Recientemente, en mis desvelos de trabajo, agradezco a cierta televisora por hacerme ameno el rato de las desveladas.

El canal once del IPN, transmite un programa llamado, Quién dijo yo?, y en lo personal, es uno de los mejores programas de improvisación y comedia de lo mejor que he visto en mucho tiempo, la conducción corre a cargo de Alejandro Cuétara y la dirección a cargo de Fernando Bonilla.

En el programa los actores tienen que hacer diferentes representaciones que el público les pone, aparentar situaciones imposibles, las cosas que jamás se deben de decir en cierto lugar y muchas cosas más. Más de una vez me he reído con las ocurrencias de los actores, Carlos Aragón, Haydeé Boetto, Ricardo Esquerra, Juan Carlos Medellín, Verónica Toussaint que acompañados por el músico Genero Ochoa me hacen la noche ligera.

El programa se transmite todos los miércoles a 7 con repeticiones en la madrugada del jueves. La verdad lo recomiendo mucho, ya que transmite aportes culturales de primera. Les dejo una muestra y si les gusta, no duden mandar  correos para felicitarlo, porque realmente se lo merecen.

CONTACTO

Por: Enrique Rivas Leyva

Costa Rica tuvo esta semana la visita de una escultural modelo brasileña que se presentó en dos programas de television nacional y causo furor entre la población masculina de nuestro país

Paloma Fiuza, modelo y animadora brasileña, pero consagrada en la television ecuatoriana, se presento en los programas Intrusos de la Farándula e Informe 11, esto debido a que vino por una semana como ”intercambio” entre ella y Kathryn Arbenz, tambien presentadora de Intrusos de la Farándula.

Arbenz por su parte tuvo que ir a Ecuador, por el mismo tiempo, para estar en el programa de la brasileña, Vamos con Todo.

Aquí les dejo los link de los bailes que realizó la sensual brasilena en nuestro país.

Paloma Fiuza, modelo y presentadora brasileña visitó nuestro país

Irma Pérez Lince (Canal 11) informó que en Oaxaca, Flavio Sosa quemó papelería electoral en el municipio de Santiago Comaltepec.  La Junta distrital del IFE informó que ya tomó conocimiento de estos hechos.

“Nuestra casa” fue un exitoso programa de canal 4 en Televisa, producido por Chava Ortíz y conducido por Coque Muñíz, Raquel Bigorra, Claudia Lizaldi, Talina Fernández, Mariana Levy (falleció cuando estaba en este proyecto televisivo) y Carmen Muñoz. Para ésta última, fue una excelente plataforma para ser conocida en el medio artístico nacional, ella venía de canal 11, del programa “De todo con Carmen” (después conocido como “De todo con María Roiz”). Al unísono a Nuestra casa, participó en la conducción de MPS: música para tus sentidos y de algunos programas especiales de Televisa. Incluso hizo un breve cameo en Rebelde, como la mamá de Mia Colucci. Pero no todo lo que brilla es oro, pues al finalizar “Nuestra casa”, prácticamente se quedó sin empleo, nadie la llamaba, aún con el talento que esta chava tiene. Es entonces cuando Julio di Bella, exdirector de canal 11, le ofrece regresar al politécnico, a conducir el programa “Diálogos en confianza”. Desde ése momento, ella ha hecho dicho matutino, además de programas especiales como el noticiario deportivo del 11 para los juegos olímpicos de Pekín.

Ella es un talento desperdiciado, es guapa, conduce excelente… es una lástima que dejen ir a personalidades como ella y le den un micrófono a Galilea.

Después de los espantosos cambios por lo que los últimos productores han llevado al legendario y clásico programa de concursos de canal 11, “A la cachi cachi porra”, parece que comienza a retomar el rumbo. Hace un par de semanas vi con enorme gusto que la nueva conductora es una chica que, además de guapa, es sumamente talentosa. Se trata de la actriz Andrea Portal. He visto el programa bajo su tutela y me gusta, las preguntas ya no son tan de primaria como en la última etapa (por cierto, no es garantía que las preguntas de primaria sean fáciles, como nos lo ha enseñado “Todo el mundo cree que sabe” jaja) y, aunque los concursos son los mismos y el concepto sigue siendo medio alternativo para lo que era antes, van por una linea ciertamente respetable.

Después de la salida de René Navarro de la conducción titular del programa, esa producción se ha caído enormemente. A la entrada de Fernando Sariñana a la dirección de canal 11, surgió la noticia de que le iban incluso a cambiar el nombre a “Huélum”, pero creo que fueron tan fuertes las críticas, que decidieron dejarlo como estaba. Tenemos que recordar que de ése programa han saltado a la fama personalidades como Silvia Navarro, Claudia Lizaldi, Inés Moreno y Gaby Ramírez, así que su importancia inevitable tiene, pero es triste que en los últimos años nomás no le habían dado al clavo en encontrar quién pudiera llenar los zapatos de los talentos que han pasado por ahí. Andrea, me parece, es una notable elección y a quien le auguro enorme éxito, esperemos que la producción del programa regrese a lo básico, no pretendan competir contra las grandes producciones porque lo único que logran es que se vea chafa.

Por Bajo Reserva, publicado en El Universal

Apunte final: Hay una última opción, ahora que la Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión no se prestó al debate: Canal 11, propiedad del Estado y con cobertura nacional. Sin embargo, aunque los cabildeos se mantienen, parece difícil que se logre el encuentro entre Beatriz Paredes Rangel y Germán Martínez… y Jesús Ortega. Porque, aunque el PAN no quiera, difícilmente se dará el debate sólo con el PRI. El PRD debe estar presente o habrá inequidad en la elección, según el propio IFE.

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PAULINO CÁRDENAS

El titular de la Secretaría de Salud, José Angel Córdova Villalobos es hoy por hoy el miembro del gabinete de Felipe Calderón mejor evaluado; incluso el PAN no tendrá que batallar para encontrar el candidato idóneo y triunfador para la gubernatura de Guanajuato en el 2012. Sin embargo, en su calidad de responsable de la política sanitaria del país, de pronto quedó entre la espada y la pared.

El funcionario mexicano quedó virtualmente atrapado entre la declaración de Michael Ryan, un funcionario de la OMS quien dijo que México había tardado en reaccionar ante el repentino brote epidémico del virus de múltiples nombres, y el imponderable que lo rebasó y que habría motivado la tardanza para dar la voz de alerta nacional ante la aparición de la epidemia, argumento que desmintió el sábado.

Quien lleva sobre sus espaldas la carga de responsabilidad y trabajo de la contingencia sanitaria y es públicamente reconocida su entrega y empeño en la delicada tarea que tiene encomendada, ha tenido que lidiar y encarar los insistentes rumores de que, por órdenes superiores, se habría retrasado varios días el anuncio de la emergencia nacional.

Vox populi afirma que, por la visita que ya estaba programada del presidente norteamericano Barack Obama a México, se tuvo que posponer el anuncio de la alerta. Y esa  leyenda popular parece confirmarla la acusación hecha por Michael Ryan, quien afirma que México desestimó la advertencia que había hecho del brote que se había focalizado, uno en La Gloria, muncipio de Perote, en el estado de Veracruz, y otro más en Oaxaca.

En Ginebra, Suiza, sede de la OMS, Michael Ryan, director de Alerta y Respuesta Global de  ese organismo internacional, señaló la semana pasada que se dio aviso a México de casos inusuales de neumonía desde el 11 de abril, pero las autoridades mexicanas respondieron que se trataban de incidentes menores.

El 10 de abril del 2009, refirió, la Red de Información de Salud Pública Global envió un reporte sobre un rumor sobre un exacto síndrome en Veracruz, México, donde casos clínicos se había registrado y la epidemia había desaparecido desde el 3 abril cuando había surgido, lo cual era inusual.

Señaló Ryan que el 11 de abril, la OMS pidió al gobierno de México investigar el caso y éste reportó que “el evento había terminado, nadie había muerto y que casos clínicos estaban en recuperación”.

El 12 de abril, añadió, la OMS ya tenía puesta la atención en México en la investigación de este evento, y el 16 de abril, reportes de medios de comunicación daban cuenta de casos de neumonía no específica, virus corona o gripe asiática, en Oaxaca..

Indicó que el 17 de abril, la OMS pidió oficialmente al gobierno mexicano investigar el caso de la mujer de Oaxaca y éste respondió dos horas y media después diciendo que “no se trataba de una epidemia, sino de casos severo de neumonía y una mujer grave”.

El 19 de abril, agregó, se notificó al gobierno de México de casos en California por lo que el 20 de abril se organizó una teleconferencia incluyendo al Centro de Control de Epidemias, y para el 22 de abril se reportaron casos severos de neumonía asociados con influenza, dijo Ryan.

El encargado de la política sanitaria del país rechazó las acusaciones efectuadas por el funcionario de la OMS de que México no actuó de manera oportuna cuando se les alertó sobre la presencia irregular de casos que presentaban signos de influenza.

El presidente Felipe Calderón incluso, en una entrevista con Adriana Pérez Cañedo, conductora de Canal 11, afirmó que México actuó con prontitud y prudencia ante la aparición del nuevo virus de influenza humana, lo que ha permitido reducir la propagación de este padecimiento en la nación y en el mundo.

Afirmó que “la alerta epidemiológica como tal no es que la notificaran a México; México lanza la alerta epidemiológica al mundo” y a sus propios hospitales desde el 16 de abril, subrayó. “De manera tal que México actuó con oportunidad y está actuando correctamente”.

En medio de esos dimes y diretes -que se agregan al clima de incertidumbre que prevalece en la sociedad a raíz de que se decretó la virtual paralización de las actividades del país, situación que ya empezó a dar signos de vida- el que ha quedado entre la espada y la pared es el titular de Salud, José Angel Córdova Villalobos quien, pese a todo, ha hecho un dignísimo papel. Se la ha rifado bien y bonito. Hay que reconocerlo.

escaparate@paulinocardenas.com

Ahumada :

G-20

Estimado amigo: Te ofrecemos disculpas, por si llegaron a tu buzón nuestros envíos de forma doble o triple. Tratamos de actualizar y darle mantenimiento a nuestro directorio con las menores molestias posibles. Atte. ¿Cómo leer en bicicleta?

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	Buenos Aires, sábado 28 de marzo de 2009 Programa N° 4 POSTALES ARGENTINAS Revista de Cultura, Artes, Letras y Ciencias Sociales en todo el país. Con la conducción de Patricia Díaz Bialet, Jorge Dubatti, Nora Lía Sormani y Juano Villafañe. Participación especial de Claudio Gallardou, Horacio González, Juan Carlos Junio, Adolfo Nigro y Eduardo Pavlovsky. Los sábados de 17 hs a 19 hs Radio Nacional AM 870, La Radio Pública. Producción Ejecutiva: Silvia Sánchez Urite. silviasanchezurite@yahoo.com.ar (011) 15 5814 1508 Las siguientes personalidades han sido entrevistadas en Postales Argentinas: Liliana Bodoc, Francisco Romero, Claudio Tolcachir, Jorge Accame, Federico Schuster, Lito Cruz, Aledo Luis Meloni, Juan Sasturain, Luis Felipe Noé, Angélica Gorodischer, Abelardo Castillo, Hebe Uhart. Teléfono: (011) 4325 9100 Correo electrónico: postales@radionacional.gov.ar www.radionacional.com.ar Nuestro sitio en la red: www.el-descubrimiento.com.ar

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	Critica cambios en Canal 11 El doctor Enrique Villa Rivera, director del Instituto Politécnico Nacional, le debe una explicación al público por haber celebrado, con bombos y platillos, la muy lamentable conversión del Canal 11, a partir del pasado 30 de marzo, en uno más de la bazofia televisiva mexicana. Raquel Tibol http://www.jornada.unam.mx/2009/04/03/index.php?section=correo

Arquitectos Mexicanos

Ricardo Legorreta

Nace en la Ciudad de México en 1931 Realiza sus estudios en la Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, recibiéndose en 1953. Después de desempeñarse como Jefe de Taller de José Villagrán García se convierte en su socio entre 1955 y 1960. Funda Legorreta Arquitectos en 1960, con Noé Castro y Carlos Vargas. En la actualidad su despacho se llama Legorreta+Legorreta, con la colaboración de Noé Castro, Víctor Legorreta, Miguel Almaraz y Adriana Ciklik. La construcción del Camino Real México, 1968, abre las puertas de un nuevo concepto de hotelería, siguiendo el Camino Real Cancún, 1975, y el Camino Real Ixtapa, 1981. Su preocupación por la calidad de las instalaciones industriales lo llevan a proyectar las fábricas IBM en Guadalajara, 1975, y de Motores Renault en Gómez Palacio, 1983. Al establecer una oficina en los Estados Unidos, inicia una fructífera labor en el vecino país, donde destacan el Children’s Discovery Museum en San José California, 1989, la urbanización y algunos edificios en Solana Texas, 1985-1988, en colaboración con Romaldo Giurgola, y diversas casas habitación. De entre su cuantiosa producción se puede señalar el Museo Marco de Monterrey, 1991, la Catedral de Managua, 1993, y la renovación de Pershing Square en Los Ángeles California, 1993. Recientemente ha tenido mayor relación con edificaciones escolares destacando las bibliotecas de Monterrey y la Ciudad de las Artes en México, 1994, y San Antonio Texas y Chula Vista California en los Estados Unidos, 1995. Miembro de Número de la Academia de Artes, 1989. Premio Nacional de Artes,1990, Medalla de Oro de la Unión Internacional de Arquitectos,1999, y Medalla de Oro del American Institute of Architects, 2000. Catedral Metropolitana de Managua, 1993

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	Los privilegios de la vista La maqueta de la luna más grande del mundo se encuentra en una exposición en el Gasómetro de Oberhausen, Alemania Occidental, Cuanta con 25 metros de diámetro, la fiel reproducción cuelga en el interior de un salón de 100 metros de altura. La exposición de la Agencia Espacial Alemana (DLR) muestra espectaculares imágenes de repeticiones y el sistema planetario, los instrumentos históricos y modernos de la tecnología espacial. Foto: Martin Meissner/AP NUEVO INTEGRANTE Un zoológico de España informó que nacieron tres crías de pingüino rey, una de ellas, hija de la hembra Geisha, que en 2003 fue rescatada de las redes de un barco pesquero japonés Foto EFE Parque de Bolivar de Ibagué, 2008. Foto Archivo Metrópoli. – S.C.A. Tolima

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~Gracias por tu visita. ¡Te esperamos pronto!
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Desde sus inicios, la Televisión Cultural en México ha tenido frente a sí, un panorama desolador. El simple hecho de pensar en ella como opción televisiva generaba o ¿genera? antipatía. ¿Quién no recuerda a Octavio Paz en los ochentas reseñando libros o discurriendo sobre autores hasta altas horas de la noche? Formatos densos, conductores acartonados, horarios nocturnos, producciones sobrias que no despertaban el mínimo morbo; eran las características centrales de la Televisión Cultural.

Figuras de la intelectualidad (desde Florence Toussaint, pasando por Jesús Martín Barbero, hasta Néstor García Canclini) se han encargado de abordarla, estudiarla, de criticarla, de generar valiosos documentos que siguen vigentes, y son referentes obligados.

Hoy en día, con canales culturales como el del CONCACULTA (Canal 22) y el del Politécnico (Canal 11), los intentos por hacer una Televisión Cultural entretenida, ágil y con formatos menos pesados; están surtiendo sus primeros efectos: la integración de ciertos públicos.

Foto Kiosco 33

Programas como “La Dichosa Palabra”, “El Tímpano”, “Entre Líneas” y “El Foco”, por citar algunos, han venido ha demostrar que la Cultura en la televisión mexicana ha dejado de causar fastidio.

Por otro lado, a nivel local, han sido las universidades, tanto públicas como privadas las que han dado la cara por la Televisión Cultural y se han atrevido a realizar programas que, por fortuna, han encontrado espacios de difusión tanto en la televisión abierta como en la de paga, a pesar de los raquíticos presupuestos con los que trabajan.

Valientes esfuerzos los de programas como “Cultura a Cuadro” de la UABC, “Caldero TV” de la Ibero, “Pulso” del CUT, y “La Esquina TV” de la Universidad de las Californias; que poco a poco se van ganando las audiencias tijuanenses. Es gracias a la pujanza estudiantil y al espíritu universitario que la Televisión Cultural en nuestra ciudad se mantiene viva y crece día con día.

Recientemente visitó nuestra ciudad el escritor José Ramón Ruisánchez. Vino a presentar su más reciente novela “Nada Cruel” y de paso charlar sobre Televisión Cultural con alumnos de la Universidad Iberoamericana. Ruisánchez conduce junto a Julio Patán el programa “Entre Líneas” que se transmite por Canal 22 donde el tema central es la Literatura.

Previo a la conferencia en la Ibero, Kiosco 33 charló brevemente con el también académico, y a continuación compartimos parte de la entrevista.

José Ramón Ruisánchez/Kiosco 33

Hablaba Jorge Volpi al inicio de su gestión al frente de Canal 22, que la apuesta central era implementar un intenso plan de comercialización que involucrara a la iniciativa privada. ¿Cómo comercializar la Cultura en Televisión?

 “Mira, lo primero que tienes que hacer es crear audiencias. No puedes llegar con potenciales clientes sin tener audiencias, entonces creo que lo que se ha ido intentando (y la verdad con éxito), ha sido crear una serie de públicos que antes no veían el Canal 22, el 11, o una oferta distinta a la francamente comercial. Lo que se ha hecho es explorar cuáles son los intereses, por ejemplo de los chavos de 15 años, qué es lo que falla en la programación habitual cuando te ocupas de cultura. Creo que la primera etapa que se está cumpliendo muy bien es eso, crear un público, y ya que tienes un público, entonces ya puedes jugar a diferentes cosas. Si ves las gráficas de raiting, de diferentes programas (los que se han conservado e ido pasando de temporada en temporada) han ido creciendo, eso te permite, primero solidificar el público, la fidelidad de un público al canal y, después en una segunda etapa, lo que haces es acercarte a los anunciantes, y decir: ‘ahí está el público’”.

 ¿Cómo hacer Televisión Cultural en la etapa de la Post-Televisión?

“La gente no ha dejado de ver televisión, simplemente lo que se ha creado son nichos específicos. Lo que tienes que pensar es, uno, que la Televisión Cultural (que francamente se olvidó muchas veces) lo que dejaba de ser era televisión, entonces era muy cultural, pero como televisión no funcionaba, no se pensaba televisivamente, era aburridísima, no había nada que combinara los enormes avances del medio de la televisión con un contenido más sabroso, había una mediación que no servía de nada. Hoy en día hay que pensar cómo la televisión se ha transformado. La televisión ya no es el único medio en el que se montan estos contenidos, entonces hay que aprovechar los otros medios. Cuesta trabajo modificar el pensamiento, pero por qué no al mismo tiempo creamos un blog, un enlace a You Tube, contestar emails, o a lo mejor es más eficiente crear un podcast, que aspirar a un espacio en una estación de radio abierta; entonces justamente lo que haces es eso, un mismo contenido lo dejas habitar diferentes medios.”

Foto Kiosco 33

 Decía Epigmenio Ibarra que la Televisión Comercial le ha dado la espalda al talento y la Televisión Cultural le ha dado la espalda al entretenimiento. ¿Qué opinas?

 “Es una frase ingeniosa, y vamos, viniendo de quien viene, alguien que además ha logrado meter talento a la Televisión Comercial sin duda. La Televisión Cultural durante mucho tiempo más que ser seria era solemne, francamente aburrida, no acababa de cumplir con ese cometido de ser Televisión. La Televisión Cultural se trató de avocar a la Cultura y se le olvidó ser Televisión. Hay mucha gente que se ha formado cambiando de canales, la gente no ve un sólo canal, la gente cambia de canales, y ha habido por ejemplo una diversidad de la oferta en cuanto a películas que se pasan. Por otro lado, creo que hay un antes y un después de “La Dichosa Palabra”; cambió radicalmente la manera del hacer la Televisión Cultural. Si ves las audiencias que atrae cuando se transmite en vivo, es una cosa notable. Entonces, se pueden hacer cosas afortunadas, y evidentemente la BBC o PBS en Estados Unidos, son ejemplos de que se puede hacer una Televisión Pública, olvidemos lo cultural, una televisión inteligente muy afortunada. Yo preferiría el término Televisión Inteligente, porque Televisión Cultural siempre suena a una contradicción en términos, de un proyecto destinado al fracaso, en cambio una Televisión Inteligente, que tenga su parte en la república de los medios es fundamental, y creo que se puede hacer y se hace con fortuna”.

 ¿Debe el gobierno seguir subsidiando las empresas culturales o hay que voltear más a la iniciativa privada?

“Mira, el problema es que no pueden surgir de la nada. El capital es conservador, entonces sí, sin duda se necesita un subsidio, pero también se necesita tener metas claras y cumplir estas metas claras. No va a competir un pequeño canal local con un gran consorcio de medios, pero tiene que competir por un cierto nicho, y eso es afortunado. No todo es la recuperación en pesos y centavos, la verdad hay un asunto de capital cultural que se obtiene, eso es importante. El hecho de que haya una diversidad en el espectro de la televisión abierta es fundamental, el hecho de que haya presencia en cable (como nosotros mismos), pero también como TV UNAM, o Canal 11 es fundamental, o sea, eso hace ganar a las audiencias”.

José Ramón Ruisánchez/Kiosco 33

 León Krauze, Director de Clío, mencionaba alguna vez que sería bueno que todo aquel empresario que quisiera invertir en la Televisión Cultural pudiera gozar de estímulos fiscales. ¿Cuál es tu opinión?

“De nuevo, es un asunto complicado, es mucho más fácil pensarlo en el sentido de ‘mira si ocupas este inmueble que es un patrimonio te doy incentivos fiscales’. Mira, es todo un problema de Economía, pero no está mal pensar en ese tipo de alianza; de nuevo es una curva, es algo que te permite por ejemplo digitalizar un canal, fortalecerlo, crear una opción, y una vez que se crea esa opción, se puede empezar a quitar ese tipo de trato privilegiado, o sea, depende cual sea tu pensamiento económico, francamente es una cosa casi de Filosofía, es difícil decidirlo. Sin duda, mi respuesta, por lo menos en el corto plazo, si se fuese a crear un nuevo canal cultural, sin duda se tiene que subsidiar, se tiene que incentivar todo tipo de inversión privada, y luego se debe de dar un seguimiento real de decir, ‘bueno, se subsidió este canal ¿dónde está el crecimiento? ¿qué ha pasado?’, y en ese sentido ir regularizándolo. De nuevo, no estás compitiendo, no estás tratando de hacer un canal comercial. Un canal comercial se hace de otro modo y sus objetivos son diferentes”.

¿Qué opinas de los programas culturales que se realizan en el interior del país, particularmente uno tijuanense llamado “Bulbo”, el cual llegó a transmitirse también por Canal 22?

“Yo creo que esto es fundamental. Ahora, la verdad es que tiene el mismo problema que el asunto de decir ‘Televisión Cultural’, o sea, el problema es cuando empieza a decir ‘Televisión Local’. Lo que tienes que pensar es ‘Buena Televisión’, ‘Televisión Inteligente’. Desde luego es importante el sistema de competencia abierta, de decir, bueno, si tú eres un productor y me puedes hacer un programa, adelante; es fundamental, a mi eso me parece que es una cosa que es central en el pensamiento de el cambio de la Televisión. Ahora, ojo, no sólo estoy pensando en algo tan pequeño como Canal 22, el nivel de la Televisión Comercial, para mi gusto, va para abajo, y si no se abren a este tipo de producciones de talento atípico, para mi no resulta nada interesante”.

CUMPLE 50 AÑOS ONCE TV MÉXICO, PRIMERA TELEVISORA CULTURAL DE LATINOAMÉRICA

* Su fundación marcó el nacimiento de la televisión pública en México
* Una clase de matemáticas fue el primer programa transmitido

A las seis de la tarde del jueves 2 de marzo de 1959, el Ing. Vianey Vergara Cedeño, profesor del Instituto Politécnico Nacional, se colocó frente a una cámara de televisión y empezó a impartir una clase de matemáticas que duró media hora. Ese fue el programa inaugural del Canal Once, “la primera estación cultural de América Latina”. El hecho marcó, a su vez, el nacimiento de la televisión pública en México.

Han pasado 50 años. La emisora es hoy referencia obligada en la historia de la cultura contemporánea del país. Para conmemorar la efeméride y dar cuenta de dicha historia, en el curso del mes de marzo será publicado un libro e inaugurada una exposición fotográfica.

Aquella primera transmisión fue realizada desde un pequeño estudio en el Casco de Santo Tomás, con un transmisor de 5 kilovatios. La señal era tan débil que apenas se captaba en los alrededores de la emisora. Para resolver el problema, estudiantes de la vecina Escuela Superior de Ingeniería Mecánica y Eléctrica, habilitados como técnicos, diseñaron y fabricaron unas pequeñas antenas que regalaron en algunos hogares para que los usuarios la colocaran en su televisor y pudieran sintonizar el nuevo canal.

Tiempo después, el Ing. Vergara Cedeño recordaría: “Yo empecé dando las clases por televisión sin ninguna compensación extra, al contrario, muchas veces presté dinero para darles algo a los muchachos que nos auxiliaban, ya que no había nombramientos para ellos, ni presupuesto para el canal. Cuando se empezó a meter otro tipo de programación, recuerdo que había una bailarina clásica que le pagaba a su acompañante para presentarse ante las cámaras; fue así como, poco a poco se fueron diversificando los programas.”

Se trata sólo de una coincidencia, pero resulta significativa: aquella misma tarde de marzo, mientras el profesor Vergara dictaba cátedra por televisión, en un estudio de Nueva York un grupo de músicos encabezado por el trompetista Miles Davis empezaba a grabar el que es considerado el mejor disco en la historia del jazz: Kind of blue.

Dos hitos culturales, de suma importancia y con indudables repercusiones en sus respectivos ámbitos, se fraguaban al mismo tiempo.

La fundación del Canal Once tuvo dos artífices, soñadores y visionarios al mismo tiempo: Alejo Peralta y Eugenio Méndez Docurro. Ambos contaron a su vez con el apoyo del Secretario de Educación Pública, Jaime Torres Bodet y del Secretario de Comunicaciones, Walter Buchanan.

Por encima de las condiciones de precariedad técnica y económica en que inició transmisiones, imperaba en el equipo de trabajo una mística que dio lugar a verdaderas proezas, como la transmisión de controles remotos desde el Palacio de Bellas Artes, el Auditorio Nacional o la Unidad Profesional de Zacatenco.

En aquellos primeros años, fueron relevantes producciones como la celebración de los 400 años del nacimiento de Lope de Vega, en 1962, o el año de William Shakespeare al año siguiente.

Una visión retrospectiva permite ahora identificar emisiones emblemáticas y decisivas en la consolidación de la televisora en las preferencias de un público, si bien no masivo, sí cualitativamente muy importante.

Entre los muchos programas que se pueden resaltar, están por su antigüedad Toros y toreros, con 36 años al aire. Le sigue Aquí nos tocó vivir, que conduce la periodista Cristina Pacheco desde hace casi 30 años.

Y cómo dejar de mencionar los ciclos de cine en el canal, o el primer noticiario cultural de la televisión, Hoy en la Cultura; y la primera revista nocturna televisiva, Buenos Días, con Luis Carbajo, que dio lugar a réplicas en la televisión privada.

En los últimos años, Once TV México no sólo se ha consolidado en las preferencias del teleauditorio nacional, además ha trascendido las fronteras hasta llegar a ser la cuarta televisora más premiada a nivel internacional, innumerables reconocimientos permanecen en las galerías de la emisora, entre los que destacan el Premio Nacional de Periodismo, el galardón de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación y la Ciencia, los Premios Promax y BDA de Latinoamérica.

Realmente no existe una television 100% guatemalteca

Se sabe que Guatemala no a tenido una television que ofresca una opcion seria, sobre programacion original guatemalteca, esque la verdad no hay nadie que le interese apoyar este tipo de cosas, pese que digan que si lo hay, el apoyo de estas esta muy lejos de ser realmente guatemalteco, mas bien pareciera una ramificacion de otras extranjeras.

Un sutil cambio

Realmente asi fue, una gran compañia de television tenia puesto sus ojos en una frecuencia guatemalteca, con una sutil imagen creo una estacion que al parecer tendria contenido nacional o como minimo pareciese que se estaba apoyando la creacion de contenido localmente.

La sorpresa fue que poco a poco menos contenido independiente y paulatinamente empezo a salir el logo de la real y verdadera, que desde el principio adquirio la concesion. realmene el motivo de esa estrategia no la se y seguro que tendran una muy buena, que al final nadie le da inportancia.

Nadie sabe, pero ahi estan

Porque ya tenemos canales que funjen con la de oro, en el rubro de monopolio, asi que otra mas que mas da, otros diran ahora las antiguas televisoras tiene competecia y asi es mas sano, ¿pero porque el campo de batalla es una tierra ajena?, solo que eso nos benieficiera con nuevos empleos, mejoras salariales, mejor seguro de vida u otra cosa que ayude a salir del atraso que se tiene.

No solo economicamente hablando, tambien si esta libre competencia traeria escuelas de actuacion, publicidad, animacion, presentacion, reportaje, produccion, edicion y miles de cosas derivadas de una verdadera televisora nacional, pero no, esta batalla extranjera solo trae cosas buenas a los ya acaudalados inversionestas que vieron un nuevo lugar de juegos que no presenta resistencia.

Un mercado Saturado

En definitiva, seria bueno que entraran las televisoras y la programacion fuera mas variada y no tan llena de basura, que aunque sea basura muy facinante y adictiva, no trae el desarrollo a el pais, y como se dijo antes con la apertura de estas, el desarrollo economico y cultural del pais floreciera.

Tenemos gente capaz de demostrar que tenemos ideas buenas para programas, pese a que algunos diran que ya hay muchos en los canales que existen dando su granito de arena, son programas de entretenimiento que no generan nada para culturizar, pero eso seria extenderme en otro tema, aqui el centro de todo es que deberiamos de esforzarnos y crear un canal 100% guatemalteco, seria malo al inicio comparado a los que ya tienen programacion pregrabada, pero se escojera lo mejor de lo mejor que dicho de paso tenemos en guatemala, para mostrar en TV.

Hay que sobresalir

Espero que muy pronto la Tv pura sacada de la mente de los guatemaltecos junto a sus productores, actores, directores, fotografos, editores, actores y demas 100% guatemaltecos, se cre una televisora genial.

En terminos economicos es muy rentable, sino porque tantas televisoras y no quiebran, solo se fortalecen.

Talvez no exista 100% guatemalteca, pero poco a poco, si existiera el espacio y el tiempo,  pordria empezar una nueva era, pero eso si, se debe de especializar, estudiar y dirigir proyectos para que la gente que muestre estros programas sean de calidad y de contenido serio.