Elly a disparu. Elle est iranienne et avait décidé de passer le week end avec des amis au bord de la plage. Ses amis avait même dans l’idée de lui présenter un jeune homme qui aurait pu lui convenir. Seulement, Elly n’était pas censé être ici…

Berlin a vu juste en remettant le prix du meilleur réalisateur à Asghar Farhadi en février dernier. Le cinéaste excelle dans la mise en scène de ce drame étouffant. Le spectateur se retrouve embarqué avec cette bande de potes, une jeunesse iranienne cherchant à passer du bon temps et jonglant avec les traditions. Très vite, ce ton léger va se dissiper pour laisser place à un gros nuage : la disparition de leur amie.

Le spectateur joue alors le rôle d’observateur. Peu à peu, les langues se délient mais toujours pas d’Elly. Ce n’est pas tant le scénario qui fera la différence mais cette tension orageuse qui règnera durant tout le film. Une tension avec l’Iran moderne comme toile de fond. Et c’est ce que j’aime particulièrement avec le cinéma, pouvoir visiter un pays durant 2h et s’en aller avec ce sentiment d’y avoir résidé.

Pour finir, Darbareye Elly (c’est son titre original) n’est peut-être un chef d’oeuvre mais reste un vrai bon moment de cinéma conseillé à tous.

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Du 10 au 18 mars 2007, l’Université de Toulouse le Mirail, à l’initiative de Philippe Ragel, organise une manifestation culturelle internationale autour de l’oeuvre du cinéaste iranien Abbas Kiarostami.
Cet événement se veut l’occasion de faire le point sur l’oeuvre du cinéaste, en sa présence, au travers d’un Colloque organisé par le Laboratoire de Recherche en Audiovisuel de l’Université Toulouse le Mirail, une rétrospective de son oeuvre au Cinéma ABC, une table ronde, la projection du Tazieh au TNT, des lectures et une exposition de peintures à la Librairie Ombres blanches, enfin, une exposition de photographies sur le thème de l’Arbre au Centre Culturel Bellegarde.

Du 7 au 17 mars, le cinéma ABC présentera ainsi plusieurs courts et longs métrages réalisés par ce cinéaste contemporain essentiel. En point d’orgue de cette rétrospestive, Abbas Kiarostami, viendra présenter Le Goût de la Cerise (1996), le mercredi 14 mars à 21h ainsi que Le Rapport (1972), en compagnie du cinéaste Nader Takmil-Homayoun, le vendredi 16 à 20h30. A ne pas manquer !

Offside

Fin observateur de la société iranienne, Jafar Panahi poursuit la radioscopie courageuse de son pays en un utilisant un événement – ici, la coupe du monde de soccer – pour mieux en explorer les travers et les contradictions révélatrices.

En continuité avec la démarche amorcée avec  Le Cercle, mais sur une note moins grave, presque moqueuse, Panahi brouille davantage les frontières entre la fiction et le réel avec Offside. Pour ce faire, il se sert avec une grande justesse du prétexte documentaire afin de mettre en lumière et dénoncer l’injustice du sort réservé aux femmes iraniennes, ici révélé plus particulièrement par l’interdiction de participer aux rassemblements sportifs. Fidèle à son approche hyperréaliste, le cinéaste présente les péripéties de quelques jeunes filles qui, le temps d’une journée, se déguisent en hommes et tentent de s’infiltrer par tous les moyens possibles dans un stade de Téhéran, afin d’assister à un match de la coupe mondiale de soccer. Bien sûr, leur entreprise téméraire sera parsemée d’obstacles.

Le film est tourné avec des acteurs non professionnels, dans un état de fébrilité et d’agitation qui accentue l’authenticité du portrait. Jafar Panahi exploite à merveille le potentiel narratif de cette situation absurde, sans insister sur l’aspect dénonciateur du sujet – ici, la situation, ridicule en elle-même, est abordée sous l’angle du réalisme, davantage que celui du dramatique et du tragique. Le film pourra ainsi être considéré comme une oeuvre mineure et légère, lorsque comparée avec la noirceur et la gravité bouleversante de ses films précédents.

Offside confirme pourtant la pertinence du regard du cinéaste, en parfaite continuité avec le style réaliste du cinéma iranien contemporain. Le film offre en outre d’admirables personnages de jeunes femmes défiant la loi et l’autorité, et dont on admire le culot. Celles-ci, fort éloignées de la représentation soumise et effacée qui est véhiculée par les médias occidentaux, se révèlent de véritables passionnées de soccer qui, loin d’être intimidées lorsqu’elles sont interceptées par les officiers en place, font preuve d’une détermination confondante. Leurs conversations avec des soldats, stupéfiantes d’authenticité, sont l’occasion pour Panahi d’esquisser une fine analyse des rapports sociaux entre hommes et femmes.

Fort d’une apparente légèreté qui n’exclut pas la rigueur, Offside est très certainement un autre fascinant exemple de la pertinence et de l’acuité du regard du cinéma iranien actuel.