The famous rocker, known from bands such as The Libertines and Babyshambles, Pete Doherty was booed off stage during a performance in Germany for singing a Nazi anthem.

It was while the rocker performed solo at the on3 music festival that Doherty decided to cause some riot.

He sang the first verse of Deutschlandlied (Germany’s national anthem), a part which hasn’t been sung since World War II because of its connection to Hitler’s Nazi regime)

Singing “Deutschland, Deutschland über alles. Über alles in der Welt”  - “Germany, Germany above anything. Above everything in the world” Doherty had to be led off stage by the festival’s organizers.

Pete Doherty has later apologized stating he was unaware of the controversy surrounding Deutschlandlied.

You can read more about the incident HERE, at reuters.com.

Ist Pete Doherty eigentlich ein Junkie – oder ein Ex-Junkie der ständig betrunken ist? Auf jeden Fall sieht er aus wie ein Wrack und benimmt sich offenbar auch dauerhaft so. Das ist bekannt. Mir persönlich sogar bekannter als seine Musik, denn ich habe noch nie einen Ton davon gehört.
Der Bayrische Rundfunk hat ihn zu einen Jugendfestival, so liest man, eingeladen und das auch noch live im Radio übertragen. Als er dann das Deutschlandlied (“Deutschland, Deutschland, über alles”) anstimmte, wurde er ausgebuht und ihm wurden Mittelfinger gezeigt. Von einen Besucher des Konzertes habe ich gelesen, dass er sowieso schon die ganze Zeit ausgebuht wurde. Er war ein gefundenes Fressen – nicht mehr und nicht weniger. Für die Verantwortlichen, die unverantwortlich handelten, indem sie ihn überhaupt live auf Sendung ließen. Und für das Publikum war er wohl offenbar auch nicht mehr als ein Ventil.

Wie dem auch sei…. Wenn ich einen Menschen mit Drogenproblemen (Winehouse, Doherty, etc.) sehen will und dafür auch noch Eintrittsgeld o.ä. bezahle, muss ich mich nicht wundern, wenn ich sie dann auch wirklich sehe – in aller negativen Lebensgröße.

If you’re going to kick authority in the teeth,
you might as well use two feet.
Keith Richards

Der britische Skandalrocker Pete Doherty hat in einem Radioprogramm des Bayerischen Rundfunks eine der Todsünden des politisch korrekten Deutschlands begangen. Er sang live die erste Strophe des Deutschlandliedes. Im Rahmen eines Musik-Festivals seines Jugendsenders “on3″ hatte der Bayerische Rundfunk Doherty als Stargast des Abends aufgeboten. Im Rausch stimmte er plötzlich zwischen zwei Liedern “Deutschland, Deutschland über alles…” an. Die allgemeine Verwirrung spiegelt sich in diesem Artikel wieder. Die Verantwortlichen fühlten sich „unbehaglich“ und die Staatsanwaltschaft hat sich ebenfalls eingeschaltet. Zeilen werden zu Versen, und Verse werden zu Sprachgrenzen. Auch wird der geneigte Leser darüber aufgeklärt, dass Belt und Memel Eckpunkte waren, in [sic] denen Deutsch gesprochen wurde. Die tiefere Ironie dieses Vorfalls und des daraus resultierenden Artikels erzeugt bei mir ein merkwürdiges Gefühl der Schadenfreude.

Ok so my previous attempt at this didn’t work out very well….but in my defense I only missed two weeks! And it was also a very important match – Tipp v. Kilkenny in the All-Ireland Hurling Day. Granted Tipp lost but I really enjoyed it! I could have lied and justified it by saying that I was only going to do this every two weeks, but er I think I would have been found out!

So Anyways. This sunday morning cruising focuses on national anthems. Can anybody spot the similarities……

The astute among you will notice the similarities among the two.  Das Deutschlandlied, (“The Song of Germany”, also known as “Das Lied der Deutschen” or “The Song of the Germans”) has been used wholly or partially as the national anthem of Germany since 1922. The music was written by Joseph Haydn in 1797 as an anthem for the birthday of the Austrian Emperor Francis II of the Holy Roman Empire. In 1841, the German linguist and poet August Heinrich Hoffmann von Fallersleben wrote the lyrics of “Das Lied der Deutschen” to Haydn’s melody, lyrics that were considered revolutionary at the time.

The song is as well-known by the opening words and refrain of the first stanza, “Deutschland über alles” (Germany above all), but this has never been its title. The line “Germany, Germany above all” meant that the most important goal of the Vormärz revolutionaries should be a unified Germany overcoming the perceived anti-liberal Kleinstaaterei. Alongside the Flag of Germany it was one of the symbols of the March Revolution of 1848. During the Third Reich, German political propaganda altered the meaning of the first verse to stir up feelings of racial superiority.

In order to endorse its republican and revolutionary tradition, the song was chosen for national anthem of Germany in 1922, during the Weimar Republic. Out of similar reasons in 1952, West Germany adopted the Deutschlandlied as its official national anthem, with only the third stanza sung on official occasions. Upon reunification in 1991, the third stanza only was confirmed as the national anthem.

If you want really amusing have a listen to this and see if you easily recognise it as the forerunner to a modern Anthem. Answers on a post card and/or comment below

Eine ansonsten eher zweitklassige Produktion des deutschen Privatfernsehens hatte neulich die nicht ganz schlechte Idee in Starnberg deutsche Touristen darauf anzusprechen, was sie davon halten würden, die erste Strophe der DDR-Hymne in den Text der bundesdeutschen Nationalhymne aufzunehmen. Wie zu erwarten traf dieser Vorschlag bei den Befragten nur auf mäßige Begeisterung. Als man ihnen dagegen vorschlug die Nationalhymne um die Zeilen: “Auferstanden aus Ruinen und der Zukunft zugewandt, lasst uns dir zum Guten dienen: Deutschland, einig, Vaterland.” zu ergänzen, wurde das als begrüßenswerte Idee kommentiert. Besagte Sendung dürfte wahrscheinlich nicht die darin zum Ausdruck kommende Symptomatik bezüglich des westdeutschen Umgangs mit der Wiedervereinigung begriffen haben, trotzdem geben die Antworten Anlass sich mit dem Text von Becher (und der Musik von Eisler) auseinanderzusetzen und ihn mit dem von Fallersleben (und der Musik von Haydn) zu vergleichen. Und das nicht als Nachruf! 

Die These, die sich für dieses hermeneutische Experiment regelrecht aufdrängt, wird gegen sich geltend machen lassen müssen, dass sie von historistischer Sentimentalität gekennzeichnet ist. Das dürfte allerdings unvermeidbar und entschuldbar sein für zwei literarisch-politische Texte, die wohl wie kaum eine andere Nationalhymne vom Wunsch nach einer gefälligeren Zukunft geprägt sind. Einmal nach der Zukunft in einem demokratischen Rechtsstaat, das andere mal nach vom Wunsch einer Zukunft in Frieden. Und das sei dann auch die These!

Der Irrtum den es zu vermeiden gilt und dem die Deutschen in Starnberg aufgesessen zu seinen scheinen, ist der Glaube an einen Bedeutungsmehrwert durch historische Verwendung. Das ist falsch! Es ist schon schwer einen Text (als solchen) im historischen Kontext seiner Entstehung verorten zu wollen, ihn im historischen Kontext seiner Verwendung zu interpretieren ist albern. “Auferstanden aus Ruinen.” wird nicht besser, schlechter, anders, weil er jahrelang von einem “Unrechtsstaat” als Nationalhymne gesungen wurde – das wird plakativ wenn man die Wankelmütigkeit solcher Zuordnungen vor Augen geführt bekommt: Ab 1980 wurde der Text vom einigen Vaterland in der DDR nicht mehr gesungen. 

Die ganz große Gemeinsamkeit, die beide Hymnen auszeichnet dürftet ihr friedfertiger Charakter sein. “Aux armes, citoyens!” ist wie “Scatter her enemys.” und “The bombs bursting in air.” eher militant als friedliebend. Ginge es nach Becher wird nie wieder “eine Mutter ihren Sohn beweinen.” Der historische Determinante des Textes ist die Staatsgründung nach dem zweiten Weltkrieg. Wie anders erklärt sich schon der Titel: “Auferstanden aus Ruinen”. Dass hier verklärt wird ist offensichtlich. 1949 war Deutschland keinesfalls auferstanden, noch war es einig. Genauso wenig wie es einig war, als Fallersleben 1841 das Deutschlandlied schrieb. Das beide Texte eine Hoffnung ausdrücken führt unweigerlich zu der Frage, wann die Ideen ihrer Autoren verwirklich wurden. Recht und Freiheit (beide Hymnen!) kann die Bundesrepublik im großen und ganzen für sich in Anspruch nehmen. Auferstanden aus Ruinen zu sein muss man letztlich für beide Teile gelten lassen. Einigkeit kam 1990 und keinen Tag früher. Frieden wird man im Sinne der DDR-Hymne, die hier einen besondern Schwerpunkt legt, wohl mit der europäischen Integration annehmen dürfen. 

Die Sprache von Fallersleben ist romantisch-revolutionär geprägt. Die Brüderlichkeit als (literarisches) Motiv lässt sich von der französischen Revolution ohne Weiteres bis in den Sozialismus verfolgen. Auch in der 2. Strophe der DDR Hymne kommt sie vor. Sprachlich ist sie trotzdem fast unvereinbar mit dem älteren Text. Die Not, die es zu zwingen gilt. Die Hand, die den Völkern gereicht wird, pflügen, bauen und schaffe sind deutlich handfester als die Ideale vom Recht und der Freiheit. Fallersleben zeichnet die Vision vom einigen Rechtsstaat. Becher die vom materiell gefestigten Sozial(istischen)-Staat. Auch deswegen dürfte die Hymne ab den 80er Jahren nicht mehr gesungen worden sein. Der eigenen Kraft zu vertrauen deckt sich er eher mit kapitalistischen Vorstellungen vom Leistungsprinzip, als mit der Realität im Sozialismus. Wer hier der eigenen Kraft vertraute, dann wohl eher weil der Staat nicht taugte. Die Hymne der DDR wurde vor dem Staat und nicht für den Staat geschrieben. Beim Lied der deutschen ist das anderes. Theoretisch existierte ein Staat schon. 

Auferstanden aus Ruinen ist nicht die Hymne von Milke und Co. Es ist aber auch nicht die Hymne der BRD von 49 bis 90. Muss sie aber auch gar nicht. Sie wieder mehr in die Öffentlichkeit zu rücken – und sei’s als Politikum – könnte helfen den Menschen in den neuen Bundesländern das zuzugestehen, was sie in der BRD vermissen könnten: Ihre Identität vor 1990.

„Goodbye Johnny, goodbye Johnny, warst mein bester Freund.
Eines Tages – eines Tages sind wir wieder vereint.
Bricht mir auch heut` das Herz entzwei.
In hundert Jahren – Johnny – ist doch alles vorbei.“
Peter Kreuder, Komponist

Heribert Prantl, Leiter das Ressorts für Innenpolitik bei der überaus renommierten Süddeutschen Zeitung, hat nicht nur entdeckt, daß Deutschland 60 Jahre alt wird, ergo vorher nicht existierte, sondern will es auch noch beschenken lassen: „Deutschland könnte sich zum 60. Geburtstag eine zweite Strophe zur Nationalhymne schenken.“ [1] Tatsächlich, Augenreiben hilft nicht – Prantl legt nach: „Deutschland feiert seine Gründung.“ Wurde Deutschland 1949 gegründet? Was war dort vorher? Trizonesien?

Der Journalist gibt sich zum Jubiläum generös: „Das Land könnte sich selbst beschenken – mit einer zweiten Strophe zur Deutschlandhymne. Bisher gibt es nur eine einzige: ,Einigkeit und Recht und Freiheit’.“ Dabei besitzt das Lied, welches die Grundlage der von Weizäcker und Kohl festgelegten deutschen Volkshymne bildet, drei Strophen. Dennoch meint Prantl, als Erweiterung der im Jahr 1991 zurechtgedrittelten Hymne „böte sich die erste Strophe der früheren DDR-Hymne an.“ Deren Verfasser ist Johannes R. Becher, dessen Lebensstationen sich wie folgt zusammenfassen lassen: Mädchenmörder, Psychot, Studienabbrecher, Kommunist, Expressionist, Pazifist und Stalinist, der nach mehrmaligen Selbstmordversuchen Nationalpreisträger der DDR wurde. [2] Andererseits gelangen ihm, unter anderem mit der DDR-Hymne, einige literarische Würfe.

Doch die DDR wurde mit ihrer Hymne ebenso wenig glücklich wie die BRD. So klang die von Hans Eisler komponierte Melodie in ihren ersten Intervallen wie „Goodby Jonny“ aus dem 1939 ausgestrahlten Hans-Albers-Film „Wasser für Canitoga“, was laut Gerüchten dazu geführt haben soll, daß bei der Aufführung des Schlagers in der DDR sich „die Anwesenden erhoben, da sie glaubten, die Nationalhymne werde gespielt.“ [3] Nachdem die DDR von der Wiedervereinigung Deutschlands abrückte und die Textzeile „Deutschland, einig Vaterland” unbequem wurde, so etwa wie im Westen „Deutschland, Deutschland über alles“, wurde die Hymne nur noch instrumental aufgeführt. Und während es bei „Goodby Jonny“ heißt: „In hundert Jahren ist doch alles vorbei … eines Tages sind wir wieder vereint“, dauerte das bei der DDR gerademal 40 Jahre.

Der Krampf um die Nationalhymne ist sinnbildlich für die Verkrampftheit der deutschen Nation, bei der die notorischen Mahner und Warner, Spießer jeder Coleur, eine maßgebliche Rolle spielen. Dabei hatte Karl Berbuer schon 1948 – als nach Heribert Prantl Deutschland noch nicht geboren war – einen flotten Song verfaßt, der auch bei offiziellen Anlässen nicht gekürzt werden müßte, sondern in seiner Gesamtlänge genießbar wäre: „Wir sind die Eigeborenen von Trizonesien“. Und als Geburtstagsgeschenk kann man Trizonesien durch Quazonesien ersetzen.

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[1] Süddeutsche Zeitung: „Auferstanden aus Ruinen“, 21.04.2009
[2] Wikipedia: „Johannes R. Becher“, Stand: 25.04.2009
[3] Heike Amos: „Auferstanden aus Ruinen… Die Nationalhymne der DDR 1949 bis 1990“, Berlin 1990, S. 74

„Gebieter, Eure Herrschaft soll bestehen,
eintausend Jahre, achttausend Jahre,
bis aus dem Kieselstein ein Felsen wird
und Moos seine Seiten bedeckt.“
Text der japanischen Nationalhymne

Nationalhymnen sind eine europäische Erfindung und entstanden zu einer Zeit, als viele Staaten um ihre Identität und Einigung rangen. Eine Hymne stärkte das fragile Gemeinschaftsgefühl, etwa in Frankreich, als 1795 die Marseillaise per Ukas zum Nationallied ernannt wurde, obwohl Zeilen wie „Zu den Waffen, Bürger! Schließt die Reihen, vorwärts, marschieren wir! Das unreine Blut tränke unserer Äcker Furchen!“ nicht nur Claudia Roth und Sebastian Edathy die Zornesröte ins Gesicht getrieben hätten. Andererseits könnte sich manch einer bei solchen Poltikern auch vorstellen, daß sie, wären sie zur damaligen Zeit sozialisiert worden, zur Rettung der politischen Korrektheit gern die Guillotine bedient hätten.

Mit dem Deutschlandlied gibt es bekanntlich größere Probleme als mit der Marseillaise. In ihm fließt zwar kein Blut, sondern nur Wein, da der Geltungsbereich des Grundgesetzes sich jedoch nicht auf das Gebiet zwischen Maas und Memel, Etsch und Belt erstreckt, sondern lediglich auf die Fläche zwischen Rhein und Neiße, Bodensee und Sylt, wird zu offiziellen Anlässen konsequenterweise auch nur ein Drittel des Liedes gesungen. Zwar wurde im Jahre 1952 „durch einen schlichten Briefwechsel zwischen dem Bundespräsidenten und Bundeskanzler Dr. Adenauer das Deutschlandlied wieder als Nationalhymne anerkannt… Es dürfte kein Zweifel darüber bestehen, dass diese Entscheidung, die das ganze Deutschlandlied betrifft, von der inneren Zustimmung der überwiegenden Mehrheit des deutschen Volkes getragen wird.” [1], doch seinerzeit forderte die CDU auch noch „Das ganze Deutschland soll es sein“ und selbst die SPD sah das freie Deutschland in solch einer Größe, daß sie neben CDU und FDP im Jahr 2007 „zu den Beobachtungsobjekten des Verfassungsschutzes“ [2] gehören müßte. Offensichtlich hat sich zwischen den 1950er Jahren und 2007 die Verfassung geändert – oder die geistige Verfaßtheit von Tugendwächtern.

1974 wurde offiziell eingeschränkt, daß zwar „die deutsche Nationalhymne aus allen drei Strophen des Deutschlandliedes besteht. Bei staatlichen Veranstaltungen wird jedoch traditionsgemäß nur die dritte Strophe dieses Deutschlandliedes gesungen.” [3] Im August 1991 legten Bundespräsident von Weizsäcker und Bundeskanzler Kohl in einem Briefwechsel fest: „Die 3. Strophe des Liedes der Deutschen von Hoffmann von Fallersleben mit der Melodie von Joseph Haydn ist die Nationalhymne für das deutsche Volk.“ [4] Der Wissenschaftliche Dienst des Deutschen Bundestages ergänzte hierzu in einer Stellungnahme vom 21. Oktober 1996: „Gleichwohl bedeutet diese Festlegung der dritten Strophe des Deutschlandliedes als Nationalhymne kein Verbot, das Deutschlandlied in voller Länge bei nicht staatlichen Anlässen abzudrucken und zu singen.“ [5]

Da aber alles, was die deutsche Vergangenheit berührt, in gewissen Kreisen per se anrüchig ist, fallen die offizielle und inoffizielle Nationalhymne der im Geltungsbereich des Grundgesetzes lebenden Deutschen hin und wieder unter Faschismusverdacht. So wurde im Hamburger Abendblatt eine Lehrerin als Rechtsextremistin geoutet, wobei das einzige, das man ihr nachweisen konnte, die Leitung eines Kinderchores war, „dessen Mitglieder die Nationalhymne inklusive der verbotenen Strophen singen.“ [6] Auch andere Qualitätszeitungen scheinen sich bei solcherlei Gesängen zu erregen. So schrieb man in Opinio, dem Lesermagazin der Rheinischen Post, über einen Dschungelcamper, der „die 1. Strophe des Deutschland-Liedes in der verbotenen Urfassung der Nazis“ [7] gegrölt hätte, während BILD zum gleich Thema enthüllte, er sang „die dritte, verbotene Strophe vom Deutschlandlied“ [8]. Doch was will man von BILD erwarten, wenn selbst der investigative Rechtsextremismusexperte Andreas Speit in der linksintellektuellen TAZ speit: „NPD-Ortschef Manfred Börm spielte das ,Deutschland-Lied’ an, und die Rechten stimmten ein in die verbotene dritte Strophe. Die Polizei wusste am Ende nur noch das Band sicherzustellen.“ [9] Ob die Sänger mittlerweile zum Tode verurteilt wurden oder ob man Andreas Speit zum zweitinvestigativsten Rechtsextremismusexperten degradierte, wissen wir nicht.

Strengere Gesetze herrschen in Japan, das im Zweiten Weltkrieg ein halbes Jahr nach Deutschland kapitulierte. So urteilte jüngst das Bezirksgericht in Tokio, daß „japanische Lehrer und Schüler auch künftig beim Hissen der japanischen Flagge aufstehen und die Nationalhymne singen müssen.“ Eine Gruppe von Lehrern hatte geklagt, „weil sie für ihre Weigerung, die Nationalhymne zu singen, hart bestraft worden waren. … Einigen Lehrern wurden bis zu sechs Monatsgehälter um jeweils zehn Prozent gekürzt; elf Lehrer wurden bis zu einem halben Jahr vom Dienst suspendiert. Wenn einzelne Schüler oder Lehrer die Hymne boykottierten, wurde das gesamte Kollegium zu kollektiven Schulungen verpflichtet.“ Shigeru Nakanishi, Vorsitzender Richter am Bezirksgericht, sagte in der Begründung: „Für Schulen ist es wichtig, durch Zeremonien in der Gruppe Uniformität und Gemeinschaftsgefühl zu erzeugen.“

Andere Länder, andere Sitten.

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[1] Bulletin der Bundesregierung vom 6. Mai 1952
[2] LfV Nordrhein-Westfalen: „Verfassungsschutzbericht 2007“, S. 15
[3] Bundespräsidialamt, Schreiben vom 28. Mai 1974 (Az.: I/1-3211)
[4] Blickpunkt Bundestag: „Zeichen politischer Gemeinschaft“, März 2/2005
[5] Hamburger Abendblatt: „Genauigkeit und Recht und Freiheit…“, 12.06.2007
[6] Hamburger Abendblatt: „Rechtsextremes Lehrerpaar: Karin S. darf weitermachen, Jochen S. freigestellt“, 09.06.2007
[7] Opinio: „Skandalöse Enthüllung: Die schmutzige Wahrheit um Tomekk´s Nazi-Video!“, 29.02.2008
[8] bild-blog.de: „Welcher ,Nazi-Skandal’ nochmal?!“, 09.02.2008
[9] tageszeitung: „Gestörte NPD-Demo“, 01.12.2003
[10] Der Spiegel: „Japanische Lehrer müssen Hymne singen“, 29.03.2009

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“..Dein Bettzeug!” in: Deutschlandlied. Porträt Hanno ( Heino Ferch ) Teil 5. Buch: Peter Märthesheimer, Regie: Tom Toelle 1993 – 1994.

Audio.wma (Text exkl. Dialog und Sprecher: ignazwrobel. Format: Windows Media Player)

Die Geschichte mit Hanno Lisa und Robbie ist jetzt nicht einfach so zu Ende, Realitäten haben Spuren gelegt, die sich weiter ziehen:

Szene Nacht. Hannos Baracke.
Die Wachhunde schlagen an. Hanno kommt aus der Tür.

Ist da jemand?

Am Tor steht Lisa mit Robbie auf dem Kindersitz des Fahrrades. Wir warten mit Lisa, bis Hanno am Tor ist.

Lisa!

Er klingt überrascht, sanft, erfreut.

Lisa Er schläft nicht. Er fragt die ganze Zeit nach Dir.

Hanno: So? - atemlos froh.

Hanno sperrt auf, die beiden kommen aufs Gelände, bleiben stehen, bis er wieder abgeschlossen hat.

Er nimmt Robbie sofort vom Sitz und trägt ihn in die Baracke. Als er den Knaben an sich nimmt, sehen die beiden aus, wie wie zwei Teilstücke eines größeren Gegenstandes, die getrennt waren und soeben wieder an ihren richtigen Platz kommen.

Lisa folgt den beiden mit einem Paket Decken im Arm.

Lisa Er wird mir noch krank.

In der Baracke.

Wir stehen nahe bei Hanno. Er trägt das Kind auf dem Arm. Er wendet sich von uns weg zu Lisa, die in der Tür stehen geblieben ist.

Direkt bei uns Hannos Kopf, sein Hals, seine Schultern. Um seinen Nacken die zwei kleinen Kinderhändchen, die sich an ihm festhalten.

Hanno Ja, was machen wir denn da?

Lisa Kann er hier bleiben?

Möchtest Du das?
fragt Hanno Robbie. Robbie nickt. Hanno legt das Kind aufs Bett.

Lisa Letzte Nacht hat er kein Auge zugetan.

Hanno Und was sagt Theo dazu?

Theo merkt es nicht. Er schläft in der Werkstatt. Theo ist erschreckend verändert aus Rußland heimgekehrt. Lisa findet zu ihrem Mann keinen Weg. Theo ist völlig in sich eingekapselt. Er redet nichts mehr außer Danke Bitte Guten Morgen. Näht nur im Akkord aus alten Fallschirmen die Hülle für einen Heißluftballon.

In Lisas Augen stehen Tränen. Die Situation ist belastend und zutiefst verunsichernd.

Hannos Logik ist einfach:

Da hätte ich ja gar nicht auszuziehen brauchen.

Lisa sagt nichts dazu, sie geht statt dessen zu ihm und übergibt ihm das Paket Decken:

Dein Bettzeug.

Hanno greift danach, seine Hand kommt dabei auf Lisas Hand zu liegen. Sie zieht schnell und heftig ihre Hand weg.

Das war ihre Antwort. Hanno bringt Lisa hinaus.
Sie geht.

Beider Wege trennen sich.

Das ist das Ende der Geschichte, soweit wir Hanno und Lisa begleiten durften. Robbie wird zwar wieder zu Lisa gebracht werden. In der letzten Szene sehen wir das Kind, als alle auf der Wiese stehen und Theo beim Jungfernflug seines Ballons zusehen, wie es Hanno erblickt, vom Arm der Mutter herunter und auf Hanno zulaufen will.

Wie sieht das Leben für Robbie jetzt aus? Der Vater nimmt keine Beziehung zu ihm auf, ignoriert das Kind und der Mann, der Robbie wie ein Vater liebt, wird woanders leben müssen. Das Kind, das Hanno sich von Lisa so sehr gewünscht hat, ist nicht geboren worden.

Wenn Hanno großes Glück hat, wird er an dem Erlebten nicht zerbrechen. …oder wenn er einen starken Willen hat.

Audio.wma (Text exkl. Dialog und Sprecher: ignazwrobel. Format: Windows Media Player)

1994-95 Hanno Schmidbauer – Heino Ferch, Lisa Schmidbauer – Katja Riemann

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Kommentar: Ferchs Figuren  im Zusammenspiel mit  Kindern

Egal in welcher Figur, welcher Rolle, – es ist immer ein besonderes Vergnügen, den Umgang des Schauspielers mit Kindern zu sehen.

Wenn eine von Ferchs Figuren ein Kind anblickt oder anfasst, schwingt immer etwas Positives mit, das schwer erklärbar ist, eine Zartheit dem Kind gegenüber, vielleicht der Kinderseele gegenüber, die einen bereits beim Zusehen schon butterweich werden läßt.

Es ist kein lassaire faire, in manchen Rollen, wie z. B. in “Mord am Meer” schimpfen oder tadeln Ferchs Figuren auch, aber immer schwingt dabei etwas mit, das ein gutes Gefühl von Sicherheit, Stimmigkeit, rahmengebender Unterstützung hinterläßt, ein Wohlwollen, das sich jenseits des Pragmatischen -wie es scheint- auf anderer Ebene an die Seele des Kindes richtet und ein Gefühl erzeugt, dass Kinder bei ihm sehr gut aufgehoben sind. Das beginnt bei frühen Figuren wie Hanno, man sieht es bei Rauffeisen, Klausmann, Bretz, Breuer, Leonard, Lechner bis hin zu aktuellen Figuren wie Glauberg und  General Philipp Turner.

Kommentar 2: “Deutschlandlied “ bildet zusammen mit “Straight Shooter” , “Der Unhold”, “Lucie Aubrac”,  “Hunt for Justice” “Ghetto” “Julius Caesar “, “Der Untergang” und in Grenzen auch “Die Luftbrücke” eine Gruppe in Ferchs Lebenswerk: die der Antikriegsfilme. Die Figuren, die Ferch verkörpert, formulieren zwar auf sehr unterschiedliche Weise, aber in einer gemeinsamen klaren Aussage eine Botschaft: es sind Plädoyers gegen Krieg, für das Leben, besonders das von Kindern.

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Bildquelle Homepage Katja von Garnier, alle Bildrechte bei ZDF und TV 60 München

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“…für Dich!” in: Deutschlandlied. Porträt Hanno Teil 3a. Regie: Tom Toelle, Buch: Peter Märthesheimer, 1994.

Kino für die Ohren – hören statt lesen: Audio.mp3

Szene

Revierausbau – an allen Fronten:

(Info: Hanno scheint jünger zu sein als Lisa, vielleicht fünf Jahre.)

Hanno, der Kindskopf, hatte doch tatsächlich das Ofenrohr bei den Flüchtlingen in der Werkstatt verstopft, um sie zu ärgern, eventuell sogar zu vertreiben. Lisa kommt wütend die Treppe in die Wohnung hochgerannt.

Wer hat das Ofenrohr verstopft?

Hanno läßt sich Zeit, er schmirgelt seelenruhig an seinem Werkstück herum.

Im Sommer macht man keinen Ofen an,

antwortet er patzig.

Lisa muss seinen Expansionsdrang immer wieder bremsen.

Was bildest Du Dir ein – in diesem Hause ist immer noch Dein Bruder der Herr!

Hanno kindisch bockig:

Und ich das Arschloch – wie immer!

Die Stadt will im Ex-Arbeitslager von Königsbruck ein Mahnmal bauen für die Opfer des Regimes.

Hanno sieht messerscharf seine Chance, er bietet an, das Mahnmal direkt im Lager zu errichten, aus Holz natürlich.

Sein Plan ist, aus dem Abfallholz des Mahnmals seine ersten Möbel zu bauen und so den Grundstein für eine geschäftliche Zukunft zu legen.

Hanno wird seine Werkstatt in einer Lagerbaracke einrichten dürfen und sogar gegen Holzdiebstahl Wachhunde gestellt bekommen.

Die Szene

Bedrückende Unsicherheit – Zukunft mit Hanno – oder mit Theo? Wer wird der Verlierer sein?

In Schmidbauers Wohnküche, Lisa trägt ihren roten Morgenmantel, es ist später Abend.
Hanno ist noch angekleidet, kurzärmliges enges Hemd aus dünnem Stoff, seine alte Hosenträger-Hose.

Hanno und Schreinermeister Opa Peisener, der nach einer klärenden Aussprache jetzt unter Hannos persönlichem Schutz steht, haben Entwürfe für das Mahnmal gezeichnet und an die Wand gepinnt.

Dafür haben sie die Bilder von Theo, Lisas vermisstem Mann, abgenommen, die vorher dort über dem Herd hingen.

Die Bilder zeigten Montgolfieren und symbolisieren Theos großen Traum: einen Heissluftballon zu bauen und damit zu fliegen. Die Bilder sind für Lisa Erinnnerung und Hoffnungsanker für eine Rückkehr ihres Gatten.

Lisa nimmt Hannos Zeichnungen ärgerlich und schnell ab.

Hanno:

Vorsicht, das sind Entwürfe!

Blätter flattern zu Boden, Lisa, läßt die von der Wand genommenen Zeichnungen einfach fallen.

Lisa:

Deswegen müssen sie nicht ausgerechnet da hängen.

Hanno bückt sich aufgeregt nach den Blättern und hebt sie auf.

Die anderen Zeichnungen nimmt er mit Lisa gemeinsam ab, um ihr dabei zuvorzukommen, noch mehr davon zu Boden zu werfen.

Wir stehen in Hannos Rücken, so dicht hinter ihm, dass wir ihm die Hand auf die Schulter legen könnten.

Die Kamera folgt Hanno, der noch einmal begeistert seine Entwürfe durchschaut.

Kombimöbel, Lisa, Kombimöbel!

Mit dem Rest von dem Denkmal also verstehst Du mit dem Rest von dem Holz von dem Denkmal…

Lisa hat einen Stuhl herangeholt und ist darauf gestiegen, um die Montgolfieren-Bilder wieder aufzuhängen, sie putzt die Verglasungen sorgfältig und liebevoll ab. Hanno steht nahe bei ihr, begeistert.

Er blickt zu ihr auf, sein Kopf ist auf ihrer Taillenhöhe. Er sagt:

Damit bauen wir unsere Zukunft. Ja!

Lisa hängt schweigend weiter die Bilder auf. Sie will ja gar keine Zukunft mit Hanno, sondern mit Theo, dessen Andenken sie gerade wieder an ihren Platz zurückhängt. Trotzdem ist sie von Hanno schwanger. Sie verschweigt Hanno diese Tatsache.

Als Lisa gar nicht reagiert, dreht sich Hanno enttäuscht weg, ein bißchen, wie ein kleiner Junge.

Ja , wenn Dich das nicht interessiert….!

Lisa fasst Hanno an der Schulter.

Hanno hat auf ein solches Zeichen gewartet, er reagiert sofort, dreht sich fast blitzartig wieder zu ihr hin und blickt ihr ins Gesicht.

Lisa von oben von ihrer Stuhlhöhe herab:

Ich will nur nicht, dass Du ohne mich zu fragen, Bilder von der Wand nimmst.

Hanno und Lisa starren sich erregt an, Hanno bockig, Lisa wie eine tadelnde Mama.

Lisa nimmt der Situation die Härte durch eine versöhnliche Geste.

Sie streicht ihm wie eine fürsorgliche Mutter das Haar aus der Stim. Dann steigt sie vom Stuhl und drängt sich an ihm vorbei ohne ihn noch einmal zu berühren.

Hanno steht wieder allein.

Sie blickt sich nach ihm um.

Er steht starr und betreten da, den Rücken zu ihr.

Die Kamera fährt näher an ihn heran. Er senkt den Blick, wirkt resigniert, immer trauriger, jetzt sehen seine Züge fast aus wie die eines Menschen, der innerlich weint.

Er schaut mit einem kleinen Seitenblick – der ein wenig ratlos und hilflos wirkt, ins Nichts.

Er wirkt einen winzigen Moment lang so hilflos der Situation gegenüber.

Dann atmet er tief ein, er geht zur Kommode. Die Kamera folgt ihm nahe, dass wir nur seinen Oberkörper sehen können. Wenn Hanno sehr langsam geht, verebbt sein Hinken soweit, dass wir es fast vergessen.

Hanno nimmt – nach Lisa lauernd, ob sie auch nicht herüberschaut – heimlich etwas aus der Schublade und versteckt es hinter seinem Rücken.

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1994-95 Hanno Schmidbauer – Heino Ferch, Lisa Schmidbauer – Katja Riemann

–

Theorie: Topos: Der Mann, der zu seiner Partnerin aufblickt.

Eine “idee fixe, ein Topos in Ferch-Projekten ist der Mann als Partner, der zu seiner Partnerin aufblickt, da er sich im Raum in tieferer Position als die Frau befindet. Dieser Topos taucht über ein Jahrzehnt hinweg in immer neuer Färbung auf.

1996 Deutschlandlied: Hier blickt ein junger vertrauensvoller Mann zu seiner etwas älteren Partnerin auf, die ihm mütterlich das Haar aus der Stirn streicht.

2002 Nachts im Park: Die Frau (Frau Dr. Lumis) beschützt den Erschöpften (der auf der Couch schläft), versorgt ihn, er liegt, sie steht über ihm und beugt sich zu ihm herab, ihm kameradschaftlich und zärtlich, aber ohne Besitzanspruch, zugetan.

2003 Der Anwalt und sein Gast: Hier ragt die Frau – ihre Silhouette umschließt seine Silhouette in der Spiegelung beängstigend – übermächtig über dem Mann auf. Der Mann wirkt klein, erschrocken. Die Partnerin ist eine Machthaberin, der Mann machtlos und winzig, gefangen in der Silhouette der Frau.

2005 Mord am Meer: Der Mann kauert an der Tür seines ehemaligen Hauses, die Frau steht hoch über ihm, hat die Regie über sein Hier- oder Nichthiersein. Sie ist ganz abgenabelt, distanziert und hat die Entscheidungsmacht über die Situation. Sie nutzt die Macht nicht für Machtspielchen, sie ist fair.

2005 Hölle im Kopf: Im Bett, in Szenen, die Erinnerung an vertraute gemeinsame Vergangenheit spiegeln, ist die Frau über ihm, dem Schwachen, Schlafenden in Halbsitzposition aufgerichtet. Sie ist wach und stark, schützt ihn, holt ihn rücksichtsvoll aus dem Schlaf in die Gegenwart.

Schluß: Sie steht einige Stufen über ihm auf einer Treppe, aber beide kämpfen bis zum bitteren Final Show Down. Die beiden sind Feinde geworden. Die Frau verliert.

2006 Auf ewig und einen Tag: Er sitzt im Bett aufgerichtet, ist gerade erwacht und muss erkennen, dass seine Frau sich für einige Zeit von ihm zurückziehen muss. Die Frau steht über ihm, beugt sich herab und küßt und streichelt seinen Kopf – liebevoll, wie man ein schutzbedürftiges Kind beruhigt. Die Frau, zwar unabhängige Regentin ihrer Handlungen, ist nun wieder eine freundliche zugetane Figur, -viel jünger jetzt-, die zwar für sich sorgt, aber unverbrüchlich zugetan ist.

Bildquelle Homepage Katja von Garnier, alle Bildrechte bei ZDF und TV 60 München

“…für Dich!”

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Lisa steht vor der Couch mit dem Gesicht zur Wand, an der Erinnerungsfotos der Familie hängen. Etwas arbeitet in ihr. Sie weiß, dass die Probleme größer sind, als Hanno bewußt ist.

Ohne ihn anzusehen, sagt sie:

Ich war beim Suchdienst.

Sie will sich fürs Bett fertigmachen, öffnet schon den Gürtel des Morgenmantels. Jetzt dreht sie sich zu Hanno, weg von der Wand.

Der steht da, innerlich angespannt, beide Hände auf dem Rücken, wo er etwas sehr, sehr Kostbares verbirgt.

Wir haben es schon gesehen, die Kamera steht kurz mit uns zusammen hinter Hanno: Es ist einen Packung mit Nylonstrümpfen – in diesen Nachkriegstagen extremst begehrte seltene Ware, wertvoll wie Gold.

Lisa: Vor ein paar Tagen schon.

Hanno starrt sie atemlos in banger Erwartung an, öffnet ein wenig den Mund.

Was wird sie sagen, wann wird Theo wiederkommen, weiss sie etwas?

Lisa schaut ebenfalls angespannt, leidend:

Nichts.

Hanno, erleichtert:

Na siehst Du.

Sie setzt sich auf die Couch an der jenseitigen Wand, traurig, verkrampft, sieht zu Boden. Hanno zieht sein Geschenk hinter dem Rücken hervor und hält es jetzt so vor den Körper, als würde er ihr ein Bild zeigen.

Lisa erfasst ungläubig, was er da vor sich hält.

Ihr Gesicht erhellt ein erfreutes und sehr liebes Lächeln.

Hanno Stimme, aus dem off:

..für Dich!

Lisa lacht ganz glücklich und fassungslos : Nylons. Ihre Augen leuchten.

Hanno lächelt stolz und schüchtern, steht da ganz steif, unsicher, aber erfreut, dass Lisas Reaktion die erwartete und erhoffte ist.

Er wirkt lieb, hilflos bemüht um Lisas Gunst, er versucht es in seiner jugendlichen Naivität mit schönen Sachen, ihr Herz für sich zur Entscheidung zu bringen.

Hast Du doch gesagt, dass du dir so was wünschst.

Lisa freut sich, aber ihr Lächeln erlischt langsam. Schmerz mischt sich in ihren Ausdruck, sie schaut immer schmerzvoller, trauriger.

Lisa

..Wenn Theo..

Hanno, plötzlich ganz ernst und erwachsen:

Nicht Lisa.

Sein Ton ist warnend, er weiß genau, worauf es hinausläuft.

Lisa: Wenn er uns sehen könnte…

Hanno – ein wenig patzig:

Kanner aber nich.

Er, Hanno, hat auch Anspruch auf Glück und Zukunft - und die Zeit, mehr als zwei Jahre ohne Nachricht von Theo, hat ihm Gewohnheitsrechte eingerichtet: Die normative Kraft des Faktischen spricht für ihn.

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“…komm – bitte, Lisa!”

Lisa kann ihm nicht folgen, sie blickt nach unten, weg, zu Boden, schmerzlich, mit schlechtem Gewissen. Ihr Mann Theo ist noch in ihrem Herzen auf Platz eins, Hanno ist für sie in gewisser Weise der kleine Bruder ihres Mannes mit temporärer Vertretung seiner Haus- und Eherechte.

Hanno versucht, Lisas Gefühlsabsturz aufzuhalten, er steht immer noch neben der Kommode.

Er sieht zu ihr hin. Sein Gesicht ist anders geworden. Die Freude ist ganz erloschen.

Es ist ein komm – bitte Lisa, im Blick

Er, seine Jugend, seine Hoffnung, sein Wunsch mit Lisa zusammen zu sein, liegt in diesem bittenden unsicheren Moment.

Schnitt.

Hanno macht zwei Ansätze, zu ihr hinzugehen, zögert doch zwei Mal, es bewegt sich etwas Aufgewühltes in ihm. Er saugt Luft ein und wirkt dabei bestürzt über Lisas Traurigkeit.

Beim zweiten Mal öffnet der den Mund, als wolle er ihr etwas sagen.

Lisa driftet ab, sie schaut auf ihre Hände - furchtbar traurig, ihre Augen sind nass.

Hanno fühlt, dass er zu ihr hingehehn muss. Das tut er dann auch.

Jetzt erzählt uns die Kamera etwas über Hanno.

Uns teilt die Kamera etwas mit, was wir in den früheren Einstellungen schon vergessen hatten, einen Aspekt von Hannos Realität.

Das, was uns die Kamera berichtet, ist nicht Thema zwischen Hanno und Lisa, es wird unser, das Thema der Zuschauer werden und es wird Seitenthema den ganzen Film hindurch bleiben.

Das Thema heißt Kraft und Gebrochenheit, strotzende Lebenskraft und Versehrtheit eines jungen Lebens; Hannos physische und psychische Verfasstheit.

Blick auf Lisa aus sehr tiefer Kameraposition, etwa Kniehöhe. Sie sitzt hinten auf der Couch zusammengekauert, im roten Morgenmantel .

Wir sind hinter Hanno, der jetzt ein paar Schritte auf Lisa zumachen wird, Schritte die nötig sind, um zur Couch zu gelangen.

Wir sehen nur Hannos Beine ganz nah, wir sind beim ersten seiner Schritte direkt hinter ihm, er durchquert das Bild von links bei uns nach hinten rechts bei Lisa.

Hannos jugendlich strotzende Kraft ist gebrochen. Die Kamera zwingt in unserer Wahrnehmnung die Tatsache zurück, dass Hanno versehrt ist.

Er braucht sechs Schritte bis zu Lisa, jeder zweite bricht schleppend ein und zeigt uns, dass Hanno nicht so rund und strotzend ist, wie wir  uns unseren vor Unternehmensfreude aus allen Nähten platzenden jungen Stallion längst wünschen.

Seelische und körperliche Verfasstheit bilden hier in diesem Moment ein Echo.

Daß wir Hanno plötzlich wieder hinken sehen, löst einen leisen Schmerz aus, es ist eine Art Mitgefühl. Wir wollen gerne, das der junge ungestüme Hengst rund und ganz ist. Jetzt können wir seine Gebrochenheit nicht weglügen, wegverdrängen. Die Kamera hämmert sie uns in die Augen. Ein leises Ziehen über dem Herzen entsteht. Wer braucht hier eigentlich Trost, wir, Hanno, Lisa?

Hannos Schritte konfrontieren uns mit einer erzwungenen Fermate in Hannos Leben, nageln sie uns mit jedem zweiten seiner Schritte ins Herz, dass wir einen leisen Schmerz ans Brustbein dringen fühlen, ganz leise nur, aber eben doch da.

Die Versehrtheit ist unbarmherziger Fakt und unauslöschlicher Teil seiner persönlichen Realität.

Hannos Kleidung und die nahen Kameraeinstellungen unterstützen unsere Wahrnehmung. Wir stehen fast ständig in fast jeder Einstellung direkt hinter seinem Atlethenrücken. Der Stoff des Hemdes ist so dünn, dass wir seinen perfekten Oberkörper permanent präsentert bekommen.

Seine Beinkleider dagegen sind das genaue Gegenteil. Eine Ruine, sie sind ihm viel zu groß, abgeschabt, abgetragen und halten nur durch die Hosenträger.

Hanno hat Lisa erreicht, er lässt sich sanft und fast vorsichtig neben Lisa auf der Couch nieder, streckt unbewußt das Bein mit dem versehrten Fuß in eine stabilere Postion.

Dabei legt er Lisa die Nylons  in die Hände, beugt sich zu ihr und küßt ihren Nacken. Er faßt sie nicht an.

Er stützt sich mit einer Hand auf die Sitzfläche hinter Lisa, die andere liegt locker zwischen seinen Knien. Der Geste fehlt jede männlich zupackende Inbesitznahme. Sie oszilliert. Wir erholen uns gerade noch von der Erinnerung, daß Hannos Kraft nicht ungebrochen ist – da beobachten ihn bei seinem zarten Versuch, Lisa zu trösten.

Lisa kommt innerlich langsam zu sich zurück, sie reagiert auf die zärtliche Berührung.

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“…DU hast den 22er-Profilhobel genommen?” in: Deutschlandlied. Porträt Hanno ( Heino Ferch )Teil 2., Regie: Tom Toelle, Drehbuch: Peter Märthesheimer und Tom Toelle ,1995-1996

Hanno ist wieder daheim. Ein Stückchen normaler Alltag wird zurückkehren.

Nahaufnahme von Lisas Händen, zwischen den Knien hält sie die Kaffeemühle eingeklemmt. Sie mahlt Kaffee, echten Bohnenkaffee, den es jetzt wieder gibt, wenigstens Hundertgrammweise.

Deutsche! schimpft Hanno Was ist das schon!

Ein Dreck ist das!

Lisa: Die sind eingewiesen worden vom Wohnungsamt!

Hanno steht mitten in der hellen Stube. Er wird sich gleich am Spülstein in einer Waschschüssel waschen. Während er spricht, zieht er – für uns ganz unvermittelt – sein Hemd aus der Hose und sich über den Kopf. Ganz plötzlich werden wir mit seinem jugendlich straffen und starken Körper sehr reell konfrontiert.

Hannos Leib strahlt Vitalität aus, er steht aufgerichtet, gerade, wir spüren eine selbstverständlich geschmeidige Kraft in seiner Körperhaltung. Wir können unseren Blick kaum von diesem Leib reißen, folgen fast atemlos seinen Bewegungen..

Die Kamera läßt sich Zeit, uns Hannos Körper von allen Seiten zu zeigen.

Lisa hat ihn lange nicht gesehen. Der Zeitpunkt seiner Freilassung aus dem Lager war völlig ungewiß.
Sie ist schwanger von ihm. Bis jetzt waren ihre Versuche, eine Abtreiberin zu finden, erfolglos. Hanno weiß das alles nicht. Er liebt Lisa und Robbie, das Söhnchen von Lisa und Theo, ebenso leidenschaftlich wie hoffnungsfroh. Er möchte eine Familie, wäre Robbie gerne Vaterersatz; er ist bereit, Verantwortung zu übernehmen, Zukunft aufzubauen.

Hanno macht ein paar Schritte zum Spülstein, an Lisa vorbei, beugt sich dabei kurz zu ihr und gibt ihr im Vorbeigehen einen Kuss. Die Kamera bietet uns dabei Hannos athletischen Oberkörper fast bildfüllend aus nächster Nähe an.

Lisa mahlt fertig, schnuppert dann am frisch gemahlenen Kaffee in der Mühlenschublade.

Hanno: Ohne Werkstatt sind wir verloren!

Sie geht zu Hanno, läßt ihn auch den Duft der noch seltenen Kostbarkeit genießen.

Hanno steht jetzt am Spülstein im hellen Streiflicht.
Wir sehen seine Muskulatur bei jeder Bewegung spielen, während der sich vorbeugt, Arme, Magen und Hals mit Wasser benetzt.

Er dreht sich ein wenig weg, Gelegenheit für uns, seinen Rücken zu bewundern mit der herrlichen Kurvatur durchgebildeter Schulter- und Gesäßmuskeln und dem perfekt konkaven Einschwung der Wirbelsäule auf Taillenhöhe.

Er ist schön.
Schön, vital und von jugendlich-naiver Maskulinität, anziehend.

Hanno: Das ist unser Haus. … Also: Dein Haus! -

Lisa hat seinen Körper jetzt auch bemerkt. Als sie mit dem gemahlenen Kaffee weggeht, um ihn aufzubrühen, klebt ihr Blick einen Moment an seinem na c kt en Oberkörper fest. Hanno redet weiter.

Wo ist Robbie?

Bei Winterbecks.

Lisa brüht den Kaffee auf. Der heiße Dampf steigt hoch.

Hanno wäscht sich ganz selbstvergessen, das Licht meißelt seine Körperformen für uns heraus. Eine Pracht, so ein junger gesunder Leib. Die goldenen Haare auf seiner Brust glimmen auf im Licht.
Wir können unsere Augen kaum von der dunklen Haarlinie lassen, die über Magen und Bauch zieht und unter dem Nabel im Bund der Hose verschwindet..

Echter Bohnenkaffee!

Lisa lächelt glücklich, mit der Kanne in der Hand will sie sich Hanno zuwenden. Im selben Moment dreht sich Hanno zu ihr.

Lisa erschrickt.

Hanno hat verstanden. Die Stimmung im Raum schlägt um. – Mann und Frau.

Er macht einen Schritt auf sie zu, sie versucht noch ein Ausweichen, dreht sich halb weg, geht einen Schritt rückwärts und zieht den Kopf nach vorne. Versucht, ihre erschrockene Erregung mit Worten zuzudecken.

Jedenfalls habe ich hundert Gramm Kaffee dafür bekommen, 250 g Butter…

Zu spät – Hanno hört nur noch das Blut in seinen Ohren rauschen. Er steht direkt hinter ihr. Sein Leib berührt ihren Rücken, er küßt sie auf ihren Schwanenhals.

.. und sechs Eier.

Er drückt Lisa an sich.

Lisa: …für einen einzigen Hobel oder so….

Er fährt auf, stoppt seine Küsse. Sein heiliges Schreinerwerkzeug! … hat Lisa weggegeben!

DU hast den 22er Profilhobel genommen?

Das war ein ganz besonders guter Hobel!!!

Lisa dreht sich zu ihm, beruhigt seinen gefährlichen Ton durch einen Kuss, schlingt ihre Arme um seinen Nacken.

Hannos Haut glänzt noch vor Nässe, Tropfen glitzern auf seinen Schultern.

….damit wir Kaffee haben, wenn Du nach Hause kommst.

Die beiden kommen zur Sache, “.. und sie erkannten sich…”: der Küchentisch ist nicht weit. Der Kaffee ist vergessen, die Kanne bleibt trotzdem vom umgestoßen Werden verschont.

Die Enge des Zusammenlebens mit den einquartierten Flüchtlingen bringt es mit sich, dass Hanno und Lisa in ihrer Wohnung kaum Privatsphäre haben.

Als sie sich bereits auf dem Küchentisch vergnügen, werden sie von einem Untermieter unterbrochen, der sich heisses Wasser zum Rasieren holen will. Den stört gar nichts. Nichts Menschliches ist ihm fremd.

Laßt Euch nicht stören! Mahlzeit!

Er blickt auf Lisas Knie neben der Kaffeekanne.

Hmm Bohnenkaffee. – und geht wieder

Lisa lächelt verlegen, Hanno ist entsetzt und zornig. Seine Lust ist erkaltet. Fremde! Fremde in seinem Haus! In seiner Küche!

Lisa: Er wohnt im Zimmer nach vorne raus, spielt im Club bei den Amis.

In unserem Schlafzimmer?!

Lisa knöpft ihr Kleid wieder zu. Wir genießen noch einen Moment Hannos leckeren Körper, er macht einen Schritt auf uns zu, um dem Rasierwasserholer nachzusehen.

Auch eingewiesen?…

Hanno und Lisa hatten nicht das Vergnügen, das sie erhofften. Wir hatten zumindest das visuelle Vergnügen an Hannos beachtlich attraktivem Leib, der für Nachkriegszustände mit 100 g Brot und 10 g Butter pro Tag in geradezu unverschämt guter Form ist.

1995-96 Hanno Schmidbauer – Heino Ferch (im Alter von 32 Jahren), Lisa Schmidbauer – Katja Riemann, Homepage Katja Riemann, Opa Peisener – Jan Biczycki

Bilder zum Film

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Standfoto Lisa und Hanno Standfoto Lisa, Robbie, Hanno (links Lisa und Robbie, rechts im Bild Hanno, Mitte die Sekretärin des Bürgermeisters)

Bildquelle Homepage Katja von Garnier, Bildrechte bei ZDF und TV 60 München

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Nachruf Tom Toelle, verstorben am 26.3.2006

“..ich bin kein Nazi, ich bin bloß Deutscher!” in: Deutschlandlied. Porträt Hanno Schmidbauer ( Heino Ferch ) , Teil 1, Regie Tom Toelle, Drehbuch: Tom Toelle, Peter Märthesheimer. TV-Film in drei Teilen, 1995-96.

“Deutschlandlied” beschreibt exemplarisch das Leben in einer fiktiven Kleinstadt in Deutschland namens Königsbruck unter den Amerikanern ab Kriegsende – über einen Zeitraum von ungefähr drei Jahren hinweg.

Der Zuschauer verfolgt die Schicksale unterschiedlicher Menschen verschiedenen Alters, überzeugter Nazis, Mitläufer, Antifaschisten.

Wir in „Filmszenen“ treten an die Seite des jungen Schreinermeisters Hanno Schmidbauer. Hanno ist círca sechsundzwanzig. Er liebt Lisa, die Frau seines ca. fünf Jahre älteren Bruders Theo, der an der Ostfront verschollen ist. Lisa hat einen dreijährigen Sohn von Theo, Robertchen, genannt Robbie.

Bilder zum Film

Vor der Szene:

Die Amerikaner internieren zunächst alle ehemals unter dem Hitler-Regime organisierten Männer in Lagern, um überzeugte Nazis, Mitläufer und Nicht-Faschisten benennen und für die nachfolgende Entnazifizierung voneinander trennen zu können.

Hanno wird ebenfalls von der Straße weg gepackt und auf einen Wagen verfrachtet; er wehrt sich lauthals, schreit die Amerikanischen Soldaten an:

Ich nix Nazi, ich war im Volkssturm, ich war im Widerstand!
Ich will nicht ins Lager!

Ich bin kein Nazi! Ich bin bloß Deutscher!

Lisa muss aus der Entfernung entsetzt zusehen, wie Hanno abtranportiert wird.wochenlang erfährt sie nichts.

Die Szene

“….Lisa!”

Hanno steht auf der Straße vor der Werkstatt, er ist endlich aus dem Lager heimgekehrt. Überall Schuttberge, man hört unentwegt Steineklopfen. Der Mörtel wird entfernt, damit die Steine erneut verbaut werden können. Hinter Hanno ein großes Werkstattschild an der Hauswand. Schreinerei Schmidbauer steht darauf.

Hanno steht unschlüssig da. Grünes Hemd, grüne Militärjacke, mit weißer Farbe befleckt, schmutzig, Hosen in weißbefleckten Schnürstiefeln, ein Pappkarton unter dem Arm. Er schaut suchend herum. Oben im ersten Stock übt ein Mann im Unterhemd Saxophon. Jetzt beugt er sich aus dem Fenster:

Suchen Sie jemand?

Hanno antwortet nicht.

Er geht quer durchs Bild von der Werkstatt zur Haustür auf der anderen Seite hinüber.

Wir haben Hanno zwar schon vorher gesehen, jetzt allerdings dringt zum ersten Mal unübersehbar eine Tatsache in unser Bewußtsein: Hanno hinkt.

Sein Gang ist breit, jeder zweite Schritt bricht ein, er fängt seinen Körper in leichter Rücklage auf, was in seinem Schulterbereich eine Seitwärtsbewegung auslöst, wo keine sein sollte. Sein Fuß wirkt steif, auch im Fußgelenk.

Hanno hinkt nicht aufgrund einer temporären Verletzung, sondern aufgrund einer dauerhaften Versehrtheit, Ergebnis einer Selbstverstümmelung.

Hanno war kein Nazi, als Soldat hatte er sich selbst in den Fuß geschossen, um dem Raubmörder-Regime nicht mehr dienen zu müssen. Das Ergebnis seiner lebensgefährlichen wie mutigen Tat, -auf Selbstverstümmelung stand im Entdeckungsfall die sofortige Todesstrafe-, wird ihn für den Rest seines Lebens begleiten.

Hanno öffnet die Tür zum Hauseingang, dann zur Werkstatt. Ihm bietet sich ein Bild des Chaos.

Eine schlesische Großfamilie mit drei Generationen wurde hier einquartiert. Flüchtlinge. Überall Menschen, Frauen, die waschen, Betten, Wäscheleinen, ein Kanonenofen in der Raummitte, aufgehängte Kleidungsstücke, es dampft. Hanno versucht, die Leute gewaltsam zu vertreiben. Die Frauen schreien nach ihrem Vater. Opa Peisener erscheint, ein schwacher Greis, aber willensstark und voller Durchsetzungskraft.

Schnitt

Hanno und Opa Peisener haben sich schon eine Zeitlang beschimpft, jeder der beiden verteidigt das Revier ‘Werkstatt’.
Sie stehen sich gegenüber, wütend, mit erhobenem Arm.

Beide haben Gegenstände in der Hand, um damit zuzuschlagen, Opa Peisener einen Schürhaken und Hanno eine riesige Schraubzwinge. – Hanno brüllt Opa Peisener an, will ausholen, da friert seine Bewegung plötzlich ein. Im Türrahmen ist jemand erschienen.

Hannos Gesicht sieht ganz erschrocken aus, ungläubig erstaunt. Er schaut, begreift nur langsam. Aus seinem Inneren löst sich ein Wort, drängt in sein Bewußtsein: Es ist ein Name, der Name der Person, die jetzt in der Tür steht.

Lisa!

sagt er mit ganz heller Knabenstimme, wie ein kleiner Junge, so als sähe er ein Traumbild, dessen Realisierung ihm schon längere Zeit nicht mehr möglich schien.

Close up Lisa

In ihrem Gesicht spiegelt sich Freude, so große Freude, daß Tränen kommen.

Sie liebt Hanno und hatte befürchtet, ihn lange, lange nicht mehr wiederzusehen, genauso wie ihren Mann Theo.

Lisa lacht und weint gleichzeitig. Sie schlägt die Hände vors Gesicht.

Close up auf Hanno.

Er hat die Schraubzwinge immer noch erhoben.

Auf einmal preßt er die Lippen zusammen, seine Mundwinkel sinken ab, ohne daß er es will. Der Versuch, seine Ergriffenheit zu bekämpfen, mißlingt.

Die Augen sind glänzendnass geworden.

Jetzt kräuseln sich Lachfalten an der Schläfe, ein Lächeln erhellt Mund- und Augenwinkel. Er ist gerührt, erleichtert, glücklich. Er begreift, daß er nicht träumt. Da steht wirklich und wahrhaftig seine Lisa.

Lisa nimmt die Hände vom Gesicht und lacht durch Tränenschleier.

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1995-96 Hanno Schmidbauer – Heino Ferch (im Alter von 32 Jahren), Lisa Schmidbauer – Katja Riemann, Homepage Katja Riemann, Opa Peisener – Jan Biczycki Filmographie

Filmographie Peter Märthesheimer

Standfoto Hanno und Lisa Schmidbauer

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1. Sovjetiska Nationalsången

Idag fick jag för mig att snickra ihop en lista över mina favoritnationalsånger. På första plats hamnar den Sovjetiska Nationalsången. Nu kommer vän av ordning säkert påpeka att melodin används ju även idag i den ryska nationalsången sedan år 2000 då Vladimir Putin ville ruska tag i de patriotiska känslorna i Ryssland. Men även om jag inte är nån hejare på ryska så passar den nya texten inte lika bra som den ursprungliga texten från sovjettiden. Låten kom till under andra världskriget då Stalin ville få de nationalistiska känslorna i svall och peppa folket kan man säga. Då passade det ju inte så bra att ha Internationalen som nationalsång vilket man tidigare haft.

2. Deutschlandlied

Som nummer två på min lista kommer den tyska nationalsången, här i en instrumental version. Det var inte lätt att hitta en version på YouTube där den numera officiella texten sjungs. De flesta snuttar som finns har alla tre originalverserna där den första nog är mest känd genom strofen “Deutschland, Deutschland über alles, Über alles in der Welt”. Versionen med alla tre verserna användes som nationalsång under Weimarrepubliken. Sedan användes den första versen som nationalsång  följd av Horst Wesselsången under nazitiden. Efter att Förbundsrepubliken bildades så var den fullständiga originaltexten inte precis politiskt korrekt längre utan det tog några år innan man slutligen kom fram till att använda den tredje versen ur originaltexten som lyder så här:

Einigkeit und Recht und Freiheit
Für das deutsche Vaterland!
Danach lasst uns alle streben
Brüderlich mit Herz und Hand!
Einigkeit und Recht und Freiheit
Sind des Glückes Unterpfand;
| : Blüh’ im Glanze dieses Glückes,
  Blühe, deutsches Vaterland. : |

Kan ju för övrigt upplysa om att musiken är skriven av Joseph Haydn år 1796/1797 och hette från början Gott erhalte Franz den Kaiser.

3. Du Gamla Du Fria (Instrumental version)

Ja, på tredje plats kommer den svenska nationalsången som alltid får en att värmas när det gått bra för Sverige på idrottsarenor runt om i världen. Det är väl nästan de enda tillfällen då svenskarna visar upp lite nationalistisk yra. Vad som är lite intressant med “Du Gamla Du Fria” är att den har aldrig officiellt antagits som nationalsång utan har blivit det genom hävd helt enkelt. Den är skriven av Richard Dybeck år 1844 och är baserad på en gammal folkmelodi.

Fler låtar blir det inte på den här listan för jag kan inte påstå att jag har rangordnat övriga nationalsånger. Det är ju inte en musikkategori som man direkt har laddad i sin MP3-spelare. Så jag lämnar med varm hand över arbetet med att rangordna resten åt någon annan som kan tänkas ha intresse av detta.

Tjillevippen

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Drei Strophen des Deutschlandliedes gesungen, von der SPD entlassen

Einmal hat Liebenow bei einer Veranstaltung vor dem Köpenicker Rathaus alle drei Strophen des Deutschlandliedes abgespielt. Das war das erste Mal, dass Fritz Liebenow als rechtsradikal auffiel. Es kostete ihn auch prompt seinen Job in der Köpenicker Hauptmann-Garde. Fortan durfte er nicht mehr im Gleichschritt mit den anderen in den Uniformen der Kaiserzeit marschieren.

Der Mann, der für Liebenows Rauswurf aus der Hauptmann-Garde sorgte, der ehemalige SPD-Bundestagsabgeordnete Siegfried Scheffler

Zitat : Berliner Morgenpost

 (Fritz Liebenow zieht in die Treptow-Köpenicker Bezirksverordneten-Versammlung BVV ein)

http://www.morgenpost.de/content/2006/09/22/berlin/855522.html

Wer die 3 Strophen singt/spielt ist bei der SPD ein Rechtradikaler. Das wahre Gesicht der SPD

Felix

Gewerkschaft der Lehrer GEW will Deutschlandlied abschaffen

GEW fordert Abschaffung des Deutschlandliedes

Aus für “Einigkeit und Recht und Freiheit”?

Mitten im schwarz-rot-goldenen WM-Fieber fordert die Gewerkschaft Erziehung und Wissenschaft (GEW) eine neue Nationalhymne und sorgt damit bundesweit für Empörung. Das Deutschlandlied transportiere die Stimmung des Nationalsozialismus und der deutschen Leitkultur, kritisiert die Gewerkschaft und legte ihre Broschüre “Argumente gegen das Deutschlandlied – Geschichte und Gegenwart eines furchtbaren Lobliedes auf die deutsche Nation” neu auf. Die GEW vertritt etwa 260.000 Lehrer und Erzieher in Deutschland.

http://www.tagesschau.de/inland/meldung111576.html

 GEW: “Aktuelle Hymne passt nicht zu unserem Land”

Der Vorsitzende der GEW Hessen, Jochen Nagel, bekräftigte gegenüber der Agentur AP: “Die aktuelle Hymne ist belastet und passt nicht zu unserem Land.” Darüber sei dringend eine offene Debatte nötig. Diese Auffassung vertrete auch der GEW-Bundesverband. “Wir dürfen nicht einfach den Deckel zu machen und nicht mehr über die Vergangenheit reden.” Vielmehr benötige das Land eine neue Hymne.

http://www.tagesschau.de/inland/meldung111576.html

Wir werden weiter marschieren
Wenn alles in Scherben fällt,
Denn heute da hört uns Deutschland
Und morgen die ganze Welt

Da seit der Veröffentlichung des Beitrags Heute gehört uns Deutschland kein Tag verging, andem nicht jemand Google nach diesem Titel bemühte um dann hier zu landen, will ich dem geneigten Googler noch einen kleinen Nachschlag geben. Immerhin wurde er durch die fiese Überschrift die nur wenig mit dem Beitrag zu tun hat, in die Irre geführt. Dieser Beitrag ist sozusagen als Wiedergutmachung zu sehen.

1. Es zittern die morschen Knochen
Der Welt vor dem roten Krieg,
Wir haben den Schrecken gebrochen,
Für uns war’s ein großer Sieg.

Refrain:
Wir werden weiter marschieren
Wenn alles in Scherben fällt,
Denn heute da hört uns Deutschland
Und morgen die ganze Welt.

2. Und liegt vom Kampfe in Trümmern
Die ganze Welt zuhauf,
Das soll uns den Teufel kümmern,
Wir bauen sie wieder auf.
Refrain:
3. Und mögen die Alten auch schelten,
So laßt sie nur toben und schrei’n,
Und stemmen sich gegen uns Welten,
Wir werden doch Sieger sein.
Refrain:
4. Sie wollen das Lied nicht begreifen,
Sie denken an Knechtschaft und Krieg
Derweil unsre Äcker reifen,
Du Fahne der Freiheit, flieg!

Wir werden weiter marschieren,
Wenn alles in Scherben fällt;
Die Freiheit stand auf in Deutschland
Und morgen gehört ihr die Welt.

Hans Bauman 1914-1988

Es sind zwei Versionen bekannt und bis heute ist umstritten ob Baumann im Original “heute gehört” oder “heute da hört” schrieb. Hitlerjugend, der Bund Deutscher Mädel und die Sturmabteilung sangen jedenfalls gerne die scharfe Version. Hans Baumann schrieb übrigens wunderschöne Jugendbücher und das Lied wurde 1993 vom Landgericht Hannover auf die Liste der Verbotenen Nationalsozialistischen Kennzeichen gesetzt.

A propos, verboten. Deutschland Deutschland über alles, die Fortsetzung der ersten Strophe und die zweite Strophe des Deutschlandlieds sind NICHT verboten und waren es nie. Soviel zu einem der populärsten Irrtümer was die Vergangenheitsbewältigung betrifft.

Zufrieden, Googler?