pontos de macumba. Em 1956 freqüentou o auditório da Rádio Nacional, na capital fluminense, que contava com apresentações dos maiores ídolos musicais brasileiros. Em 1960 mudou-se para Salvador, onde aprendeu a tocar violão. Apresentou-se em bares e casas noturnas de espetáculos. Nesta época, o interesse por música se intensificou. Cedo na carreira retirou um “l” de seu nome, optando por Caetano Veloso.

Trajetória artística

Iniciou a carreira interpretando canções de bossa nova, sob influência de João Gilberto, um dos ícones e fundadores do movimento. Colaborou com os primórdios de um estilo musical que ficou conhecido como MPB (música popular brasileira), deslocando o melodia pop na direção de um ativismo político e de conscientização social. O nome ficou então associado ao movimento hippie do final dos anos 1960 e às canções do movimento da Tropicália. Trabalhou como crítico cinematográfico no jornal Diário de Notícias, dirigido pelo diretor e conterrâneo Glauber Rocha. A obra adquiriu um contorno pesadamente engajado e intelectualista e o artista firmava-se sendo respeitado e ouvido pela mídia e pela crítica especializada.

Participou na juventude de espetáculos semi-amadores ao lado de Tom Zé, da irmã Maria Bethânia e do parceiro Gilberto Gil, integrando o elenco de Nós por exemplo, Mora na filosofia e Nova bossa velha, velha bossa nova em 1964. O primeiro trabalho musical foi uma trilha sonora para a peça teatral Boca de ouro, do escritor Nelson Rodrigues, do qual Bethânia participou em 1963, e também escreveu a trilha da peça A exceção e a regra, do dramaturgo alemão Bertolt Brecht, dirigido por Álvaro Guimarães, na mesma época em que ingressou na Faculdade de Filosofia da Universidade Federal da Bahia.

[editar] Início da carreira musical

Foi lançado no cenário musical nacional pela irmã, a já reconhecida cantora Maria Bethânia, que gravou uma canção da autoria no primeiro disco, Sol negro, um dueto com Gal Costa, as cantoras que mais gravaram músicas da autoria. Em 1965, lançou o primeiro compacto, com as canções Cavaleiro e Samba em Paz, ambas de sua autoria, pela RCA, que posteriormente transformou-se em BMG (atualmente Sony BMG), participando também do musical Arena canta Bahia (ao lado de Gal, Gil, Bethânia e Tom Zé), dirigido por Augusto Boal e apresentado no TBC (São Paulo). Teve músicas inclusas na trilha do curta-metragem Viramundo, dirigido por Geraldo Sarno.

O primeiro LP gravado, em parceria com Gal Costa, foi Domingo (1967), produzido por Dori Caymmi, foi lançado pela gravadora Philips, que posteriormente transformou-se em Polygram (atualmente Universal Music), que lançaria quase todos os discos. Domingo contou com uma sonoridade totalmente bossa-novista, e a ele pertence o primeiro êxito popular da carreira, a canção Coração vagabundo. Mesmo não tendo sido um estrondoso sucesso, garantiu um bom reconhecimento à dupla e foi muito aclamado pelo meio musical da época, como Elis Regina, Wanda Sá, o próprio Dori Caymmi e Edu Lobo, marcando a estréia de ambos nessa gravadora, a convite do então diretor artístico João Araújo. A canção Um dia, no repertório deste, recebeu o prêmio de melhor letra no II Festival de Música Popular Brasileira da TV Record

Tropicalismo

Nesse mesmo ano, a canção Alegria, Alegria, que fez parte do repertório do primeiro LP individual, Caetano Veloso (janeiro de 1968), que trouxe canções como Alegria alegria, No dia em que vim-me embora, a antológica Tropicália, Soy loco por ti América e Superbacana, e também lançada em compacto simples, ao som de guitarras elétricas do grupo argentino Beat Boys, enlouqueceu o terceiro Festival de Música Popular Brasileira (TV Record, outubro de 1967), juntamente com Gilberto Gil, que interpretou Domingo no Parque, classificadas respectivamente em quarto e segundo lugar. Era o início do Tropicalismo, movimento este que representou uma grande efervescência na MPB.

Este marco foi realizado pelo lançamento do álbum Tropicália ou Panis et Circensis (julho de 1968), disco coletivo que contou com as participações de outros nomes consagrados do movimento, como Nara Leão, Torquato Neto, Rogério Duprat, Capinam, Tom Zé, Gil e Gal. Ficou associada a este contexto a canção É Proibido Proibir, da sua autoria (mesmo compacto que incluía a canção Torno a repetir, de domínio público), que ocasionou um dos muitos episódios antológicos da eliminatória do 3º Festival Internacional da Canção (TV Globo), no Teatro da Universidade Católica (São Paulo, 15 de setembro de 1968). Vestido com roupa de plástico, ele lança de improviso um histórico discurso contra a platéia e o júri. “Vocês não estão entendendo nada!”, grita. A canção é desclassificada, mas também foi lançada em compacto simples. Em novembro, Gal defende sua canção “Divino maravilhoso”, parceria sua com Gil, no mesmo musical onde participou defendendo a canção “Queremos guerra” (de Jorge Benjor). Caetano lançou um compacto duplo que continha a gravação do samba “A voz do morto” que foi censurado, com isso o LP foi recolhido das lojas.

Caetano Veloso e Jorge Mautner foram os primeiros andróginos da Música Popular Brasileira. Em seu primeiro show na volta ao Brasil, em 1972, Caetano encarava o público de brincos de argolas, tamancos, baton e tomara-que-caia. Caetano Veloso é a maior referência para o artista Ney Matogrosso – que mais tarde estrearia no grupo Secos & Molhados.

[editar] Ditadura militar

Desde o início da carreira, Veloso sempre demonstrou uma posição política ativa e esquerdista, ganhando por isso a inimizade do regime militar instituído no Brasil em 1964 e cujos governos perduraram até 1985. Por esse motivo, as canções foram freqüentemente censuradas neste período, e algumas até banidas. Em 27 de dezembro de 1968, Veloso e o parceiro Gilberto Gil foram presos, acusados de terem desrespeitado o hino nacional e a bandeira brasileira. Foram levados para o quartel do Exército de Marechal Deodoro, no Rio, e tiveram suas cabeças raspadas.

Ambos foram soltos em 19 de fevereiro de 1969, quarta-feira de cinzas, e seguiram para Salvador, onde tiveram de se manter em regime de confinamento, sem aparecer nem dar declarações em público. Em julho de 1969, após dois shows de despedida no Teatro Castro Alves, nos dias 20 e 21, Caetano e Gil partiram com suas mulheres, respectivamente as irmãs Dedé e Sandra Gadelha, para o exílio na Inglaterra. O espetáculo, precariamente gravado, se transformou no disco Barra 69, de três anos mais tarde.

Antes de partir para o exílio, em abril e maio de 1969, Caetano gravou as bases de voz e violão do próximo disco, Caetano Veloso, que foram mandadas para São Paulo, onde o maestro Rogério Duprat faria os arranjos e dirigiria as gravações do disco, lançado em agosto – um dos únicos que não traz uma foto sua na capa. No repertório, destaque para as canções Atrás do trio elétrico (lançada em novembro em compacto simples com Torno a repetir), Irene feita na cadeia em homenagem à irmã, o grande sucesso Marinheiro só, e regravações de Carolina, de Chico Buarque (regravada muitos anos depois no CD Prenda minha) e o tango argentino Cambalache.

A canção Não identificado, desse mesmo disco, foi lançada em novembro em compacto simples, juntamente com Charles anjo 45, de Jorge Ben, em dueto com o próprio. Além disso, também trabalhou como produtor musical, com João Gilberto (João voz e violão), Jorge Mautner (Antimaldito), Gal Costa (Cantar, cujo espetáculo originado deste também foi dirigido por ele) e a irmã Maria Bethânia (Drama – Anjo Exterminado, com faixa-título da autoria), caracterizando-se também por numerosas canções gravadas por outros intérpretes.

Década de 1970

Em janeiro de 1972, Caetano Veloso retornou definitivamente ao Brasil, após haver visitado o país em agosto de 1971, onde participou de um encontro histórico, ao lado de João Gilberto e Gal Costa, realizado pela extinta TV Tupi. Ao lado deste que fora uma das maiores influências, participou em 1981 do álbum Brasil, do seu mestre João Gilberto. O disco, que contou também com a presença de Gil e Bethânia, foi lançado pela gravadora WEA, paralelamente à estréia da peça O percevejo, do poeta russo Vladimir Maiakóvski, com a participação de Dedé Veloso como atriz, e alguns poemas musicados pelo próprio Caetano. Um deles, O amor, se tornaria sucesso na voz de Gal.

Em 1974 lançou, ao lado de Gil e Gal, o disco Temporada de verão, gravado no Teatro Castro Alves, em Salvador, com destaque para a regravação de Felicidade, de Lupicínio Rodrigues, e as inéditas De noite na cama (que seria regravada posteriormente por Marisa Monte e Erasmo Carlos, novamente obtendo êxito) e O conteúdo, ambas de sua autoria.

A Tropicália seria retomada no álbum Tropicália 2 (1993), que comemorou os vinte e cinco anos do movimento e trinta anos de amizade entre Caetano e Gil, e ainda retomando a parceria entre ambos, contendo algumas doses de experimentalismo (Rap popcreto, Aboio, Dada, As coisas), uma crítica à situação política do país (Haiti – rap social da dupla), uma homenagem ao cinema (o movimento Cinema novo), ao carnaval baiano (Nossa gente – também gravada pela banda Cheiro de amor com sucesso), ao poeta Arnaldo Antunes (As coisas – cuja letra foi musicada de um trecho deste livro homônimo), e ainda ao músico Jimi Hendrix, com Wait until tomorrow. Anteriormente, ambos já haviam lançado um compacto simples com as canções Cada macaco no seu galho (Riachão), também inclusa no repertório deste, e Chiclete com banana (Gordurinha e Almira Castilho).

Em 1973, apresentou-se no evento Phono 73, série de espetáculos promovidos pela gravadora Philips com todo o elenco desta, no Anhembi (São Paulo), onde ele cantou a canção Eu vou tirar você deste lugar, do ícone considerado brega Odair José. Um compacto simples com as musicalizações para Dias dias dias (com citação para Volta, de Lupicínio Rodrigues) e Pulsar (Augusto de Campos) saiu encartado em Caixa preta (Edições Invenção), obra do poeta em parceria com Júlio Plaza; quatro anos depois, também saiu acoplado ao livro Viva vaia (editora Duas Cidades), que seria então publicado por Augusto. Participou de um espetáculo com Gilberto Gil na Nigéria (1977), onde passaram cerca de um mês. Em abril, foi publicado pela editora Pedra q ronca o livro Alegria alegria, com uma série de artigos, manifestos e poemas de Caetano, além de entrevistas com ele, realizada pelo conterrâneo, amigo e poeta Waly Salomão.

Em 1979, apresentou-se em um festival na TV Tupi defendendo a canção Dona culpa ficou solteira, de Jorge Ben, onde foi vaiado e a canção desclassificada.

A década de 1970 foi muito importante para carreira de Caetano, e para toda a MPB. Entre as canções de Caetano mais representativas desse período, estão, entre outras: Louco por você, Cá-já, A Tua presença morena, Épico, It’s a long way, Um índio, Oração ao tempo, A little more blue, Nine out of ten, Maria Bethânia, Júlia/ Moreno, Minha Mulher, Tigresa, Cajuína, You don’t know me e London London.

[editar] Doces Bárbaros

Ao lado dos colegas Gilberto Gil e Gal Costa, lançou o disco Doces Bárbaros, do grupo batizado com o mesmo nome e idealizado pela irmã Maria Bethânia, que era um dos vocais da banda. O disco é considerado uma obra-prima; apesar disso, curiosamente na época do lançamento (1976) foi duramente criticado. Ao longo dos anos, o lema Doces Bárbaros foi tema de filme com direção de Jom Tob Azulay, DVD e enredo da escola de samba GRES Estação Primeira de Mangueira’em 1994, com a canção Atrás da verde-e-rosa só não vai quem já morreu (paráfrase do verso de Atrás do trio elétrico, gravada em 1969), puxadores de trio elétrico no carnaval de Salvador, apresentaram-se na praia de Copacabana e numa apresentação para a rainha da Inglaterra. O quarteto Doces Bárbaros era uma típica banda hippie dos anos 1970.

Inicialmente o disco seria gravado em estúdio, mas por sugestão de Gal e Bethânia, foi o espetáculo que ficou registrado em disco, sendo quatro daquelas canções gravadas pouco tempo antes no compacto duplo de estúdio, com as canções Esotérico, Chuckberry Fields Forever, São João Xangô Menino e O seu Amor, todas gravações raras.

anos 1980

Nos anos 1980, cresceu a popularidade no exterior, principalmente em Israel, Portugal, França e África. Comandou, em 1986, ao lado de outro dos grandes cantores de sua geração, o carioca Chico Buarque, com quem gravou um antológico disco ao vivo em 1972, na apresentação do programa Chico e Caetano (TV Globo). O sucesso deste acabou por originar o álbum Melhores momentos de Chico e Caetano, que contou com a participação especial, dentre outros, de Rita Lee, Jorge Benjor, Astor Piazzolla, Elza Soares, Tom Jobim, Luiz Caldas, o grupo Fundo de Quintal e Paulo Ricardo.

Além deste, neste ano lançou dois discos: Totalmente demais, originado de um espetáculo acústico (outubro de 1985) que fora gravado no hotel carioca Copacabana Palace. Este disco, lançado para o projeto Luz do Solo inclusive, foi o primeiro grande sucesso da carreira, que vendeu cerca de 250 mil cópias e que trouxe regravações de canções que fizeram sucesso na voz de outros cantores, com destaque para a faixa-título, proibida pelo regime militar havia três anos, e ainda Caetano Veloso, também conhecido como Acústico, pelo selo Nonesuch, que trouxe regravações dos antigos sucessos neste formato. Este disco contou com a participação especial de três músicos: Tony Costa (violão), Marcelo Costa e Armando Marçal (percussão). Lançado inicialmente nos EUA, onde foi gravado, foi distribuído no Brasil somente quatro anos depois (outubro de 1990) e obteve boa recepção crítica, originando um espetáculo na casa carioca Canecão, que seria reiniciado em abril de 1991. Nesse mesmo mês, no dia 21, dia de Tiradentes, fez uma apresentação em homenagem ao Dia da Terra, que contou com a participação de cerca de cinqüenta mil pessoas, realizado na enseada do Botafogo, no Rio de Janeiro.

Em 1981, o disco Outras palavras atingiu a marca de cem mil cópias vendidas, tornando-se o maior sucesso da carreira até então e lhe garantiu o primeiro Disco de Ouro. A vendagem deste disco foi impulsionada pelos sucessos Lua e estrela e Rapte-me camaleoa, esta última composta em homenagem à atriz Regina Casé. Neste disco também homenageou a também atriz Vera Zimmerman, com a canção Vera Gata, a língua portuguesa, numa incursão poética vanguardista (com a faixa-título), o estado de São Paulo (Nu com a minha música), o poeta Paulo Leminski (Verdura), a cultura do candomblé e umbanda (Sim/não), o grupo Os Trapalhões (Jeito de corpo) e o cantor francês Henri Salvador (Dans mon ile), a quem também homenageria na canção Reconvexo, gravada por Maria Bethânia. Nessa mesma época, causou polêmica ao se desentender com a imprensa especializada (jornalistas e poetas como Décio Pignatari com quem se reconciliaria em 6 de dezembro de 1986, José Guilherme Merquior – que o acusou de “pseudo-intelectual que tenta usurpar a área do pensamento”, e Paulo Francis).

Participou como ator, em 1982, do filme Tabu, de Júlio Bressane, onde interpretou o compositor Lamartine Babo, e sete anos depois, de Os Sermões – A História de Antônio Vieira, como Gregório de Matos, também de autoria de Júlio. No ano seguinte, inaugurou o programa Conexão Internacional, da extinta TV Manchete, numa gravação realizada em Nova Iorque, onde entrevistou Mick Jagger, cantor do grupo Rolling Stones. Em fins de 1988 – dezembro, a editora Lumiar publicou um songbook (livro de canções), produzido por Almir Chediak, desmembrado em dois volumes e com as letras e cifras de 135 músicas.

Três anos depois, veio Velô, acompanhado pelos músicos da Banda Nova, com destaque, dentre outras, para Podres poderes, O pulsar, a regravação de Nine out of ten (gravada originalmente no álbum Transa, de 1972), O quereres, uma homenagem ao pai com O homem velho, Comeu, Shy moon e Língua, uma homenagem à língua portuguesa. Estas duas últimas contaram com as participações especiais de Ritchie e Elza Soares.

Valendo-se ainda do filão engajado da pós-ditadura cantou, ainda que com uma participação individual diminuta, no coro da versão brasileira de We Are the World, o hit estadunidense que juntou vozes e levantou fundos para a África ou USA for Africa. O projeto Nordeste Já (1985), abraçou a causa da seca nordestina, unindo 155 vozes num compacto, de criação coletiva, com as canções Chega de Mágoa e Seca d´Água. Elogiado pela competência das interpretações individuais, foi no entanto criticado pela incapacidade de harmonizar as vozes e o enquadramento de cada uma delas no coro.

A década de 1980 foi o momento em que Caetano começou a lançar seus discos e fazer shows maiores no exterior. Dentre as gravações mais representativas deste período na carreira do artista, e para toda a MPB, estão, entre outras: Os outros românticos, O estrangeiro, José, Giulieta Massina, O ciúme, Eu sou neguinha, Ele me deu um beijo na boca, Outras Palavras, Peter Gast, Eclipse oculto, Luz do sol, Jasper, Queixa, O quereres, O homem velho, Trem das cores, Noite de Hotel, Este amor, Rapte-me camaleoa, Língua e Podres Poderes.

Por Rodolfo Lima

Aê, rapêize. Para quem gosta de cinema e boa música aqui fica uma dica do que vem por aí.
Saiu o trailer do documentário-musical ‘O homem que engarrafava nuvens’,  que fala sobre a vida e a obra do compositor, advogado, deputado federal e criador das leis de direito autoral, Humberto Teixeira, também conhecido como “O Doutor do Baião” por ser o autor de clássicos populares como Asa Branca.
Vale a pena dar uma conferida, o filme tem um elenco brilhante, entre eles estão: Humberto Teixeira, Bebel Gilberto, Caetano Veloso, Chico Buarque, Cordel do Fogo Encantado, David Byrne, Fagner, Gal Costa, Gilberto Gil, Lenine, Maria Bethânia, Rita Ribeiro, Sivuca, Wagner Tiso, Zeca Pagodinho, entre outros.

E pra você que ficou curioso o que este documentário trará, O Tem Lugar Na Mesa dispõe para você o trailer do filme.
‘Taca o play’!

Abráx!