El Parque de Palatino, documental rodado en 1906 por Enrique Díaz Quesada sobre uno de los Parques de diversiones más importantes de la época.  A esta pequeña joya de menos de un minuto de duración está dedicado este Blog.

Despues de ver el trailer no sabia si llora, vomitar o sentir pena por semejante pedazo de popo que hicieron, la saga The King of Fighters es una de las mas importantes en el genero de las peleas, lo cual a los realizadores de la movie no les importo. Realmente no se qué esperar de algo así, por lo visto en el video, Ray Park (Snake Eyes en G.I. JOE) parece ser el malo de la película, échenle un ojo y dejen sus comentarios sobre sus expectativas de este filme, siéntanse libres de expresar lo primero que se les venga a la mente al terminar de ver el trailer.

posted by: gcallejo

Les Miserábles (1998)

De entre las muchas cualidades que caracterizan al buen guión, hay una que se lleva la palma. Y me atrevería a decir que es un requisito ineludible para que la película merezca nuestros aplausos: la evolución de los personajes. Si el bueno no mejora, si el malo no empeora -o no se redime-, el resto de la historia es en balde.

Hay ejemplos clásicos e inconfundibles por doquier. De Casablanca y su protagonista, Rick, ha hablado con mucha agudeza Pol; de los protagonistas de Good Will Hunting (1997), también Chema ha referido cosas valiosas. Apuntemos ahora otro ejemplo muy ilustrativo: el de Lés Misérables (1998), la fabulosa adaptación que realizó Bille August de la obra de Víctor Hugo.

El protagonista de este título, Liam Neeson, encarna a Jean Valjean, un ex-presidiario que aunque busca la redención moral de sus miserias -la legal ya la ha saldado-, es perseguido incansablemente por el inspector Javert (brillante Geoffrey Rush). Dejo el guión: sin desperdicio.

Aquí cambian los personajes principales. Y lo hacen de una manera tan natural que convierten sus interpretaciones en algo antológico, ejemplar. Liam Neeson sufre, se desespera, reflexiona, olvida, espera, confía… Y cuantos verbos anímicos quepa imaginar; Geoffrey Rush es malévolo y obstinadamente tajante, pero al final deja entrever el lado humano que toda persona lleva dentro; y Uma Thurman, la prostituta acongojada, descubre la felicidad que trae el amor. No son caracterizaciones fáciles las que llevan a cabo estos actores, pero los tres entienden su rol, comprenden ese progreso moral que cualquier vida humana experimenta conforme actúa y lo representan con una solvencia pasmosa.

este juego es uno de los mas esperados del 2010 pronto lo subire por mas hostings pero de momento os teneis que conformar con rapidshare.

es un juego de autentica simulacion del futbol solo necesitas tener un jostick o un mando para disfrutar.

REQUISITOS MÍNIMOS:

Sistema operativo: Windows XP SP3 / VISTA SP1.
Memoria: 1GB RAM
Espacio en Disco: 8GB de espacio libre en disco duro.
Tarjeta de vídeo: DirectX 9.0c compatible/ 128MB VRAM /Pixel Shader 2.0 (Nvidia GeForce FX o ATI Radeon 9700 o superior).
Procesador: Intel Pentium IV 2.4GHz o equivalente.

REQUISITOS RECOMENDADOS:

Memoria: 2GB RAM
Espacio en Disco: 8GB de espacio libre en disco duro.
Tarjeta de vídeo: Tarjeta de vídeo compatible con 256MB VRAM (compatible con Pixel Shader 3.0). Tarjeta de vídeo ATI Radeon HD2600 o NVIDIA GeForce 7900 o superior.
Procesador: Intel Core 2 Duo 2.0GHz o equivalente o superior.

DVD1
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DVD2

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En los años cincuentas Estados Unidos empezaba a recuperarse de la segunda guerra mundial y la industria automovilística crecía a gran velocidad. Los show cars proliferaban y entre ellos estaba el  Dodge  Zeder Storm Z-50.

Se buscaba a los grandes carroceros italianos para crear elegantes y llamativos trajes a medida de los chasis americanos. En concreto, el Zeder fue diseñado por Bertone sobre una plataforma y motores Dodge  para Chrysler. Destaca el larguísimo capó motor y una cabina retrasada. La parte trasera empezaba a mostrar unos tímidos aletines que ocultaban la caída de la zaga, que recuerda a algunos Ferrari de la época. No he podido encontrar mucha más información sobre este elegante Gran Turismo italo-americano.

Fuente: bertone.it

Left 4 Dead es un videojuego survival horror de acción en primera persona. Fue desarrollado por Turtle Rock Studios, compañía comprada por Valve Software durante su desarrollo. El juego usa la marca de Valve Source, y esta disponible para Windows y la consola de Xbox 360. El desarrollo del juego fue completado el 13 de Noviembre del 2008, y fue lanzado el 18 del mismo mes en Estados Unidos y Latinoamérica y el 21 de noviembre del mismo año en Europa.

descargar y comentar

Situado durante el pos apocalíptico escenario de una pandemia, el juego se centra en cuatro protagonistas, nombrados como los “supervivientes” contra los “infectados”. Existen cuatro tipos de juego, de un solo jugador, en donde los otros tres jugadores son controlados por el IA; en campaña de cuatro jugadores; un modo de 8 jugadores en enfrentamiento en donde un equipo de cuatro toma el control de los supervivientes y el otro equipo de otros cuatro infectados especiales; y un último modo de supervivencia. En todos los modos de juego, una inteligencia artificial (IA) nombrado como el “director”, controla la “horda” y las armas o elementos curativos en el juego, en un intento por crear una experiencia dinámica y el valor del seguir jugando.

Left 4 Dead fue bien recibido por los medios hasta su lanzamiento, por su valor dinamico de volver a jugar, enfocado en un juego cooperativo, y una experiencia cinematografica. Aunque muchas criticas se hicieron hacia el limitado nivel de selección y la falta de narrativa. El juego ganó varios premios de publicacion asi como distinciones de la Academia de Artes Interactivas y Ciencias de la Academia Britanica de Artes Televisivas y Cinematicas. Así como a sus juegos anteriores, como el popular Team Fortress 2, Valve planeó complementar el juego con contenido descargable gratiuto. El primero fue el llamado “Paquete de Supervivencia”, lanzado el 21 de Abril del 2009, y el segundo, que contenia un nuevo capitulo en el modo historia llamado “Terapia de Choque” (Crash Course) el 29 de Septiembre de 2009. La popularidad del juego lo llevo a crear una secuela, Left 4 Dead 2 (También dejados por muertos usando el mismo juego de palabras en ingles), el cual vera la luz el 17 de Noviembre de 2009, a poco menos de un año que saliera el original.

Sipnosis del Juego

El juego cuenta con 4 personajes distintos que el jugador es libre de elegir, tipo de dificultad (fácil, normal, avanzado e imposible), y 5 campañas del modo de historia. Se divide en modo 1 jugador, cooperativo, supervivencia y versus, en el que se puede controlar a los infectados (éste último sólo en modo multijugador).

Las campañas en que se desarrolla el juego son las siguientes:

• No Mercy (Alta Médica): Nos encontramos en el techo de un edificio de apartamentos en medio de una gran ciudad llena de zombies y debemos ir al Hospital Mercy para poder escapar. Atravesamos las calles llenas de muertos vivientes, un sistema de metro destruido y las inmundas alcantarillas hasta llegar a dicho hospital, y una vez dentro del edificio deberemos de subir hasta su azotea y enviar un mensaje por radio para que nos rescaten en un helicóptero.

• Crash Course (Terapia de Choque): Luego de que el Helicóptero que nos saca del Hospital Mercy, se estrella en una zona en la periferia. Ahora nuestro objetivo es atravesar los oscuros y estrechos callejones, calles arrasadas y bodegas abandonas hasta llegar a una terminal de camiones donde debemos encender un generador para bajar un furgón repartidor modificado para embestir a los muertos vivientes y usarlo para escapar por fin de la ciudad. Esta campaña fue elaborada para darle coherencia al modo de historia.

• Death Toll (Toque de Difuntos): Nos encontramos en una autopista llena de automóviles abandonados y zombies, nuestro objetivo es llegar a un pequeño pueblo llemado Riverside, pero primero debemos de cruza un desagüe lleno de basura, seguir una carretera aparentemente desierta y lleger a la iglesia del pueblo en donde deberemos de luchar contra hordas de zombies antes de entrar al pueblo infectado y atravesarlo para llegar al parque forestal del pueblo donde encontramos una casa a orillas de un gran río, donde enviamos un S.O.S para que nos rescaten en un barco pesquero.

• Dead Air (Último Vuelo): Nos encontramos en un invernedero en otra gran ciudad también infectada por el virus. Nuestro objetivo es atravesar la ciudad por las azoteas e interiores de los edificios y atravesar las calles completamente destruidas, hasta llegar al aeropuerto local dónde encontramos un avión el cual, debemos ayudarlo a recargar combustible y lo usemos para huir en él.

• Blood Harvest (Cosecha de Sangre): Nos encontramos en medio de un espeso bosque y nuestro objetivo es buscar y seguir las vías del ferrocarril que atraviesa un túnel bloquedo por vagónes de carga y escombros, pasadizos húmedos y oscuros, claros entre bosque y malesa y una estración del tren devastada hasta llegar a una granja donde usamos una radio para pedir ayuda y al final nos recatan en un camión militar y sacarnos del territorio completamente infectado.

Cada Campaña se separa en cinco capítulos (Excepto Crash Course que solo tiene dos) y el último capítulo corresponde a un clímax que dura entre cinco, diez y quince minutos hasta que nos viene a salvar en un vehículo determinado. Cada capítulo está separado por un refugio con puertas de acero, dentro de cada refugio encontramos kits de primeros auxilios (que podemos usar para curarnos a nosotros mismos o para curar a nuestros compañeros de equipo), explosivos, molotovs, (sólo podemos llevar consigo uno solo), armas de fuego (subametralladoras, rifles de asalto, escopetas y pistolas) y municiones para las armas.

La Infeccion en Left 4 Dead

La epidemia que infectó a todo el estado en que se desarrolla el juego, no se sabe como ni donde comenzó, pero en algunas campañas se ven ciertas pistas de como se ha ido manifestando el virus a medida que los sueprvientes han ido avanzando. en Death Toll por ejemplo, cuando entramos a la iglesia de Riverside, encontramos a un sobreviviente no inmune a la infección, que ya había sido contagiado con anterioridad dentro del refugio de la iglesia, que no nos deja entrar, y debido a esto y a su desconfianza hacia otros posibles supervivientes hace sonar las campanas atrayendo a los zombies. Si el jugador sobrevive a la embestida de muertos vivientes, abrimos la puerta del refugio encontrando que el tipo que se encontraba dentro se convirtió en un infectado con caracteristicas especiales. También encontramos en los refugios la palabra CEDA, que en la segunda entrega(Left 4 Dead 2) descubrimos que se trata de una organización gubernamental no lucrativa, que ha puesto estrictas medidas de cuarentena (aunque hasta la fecha sin éxito) para evitar que la infección siguera avanzando por el país, ademas en “Dead Air” en uno de los capitulos en las paredes estaban escritas algunas manifestaciones de que los militares habian creado esta epidemia con aliens en laboratorios secretos

Infectados Supervivientes [Muy Pocos XD]

El juego cuenta con modos multijugador donde existen dos tipos de equipos, los supervivientes que son invulnerables al virus y los infectados que al contrario que los supervivientes, están contagiados por el virus, pero están vivos, aunque en un estado primitivo en el que lo único que siguen es su instinto para cazar y alimentarse de su presa.

En el grupo de Los Infectados existen seis tipos (El Boomer, el Tank, el Smoker, el Hunter, la Witch y los zombies comunes), de los cuales se subdividen en dos grupos, los jugables y los no jugables.

Infectados Jugables (Sólo en multijugador)

Boomer: Infectado obeso el cual puede lanzar su bilis sobre los supervivientes. Esta sustancia actúa como feromona y atraerá una oleada de zombis hacia cada superviviente impactado. De la misma forma, cuando muere, el Boomer explota impregnando de bilis todo lo que hay a su alrededor, pudiendo afectar a los supervivientes. Tiene 50 HP de vida. Al estarse quieto, hace un sonido característico con lo que se le puede descubrir, como una especie de sonido de arcadas antes de vomitar.

• Tank: Infectado monstruo con una gran masa muscular, puede agarrar cosas pesadas (como rocas o coches, a veces arboles enteros ) y tirarlos a los supervivientes, también puede lanzar tanto zombis como a los supervivientes por los aires haciéndoles daño al máximo. Se puede saber que viene cuando se escucha su música o cuando tiembla la tierra, tambien se lo puede reconocer cuando te acercas a el se escuchan unos gruñidos (menos agudos que de el Hunter). Tiene 6000 HP de vida (aunque puede variar, a causa de la dificultad que se sitúe el juego) y puede realizar ataques a través de las paredes.De un sólo golpe puede dejar incapacitados a los 4 supervivientes.Su único inconveniente es su lentitud.La manera más eficaz de matarlo es prendiéndolo en llamas con una molotov y disparándole convenientemente con una escopeta automática.

• Hunter: Infectado muy rápido y ágil el cual puede atacar y dañar severamente a un superviviente, al embestirlo, lo deja indefenso, y sólo puede liberarse con la ayuda de uno de sus compañeros. Es capaz de saltar desde un edificio sin hacerse daño y tiene 250 HP de vida. Posee un ataque secundario que provoca 10 puntos de daño. Al estar quieto y de pie, no hace ruido, pero al agacharse para prepararse al saltar, emite unos gruñidos y unos gritos, al igual que cuando salta con lo que permite que le detecten fácilmente. Muy sigiloso, no hace ruido alguno y puede ser extremadamente útil en zonas oscuras. En comparación, es el más pequeño de los infectados (1º Tank, 2º Smoker, 3º Boomer y 4º Hunter).

• Smoker: Infectado alto y delgado el cual atrapa con su lengua a cualquier humano en su camino provocando que se aleje de su grupo y también ser atacado por otros zombis. Cuando muere, deja una espesa cortina de humo que distorsiona la visión. Tiene 250 HP de vida. Al estar quieto o en movimiento, tose, tambien al moverse deja un pequeño rastro de parecidas pequeñas hojitas verdes, con lo que descubrirlo sera fácil para sus adversarios. También puede tirar con su lengua a los supervivientes desde una escalera o una zona inferior haciéndoles bastante daño, puede desprender algo de humo de forma voluntaria.

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Traduccion – http://www.megaupload.com/?d=2TMMPLA4 478 Kb XD

Pass Para Todo Pero digo Todo de Todo :  L0cur4

Intrucciones para colocar la Traduccion Bien

vamos a la carpeta donde instalamos el left 4 dead
en mi caso lo instale en el escritorio
y me aparecio una carpeta en el escritorio
llamada “Left 4 Dead” q esa resulto ser la carpeta de instalacion
luego vamos a una carpeta llamada que esta dentro de la carpeta donde instalamos el juego “left4dead” (todo junto esta escrito)
y por ultimo vamos a la carpeta resource y pegamos todos los archivos q aparecen en el rar….

comenten por favor

El partido

Ya ha llegado, el poder de la cantera contra la superproducción de Florentino. Cómo una película de hollywood nos llega este partido. Cantera contra cartera dicen algunos, los mejores jugadores del planeta se citan en el Camp Nou para ofrecernos, una vez más, un espectáculo para los amantes del fútbol. Barça y madrid se enfrentan este domingo uno con la moral alta después de la victoria contra el Inter y el otro más bien mermado por la falta de juego. El madrid que no juega a nada, no tiene esquema definido, aburre hasta al banderin de corner y el barça, todo lo contrario. Quién se llevará el clásico?

Las claves

En un partido como este se plantea muchas veces que estilo de juego deben seguir cada equipo, que táctica es la más adecuada a seguir y por lo tanto quien ganará la

Resulta difícil de imaginar hoy, en una época en la que la literatura ha quedado sepultada bajo el peso de la televisión y de la prensa ligera, a qué extremo pudo llegar la popularidad de un escritor como Charles Dickens en la sociedad de la era victoriana. Es célebre a este respecto la anécdota sobre ciertos obreros americanos quienes, aguardando en el puerto la nueva entrega de sus obras, sin poder esperar el desembarque, preguntaban impacientes a los marineros si había muerto o no finalmente la pequeña Nelly. Esta pintoresca historia, algo exagerada desde luego, ilustra sin embargo de forma muy clara el importante papel que desempeñó en la sociedad decimonónica la novela de folletón, un auténtico fenómeno social del cual difícilmente podríamos encontrar un paralelo actual. En efecto, el gran triunfo del género novelesco, que debemos sin duda, como sabemos bien, al S.XIX, no hubiera sido posible sin el folletín, que permitió acceder a la literatura a un amplio contingente social cuya condición económica le impedía la adquisición de libros. Obreros, burgueses, aristócratas, campesinos, todos ellos, olvidando momentáneamente sus diferencias, coincidían como un público único a las sentimentales historias que Dickens les ofrecía.

A riesgo de simplificar en exceso sus méritos, podemos personificar perfectamente en Dickens el prototipo de autor de folletines. Su aclamado éxito, una fama pocas veces alcanzada por otro escritor inglés, a excepción quizás de Shakespeare, se debió sin ninguna duda al hecho de saberse acomodar, sin perder por ello calidad, a las numerosas exigencias del público y a las particularidades de este nuevo género literario. Lo cierto es que, ante todo, Dickens se complacía brindando al lector lo que éste deseaba; algo que, por otro lado, la publicación por entregas facilitaba notablemente, permitiendo construir la historia en función de las reacciones del público. Admirado y querido por el pueblo, Charles Dickens, autor entregado a él en todos los sentidos, llegó a convertirse así en poco menos que en un héroe nacional.

No es extraño por tanto, teniendo en cuenta lo dicho, que la obra de Dickens presente algunos de los rasgos más comunes de la novela de folletines, como son las increíbles coincidencias narrativas, un cierto moralismo burgués o ese excesivo sentimentalismo que algunos de sus mejores lectores le reprocharon. Del mismo modo, también es frecuente en él una clara preocupación por lo social, algo que, en una época en la que Europa entraba, con pie firme, en un proceso de industrialización y de significativos cambios sociales, resultaba una auténtica insignia del pensamiento que se acercaba. En cualquier caso, estas singularidades de la obra de Dickens no deben sorprendernos si reseguimos su accidentada biografía, desde su ardua infancia como niño pobre obligado a trabajar en una fábrica de betún para calzados, hasta su madurez como aclamado y triunfante escritor de apenas treinta años cuyos relatos eran seguidos por lectores de todo el mundo.

Tiempos difíciles ha sido a menudo presentada como la más social de las obras de Dickens, dado que en ella se retrata más que en ninguna otra la vida proletaria y las relaciones de obreros y patronos. De hecho, tal afirmación es cierta solo en parte, puesto que, aun cuando es verdad que trabajadores y movimientos sindicales ocupan un lugar importante en la obra, también lo es que dicho tema no resulta tan fundamental como se ha querido ver, sino que recibe, al contrario, un tratamiento tan oblicuo como epidérmico. El problema social aparece en la trama, indudablemente, como un foco de contraste, pero su trascendencia no pasa de ser secundaria.

El verdadero objeto de Tiempos difíciles, su eje narrativo, no es otro, en realidad, que la crítica al pensamiento utilitarista que tanto preocupaba a Dickens, la educación basada en criterios positivistas y en el mero conocimiento estadístico, cuya semilla llevará a los diversos personajes de la novela, por diferentes caminos, a la desgracia. «Lo que yo quiero son Hechos. A estos chicos y chicas no hay que enseñarles nada más que Hechos. Lo único necesario en la vida son Hechos», comenzará diciendo, lapidaria y contundentemente, Thomas Gradgrind, el severo y «eminentemente práctico» profesor de la ciudad industrial de Coketown, «un hombre de realidades» cuyo máximo ideal educativo es el frío y vacío conocimiento que puede ser expresado por ecuaciones.

La eficiente y muerta inteligencia de Mr. Gradgrind es la imagen perfecta de la ficticia ciudad de Coketown, un lugar sin vida pensado como un desolador centro de producción ideal, donde nada diferencia la iglesia del ayuntamiento o del banco: edificios rectangulares de ladrillos que serían rojos si no los recubriera la suciedad. Es la vida sin ornamentos, sin accidentes, tan perfecta que podría ser contenida en una fórmula.

En medio de este baldío escenario, Thomas Gradgrind, convencido de las virtudes de su sistema, criará rígidamente en él a sus hijos, sin hacer concesión alguna a la imaginación. Los resultados son previsibles: Louisa, en quien adivinamos el brote de un buen corazón ahogado en la cuna, madurará amargamente y consciente del vacío infecundo de su pecho, y acabará casándose sin amor, para su infelicidad, con el burgués Mr. Bounderby; su hermano Tom, en quien la fantasía fuera enterrada antes de nacer, se tornará un muchacho arrogante y egocéntrico, sin ningún respeto hacia las normas éticas más básicas.

Entorno a estos personajes, Dickens desplegará el variado abanico de creaturas que han de completar el cuadro, algunos de ellos realmente pintorescos: Mr. Bounderby es el repugnante gran empresario llegado a la cima más alta de la sociedad de Coketown desde la nada, «haciéndose a sí mismo», como gustará de repetir; Mrs. Sparsit, la aristócrata venida a menos y convertida en ama de llaves de Bounderby, a la vanidad cargante del cual opondrá la humildad desmesurada e hipócrita propia de una ilustre señora; James Harthouse, el cínico y desenfadado gentleman londinense, sin ideal alguno, será la carga que acabará de demoler el mundo frío y matemático que una educación utilitarista había empezado ya a resquebrajar.

Frente a esta comparsa de fantoches, Dickens nos acerca al lado más humano de Coketown a través de la clase obrera. Se trata de la tierna bondad de Rachael, mujer-ángel en quien Dickens vierte la compasión como un bálsamo para el mundo, y del miserable y desgraciado Stephen Blackpool, obrero en una fábrica de Bounderby a quien el amor puro de Rachael salvaguarda de la desdicha de su vida. Finalmente, otra de estas mujeres-ángel, tan frecuentes en Dickens, será la encargada de dulcificar el aritmético desierto de Coketown: se trata de Sissy Jupe, la niña abandonada por su padre, acróbata de circo, a quien Thomas Gradgrind, en un arrebato de bondad, decide criar como hija propia. Ante el mundo industrial y estadístico que representan la ciudad y sus habitantes, el circo se nos aparece como una especie de utopía imposible de bondad y humanidad, y Sissy Jupe, su embajadora en la vida real, como la única esperanza de caridad y cambio.

No siendo esta, ni de lejos, la más célebre novela de Dickens, Tiempos modernos es portadora sin embargo de ciertas virtudes que debemos reconocerle. En primer lugar, y a pesar de algunas irregularidades narrativas (propias por otro lado, como decíamos, de la novela de folletín), debe ensalzarse a Dickens por su admirable destreza narrativa, propia desde luego de un gran escritor. Como en un telar, trenza Dickens los distintos hilos de su historia para darles, finalmente, el sentido de un auténtico fresco de la sociedad de su época.

Por otro lado, la desmesurada afectación de la que en ocasiones adolece Dickens (no tan acentuada aquí, cabe decir, como en algunas otras obras) queda compensada aquí por su notable habilidad para plasmar muy diversos tipos psicológicos, a menudo demasiado próximos, eso sí, al maniqueísmo. En cualquier caso, el arte de Dickens es realmente ejemplar cuando se propone explorar las ambigüedades de sus personajes más turbios, sea en el vacío de un alma a la que no se le ha permitido, a pesar de sus anhelos, llegar a su realización, como en el caso de Louisa, sea, como en Tom, en los desgarradores efectos de una educación sin lugar para la fantasía, o, en el caso de Harthouse, en el cinismo de quien, frente al vacío espiritual del mundo, se refugia en las formas.

Y, finalmente, la ironía: esa brillante ironía de Dickens, que nos hace sonreír sinceramente al leer sus libros, pero pensar también al mismo tiempo, no sin amargura, si el feliz optimismo que desbordan sus historias, ejemplo de la caridad cristiana en la que el autor creyó firmemente, no sería, en el fondo, el último refugio de una alma extremadamente sensible ante la crudeza de su tiempo.

En ¿QUÉ TE CUENTAS? ya se encuentra una nueva creación de una compañera nuestra.

posted by: pol

El desesperado amor de Paul Varjak

Aunque mucho se ha hablado ya de la fantástica Breakfast at Tiffany’s, no me resisto a inaugurar la serie de “Diálogos para el Recuerdo” con la conocida declaración de amor de Paul a Holly en un taxi neoyorquino. Una escena climática que no se me va de la cabeza…

Visitad el apartado de CURIOSIDADES, una nueva anécdota está colgada.