on parle toujours de Pierre Desproges.

et on a raison.

mais il ne faudrait pas oublier le reste de l’émission: le décor, les costumes,
Claude Viller bien sûr, le pianiste et Louis Rego!

sacré performance que cette “journée d’un fasciste” (le début est un peu spécial, le temps de s’adapter).

bien @ vous,

nicogé

PS: ça ressort en DVD ces jours-ci d’ailleurs.

Claude and I like to speak in code from time to time.  Back when he used to email me at my Investments r Us email account we would code any reference to sex as “debating.”  During the debate, each person makes their “point”, and sometimes, your debate partner might like for you to make your point more than once. 

3D was one partner who would make multiple arguments in the same night.  Yeah, I know that he was bat shit crazy, but he made some really interesting points.

But I digress, for some reason, we still like to speak in code even though we now email off of our private accounts.  Today we’ve been emailing one another about what happens when other people like to see their partner “review their notes.”

• CS: You are a dirty man hooker.  Don’t hide who you really are.  Accept yourself.
• Claude: No Claude.  It was a very good discourse though.  After the first round of arguments, he was “reviewing his notes” in front of me.  Doing that reminded me of some other points I had to make and less than five minutes later we were in heated debate all over again.  It was magical.
• CS: I never understood why people liked to review their notes in front of others or wanted to observe me review my own notes.  I just don’t get the allure to that.
• Claude: Well since I had just brought the debate to a close, he wanted to get in one final point so it was just easier for him to review his notes than opening up a whole new debate.  Even though that’s what happened anyway.
• CS: He can review his notes at home.  I don’t care to watch people review their notes, I find it to be disturbing and it makes me want to never debate with them again.  Not ever.  Mr. Big X used to love that.  Blech.  Vomiting in my own mouth.
• Claude: Lol, oh Claude.  Maybe it is different in your muggle world, but in the magical kingdom, it is usually considered polite to make sure they review their notes when all is said and done.  It can be rude to leave a debate with arguments still hanging in the air.  And for wizards, you don’t always have everyone make their points at the same time in the debate. 
• CS: In the muggle world, we also believe that everyone should make sure that their point is made.  However, there are some people that want to watch your review your notes before the debate begins.  They believe that seeing your “thought process” will make their point more lively.
• Claude: Hmmm, ok, that is a bit odd.  The reviewing of notes is less about seeing their thought process than a necessary part of the point-making process.
• CS: Yes, well, in the non-magical world, the dudes like to watch you touch your own notes.  So to speak.
• Claude: Interesting.  I mean, I definitely have watched someone stir their honeypot for a minute or two, but usually only as prep for full-on debate.  And honestly after a minute or two of watching the prep, I’m all ready to jump right into the debate and am done with prep time.
• CS: Watching someone else with their notes literally does nothing for me.  I’m sure there’s something more interesting to watch.  The whole point of being there is to make some arguments, not to review notes.  You should be prepared when you get there.  And if you’re not, then I can review your notes for you.

Fear is the Key

TYPE: Action / Adventure

RATING: 8 / 10

REVIEW:

Truly a fast-paced book that you just can’t dare keep down for the fear that you’ll miss out on something in the few seconds that it will take to continue reading it.

The mystery is so very mysterious that I finished the book in a matter of hours and was relieved to find the mystery unveiled and all the puzzle pieces fitted into place. The suspense is unnerving, and the plot keeps thickening at a regular pace; it is well nigh impossible to keep from biting your nails in anticipation of what will happen next.

The latter part of the book is kinda the unwrapping of the entire suspense that has been built up in the former half and the whole thing has been so brilliantly put that even after the story gets over, it leaves you with a sense of an adrenaline rush.

DESCRIPTION:

‘Fear is the Key has a plot that will require a lot of willpower to stop you looking at the last page.’ Sunday Mirror

A sunken DC-3 lies on the Caribbean floor. It’s cargo: ten million, two hundred and fifty thousand dollars in gold ingots, emeralds and uncut diamonds guarded by the remains of two men, a wife and a very small son. The fortune is there for the taking, and ready to grab it are a blue-blooded oilman with his own offshore rig, a gangster so cold and independent that even the Mafia couldn’t do business with him and a hired assassin. Against them stands one man, and the skeletons in their watery grave are his people. His name is Talbot, and he will avenge their murders.

‘Excitement and violence … the pace never slackens.’ Scotsman

The color that is so vibrant in my neighborhood is just too pretty not to share. I hope your lives are as vibrant and beautiful as these:

The richness I achieve comes from Nature, the source of my inspiration. (Claude Monet)

Bouche bée.

Claude Lévi-Strauss’un yüzyılı

“Kültür nedir”in teorisyeni. Kuram mimarı.

İlk 1991’de okumuştum Tristes Tropiques kitabını. Tam bir tokat.

Bir edebiyat şaheseri mi desek, “beşeri bilim nasıl yapılır” dersi kitabı mı, “hümanizm ne demektir”in açıklaması mı?

Meğer 1955’te yazmış kitabı, Türkçe’ye çevirisi 2000′de. Hüzünlü Dönenceler ismi verilmiş bu başyapıta.

Neredeyse 50 sene sonra kavuşmuş Türkiye okuyucusuna.

İki hayatı var Claude Lévi-Strauss’un, birincisi alan çalışmalarının adamı olarak, antropoloji ve etnolojide katılımcı gözlem kuramının kurucusu olarak, 1930’larda Brezilya’da yerli kabileleri arasında geçirdigi zaman zarfında.

Elbette daha sonra özellikle Japonya’da alan çalışmaları olmuş.

Ancak Fransa’ya döndüğü 1942 yılından itibaren bir düşünür, bir kütüphane adamı, toplumun yapısının ince mimarı olarak karşımıza çıkıyor.

Bu ikinci hayatı zaten kişiliğine çok daha iyi uymakta.

Güney Amerika “ilkel” kabilelerinin yaşamını anlatan Hüzünlü Dönenceler kitabının ilk cümlesi “gezilerden ve gezginlerden nefret ediyorum” değil midir zaten?

Yapı dedik, dünyanın her yerinde yapısalcığın babası olarak tanınır Lévi-Strauss.

Structuralisme, yapısalcılık mıdır, altyapısalcılık mı tartışılır bence.

Infrastructuralisme mi deseydik acaba ismine?

Ben antropolog değilim, ancak toplumu anlamak için verdiği anahtarlar hep kullanılacak.

Lévi Strauss’un eserlerinden bizlere miras bıraktığı düşüncelerin başında kültürlerin arasında hiyerarşi bulunmadığı yatmakta.

İlkel denilen kabilelerde var olan “medeniyet” bir insanlık medeniyeti.

Ve kimi alanlarda bu “medeniyetler” sanayi toplumlarından ve daha da önemlisi sanayi ötesi toplumlarından daha insancıl.

İşte bu yüzden de modern toplumlar, ilkel olarak nitelendirilen toplumları boğazlamakta, yok etmekte, yeryüzünden silmekte.

Bir gün kendilerinin de aynı şekilde silineceklerini bile bile.

İnsansız dünya

Kötümserdir Lévi-Strauss, melankoliktir.

1962’de yayınlanan La Pensée sauvage (Vahşi Düşünce), gayet net gösterir.

Lévi-Strauss’a göre her şey, her davranış, her gelenek, her dini pratik, her inanç, en anlaşılmayanları, en doğaüstü görünenleri dahi dünyasal sebepler taşırlar.

Bir “yapı” içinde tahlil edildiklerinde, kültürler ne kadar farklı olsa da, insanlık medeniyetinin ortak mitoslarının kalıntılarıdır bunlar.

Yemek yapma şekilleri, her şarkı, her jest, her cümle ortak bir insanlık geçmişine gönderme yapar:

Doğayla iç içe vahşi dünyada yaşamdan, toplumsal insanî yaşama geçiş süreci.

1964’te yayınlanmış olan “Le Cru et le Cuit” yani “Çiğ ve Pişmiş” eserini 40 yıl sonra okurken aynı zamanda Kitab-ı Dede Korkut’un Altan Gökalp ve Louis Bazin tarafından tanıtımını okuduğum aklıma geldi şimdi.

Dede Korkut’taki Atbas ve Beyrek karakterleri de simgesel olarak bu geçişi anlatır.

İnsan olmak sosyal olmaktır.

Ve sosyal insan verir alır.

Verdiğini geri almaya uğraşır, aldığını da mutlaka geri vermeye. Sosyal insan etkileşimli insandır. Diğer insanlar olmadan var olamaz.

Fransa medyası

Claude Lévi-Strauss, bir asırlık bir hayattan sonra öldü.

Ancak öyle bir iz bıraktı ki bilim dünyasına, artık silinmesi imkansız.

Yapısalcılık bugün eleştirilebiliyorsa, Lévi-Strauss’un yapısalcılığı inşa etmesi sayesindedir.

Bir yüzyılın insanlık tarihine damgasını vurarak.

Fransa da unutmamış demek ki kendisini bu kadar eleştiren bilim adamını.

Bütün günlük gazeteler, bütün dergiler, bütün televizyonlar, bütün haber siteleri en önemli haber olarak Lévi-Strauss’un ölümünü verdiler, veriyorlar.

Kot markası

Evet, Lévi-Strauss, işgal altındaki Fransa’yı bırakıp, Amerika Birleşik Devletleri’ne gitmişti, orada zaten ismini kesip Claude L. Strauss olmuştu, kot pantoloncuyla karıştırılmamak için.

Daha sonra direnişe katılmış, 1950 ve 1960’larda sömürgeci Fransa’ya karşı çıkmıştı.

Ancak daha sonra siyasi angajmanın entelektüel tarafsızlığa zararlı olduğunu düşünmüş, örneğin Fransa’daki 1968 olaylarında rol oynamayı reddetmişti.

Daha sonra da etik olarak güncel konularda yorum yapmaktan hep çekinmişti.

Kendini emekli ettiği 1982’den beri yazmaya odaklanmış, 1994’e kadar da üretmişti.

Claude Levi Strauss, 101 yaşında öldü.

Arkasında anlamaya çalıştığı koca bir insanlık tarihi bırakarak.

For full article click HERE!!!!!

(CNN) — Anyone who has taken an anthropology course has probably heard of Claude Levi-Strauss, who died recently at age 100.
Born in Brussels, Belgium, in November 1908, Levi-Strauss was a eminent intellectual who had a profound influence on modern anthropology.
“He was the last of the greats, the last of the great anthropologists who had a worldwide view,” said Marshall Sahlins, professor emeritus of anthropology at the University of Chicago in Illinois.

Reportage du 17/10/1998 – Festival du Val de Marne – Texte de la vidéo → archives INA sur Claude Nougaro

Écoutez le sur Deezer !

Claude Nougaro (1929 – 2004) fait parti du patrimoine de la variété française. C’est un chanteur poète de jazz.  Originaire de Toulouse (sud-ouest de la France), on peut entendre son accent toulousain à travers ses chansons. C’est un artiste qu’il vous sera sans doute facile de comprendre car sa manière de parler est très claire. Il articule très bien.

Il se définissait lui-même comme un jongleur de mots.

Je vous propose comme d’habitude les chansons les plus connues de lui (vous retrouverez certains standards de jazz adaptés par Claude Nougaro comme la chanson “Armstrong”).

Il y avait une ville (1958)

Que se passe-t-il?
J’n'y comprends rien
Y avait une ville
Et y a plus rien

Je m’souviens que j’marchais
Que j’marchais dans une rue
Au milieu d’la cohue
Sous un joyeux soleil de mai
C’était plein de couleurs
De mouvements et de bruits
Une fille m’a souri
Et je m’souviens que j’la suivais

Je la suivais
Sous le joyeux soleil de mai
Chemin faisant j’imaginais
Un mot gentil pour l’aborder
Et puis voici
Que dans le ciel bleu de midi
De plus en plus fort j’entendis
Comme arrivant de l’infini
Ce drôle de bruit
Ce drôle de bruit

Je m’souviens que les gens
S’arrêtèrent de marcher
Et d’un air étonné
Tout le monde a levé le nez
Vers le ciel angélique
Couleur de paradis
D’où sortait cette musique
Comme accordée sur l’infini

C’était étrange
Est-ce qu’il allait neiger des anges
Les gens guettaient dans un mélange
D’inquiétude et d’amusement
Et brusquement
Il y eut un éclair aveuglant
Et dans un souffle incandescent
Les murs se mirent à trembler

Que s’est-il passé?
J’y comprends rien
Y avait une ville
Et y a plus rien

Y a plus rien qu’un désert
De gravats, de poussière
Qu’un silence à hurler
A la place où il y avait
Une ville qui battait
Comme un cœur prodigieux
Une fille dont les yeux
Etaient pleins du soleil de mai

Mon Dieu, mon Dieu
Faites que ce soit
Un mauvais rêve
Réveillez-moi
Réveillez-moi
Réveillez-moi

Les Don Juan (1962)

Ce qu’il faut dire de fadaises                             (fadaises : propos bêtes)
Pour voir enfin du fond de son lit
Un soutien-gorge sur une chaise
Une paire de bas sur un tapis
Nous les coureurs impénitents
Nous les donjujus, nous les don Juan.

Mais chaque fois que l’on renifle
La piste fraîche du jupon
Pour un baiser, pour une gifle
Sans hésiter nous repartons
La main frôleuse et l’œil luisant
Nous les donjujus, nous les don Juan.

Le seul problème qu’on se pose
C’est de séparer en deux portions
Cinquante-cinq kilos de chair rose
De cinquante-cinq grammes de nylon
C’est pas toujours un jeu d’enfant
Pour un donjuju, pour un don Juan.

Le mannequin, la manucure
La dactylo, l’hôtesse de l’air
Tout est bon pour notre pâture
Que le fruit soit mûr ou qu’il soit vert
Faut qu’on y croque à belles dents
Nous les donjujus, nous les don Juan.

Mais il arrive que le cœur s’accroche
Aux épines d’une jolie fleur
Ou qu’elle nous mette dans sa poche
Sous son mouchoir trempé de pleurs
C’est le danger le plus fréquent
Pour un donjuju, pour un don Juan.

Nous les coureurs du tour de taille
Nous les gros croqueurs de souris        (souris : mot d’argot = fille – n’est plus tellement utilisé)
Il faut alors livrer bataille
Ou bien marcher vers la mairie
Au bras d’une belle-maman
Pauvres donjujus, pauvres don Juan

Nous tamiserons les lumières
Même quand la mort viendra sonner
Et nous dirons notre prière
Sous un chapelet de grains de beauté
Et attendant le jugement
Nous les donjujus, nous les don Juan

LE JAZZ ET LA JAVA  (1962)

Chaque jour un peu plus
Y a le jazz qui s’installe
Alors la rage au cœur
La java fait la malle                        (faire la malle : s’en aller)
Ses p’tit’s fesses en bataille
Sous sa jupe fendue
Elle écrase sa Gauloise              (une Gauloise : marque de cigarette)
Et s’en va dans la rue

Quand le jazz est
Quand le jazz est là
La java s’en
La java s’en va
Il y a de l’orage dans l’air
Il y a de l’eau dans le gaz
Entre le jazz et la java

Quand j’écoute béat
Un solo de batterie
V’là la java qui râle
Au nom de la patrie
Mais quand je crie bravo
A l’accordéoniste
C’est le jazz qui m’engueule          (m’engueule = me gronde -vulgaire-)
Me traitant de raciste

Quand le jazz est
Quand le jazz est là
La java s’en
La java s’en va
Il y a de l’orage dans l’air
Il y a de l’eau dans le gaz
Entre le jazz et la java

Pour moi jazz et java
C’est du pareil au même
J’me saoule à la Bastille
Et m’noircis à Harlem                             
Pour moi jazz et java
Dans le fond c’est tout comme
Le jazz dit ” Go men “
La java dit ” Go hommes “

Quand le jazz est
Quand le jazz est là
La java s’en
La java s’en va
Il y a de l’orage dans l’air
Il y a de l’eau dans le gaz
Entre le jazz et la java

Jazz et java copains
Ça doit pouvoir se faire
Pour qu’il en soit ainsi
Tiens, je partage en frère
Je donne au jazz mes pieds
Pour marquer son tempo
Et je donne à la java mes mains
Pour le bas de son dos
Et je donne à la java mes mains
Pour le bas de son dos

UNE PETITE FILLE (1962)

Un’ petit’ fille en pleurs dans une ville en pluie
Où est-ell’ Nom de Dieu !
Elle a dû remonter par la rue d’Rivoli
J’ai d’la flott’ plein les yeux                                                    (flotte = eau)
Parc’ qu’elle avait rêvé je ne sais quel amour
Absolu, éternel
Il faudrait ne penser, n’exister que pour elle
Chaque nuit, chaque jour
Voilà ce qu’elle voudrait. Seulement y a la vie
Seulement y a le temps
Et le moment fatal où le vilain mari
Tue le prince charmant
L’amour, son bel amour, il ne vaut pas bien cher
Contre un calendrier
Le batt’ment de son cœur, la douceur de sa chair…
Je les ai oubliés.
Où donc est-ell’ partie ?
Voilà qu’il pleut des cordes
Mon Dieu regardez-moi
Me voilà comme un con, place de la Concorde !
Ça y est, je la vois
Attends-moi !
Attends-moi !
Je t’aime !
Je t’aime !
Je t’aime !

Le cinéma (1962)

Pour te dire que je t’aime, rien à faire, je flanche:
J’ai du cœur mais pas d’estomac
C’est pourquoi je prends ma revanche
Sur l’écran noir de mes nuits blanches
Où je me fais du cinéma.

D’abord un gros plan sur tes hanches
Puis un travelling-panorama
Sur ta poitrine grand format,
Voilà comment mon film commence,
Souriant je m’avance vers toi.

Un mètre quatre-vingts, des biceps plein les manches,
Je crève l’écran de mes nuits blanches
Où je me fais du cinéma,
Te voilà déjà dans mes bras,
Le lit arrive en avalanche…

Sur l’écran noir de mes nuits blanches,
Où je me fais du cinéma,
Une fois, deux fois, dix fois, vingt fois
Je recommence la séquence
Où tu me tombes dans les bras…

Je tourne tous les soirs, y compris le dimanche,
Parfois on sonne; j’ouvre: c’est toi!
Vais-je te prendre par les hanches
Comme sur l’écran de mes nuits blanches ?
Non: je te dis “comment ça va ?”

Et je t’emmène au cinéma…

Cécile ma fille (1963)

Quand son ventre fut rond
En riant aux éclats
Elle me dit: “Allons, jubile
Ce sera un garçon”
Et te voilà
Cécile, ma fille

Et te voilà et me voici, moi
Moi, j’ai trente ans, toi, six mois
On est nez à nez, les yeux dans les yeux
Quel est le plus étonné des deux?

Bien avant que je t’aie
De fill’s j’en avais eues
Jouant mon cœur à… face ou pile
De la brune gagnée
A la blonde perdue
Cécile, ma fille

Et je sais que bientôt
Toi aussi tu auras
Des idées et puis des idylles
Des mots doux sur tes hauts
Et des mains sur tes bas
Cécile, ma fille

Moi, je t’attendrai toute la nuit
T’entendrai rentrer sans bruit
Mais au matin c’est moi qui rougirai
Devant tes yeux plus clairs que jamais

Que toujours on te touche
Comme moi maintenant
Comme mon souffle sur tes cils
Mon baiser sur ta bouche
Dans ton sommeil d’enfant
Cécile, ma fille
Cécile

Blue rondo à la turque (Dave Brubeck)

La boîte était pleine comme un œuf
Deux ou trois jazzmen faisaient le bœuf        (faire un boeuf = improviser)
Je brûlais de fièvre, je voyais
Les murs, les bouteilles qui tournaient
Puis quelqu’un m’a saisi par le bras
J’me retournai, Suzy était là
Toute pâle elle me souriait
De nouveau le soleil a brillé
Dans un souffle elle me dit
- Viens, j’ai la voiture tout près d’ici
Nous sommes sortis mais devant moi
Un poulet a crié “Ne bouge pas !”
Avec la mallette je l’ai frappé
Alors le coup de feu a claqué
Me clouant sur place
Oh Suzy, t’en fais pas
Je te suis, on y va
Les palaces, le soleil, la mer bleue
Toute la vie, toute la vie
Toute la vie…

L’amour sorcier (1966)

 Gai gai gai
Je suis l’amour sorcier
Gai gai gai
Ma tête est oiseau
Gai gai gai
Je suis l’amour sorcier
Gai gai gai
Mon corps est taureau

Gai gai gai
Suis fait moitié moitié
Gai gai gai
D’esprit et de peau
Gai gai gai
La terre c’est mes souliers
Gai gai gai
Le ciel mon chapeau

Gai gai gai
Mesdames et missiés
Gai gai gai
Venez mes agneaux
Gai gai gai
Je suis l’amour sorcier
Gai gai gai
J’ai ce qu’il vous faut

Gai gai gai
Pour vous désaltérer
Gai gai gai
Me ferait ruisseau
Gai gai gai
Et je m’enflammerai
Gai gai gai
Pour vous tenir chaud

Gai gai gai
Je suis l’amour sorcier
Gai gai gai
Ma tête est oiseau
Gai gai gai
Je suis l’amour sorcier
Gai gai gai
Mon corps est taureau

Venez à moi
Venez par milliers
La terre et le ciel
On va les marier
Mais je vous fais peur
Et vous préférez
Lancez vos sagaies
Lancer vos sagaies

Gai gai gai
J’ai un moral d’acier
Gai gai gai
Je vous guérirai
Gai gai gai
Mesdames et missiés
Vous verrez
L’amour c’est pas sorcier

Les mains d’une femme dans la farine (1966)

(A écouter sur Deezer)

Mieux encore que dans la chambre j’t'aime dans la cuisine
Rien n’est plus beau que les mains d’une femme dans la farine
Quand tu fais la tarte aux pommes, poupée, tu es divine
Rien n’est plus beau que les mains d’une femme dans la farine
Allez roule-moi, roule-moi la pâte, ça me plaît, ça m’émeut
Quand je vois voltiger les mains blanches de mon cordon bleu
Mieux encore que dans la chambre j’t'aime dans la cuisine
Rien n’est plus beau que les mains d’une femme dans la farine

Est-ce pour ta tarte ou ta pomme que je me lèche les babines ?
Rien n’est meilleur que les mains d’une femme dans la farine
Si ce n’est mes propres mains posées sur ta poitrine
Rien n’est plus doux que les mains d’une femme dans la farine
Oh ! c’est pas de la tarte, la pâtisserie ! Non, c’est pas du tout cuit
Faut l’ver la pâte et cela exige beaucoup d’énergie
A te voir ainsi je retrouve mon âme enfantine
Rien n’est plus pur que les mains d’une femme dans la farine
C’est comme si tu étais ma mère en même temps qu’ma gamine
Rien n’est plus beau que les mains d’une femme dans la farine…

Sing sing song (1966)

Quand le jour se lève sur Sing-Sing
On ne s’inquiète pas pour le temps
Qu’il pleuve ou qu’il fasse beau à Sing-Sing
On sortira pas pour autant
Vaut mieux laisser au clou la clé des champs
Ou sinon ça crache des pruneaux
Oh, Sing-Sing, oh, Sing-Sing
Ta chanson, ta chanson colle à la peau

Quand le jour se lève sur Sing-Sing
Par contre on s’inquiète pour le temps
Le temps qui reste à tirer à Sing-Sing
Y a de quoi se faire des cheveux blancs
Il paraît que c’est chouette d’avoir vingt ans
Oui mais pas derrière des barreaux
Oh, Sing-Sing, oh, Sing-Sing
Ta chanson, ta chanson dure un peu trop

Quand le jour se lève sur Sing-Sing
Et qu’c'est le dimanche qu’on attend
On va voir l’orchestre de Sing-Sing
Il faut dire qu’il swingue méchamment
L’dernier batteur avait le rythme dans le sang
Sur la chaise il fit trois petits sauts
Oh, Sing-Sing, oh, Sing-Sing
Ta chanson, ta chanson chauffe un peu trop

Et quand la nuit tombe sur Sing-Sing
On r’voit nos amours dans le temps
On s’dit qu’on sortira de Sing-Sing
Quand nos poules n’auront plus de dents
Pensent-elles encore à nous en ce moment
Ou font-elles brûler nos photos
Oh, Sing-Sing, oh, Sing-Sing
Ta chanson, ta chanson a le cœur gros

Ainsi meurt la chanson de Sing-Sing
Jusqu’à demain, évidemment…

Bidonville (1966)

Armstrong (1967)

Bien que cette chanson soit une reprise d’un standard de jazz américain, cette chanson est apprise dans les écoles de France – magnifiques paroles de Nougaro.

Armstrong, tu te fends la poire             (se fendre la poire = rire)
On voit toutes tes dents
Moi, je broie plutôt du noir                    (broyer du noir = déprimer)
Du noir en dedans
Chante pour moi, Louis, oh oui
Chante chante chante, ça tient chaud
J’ai froid, oh moi
Qui suis blanc de peau

Armstrong, la vie, quelle histoire
C’est pas très marrant
Qu’on l’écrive blanc sur noir
Ou bien noir sur blanc
On voit surtout du rouge, du rouge
Sang, sang, sans trêve ni repos
Qu’on soit, ma foi
Noir ou blanc de peau

Armstrong, un jour, tôt ou tard
On n’est que des os
Est-ce que les tiens seront noirs?
Ce serait rigolo
Allez Louis, alléluia
Au-delà de nos oripeaux
Noir et blanc sont ressemblants
Comme deux gouttes d’eau
Oh yeay !

Toulouse (1967)

O mon païs, ô Toulouse, ô Toulouse

Je reprends l’avenue vers l’école
Mon cartable est bourré de coups de poing
Ici, si tu cognes, tu gagnes
Ici, même les mémés aiment la castagne

O mon païs, ô Toulouse

Un torrent de cailloux roule dans ton accent
Ta violence bouillone jusque dans tes violettes
On se traite de con à peine qu’on se traite
Il y a de l’orage dans l’air et pourtant

L’église St-Sernin illumine le soir
D’une fleur de corail que le soleil arrose
Une fleur de corail que le soleil arrose
C’est peut-être pour ça malgré ton rouge et noir
C’est peut-être pour ça qu’on te dit Ville Rose

Je revois ton pavé, ô ma cité gasconne
Ton trottoir éventré sur les tuyaux du gaz
Est-ce l’Espagne en toi qui pousse un peu sa corne
Ou serait-ce dans tes tripes une bulle de jazz ?

Voici le Capitole, j’y arrête mes pas
Les tenors enrhumés tremblaient sous leurs ventouses
J’entends encore l’écho de la voix de papa
C’était en ce temps-là mon seul chanteur de blues

Aujourd’hui, tes buildings grimpent haut
A Blagnac, tes avions sont plus beaux
Si l’un me ramène sur cette ville
Pourrai-je encore y revoir ma pincée de tuiles

O mon païs, ô Toulouse, ô Toulouse

Quatre boules de cuir (1968)

Quatre boules de cuir
Mes poings contre les tiens
Moi le jeune puncheur, boxe, boxe
Lui, le vieux Kid Marin

Kid Marin c’est un grand
Et Dieu sait que je l’aime
Mais ses gants et mes gants
Ne pensent pas de même

O déesse de pierre
Pour atteindre ton cœur
Il n’est qu’une marinère, boxe, boxe
Il faut être vainqueur

Quatre boules de cuir
Sur quatre pieds de guerre
Bombardent le plexus, boxe, boxe
L’angle du maxillaire

Quatre boules de cuir
Dans la cage du ring
Son crochet, je l’encaisse
Il esquive mon swing

Kid Marin, j’en ai marre
De notre réunion
Je vais te faire voir
Qui des deux est champion

Quatre boules de cuir
Et soudain deux qui roulent
Répandant leurs châtaignes
Dans le cri de la foule

La joue sur le tapis
J’aperçois les chaussettes
De l’arbitre, là-haut
4… 5… 6… 7…

Enfant je m’endormais
Sur des K.O. de rêve
Et c’est moi qu’on soutient
Et c’est moi qu’on soulève

Et voici les vestiaires
On débande mes mains
Kid Marin vient me voir
Ça ira mieux demain

O déesse de pierre
Je prendrai ma revanche
Et j’aurai ton sourire, boxe, boxe
Comme une maison blanche

Oui, j’aurai ton sourire
Point final de mes poings
Même si dans les coins, boxe, boxe
J’y vois encore luire
Quatre boules de cuir

Dansez sur moi (1973)

Dansez sur moi dansez sur moi
Qui tourne comme un astre
Etrennez-vous, étreignez-vous
Pour que vos cœurs s’encastrent
Tel un tapis, tapis volant
Je me tapis sous vos pieds
C’est pour vous tous que sur mes doigts
La nuit je compte mes pieds
Dansez sur moi
Dansez sur moi
Dansez sur moi

Dansez sur moi dansez sur moi
Le soir de mes funérailles
Que la vie soit feu d’artifice
Et la mort un feu de paille
Un chant de cygne s’est éteint
Mais un autre a cassé l’œuf
Sous un saphir en vrai saphir
Miroite mon sillon neuf
Dansez sur moi
Dansez sur moi
Dansez sur moi

Brésilien (1976)

Brésilien mon frère d’armes
Sur le parcours du cœur battant
Toi qui ris avec tes larmes
O toi qui pleures avec tes dents
Viens visiter l’occident
Ici les chanteurs de charme
Sont morts depuis bien longtemps
Brésilien mon frère d’armes
Sur le parcours du cœur battant
Toi qui ris avec tes larmes
Emperlant de dents tes cils
Débarque avec ton Brésil

Brésilien l’amour est rude
Voici l’herbe enlève les grains
Tu vas nous jouer l’étude
La douce étude du chagrin
Tu vas nous toucher un brin
Ta guitare plénitude
Libère-nous de nos freins
Brésilien l’amour est rude
Voici l’herbe enlève les grains
Ta guitare plénitude
Caresse-lui le nombril
Débarque avec ton Brésil

Brésilien la nuit est belle
Sous son grand loup de carnaval
Ta musique me ficelle
Tel un cordon ombilical
A son ventre de cristal
Dont le pistil n’étincelle
Que pour mon bonheur buccal
Brésilien la nuit est belle
Sous son grand loup de carnaval
Ta musique me ficelle
Comme un fils à son Brésil
Débarque avec ton Brésil
Débarque avec ton Brésil

Ile de Ré (1976)

(A écouter sur Deezer)

Dans l’île de Ré
Ma belle adorée
Je t’emmènerai
Bientôt
Au mois le plus tendre
Le mois de septembre
Où l’on peut s’étendre
Bien seuls
Regardant la plaque
Des flots et les flaques
Que les soirées laquent
D’argent
Regardant les teintes
Allumées, éteintes
D’une toile peinte
Par un génie clair

Dans l’île de Ré
Ma belle adorée
Je t’emmènerai
Tout beau
Remontant l’aorte
D’une route accorte
Nous irons aux Portes
Au bout
Mes parents y vivent
Tout près de la rive
Brodée de salives
Nacrées
Là, la fleur marine
Par les deux narines
Grise la poitrine
D’un encens sucré

Sur le tapis mousse
De la plage rousse
Soudain je te pousse
Alors
Voici le célèbre
Cliché de vertèbres
De bras et de lèvres
Roulant
Sur le drap de sable
Que l’eau imbuvable
Lessive inlassable
Nettoie
Effaçant l’empreinte
Pourtant sacro-sainte
De la longue étreinte
De nos cœurs en croix

Quand la lune brule
L’îlot majuscule
Dont tintinnabulent
Les ports
Sur les pierres vieilles
Je nous appareille
De phrases vermeilles
Partons
Nous jetterons l’ancre
Dans le flacon d’encre
D’une nuit qu’échancre
Là-bas
Le phare sirène
Du cap des Baleines
Tournant la rengaine
D’amour d’au-delà

Dans l’île de Ré
Ma belle adorée
Je t’emmènerai
Demain
Ta main dans la mienne
Come rain or come shine
Comme reine ou comme chaîne
Je t’aime
Rois mages en cohorte
Barbe-Bleue des Portes
L’océan t’apporte
La clé
La clé du mystère
A toi, ma Miss Terre
Que tu sauras taire
Dans l’île de Ré

Tu verras (1978)

Ah, tu verras, tu verras
Tout recommencera, tu verras, tu verras
La vie, c’est fait pour ça, tu verras, tu verras
Tu verras mon stylo emplumé de soleil
Neiger sur le papier l’archange du réveil
Je me réveillerai, tu verras, tu verras
Tout rayé de soleil, ah, le joli forçat!
Et j’irai réveiller le bonheur dans ses draps
Je crèv’rai son sommeil, tu verras, tu verras
Je crèv’rai le sommier, tu verras, tu verras
En t’inventant l’amour dans le cœur de mes bras
Jusqu’au matin du monde

Ah, tu verras, tu verras
Tout recommencera, tu verras, tu verras
Le diable est fait pour ça, tu verras, tu verras
Je ferai le voyou, tu verras, tu verras
Je boirai comme un trou et qui vivra mourra
Tu me ramasseras dans tes yeux de rosée
Et je t’insulterai dans du verre brisé
Je serai fou furieux, tu verras, tu verras
Contre toi, contre tous, et surtout contre moi
La porte de mon cœur grondera, sautera
Car la poudre et la foudre, c’est fait pour que les rats
Envahissent le monde

Ah, tu verras, tu verras
Tout recommencera, tu verras, tu verras
Mozart est fait pour ça, tu verras, entendras
Tu verras notre enfant étoilé de sueur
S’endormir gentiment à l’ombre de ses sœurs
Et revenir vers nous scintillant de vigueur
Tu verras mon ami dans les os de mes bras
Craquer du fin bonheur de se sentir aidé
Tu me verras, chérie, allumer des clartés
Et tu verras tous ceux qu’on croyait décédés
Reprendre souffle et vie dans la chair de ma voix
Jusqu’à la fin des mondes

Ah, tu verras, tu verras

Le coq et la pendule (1980)

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule
Tous les goûts sont dans la nature…
D’ailleurs ce coq avait bon goût
Car la pendule était fort belle
Et son tictac si doux si doux
Que le temps ne pensait surtout
Qu’à passer son temps auprès d’elle

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule
De l’aube jusqu’au crépuscule
Et même la nuit comme un hibou
L’amour le rendant coqtambule
Des cocoricos plein le cou
Le coq rêvait à sa pendule
Du Poitou

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule
Ça faisait des conciliabules
Chez les cocottes en courroux
” Qu’est-ce que c’est que ce coq, ce cocktail
Ce drôle d’oiseau, ce vieux coucou
Qui nous méprise et qui ne nous
Donne jamais un petit coup dans l’aile ? “

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule
Ah, mesdames, vous parlez d’un jules !
Le voila qui chante à genoux
” O ma pendule je t’adore
Ah ! laisse-moi te faire la cour
Tu es ma poule aux heures d’or
Mon amour “

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule
Il est temps de venir à bout
De cette fable ridicule
De cette crête à testicules
Qui chante l’aurore à minuit
Il avance ou bien je recule
Se disait notre horlogerie

Qui trottinait sur son cadran
Du bout de ses talons aiguille
En écoutant son don juan
Lui seriner sa séguedille
Pour imaginer son trépas
Point n’est besoin d’être devin
La pendule sonne l’heure du repas
Coq au vin

Dans une ferme du Poitou
Un coq aimait une pendule…

Le chat (1981)

Chaque fois que j’ai affaire aux souris          (souris = une femme – terme qui n’est plus usité à présent)
J’ai envie de donner ma langue au chat      (donner sa langue au chat = demander la solution à un problème)
Les souris, vous l’savez, je les chéris
Je les adore mais dès que j’avance là
Pat pat pat pat patatras

La dernière en date qui m’ait souri
Elle était rose comme la fleur du pêcher
Aussi sec j’y vais de mon pot pourri            (aussi sec = aussitôt)
Miaou j’y ronronne un couplet bien troussé
Pat pat pat pat pas tricher

-Viens, c’est bath, sous ma patte                   (c’est bath = terme année 60 = c’est bien)
Ah! mais qu’est-ce que j’avais pas fait là!
Elle sort ses griffes:
-Ramène pas ta fraise raminagross’bit’       (ramener sa fraise / voir expressions populaires)  (bite = sexe d’homme)
-Ramina quoi? Qu’est-ce que vous dit’s
-J’ai dit: bas les pattes phallocat                  
Et là-dessus je la revois pas plus tard qu’hier
Avec un vieux matou-vu de gouttière        (un matou = un chat) (matou-vu = jeu de mots sur un “m’as-tu-vu” qui désigne
Pat pat pat patibulaire                                       une personne obséquieuse, vaniteuse)

Un escogriffe
Un trafiquant de poubelles
Et qui persifle
En se tapant les bluebells                                  (bluebells jeu de mots avec “les plus belles)
Toutes les plus belles
Les voilà électrisées
Par ce mal rasé
Cet affreux minet
Commence à me miner
Devant mon pif
Il les allonge une à une
Ecorché vif
Je miaule sous la lune
J’en perds pas une
De leur charivari
Bande de pourris
Faites vos cochonneries
En catimini
Vach’s j’en crache
Mes moustaches

Aussi si je vire un peu misogyne
Vous conviendrez que la chose s’explique
Elles me foutent les blues avec son blue jeans
J’en suis devenu un cat pathologique
Pat pat pat pat pathétique

Chaque fois que j’ai affaire aux souris
J’ai envie de donner ma langue au chat
Les souris, vous le savez, je les chéris
Je les adore mais dès que j’avance la
Pat pat pat pat patatras
Pat pat pat pat patatras
Pat pat pat pat patatras

Rimes (1981)

J’aime la vie quand elle rime à quelque chose
J’aime les épines quand elles riment avec la rose
J’aimerais même la mort si j’en sais la cause

Rimes ou prose

J’aime ma chanson quand elle rime avec ta bouche
Comme les ponts de Paris avec bateau-mouche
Et la perle des pleurs avec l’œil des biches

Rimes tristes

J’aime les manèges quand ils riment avec la neige
J’aime les nains qui riment avec Blanche-Neige
Rimons rimons tous les deux
Rimons rimons si tu veux
Même si c’est pas des rimes riches
Arrimons-nous on s’en fiche

J’aime les manèges quand ils riment avec la neige
J’aime les nains qui riment avec Blanche-Neige
Rimons rimons tous les deux
Rimons rimons si tu veux
Même si c’est pas des rimes riches
Arrimons-nous on s’en fiche

J’aime la vie quand elle rime à quelque chose
J’aime les épines quand elles riment avec la rose
J’aimerais même la mort si j’en sais la cause

Rimes ou prose

J’aime ma chanson quand elle rime avec ta bouche
Comme les ponts de Paris avec bateau-mouche
Et la perle des pleurs avec l’œil des biches

Rimes tristes

J’aime les manèges quand ils riment avec la neige
J’aime les nains qui riment avec Blanche-Neige
Rimons rimons tous les deux
Rimons rimons si tu veux
Même si c’est pas des rimes riches
Arrimons-nous on s’en fiche

J’aime la vie quand elle rime à quelque chose
J’aime les épines quand elles riment avec la rose
Rimons rimons belle dame
Rimons rimons jusqu’à l’âme
Et que ma poésie
Rime à ta peau aussi…

Nougayork (1987)

Gare gare gare
Là c’est du mastoc
C’est pas du Ronsard
C’est de l’amerloque             (amerloque = américain)
Sera-ce la bagarre
Ok j’suis ad hoc
J’aurai l’gros cigare
En or, les pare-chocs

Dès l’aérogare
J’ai senti le choc
Faut rentrer dare-dare
Dans la ligne de coke
Un nouveau départ
Solide comme un roc
Une pluie d’dollars
Ici Nougayork

Ici superstar
J’suis gonflé à bloc
C’est l’enfance de l’art
C’est l’œuf à la coque

A moins qu’un lascar
Au détour d’un block
Et sans crier gare
Me découpe le lard

Façon jambon d’York

O fundador da moderna sociologia se foi nesta última terça-feira, dia 3 de Novembro. Por trás dos prêmios, das honrarias e do mito, Lèvy-Strauss era um homem simples com uma postura realista com relação ao mundo em que vivemos. Ele foi o primeiro a compreender a importância da preservação de culturas indígenas, como forma de preservar a diversidade de ideias e pensamentos da humanidade. Vai-se o homem, ficam suas obras.

Abaixo, uma pequena amostra do grande ser humano que era:

Claude Lévi-Strauss est mort

L’anthropologue et écrivain Claude Lévi-Strauss est mort dans sa 101ème année, avons-nous appris ce mardi 3 novembre. Né le 28 novembre 1908 à Bruxelles, il a été l’une des voix majeures des sciences humaines du vingtième siècle. En un siècle, il a accompli ce que peu de scientifiques réalisent : une carrière d’ethnologue, une oeuvre d’écrivain et une trajectoire intellectuelle qui a imprégné l’ensemble des sciences humaines et sociales. Il fut notamment l’une des figures fondatrices du structuralisme. Son livre le plus célèbre, Tristes Tropiques (1955), ouvrage tout à la fois autobiographie, philosophique et ethnographique, aura rencontré un public mondial. Trois ans plus tard, son Anthropologie structurale jette les bases de son travail théorique en matière d’étude des peuples premiers et de leurs mythes.

L’ouverture officielle des rencontres cinématographiques de Dijon s’est tenue, le jeudi 15 Octobre à 20 heures, au Palais des Etats de Bourgogne. C’est devant un parterre d’invités triés sur le volet que le Maire de Dijon, Monsieur François Rebsamen, a exprimé sa fierté et ses encouragements pour ces nouvelles rencontres. Il a rappelé que, loin d’être l’apanage de quelques élites de la profession, celles-ci étaient tout autant réservées au public Dijonnais, d’un côté, par ses projections en avant-première et de l’autre, par ses nombreux débats organisés, entre autre, au grand théâtre.

C’est pour la seconde année consécutive que le réalisateur Claude Lelouch préside ces rencontres. Il a notamment déclaré en substance, à propos du film Rapt de Lucas Belvaux, projeté en avant-première, que « le plus beau pays du monde était définitivement une salle de cinéma où l’on y voit un bon film » : une déclaration qui aura sans aucun doute plu à l’intéressé.

Enfin, le clou de la soirée fut la présence de l’éclatante Fanny Ardant, qui s’est jointe à Claude Lelouch pour rendre hommage à l’œuvre de Claude Berri, figure incontournable du cinéma français. Il fut l’auteur et le réalisateur, entre autre, de Lucie Aubrac, du diptyque Jean de Florette et Manon des Sources ou encore plus récemment de Ensemble c’est tout, adaptation du roman d’Anna Gavalda. Au regret de ne pouvoir assister à l’hommage qui sera rendu le lendemain soir, Fanny Ardant, visiblement émue, a décrit l’homme comme « un visionnaire, courageux, généreux et fort » et a rappelé à l’auditoire « que l’on devait tous quelque chose à Claude Berri ».

]]> http://superfectocaballerobritanico.wordpress.com/2009/10/26/cosas-que-invitan-al-optimismo/ Sun, 25 Oct 2009 23:41:31 +0000 Sir http://superfectocaballerobritanico.wordpress.com/2009/10/26/cosas-que-invitan-al-optimismo/

1. La tarde del sábado con Claude. Un paseo por el Museo del Ferrocarril y ver la pasión de un ser humano por algo -los trenes- que a la mayoría de la gente le parece una memez. Las charletas en vagones, desde un Talgo de los años sesenta, hasta viejos cachivaches de madera que me recordaron a los tranvías de Lisboa. El posible interraíl en el horizonte.

yo- ¿Nos hacemos un interraíl en verano?

Claude- ¿Pero tú sabes qué será de tu vida en verano?

yo- …no.

2. Otras dos grandes noches de fin de semana. Tan tranquilas. Tan intensas. Tan normales. Tan geniales.

3. Ver otra vez Rebobine, por favor. Gran homenaje al cine y a la creatividad.

4. Una semana con una montaña de trabajo por delante, cuyos resultados y beneficos revertirán en mi persona, y no en mantener a ningún jefe, o estructura de inteptos.

5. El Festival de jazz de Madrid, en el que ya estamos inmersos, y que va a traer a Jim Cobb, ya que se homenajea a Miles Davis en el cincuenta aniversario de su disco más redondo.

6. El funcionamiento de las cosas. Parecía que el librocara tenía un futuro de aplicaciones absurdas y preguntas gilipollas, y sacan una version lite, absolutamente pelada, donde puedes ver las funcionalidades básicas, y punto. Parecía que las mulas y los Ares lo iban a ser todo, que los intercambios de archivos eran el futuro, y llegan las webs de descargas directas, mientras los autores pugnan por derechos absurdos. El mundo en tres velocidades. Ahora mismo, el futuro es actualidad.

7. Por ejemplo, esto:

…In English

Hello les filles!

J’espère que vous avez passé un chouette week-end, merci beaucoup pour tous vos gentils mots sur mon dernier billet! Je n’ai pas eu tellement le temps de prendre des photos à Londres, ni même de vraiment faire les boutiques (à part Selfridges, où j’ai bavé sur les Louboutins!), mais en revanche j’ai pris le temps de passer un après-midi au National Gallery, un de mes endroits préférés à Londres.

EDIT: Pardon de ne pas avoir eu tellement le temps de prendre des photos à Londres, mais si cela vous intéresse, l’année dernière à exactement la même période (même pas fait exprès!), j’avais déjà écrit quelques articles sur Londres; dont la boutique What Katie Did et autres endroits à visiter!

Voilà les liens:

London (1) : What Katie Did

London (2): Portobello Road

London (3): Hyde Park

London (4): Apsley House & Wellington Arch

Au National Gallery, Je commence toujours ma visite en allant jusqu’à la salle N°20 afin d’admirer les tableaux de Claude Lorrain. Commencer sa visite par cette pièce n’est pas tellement pratique, mais c’est ainsi! Je suis toujours terriblement rassurée de voir mes tableaux préférés toujours à leur endroit habituel, et au contraire, ça m’énerve énormément lorsque je m’aperçois qu’il en manque un!

Mon tableau préféré est celui où on voit Saint Ursula, une princesse anglaise qui s’apprête à embarquer avec ses compagnons martyrs, je pourrais passer des heures à analyser les détails.

Voilà un petit aperçu d’un détail que j’aime bien, où les couleurs sont plus fidèles:

Après Claude, je continue avec le 17ème en rendant visite au ‘Rokeby Venus’, par Velázquez:

Bizarrement, je préfère ignorer Rembrant et Rubens pour passer directement au 18ème siècle, ce qui est pour moi dominé par Turner:

Dans la même salle que Turner, il y a un autre tableau, peint par Stubbs qui représente le cheval du Marquis de Rockingham. Bien que je ne trouve pas cette peinture particulièrement jolie, en vrai la présence physique de ce tableau dégage une ambiance incroyable.

Après Turner, je vais toujours voir du côté de Canaletto, qui m’inspire avec ses panoramas de Venise!

D’une façon parfaitement illogique, avant de partir je vais souvent regarder les quelques dession de Da Vinci…

Si jamais vous avez un peu de temps à perdre, je vous envoie vers le site du National Gallery, où vous pouvez regarder toute leur collection d’images, et même les agrandir pour pouvoir étudier les tableaux en détail!

Je vous souhaite de passer un très bon dimanche, j’ai hâte de rattraper la lecture de tous vos blogs, et je reviens demain avec un petit jeu-concours!

“…success is the product of effort properly directed…”

- Dr. Claude MacDonald, MD

Welcome to the website of Rachel Jiang, Chinese folk music instrument instructor and performer. You can find a detailed biography and portfolio of Rachel’s experiences and performances, with music samples, under the “About” page on the menu bar. Information about her students’ accomplishments can be found under the “Students” page. You can also find information about teaching and performing services she offers under the “Services” page.

Many times, there are classic old names that I adore. Such as Timothy, Samuel, Marcus. But sometimes, a name becomes too linked to a specific period in time, and if its popular during that time, it makes it less usable in the future. Here’s a list of old, slightly nerdy, if not cliche names that aren’t really used anymore.

Full Names:

Albert

Arnold

Arthur

Alfred

Bernard

Boris

Charles

Claude

Delbert

Donald

Dennis

Filbert

Frederick

Frank

George

Gerald

Harold

Howard

Hubert

Lewis

Leonard

Lester

Malcolm

Martin

Maxwell

Nigel

Norbert

Otis

Osmund

Richard

Ronald

Rupert

Stewart

Theodore

Victor

Vincent

Virgil

Wallace

Walter

Wilfred

Nicknames:

These not-so-cool nicknames are rarely used anymore, and I wouldn’t dare to use them for my kids.

Art/Artie

Andy

Bill/Billy

Bob

Burt

Denny

Dick

Ed/Eddie

Fred/Freddy

Gus

Jim/Jimmy

Johnny

Teddy

Being a name nerd, it means taking chances with names but even I would be scared to use some of these. Most of these I wouldn’t even consider; I wouldn’t give them a second thought. But a couple, like Theodore or Maxwell, I might consider for middle names. Whenever I here these names, I think of a black and white movie, perhaps made during the Depression, and men in suits walking along Wall Street. That’s what these names remind me of. And it also seems like the names that end in D and the -Bert enders are the ones we don’t like anymore. Robert is probably the only one that people still use. I wonder why that is?

***Finally! I did some boy names!***

—Lucy

The French will claim to have invented all sorts of things if you let them. A Frenchman may or may not have invented the motor car. They lay claim to football and cricket (yes – cricket! is nothing sacred?) During a drunken conversation, a French student once went so far as to tell me that the French had invented bread. Surely that got a mention in the Bible, I ventured? Didn’t that suggest that the staff of life predated modern France? Or had a Frenchman written that too?

One thing that the French definitely were pretty much responsible for was the pop video. In the 1960s, when Hamburg, London and all points west were an unquenchable market for live bands, France fell in love with the Scopitone, a sort of video juke box found in cafes. At the same time as your record played, a film, normally of the artist “performing” or “interpreting” his or her hit, was shown on a small, built-in screen. 

Knowing and admiring your love of French popular culture, I have unearthed, on Youtube.fr, Sylive Vartan performing La Locomotion, the French version of Little Eva’s hit.

As this charming little “clip” makes clear, the French may have been world leaders in film-making and music video technology, but in the art of lip-synching they still had some way to go …

Like this? Try these. 

Je grimace, tu grimaces, elle grimace … 

Je présente, tu présentes, elle présente … 

J’écoute, tu écoutes, elle écoute …

Get ready to witness urban sitcom comedy at it’s best as we have finally found a program that gives us the 80’s sitcom feel
with a touch of nowadays. Check out these fine young ladies Lynn Hill and Valarie Wong in the new sitcom on the IE network Kiki and Claude. This is the funniest and best sitcom i have seen since the cosby’. It shows black young people in a positive yet funny n realistic