Entre 1997 e 1998, a Manchete apresentou uma série de vinhetas que mostravam alguns dos maiores nomes da arte contemporânea brasileira pintando num grande painel com a marca da Rede Manchete em relevo. Esses artistas expressavam o seu olhar particular sobre a emissora através de belas obras.

Fonte: SONORIZANDO e ianikoala

A Rede Manchete foi importantíssima para o design na televisão. A tecnologia, peça fundamental para o exercício dessa atividade, ocupava um espaço muito forte no planejamento da emissora. A emissora dos Bloch foi a primeira a importar o famoso ADO (Ampex Digital Optics, usado para realizar efeitos especiais com vídeos). Seus equipamentos de edição eram todos miniaturizados (o que antes ocupava um andar inteiro, agora resumiasse a poucas salas) e seu transmissor foi o primeiro com polarização vertical e horizontal (que permitia as ondas ultrapassarem os morros mais facilmente e chegarem, com qualidade, a lugares cada vez mais distantes). Anos mais tarde, a Manchete foi também a pioneira no uso do Betacam (durante as gravações de ”Pantanal”).

Muito disso deve-se à ajuda de um estadunidense genial e que poucos falam: Samuel Tolbert, o homem que criou o sistema de transmissão Lua-Terra para a que o mundo assistisse, em 1969, ao vivo, a chegada da Apolo XI em solo lunar.

Ele veio ao Brasil para prestar consultoria em tudo o que fosse realcionado com tecnologia. Nessa época foi criado o Manchete Computer Graphics, setor responsável por vinhetas que se tornaram antológicas, como a do M voando pelos céus do Brasil. Além disso, Tolbert foi o responsável pela formação da primeira equipe de profissionais que cuidaria do visual da Rede Manchete dalí por diante.

Muitas outras histórias sobre esse personagem estão no livro “Rede Manchete: aconteceu virou história”, de Elmo Francfort, publicado pela Imprensa Oficial do Estado de São Paulo.

Leia também o texto de Francesc Petit A história da marca da Rede Manchete.

A seguir, assista a vinheta que, desde 5/6/1983, entrava no ar abrindo e fechando a programação da emissora da Rua do Russel, 804 (feita com ADO e ao som de Roupa Nova). Postado por http://youtube.com/user/ribeirosbj

Foi na TV Excelsior, graças ao trabalho pioneiro do professor Cyro del Nero, que nasceu o primeiro sistema de identidade visual da televisão brasileira. Ele foi responsável, nos primeiros anos da década de 1960, pelas aberturas e marcas da emissora, além de normatizar toda a parte de tipografia e outras aplicações.

Professor Cyro inovou também ao pensar em novas formas de diferenciar a Excelsior das suas concorrentes: enquanto todos trabalhavam com tintas, nanquim e giz, na emissora dos Simonsen foi adotada a tesoura, cola e papel. A colagem tomou conta do vídeo e transformou-se numa característica própria do canal. A técnica serviu como fator de unidade visual entre todos os elementos que compunham a imagem da emissora. Os tons fortes (sem degradê) eram outra característica que faziam o público identificar no ato de que se tratava da Excelsior.

Leia os livros 50/50, organizado por José Bonifácio de Oliveira Sobrinho, o Boni (Ed. Globo), e Gloria in Excelsior: ascenção e queda do maior sucesso da televisão brasileira, de Álvaro de Moya (Imprensa Oficial do Estado de São Paulo). Neles, estão contidos ótimos artigos escritos pelo professor Cyro del Nero.

Acesse também o site http://www.cyrodncenografia.com.br e confira outros importantes trabalhos deste grande nome da arte, cenografia, design, televisão e teatro.

Abaixo, você pode conferir um comercial do LP “Ray Chales Entre Nós”, seguido da abertura do musical de Ray Charles no Brasil, na TV Excelsior, em 1963. Repare em como foi empregada a colagem nesta abertura (postado por ricardopipo)

Confira este programa completo, inclusive com intervalos comerciais, no DVD “O Gênio: Ray Charles live in Brazil”, lançado pela Warner Music Vision.