PostScript de Tipo 1

Adobe desarrolló originalmente las fuentes de Tipo 1 para usarlas en las antiguas impresoras PostScript y RIP. Cada fuente comprendía un par de archivos de datos: uno con las formas que se enviaban a la impresora (fuente de impresión) y otro para representar la fuente en el monitor (fuente de pantalla).

Multiple Masters (MM)

El formato Multiple Masters de Adobe, una extensión del Tipo 1, permite crear variaciones de una fuente estirando de sus distintos ejes. La gama de fuentes MM es muy reducida y hoy día ni siquiera Adobe recomienda su uso por la incompatibilidad con los diferentes sistemas.

TrueType

Estas fuentes producidas por Apple y Microsoft en colaboración, vienen en un archivo único que contiene información tanto para impresión como para pantalla. Aunque son más útiles que las de Tipo 1, la comunidad de diseñadores y la industria de la preimpresión, sigue contemplándolas con desconfianza. Muchos sistemas de producción las rechazan como causantes de problemas potenciales y el formato PDF/X usado para presentar documentos para impresión no las admite.

OpenType

Adobe y Microsoft desarrollaron OpenType como el formato de fuentes de última generación. Las fuentes OpenType pueden estar basadas en PostScript o TrueType de forma interna y son totalmente multiplataforma. Estas fuentes, que ocupan archivos de datos únicos a diferencia de las de Tipo 1, ofrecen ya glifos 100% PostScript.

OpenType está basado en el sistema de valores de Unicode, de forma que cada fuente contiene varios miles de glifos en vez de sólo 256. Esto hace de OpenType el formato ideal para idiomas como el japonés y el cantonés, por ejemplo. Así, una sola fuente OpenType podría incluir no sólo los juegos de caracteres y números básicos, sino numerales de estilo antiguo, múltiples alternativas de pares de ligadura, mayúsculas historiadas y todo un conjunto de signos adicionales, como números dentro de círculos o cuadrados blancos o negros, ect…

1. Antes de empezar a diseñar una publicación, un catálogo, una web, lea el texto y piense en el lector potencial.
2. Empiece cualquier trabajo sólo con dos fuentes. Use más sólo cuando esté realmente seguro de que lo necesita.
3. Confeccione un documento con muestras de diferentes tipografías y sus características principales. Use un programa con utilidades de fuentes para imprimir hojas de prueba.
4. Use combinaciones probadas y eficaces, por ejemplo para un folleto una combinación siempre ganadora es la combinación de una fuente con serifas como la Bembo para cuerpos de texto con una sin serifas como la Franklin Gothic Heavy o Gill Sans Extra Bold para los encabezados.
5. Mantenga un cuerpo de texto adecuado al medio. Por ejemplo, un cuerpo de 9 puntos para un libro y 12 puntos para boletines informativos y material de marketing.
6. Sírvase del interlineado para mejorar la legibilidad. Una de las reglas básicas es que el cuerpo del texto tiene que tener un espacio interlineal unos dos puntos mayor que el tamaño de la tipografía. No te preocupes ya que la mayoría de los programas de diseño aplican esta regla.
7. No use las MAYÚSCULAS o el subrayado para resaltar el texto. La negrita o la cursiva le darán más énfasis (pero no las utilice juntas). Evite servirse de cualquiera de estos recursos para bloques de textos grandes, ya que dificultan su lectura.

Hay tres categorías de fuentes principales: serifas, sin serifas o de palo seco y decorativas o de filigrana.

Fuentes serifas

Se distinguen por los cortos y pronunciados remates o serifas que presentan las astas de sus letras. Añaden autoridad y un aire clásico, mientras que las fuentes de palo seco tienen un aspecto más moderno. Se considera que las fuentes serifas son más fáciles de leer en pasajes largos, motivo por el cual se suelen usar para textos de libros y periódicos.

Sin serifas o de palo seco

También llamadas lineales y sin remates, son idóneas para titulares y cajas de texto, aunque su uniformidad las hace menos legibles en pasajes largos de texto, aunque esas características no siempre son tan definidas. Por ejemplo, gracias a su gran altura de la x, la Helvetica, que es una fuente sin serifas, es perfecta para cuerpos de texto.

Fuentes decorativas

Como su propio nombre indica, esas fuentes deben reservarse para decoración ya que no hacen fácil la lectura de textos.