Da brava pendolare del rock, mi piace andare a concerti in città che non ho mai visitato, così posso unire la passione musicale alla scoperta di luoghi nuovi. Stavolta è il turno di Dresda: un paio d’ore di treno da Berlino, venerdì sera concerto al “Vecchio Macello”, sabato dedicato al turismo.

Il mio ostello è nella Neustadt, la “città nuova”, costruita dopo che quella vecchia era stata rasa al suolo durante la Seconda Guerra mondiale. Particolare per i curiosi: la città nuova è in realtà più vecchia della città vecchia (Altstadt), visto che quest’ultima è stata completamente ricostruita nel Dopoguerra.

Per raggiungere la Altstadt devo prendere la via principale, che sia chiama… Via Principale (Hauptstraße). I tedeschi, si sa, sono molto concreti: se una strada è quella principale, perché chiamarla in un altro modo? La via ha una zona pedonale alberata al centro e due file di palazzi con portici e negozi ai due lati. Già a prima vista si capisce che siamo nella ex-DDR: i palazzi sono quadrati, hanno le finestre quadrate, i balconi quadrati, e sono tutti uguali.

Fonte foto: Wikipedia

Ma la Sassonia, il Land di cui Dresda è capitale, è il più ricco fra i Länder che appartenevano alla Germania Est: molte palazzine sono state ristrutturate, hanno colori vivaci e un aspetto moderno. Il contrasto con quelle ancora “da sistemare” è nettissimo.

Passo oltre la statua dorata di re Federico Augusto I a cavallo e mi avvio sull’Augustusbrücke, il ponte sull’Elba. Circa a metà del ponte vedo quella che sembra l’onda di Hokusai: è il memoriale dell’alluvione che sommerse la città nell’estate del 2002. Mi ricordo che, quando è successo, dovevo rientrare da Rodi; all’aeroporto c’era un gruppo di dresdesi accampati sulle poltroncine che non aveva idea del perchè il loro volo fosse così in ritardo. Probabilmente perchè l’aereo con cui avrebbero dovuto tornare si era trasformato in un sottomarino.

La Altstadt è abbastanza piccola e si visita a piedi in poche ore. La Frauenkirche purtroppo è chiusa, ma riesco a visitare lo Zwinger in tutta calma. Credo che sia quanto di più barocco abbia mai visto, Vaticano a parte: colonne, statue, putti, perfino una cascata; i principi di Sassonia non si facevano mancare niente.

Chissà cosa avrebbe pensato la nobiltà sassone dei palazzoni sorti appena dietro al loro palazzo:

L’ora del rientro si avvicina e mi avvio verso la stazione centrale percorrendo la classica via pedonale costeggiata da negozi che caratterizza un po’ tutti i centri delle città tedesche. Anche qui i palazzi sono molto quadrati ma, appena prima della stazione, mi imbatto in qualcosa di inaspettato: la Kugelhaus, letteralmente “Casa-sfera”. Come dire, da un estremo all’altro.

Fonte foto: Arbonia.de

Alla fine della giornata sono stanca, ma soddisfatta della mia trasferta. E, una volta tanto, non ho neanche dovuto espatriare.

Foto: dove non diversamente specificato © Alessandra Ocarni

Hello our beloved goodselves!

This monthly update is filled of interesting news.

The first and most important update is that on December 09, a song from Pequod should be in the tracklist of a nationally distributed compilation. This compilation will be attached to a documentary about “Creative Commons”, called “RIP! A remix manifesto” published and distributed in Italy by Feltrinelli. The official announce will follow, so stay tuned.

We decided that our “Krolevsky EP” [containing the original songs of the movie] will be released on 20th December and it will be “self produced” and sold together with Pequod in 2010 gigs. It’s just more or less 20 minutes of music, with some nice ideas, some melancoly chords, and some idiot choruses [amazing!].

We are planning a release-christmas-party for friends in our studio.. with tons of alcholics, strippers, and live music -cast to be announced-. This is not confirmed yet, but don’t get any dates for the 19/20 December.

Dresda will be playing live and loud a few gigs until the end of the year:
22 Nov @ Museo di Arte Contemporanea Villa Croce – Genova [please note that gig will start at 15.30!!!]
26 Nov @ La Claque, Teatro della Tosse – Genova [with a side project of Massimo Volume!!!!]
04 Dic @ Leoncavallo “la terra trema” – Milano

Finally, We are going to put in the market our new pins.
After this, merchandising will never be the same again.
We swear about it!!!!!!

Post Scriptum (for italian friends):

http://dresda.wordpress.com/media/comunicato-disorderdrama/

La Posen della mia infanzia deve essere stata una città singolare. Non avrei mai pensato di essere in Polonia, non ho mai sentito nessuno parlare polacco per strada, il polacco era proibito in pubblico, e anche a casa nostra non sentivo mai questa lingua, c’erano il viennese, l’accento di Königsberg e l’inflessione renana, ma neanche una sola parola polacca. Tutte le vie avevano nomi tedeschi, e anche il castello, a cui si arrivava dalla Sankt-Martins-Straße, era ovviamente un edificio tedesco.

*

Attraversarono l’Elba, la signora gli fece ripetere con calma tutte le informazioni, corresse, insistette con nuove domande, il treno entrò nella stazione centrale e quando si separarono Martin aveva una topografia della città solo frammentaria, ma al suo posto aveva avuto la sua prima lezione di dresdese: qui si attribuisce grande importanza ad un tedesco curato. “Dovremmo (sollten) scendere da davanti” – un tale invito suonerebbe troppo diretto, sarebbe inelegante rivolgersi a qualcuno così, specialmente quando si è appena conosciuto l’interlocutore. Qui si dice: “Si potrebbe (man möchte) scendere dalla porta anteriore”, e un quasi brusco “Scenderemo”, per non parlare di “Scendiamo da davanti”, a Dresda non sarebbe mai preso in considerazione.

Appena ebbe toccato per la prima volta il suolo di Dresda, aveva già imparato una nuova parola, quasi una parola straniera – non un’espressione dialettale, affatto. Vi arrivò piuttosto attraverso un buon tedesco, quando la signora con tutta naturalezza fece scivolare in una delle sue frasi un “Vorrei (wöllte)” e lì Martin capì cosa significhi conoscere il tedesco. Esitò ad ammettere che non aveva ancora mai sentito un “wöllte“, ma a Dresda sembrava essere così corrente, come se i bambini avessero imparato fin dalla prima elementare il Konjunktiv drei.

Marcel Beyer, Kaltenburg, Suhrkamp 2009

Beyer  è nato a Württemberg, è cresciuto a Kiel, ha studiato a Siegen ed è vissuto a Colonia. Dal 1996 vive a Dresda.

Quando ci si mette a parlare con qualcuno per strada che sia stato testimone dell’epoca, entra subito nel discorso. Una volta stavo con un fotografo in Pirnaischer Platz e una signora anziana con le borse della spesa mi ha chiesto: “Che cosa fa? Poi ha subito proseguito: la Pirnaischer Platz prima aveva un aspetto completamente diverso”.

Non si tratta solo della distruzione visibile, ma anche della distruzione di un mondo cittadino. E questa distruzione è sempre stata in gioco tra le ideologie e lo è rimasta fino ad oggi. Quando si vede cosa succede nelle manifestazioni e nelle contromanifestazioni per il 13 febbraio, si potrebbe pensare che ogni anno si disputi il dominio sulla storia.

Da qua.

]]> http://eugeniopari.wordpress.com/2009/11/10/putin-e-il-crollo-del-muro-%c2%abdifesi-il-kgb-con-le-armi%c2%bb/ Tue, 10 Nov 2009 14:20:39 +0000 Eugenio Pari http://eugeniopari.wordpress.com/2009/11/10/putin-e-il-crollo-del-muro-%c2%abdifesi-il-kgb-con-le-armi%c2%bb/

di Fabrizio Dragosei – Corriere della Sera del 08/11/2009

Il premier russo racconta in TV il 9 novembre a Dresda

simbolo KGB

Vladimir Putin

Mentre il Muro cadeva e la vita dei tedeschi dell’ Est cambiava per sempre, Vladimir Putin era occupato notte e giorno a distruggere dossier, a cancellare le tracce di tutte le comunicazioni, a bruciare documenti nella sede del Kgb di Dresda. «Avevamo talmente tanta roba da mettere nel fuoco che a un certo punto la stufa scoppiò», ha raccontato lui stesso in una lunga intervista che il canale televisivo Ntv manderà in onda questa sera.
Poi, dopo l’ assalto agli uffici locali della Stasi, venne il turno della sede del Kgb. Una folla enorme si assiepò davanti alla palazzina che ospitava i sovietici e si fermò solo perché lo stesso primo ministro russo, allora giovane colonnello del servizi segreti, uscì fuori e minacciò di usare le armi.
La vita dorata di Vladimir Putin, numero due del Kgb nella città della Ddr a sud di Berlino, pagato parte in dollari e parte in marchi, stava per finire. Vladimir e Lyudmila sarebbero presto ritornati a San Pietroburgo, dove lui, senza soldi e senza futuro, pensò pure di mettersi a fare il tassista.
Nella Germania Est, invece, era stata tutta un’ altra storia. I Putin c’ erano arrivati nel 1985, mentre Gorbaciov dava inizio alla perestrojka. Ma nella Ddr molto poco cambiò in quegli anni: «Era come l’ Unione Sovietica di trent’ anni prima, un Paese totalitario», ha detto ancora Putin. Totalitario ma ricco. Al posto delle file interminabili per qualche salsiccia, c’ era ogni ben di dio. «Avevamo perfino una Zhigulì di servizio, considerata un’ ottima macchina in confronto alle Trabant. E nei fine settimana ce ne andavamo sempre in giro per la Sassonia», ha raccontato Lyudmila.
Vladimir lavorava fianco a fianco con i colleghi della Stasi e il venerdì sera andava sempre a farsi una birra con loro, tanto che mise su 12 chili. Il giovane colonnello si occupava di «spionaggio politico»: reclutare fonti, ottenere informazioni, analizzarle e trasmetterle a Mosca. A Dresda c’ era un’ importante fabbrica elettronica, la Robotron, e Putin teneva d’ occhio gli stranieri che andavano a visitarla. Si dice, ma lui non l’ ha mai confermato, che poco prima della caduta del Muro, ebbe il compito di assoldare una rete di agenti che avrebbero dovuto fungere da quinta colonna dell’ Urss nella Germania riunificata. Uno di loro, un certo Klaus Zuchold, venne subito preso e confessò ogni cosa al controspionaggio della Germania occidentale. Così la «brillante» operazione di Putin andò per aria.
Quel 9 novembre, Putin assistette con tristezza agli eventi di Berlino: «Ad essere onesti devo dire che mi dispiaceva che l’ Urss stesse perdendo le sue posizioni in Europa», ha confessato. «Però capivo che una posizione costruita sulle divisioni e sui muri non poteva durare». Nei giorni seguenti tutti gli uomini del Kgb si diedero da fare per prepararsi ad abbandonare la posizione. «Dovevamo distruggere ogni cosa, interrompere le linee di comunicazione; solo il materiale più importante fu trasferito a Mosca», ha detto l’ ex presidente russo. La notte del 5 dicembre la folla occupò la sede della Stasi a Dresda. La mattina dopo tutti si radunarono davanti alla palazzina di Angelikastrasse 4, dove aveva sede (in incognito) il Kgb.
All’ interno chiamarono il vicino distaccamento militare per chiedere aiuto, ma la risposta fu negativa: «Non possiamo fare nulla senza l’ autorizzazione di Mosca, e Mosca tace». Putin ebbe la sensazione che «l’ Urss non esistesse già più». Uscì fuori con la pistola in mano (lui dice che aveva a fianco un soldato armato), si qualificò come interprete e spiegò che quello era territorio sovietico. La gente rinunciò a scavalcare il muro di cinta.

Apocalypse 1945

Hello folks!

October is a very busy month for us.

We’re spending a lot of time in our studio writing new songs. Some good stuff came out. We are going to record these songs and release a split-cd with the croatian band “Emphasis” on Asiluum netlabel.

Soon the 2009 version of Pequod with Costin artwork will be available, You’ll find it at our gigs.

The movie “Il caso Krolevsky” came out, and we took part to the first night.
It’s amazing to hear your music “really loud!” in a crowded theater.
We hope to do this again and again.

On the road again! We arranged some gigs in northern Italy: next week we will be in Pavia (fri 23) and Piacenza (sat 24). On January we will go to Vicenza and Padova, and then back to Genova.

We are also planning to take part to the Asiluum festival in Bucharest, February 2010, more news soon.

Maybe we found our new van, to be bought in a criminal organization with our family-friends June Miller.. photos of the wreck and news to come!

Due uomini in borghese bloccano un manifestante. Lui non si ribella, fa un gesto con la mano, «forse quello sbagliato». Lo buttano a terra, lo prendono per i capelli e lo trascinano sull’asfalto. «La giacca, il pullover e la camicia gli scivolano su, gli scoprono la schiena e l’asfalto gli procura delle orribili escoriazioni», racconta l’inviato del settimanale di Amburgo Die Zeit che ha seguito le drammatiche giornate di Dresda.

La città della Sassonia è diventata teatro di scontri estesi tra polizia e manifestanti dopo il 3 ottobre, quando la Cecoslovacchia ha reso noto di aver introdotto il visto per chi ha passaporto della Ddr. Si tratta degli scontri più violenti dal 17 giugno del 1953, quando un’ondata di scioperi e di manifestazioni si era trasformata in un bagno si sangue dopo l’intervento dei carri armati sovietici. Una data indelebile, nella memoria dei tedeschi di entrambi le Germanie.

Quella del 3 ottobre è una mossa concordata dal governo di Praga e da quello della Ddr per tentare di frenare l’inarrestabile esodo dei tedeschi orientali verso la città boema. Appena svuotata degli ottomila rifugiati del 30 settembre, l’ambasciata si è immediatamente riempita di nuovi profughi.

Mentre gli ottomila “liberati” e trasportati in treno in Baviera, passando da Dresda, montavano sui treni nella notte del 30 settembre, dopo una estenuante attesa di settimane o mesi accampati in ogni angolo dell’ambasciata della Germania federale, dirigendosi verso la libertà, migliaia avevano già fatto le valigie e si erano diretti con ogni mezzo in senso opposto, verso la frontiera ceca. Secondo cronache dell’epoca, il 3 ottobre sono 10mila i tedeschi entrati nel paese o già giunti a Palazzo Lobkowitz.

Una grottesca dichiarazione del portavoce del governo cecoslovacco di quel 3 ottobre dà la colpa a Bonn, spiega che «dopo aver trovato una soluzione a quel problema (n.d.r. l’espatrio in Occidente dei rifugiati), abbiamo ricevuto rassicurazioni che il governo della Repubblica federale avrebbe impedito il ripetersi di una situazione simile. Invece, dopo poche ore l’ambasciata era di nuovo pronta ad accogliere nuovi rifugiati».

Quel giorno, dopo l’ennesima notizia di un giro di vite di Honecker, oltretutto su uno dei temi su cui dissidenti e oppositori battono di più – la libertà di viaggiare – suscita immediatamente una ondata di scioperi spontanei a Eisenach, Ruhla, Altenberg e in altre città della Ddr. Ma soprattutto, dal giorno successivo, dal 4 ottobre, a Dresda si scatena l’inferno.

Alla notizia del passaggio dei treni speciali dalla Cecoslovacchia – gli ultimi, per volontà di Honecker – migliaia di persone si incontrano il 4 ottobre alla Prager Strasse per dirigersi verso la stazione. I convogli sono partiti da Praga in ritardo per «problemi tecnici», hanno fatto sapere le autorità della Ddr. La verità, come racconta il giorno dopo il quotidiano di Berlino Ovest Tageszeitung, è che le forze dell’ordine stanno sgomberando nella Ddr chilometri di binari e molte stazioni presidiate dai cittadini, intenzionati a saltare sui treni che viaggiano verso Occidente. Tra di loro, anche molti tedeschi che sono stati rimandati indietro dalla polizia di frontiera ceca.

Il quotidiano racconta anche che Honecker ha fatto bloccare a Berlino Est l’accesso alle ambasciate degli Stati Uniti, dove si erano rifugiati 20 tedeschi, ha arrestato 8 persone nei paraggi, ed ha isolato anche quella della Germania federale, dove ce ne erano 6. Il regime, cieco e sordo, continua a erigere muri mentre quello che crollerà ufficialmente a Berlino, un mese dopo, mostra già profonde crepe. Alfred Dregger, esponente della Cdu, commenta: «Se la Ddr si chiude anche verso Est, i dirigenti del regime sono giunti davvero al capolinea». Ciliegina sulla torta, la Germania Est accusa Bonn quel giorno di «violazione ripetuta dei diritti umani».

Il giorno dopo, a Dresda, in diecimila si dirigono dunque agguerriti verso la stazione. La Prager Strasse, la via Praga, lungo la quale si snoda il corteo, è una strada pedonale piena di bar e negozi. Quando la polizia comincia a caricare, non fa grande distinzione tra i manifestanti e chi si trova casualmente per quelle strade. «Quando comincia a sgomberare la stazione e procede verso il centro della città – racconta l’inviato della Zeit – la polizia lo fa picchiando indistintamente chiunque capiti a tiro, dando calci anche a passeggini e buttandoli giù per i gradini».

I manifestanti tentano invano di assaltare i treni, per ore e ore la stazione di Dresda si trasforma in un campo di battaglia. Chi tira pietre alla Volkspolizei, ai famigerati Vopos, alla polizia di Stato, e contro l’edificio della stazione, viene respinto con idranti e manganelli. Le proteste si concludono con numerosi feriti e 1300 arresti. Immancabilmente, sui giornali di regime, appaiono nei giorni successivi clamorose testimonianze false. Una è di Maik Schmidt, un poliziotto che narra di gruppi di «provocatori e, purtroppo, di curiosi, che gridavano parole pieni di odio e slogan neonazisti». Quando Schmidt tenta di calmarli, racconta, «ci aggredirono, picchiandoci con tubi di gomma riempiti di ferro, bombe incendiarie e idranti».

Un sasso gli rompe la mascella. E lui conclude la sua testimonianza con sentita indignazione: «Ma che razza di madre è una che mette il passeggino sui binari, per fermare il treno! E che razza di madre è una che porta avanti un digiuno, costringendo i suoi tre bambini a fare lo stesso, finché non otterrà l’espatrio in Occidente». Già, che razza di madre è.

Tonia Mastrobuoni

http://www.ilriformista.it/stories/Prima%20pagina/101554/

We are honoured to announce that the romanian net-label Asiluum published a new edition of our first official record Pequod.

The beautiful artwork is by Costin Chioreanu [http://twilight13media.com/].

This is how Asiluum describes itself [from Asiluum.com]:

The Asiluum clinic was founded in 2007 by Costin Chioreanu and Marius Costache.

It’s not a real clinic and not another hidden predator for your pockets. This is a non-profit “something” that promotes underground artists.

Unlike other netlabels we also create content instead of just uploading it directly from the artist. That means we also help the artists “signed” to Asiluum to become full time doctors and provide them studio time.

The key word around here is -free-. “Nothing is free!” you’ll say and you are absolutely right. You will have to pay something more valuable than money, you will have to pay Attention.

This is not a church, a sect and we don’t have our own “product category”, simply because this is something unclassifiable by the commercial society that we live in. You find this quite incredible, huh? Ok, well get use to it, have a look around, get your medicines or just leave.

Hello my friends!

No news from us doesn’t mean that we are on holiday! We NEVER stop working on our music.

The soundtrack of the movie is almost finished and we are removing dust from our black ties for the opening event! Maybe we will consider to publish a “Krolewsky EP”.

Pequod is going to be re-published with a new package by an amazing Romanian Label. That’s cool! [More news REALLY soon].

We are astonished to see how our EP is still hitting the headlines in the post rock scene: Arpo[Russia],  The Sirens Sound, Helicon [Portugal] -thx to our friend Diogo, Radio Universidad de Coimbra -, Radioeins [Germany],  Far Past Post Radio,  Postrocking, and many other links around the world, from Austria, England, China, Japan.. !

Lots of gigs coming, stay tuned!

To finish a nice video made by our beloved Elena during our last gig in Marina di Massa, in July. That’s good for a summer night..

May your summer-end be amazing, and emotional, and lucky!

Dopo la drastica riduzione – nel gennaio scorso – del numero delle vittime del bombardamento terroristico angloamericano del febbraio 1945 – da 250 mila ad appena 18-25 mila secondo gli studi della commissione d’inchiesta ufficiale – nuovo schiaffo per la memoria storica della città sassone di Dresda. Quella che è conosciuta come la “Firenze della Germania” è stata tolta dalla lista del Patrimonio Mondiale universale UNESCO. A far decidere i 21 membri del Comitato è stato il progetto di realizzazione di un ponte, giudicato troppo urtante per l’ambiente. L’ipotesi di realizzazione della struttura era già stata ipotizzata dal sindaco della città quattro anni fa al momento della candidatura vincente della città tedesca rasa praticamente al suolo durante la Seconda guerra mondiale. Dresda era stata designata patrimonio dell’umanità per lo storico ambiente romantico, decantato dai letterati tedeschi, che dopo la guerra fu interamente riedificato con un paziente lavoro di ricostruzione tutt’oggi in corso. Secondo i 21 delegati UNESCO la nuova opera in cemento armato toglierebbe invece valore al tessuto urbano di Dresda.

FONTE: STORIA IN RETE

Dresda, la famosa città d’arte tedesca, detta anche la Firenze dell’Elba, è stata cancellata dalla lista delle città patrimonio dell’Umanità.

L’Unesco, in una riunione che si è tenuta oggi a Siviglia, ha deciso di “punire” la città a causa della pianificazione di un ponte sul fiume Elba, un’opera architettonica che deturperebbe il volto del centro storico barocco e dei dintorni.

Il ponte che non piace all’Unesco è stato messo in cantiere dopo un referendum popolare che ha avuto esito favorevole. Ma è evidente che all’epoca della consultazione gli abitanti di Dresda non immaginavano tale conseguenza.

We used to describe our music as “soundtracks for never shooted cinematic sequences”.. but things changed!!!!!

You already know about “il caso krolewksy”, our new storm to hollywood is the short film “la lingua del disordine”, winner of the Genova film festival, that contains our songs John Wayne Shot Me! and Attraverso lenti colorate.

A new review that really makes us proud: the austrian webzine post rock community!

Finally,  next gigs: 26 June @ Club Irene, Viareggio – 27 June TBA – 28 June @ Tago Mago, Massa

Cheers!

Hello mates!

We’re still alive and kicking [just a little bit tired because we never sleep enough!!!!!].

Dresda is working hard on the theme of  “il caso krolevsky”, a movie about life and choices and theater as a metaphor of life.

At the same time the band plays gigs, we’ve been at Tesla Night [www.tesladischi.it] last Saturday, and next thursday we’ll play at Banano Tsunami in Genova for the Lorca festival [www.metrodora.net].

On 12 June we will play with our friends Karmatest and Hermitage [finally!] in Genova, and on 19 June we will be in Viareggio.

We are still promoting Pequod, you can order it on www.marsigliarecords.it, you can even buy it at the amazing “Taxi Driver Store” in Genova, and for our countless british and austrian fans [!!!!] two shipments of Pequod were just delivered to distros.. more news asap.

And now time to introduce our new favourite victim: Antonio joined the band. Now we are 5! As a perfect “wannabe boy band” is supposed to be.

Cheers!

33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.
33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.
33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.

Sappiate che non mi si sono bloccati contemporaneamente i tasti CTRL e V, è solo il consueto loop in cui finisco quando c’è di mezzo Ingo. Mi scuserete, spero, è che a Ingo voglio proprio bene. Che vi posso dire, oltre al fatto che gli voglio bene? Posso dirvi che è un volume di racconti che si svolgono a Pietroburgo scritti da un tedesco nato a Dresda negli anni ’60, nella finzione letteraria venuti in possesso dell’autore del volume a seguito del fortunoso ritrovamento degli scritti di un tedesco, Hofmann (sì, con una effe sola), da parte di una donna sul treno Berlino-Pietroburgo, scritti che alternano esperienze realmente vissute ad esperienze e visioni solo immaginate e – spesso – spinte all’estremo della violenza, dell’assurdo e del grottesco, dove per la felicità non c’è spazio se non nell’aspirazione ad essa.

Può sembrare poco, però può anche essere tantissimo, dipende da voi.

Esattamente come può apparire scarso o deludente il risultato di Schulze in questo suo esordio letterario, quanto meno se lo paragoniamo alla scrittura sicuramente più felice e al quadro più organico di un romanzo come Vite nuove o, al contrario, e mi si conceda l’apparente contraddizione, esattamente come può risultare denso di materia e di rimandi e anche di potenzialità e di energie non ancora divenute realtà, quelle che solo un paese enorme, imprendibile, imprevedibile, che affondi le sue radici nel dominio zarista e che abbia da poco finito di vivere l’esperienza della più grande utopia della storia può contenere: dipende sostanzialmente dall’atteggiamento con cui ci si predispone a leggere i 33 attimi di felicità e ad entrare nel contesto russo degli anni ‘90, quello in cui i racconti si svolgono.

Faccio un esempio per tentare di chiarire meglio. L’esempio sarà un oggetto solido e concreto, la Frauenkirche di Dresda, che casca pure bene, visti i natali del mio caro Ingo. Se non avete ben presente com’è, per farvene un’idea potete cliccare qui.
Tutto qua? Sì, tutto qua: una chiesa barocca tedesca realizzata con un pensiero al barocco italiano ma in dimessa arenaria chiara locale, con una cupola molto grande al centro. È così, se la guardate da una certa distanza e basta. Che poi se per caso il barocco non è nelle vostre corde, come non è nelle mie, vi può perfino urtare un po’ (per quanto, a dire il vero, il barocco di Dresda ha un suo elegante senso della misura, ma meglio non divagare, ché poi lo so che, partendo da qui e passando per drappeggi sontuosi, putti alati e riccioli di teste santissime e veneratissime finisco per mettermi a parlare delle lacrime delle Madonne che in tutto l’universo mondo piangono selettivamente, solo a certe specifiche latitudini). Ma provate ad avvicinarvici, se vi va, e a guardarla, sempre se vi va, un po’ più da vicino. La vedrete allora più o meno così.
Forse allora vi chiederete perché alcuni blocchi di arenaria sono più scuri. Senza troppi sforzi di ricerca, potrete scoprire allora che i blocchi chiari sono nuovi e che i blocchi scuri sono quelli originali, raccolti dall’ammasso di macerie nere a cui la chiesa era ridotta dopo i bombardamenti alleati del febbraio del 1945, che nel giro di due giorni rasero al suolo la città e uccisero decine di migliaia di persone. I blocchi scuri sono stati raccolti letteralmente pezzo per pezzo dalle macerie di un luogo insieme tragicamente concreto e ad alto valore simbolico, davanti al quale i cittadini di Dresda hanno trovato naturale, dal dopoguerra in poi, organizzare manifestazioni pacifiste, e poi, diversi decenni dopo, rimessi, ad uno ad uno, caparbiamente ed irrazionalmente, nell’esatto rispettivo posto occupato da ciascuno fino al momento immediatamente precedente il crollo. Perché dal febbraio del 1945 fino alla sua ricostruzione, ultimata nel 2005, la Frauenkirche era così.

Pausa.

E ora ritorniamo, se vi va, a Ingo Schulze, che caparbiamente e irrazionalmente prende in mano, pezzo dopo pezzo, racconto dopo racconto, una materia, la Russia degli anni ’90, sconquassata dal recente crollo dell’URSS, la rielabora letterariamente alla luce di quello che la Russia è stata nella sua storia, nel suo profondo, dai dialoghi di Checov al surrealismo di Charms a Nabokov (e alla Pietroburgo di Belyi e alla canzoncina Dunja, già ripresa da Bulgakov e a molto altro che, confesso, tra i molti blocchi recuperati io non avevo individuato), dagli antichi culti religiosi al socialismo reale, e con lo sguardo della sua esperienza di cittadino tedesco nato nella DDR, perché, se guardata sufficientemente da vicino, di tutto questo si può trovare traccia nella ricostruzione di Schulze.

33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.
33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.
33 attimi di felicità è una raccolta di racconti di Ingo Schulze.

Transilvania? No, Dresda

Dresda, 23 apr. (Ap) – Con l’aiuto di un richiamo elettronico sarà possibile ricreare un nuovo insediamento di pipistrelli nella splendida Frauenkirche, chiesa simbolo di Dresda e uno dei principali capolavori del Barocco. “Ci proviamo da tempo”, ha confermato una portavoce della fondazione Frauenkirche. “Putroppo finora non ci siamo riusciti”, ha aggiunto. Secondo lei, la chiesa prima di essere distrutta durante la seconda guerra mondiale ospitava fino a mille “folletti della notte”. Un tempo questi animali utilizzavano la “Chiesa di nostra signora” come quartiere invernale. Con la ricostruzione, su richiesta degli animalisti, è stato riservato loro uno “spazio” extra sotto la splendida cupola per i mammiferi abili al volo. Ma di pipistrello neanche l’ombra. L’esperto di Dresda, Thomas Frank, ha detto al Saechsischen Zeitung, che bisogna avere pazienza, fino a quando gli animali si ritroveranno a loro agio nella chiesa.

We finally published our new website in English! Yes! We had some blasts about the impossibility to obtain informations about us, and now we make amends. We are really impressed to see that our music has been appreciated even in other countries.. that’s absolutely unbelievable!

Now back to business! Dresda is currently working on new songs for an EP/Split that will be out in the late 2009, planning gigs for summer and autumn, and most of all we are involved in “motion picture soundtracks“!

And now, the latest Pequod reviews: Repubblica[10/04/09], Sentire Ascoltare n.54 , Crumbs in the Butter , Audiodrome, and interviews with our friend Simone from Emptv and for Genovatune.

]]> http://nulladiessinelinea.wordpress.com/2009/03/29/il-bombardamento-di-dresda/ Sun, 29 Mar 2009 18:07:00 +0000 nulladiessinelinea http://nulladiessinelinea.wordpress.com/2009/03/29/il-bombardamento-di-dresda/

Davide Picatto

Dresda nel 1910. Immagine di dominio pubblico.

Dresda, detta la “Firenze sull’Elba”, all’inizio del 1945 era la settima città più estesa della Germania. Capitale dell’umanesimo barocco tedesco e culturalmente apprezzata in tutta Europa, si trattava di un centro scarsamente militarizzato e, di conseguenza, poco colpito dai bombardieri nemici. Ma i rapporti statunitensi individuavano alla sua periferia 110 industrie impegnate nella produzione di componenti bellici e indicavano la città come un importante snodo per i movimenti delle truppe destinate al fronte orientale, nonché come un centro di accoglienza per i rifugiati delle zone minacciate dall’avanzata dell’Armata Rossa. Secondo un’ottica pre-Guerra Fredda del Bomber Command inglese, un suo bombardamento a tappeto avrebbe mostrato ai sovietici la capacità di fuoco della RAF e dell’aviazione americana.
L’attacco venne lanciato tre mesi prima della resa delle forze armate naziste. Fra le 22:14 e le 22:22 del 13 febbraio un gruppo di 254 Avro Lancaster della RAF sganciò sul centro medievale della città, costituito per lo più da edifici in legno, 500 tonnellate di esplosivi ad alto potenziale, fra cui bombe da 2 tonnellate che avevano ognuna la capacità di distruggere un intero quartiere, preparando l’area per le 375 tonnellate di ordigni incendiari che seguirono. La seconda ondata di bombardieri raggiunse Dresda tre ore dopo, quando la colonna di fumo aveva raggiunto la quota di 4600 metri, colpendo la stazione centrale ed un grosso parco. Questa volta furono sganciate 1800 tonnellate di bombe.
Il mattino del 14 febbraio fu il turno dell’aviazione statunitense: 2100 velivoli, fra bombardieri e caccia, riempirono il cielo della Sassonia, ma soltanto 316 B-17, le Fortezze Volanti, raggiunsero l’obbiettivo che, coperto da nubi, fu localizzato usando il radar: nel giro di 13 minuti dispersero il loro carico su tutta la città, senza poter puntare con precisione una determinata area. Il giorno successivo un’altra ondata di bombardieri, trovando maltempo sopra una fabbrica di carburante sintetico presso Lipsia, colpì nuovamente Dresda, l’obbiettivo secondario.
In due giorni e nel corso di quattro attacchi furono sganciate più di 3900 tonnellate di bombe che distrussero 34 km² della città, provocando un incendio che ne rase al suolo il centro. I testimoni descrissero il risultato degli attacchi come una tempesta di fuoco che aveva sbriciolato gli edifici: la temperatura nella città vecchia superava i 1500°C e l’aria calda sprigionata costringeva i sopravvissuti a non abbandonare le macerie in fiamme. Ovunque resti umani carbonizzati e grida in cerca di dispersi.

La città dopo il bombardamento. Fotografia di G. Beyer, licenza CC 3.0.

La città era poco difesa, non essendo considerata un obbiettivo militare dai nazisti: la contraerea destinata ad altri siti più importanti e maggiormente attaccati, così come i pochi intercettori ancora in dotazione della Luftwaffe. Scarsi erano i rifugi antiaerei, il più grande dei quali ospitava 6000 persone nei sotterranei della stazione, con gran parte degli abitanti che aveva cercato riparo nelle cantine i cui muri di divisione erano stati preventivamente abbattuti per facilitare la fuga dai palazzi colpiti. Ma in una città bombardata a tappeto pochi erano i luoghi in cui cercare scampo, e le cantine si trasformarono in trappole in cui persero la vita migliaia di persone. Un rapporto della RAF indicò che il 23% degli edifici industriali ed il 54% degli altri obbiettivi, escluse le abitazioni, erano state gravemente danneggiati. Le case completamente distrutte furono più di 78.000, altrettante quelle semplicemente colpite. Ospedali, chiese, negozi, scuole, banche, magazzini, alberghi, mercati furono rasi al suolo, zoo compreso. Difficile dire quante furono le perdite in vite umane. Nel 1939 Dresda aveva una popolazione di più di 600.000 unità, ma all’epoca del bombardamento ospitava almeno 200.000 rifugiati e migliaia di soldati feriti. Oggi gli storici sono indirizzati verso le 25.000 vittime, dato confermato da resoconti ufficiali tedeschi stilati il mese successivo, ma quasi 2.000 corpi furono trovati nei lavori di ricostruzione a guerra terminata, alcuni ancora nel 1966. Albert Speer, Ministro degli Armamenti e della Produzione Bellica del Terzo Reich, interrogato dopo la guerra, disse che le industrie si ripresero rapidamente dopo l’attacco.
In Inghilterra, per la prima volta dall’inizio del conflitto, intellettuali e opinione pubblica misero in dubbio la strategia alleata: in una guerra che volgeva ormai al termine, che senso potevano avere i bombardamenti a tappeto delle città tedesche? Due giorni dopo il raid, durante una conferenza stampa, il Comandante delle Forze Aeree Colin McKay Grierson rivelò ai giornalisti che lo scopo principale dell’attacco era quello di interrompere gli spostamenti delle truppe nemiche e dei rifugiati, creando nello stesso momento una situazione di panico che avrebbe contribuito ad affossare il morale dei tedeschi. Winston Churchill commentò l’evento come un “atto di terrore“, per poi ritirare le sue parole dopo le pesanti critiche ricevute dal Maresciallo dell’Aria Arthur Harris, secondo cui “l’insieme di tutte le città tedesche non valgono le ossa di un solo granatiere britannico“.
Il dibattito sul bombardamento di Dresda si è protratto negli anni. Lo scontro verte su due questioni: la definizione della città come obbiettivo strategico e l’opportunità di colpirla con la vittoria ormai in pugno. Per quanto riguarda l’eventualità di riconoscere in questo attacco un crimine di guerra, si raggiunge quasi l’unanimità: fino alla Seconda Guerra Mondiale la Convenzione di Ginevra non aveva dichiarato illegale il bombardamento di massa, quindi, per motivi giuridici, la condanna può essere solo morale.
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Ciò che pervade l’ animo del pittore è inquitentante è dolore la pittura non si prende cura del concetto qualitativo come l’ impressionismo, va oltre all’ apparenza; l’ arte non e’ più pregio ma ingegno culturale. Nel 1905 in Germania si afferma la tendenza dell’ espresssionismo costituita dai Fauves a Dresda definiti Die Bruche, successivamente nel 1911 a Monaco emerge il gruppo Der Blaue Reiter. L’ espressionismo sintetizza l’ animo interiore: la traccia pittorica scaturisce dalla mente ed è legata all’ oggetto. La rappresentazione pittorica di Hans Muller pittore dell’ avanguardia tedesca ‘900 assume molteplici spiegazioni:

1) Scenografia all’ interno di una locanda (N.R Milano)

2) Scenografia all’ interno di una botte dove il troppo bere porta alla morte (G.D Roma)

3) Scenografia funebre: l’ addolorata (abito rosa) in primo piano che dà le spalle stà piangendo la morte del figlio mentre il marito la sorregge. La signora (abito giallo) della coppia frontale osserva comprovata tenendo la mano sul petto,  il marito guarda assorto meditando. Seduto a gambe aperte con la mano appoggiata il signore con la sigaretta  incredulo dell’ accaduto in attesa di un verdetto. Nel tavolo a retro i “dottori della morte” si stanno confrontando.

La porta rettangolare simboleggia lo stato materiale della vita mentre la porta a cerchio (luogo sacro) come nei cerimoniali del medioevo e del rinascimento è la porta del trapasso dell’ anima dal mondo materiale al mondo spirituale. (Cini,Venezia)