Na metade do ano passado ganhei uma agenda. Uma enorme, com espaços pra contas e escritos e grandes blocos brancos pra cada dia do mês, quando um começava. Capa dura com escrito, Organizer (se fosse colorida eu esperaria o selo Tabajara atrás, mas deixa). Quase tudo o que eu tinha que fazer estava lá, começou a dar certo. Mas o ano começou e minha fonte de renda e planos para o futuro não envolvem mais agentes solos, e eu não vou gastar $40 em um bando de papéis com números. De volta ao antigo método: folhas de rascunho e  recibos, tudo pocket-sized. Isso me faz ter algumas surpresas na hora de lavar as roupas e quando vou “dar uma geral” em gavetas antigas.

Acho que tudo o que eu fiz de importante deve ter uns seis ou mais pedaços de papel assim. Anotações sobre o que fazer nos próximos dois dias, mais pequenos anexos com nomes e telefones de quem procurar, onde e quando; orçamentos; folhas de árvores com notas sobre coloração desse ou daquele projeto; listas de livros e idéias para tiras rápidas (que nunca fiz); testes e cálculos. Se resolver juntar todas essas coisas, em uns cinco anos crio uma instalação: uma caixa enorme, cheia delas, com um trampolim bem alto.

Este em particular me deu vontade de escrever cartas. Já que “eu sei onde você mora” virou uma ameaça, deve ser mais difícil conhecer pessoas e depois de um tempo receber alguma notícia pela caixa de correio – ainda assim, é muito estranho remexer nas cartas daqueles apartamentos de mala compartilhada e só ver propagandas, contas e extratos bancários. Vou tirar um tempo e tentar contar das coisas pra alguém, sortear um destinatário e enviar no dia seguinte (e dar nome de “método de estímulo dadaísta”).

Muitas pessoas gostam de experimentar os softwares disponibilizados na internet para download e instalam no computador para verificar o funcionamento deles. Em muitos casos, os programas são instalados e quando expiram o prazo de avaliação ( programa beta) os usuários vão em busca de métodos não convencionais para manter o software em funcionamento (serial clandestino ou crack fornecido pelo mundo “underground”).

Porém, é importante para um perito listar todos os programas instalados na máquina e visualizar a data de instalação de cada um. Caso o serviço do perito seja de identificar os softwares “piratas” que estão no computador do investigado, o perito poderá utilizar ferramentas específicas para determinar se o programa está dentro do perído de teste desde a instalação ou confirmar que foram usados meios ilícitos para manter um programa em eterno período de teste.

Para tanto, uma das ferramentas utilizadas pelo perito para listar todos os programas instalados, versão, caminho de instalação e data da instalação, é o software   Installed Program Finder, muito eficiente e prático, que possibilita salvar a listagem dos softwares instalados em um arquivo texto (txt) para futuras formatação em um relatório para anexar ao laudo pericial produzido pelo perito.

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Carlos Noronha Feio
A A and Away
10 de Janeiro a 2 de Fevereiro 2009

The end

Spin the bottle

Satelite

Rockets up and down down and up

ieeeeiiiiiii we found it!

Vistas da exposição

A equipe Masters adesivou painel 600 x 172 cm na rede de depilação a laser Skin Max, unidade localizada na rua Estados Unidos. Utilizamos adesivo blockout laminado fosco para encobrir o painel da campanha anterior, a imagem em preto e branco deixou mais discreto e elegante o ambiente.

Já ouviu falar em James Turrel? Não? Então, dá uma olhada na sua arte. O artista norte-americano, que tem cara de fazendeiro (ou seria vaqueiro?), arremessa o espectador para um universo paralelo formado por luzes néon e intensas experiências sensoriais. Quase um sonho iluminado.

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damonsoule.com

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The Chinese have been engineering the weather for years and plans to geoengineer the climate to delay climate change are in the works, so is it any surprise that a proposal to build a huge artificial mountain in Berlin is gaining public support?

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Dubbed “the Berg”, architect Jakob Tigges’ 1,000-meter-high structure would be the largest artificial mountain in the world. If built, it would take the place of the now-defunct Tempelhof Airport, a massive, Naz-designed structure in the center of the city. In addition to being a tourist spot, the Berg would also act as a natural habitat for wildlife, provide new slopes for skiers, and contain challenging trails for hikers. As the Berg’s manifesto puts it, “While big and wealthy cities in many parts of the world challenge the limits of possibility by building gigantic hotels with fancy shapes, erecting sky-high office towers or constructing hovering philharmonic temples, Berlin sets up a decent mountain.” Whether the Berg has a future, however, is debatable.

The Berg currently has 3,608 fans on Facebook, but financing could prove difficult–the possibility of finding, transporting, and constructing all the materials necessary for artificial mountain is daunting, to say the least. But it’s an admirable idea, and one that shows the innovative lengths some people will go to to preserve nature.

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link: http://www.fastcompany.com/blog/ariel-schwartz/sustainability/german-architect-asks-why-build-high-rises-when-we-can-build-moun

No inicio do século XXI, o vídeo é um meio de comunicação familiar, embora o nível de conhecimento tecnológico que está por detrás deste, relativamente ao fluxo de imagens que são produzidas e da cultura que lhe está associada, continua a ser bastante elementar, nomeadamente ao que respeita à Vídeo Arte.
O vídeo difere dos seus dois “parentes” mais próximos, o cinema e a televisão, num ponto fulcral: traduz directamente o material audiovisual para um código analógico ou digital, proporcionando que a gravação e o armazenamento ocorram simultaneamente. É um meio de preservação que armazena o material gravado num estado de permanente disponibilidade e manipulação. Este meio está dependente do estado actual do desenvolvimento tecnológico como nenhum outro meio de comunicação artístico. A maior evolução desde o aparecimento da Vídeo Arte foi a passagem da produção de imagem analógica para digital.
A Vídeo Arte pode não conter o uso de actores, um diálogo, uma narrativa discernível ou enredo, ou qualquer uma das convenções que regularmente definem o cinema. A definição mais simples seria considerar que a Vídeo Arte procura explorar os limites do próprio meio, ou surpreender rigorosamente as expectativas do espectador.
Na segunda metade dos anos 60, a vídeo-arte surgiu entre artistas, sob o estandarte da intermedialidade, que romperam com as noções convencionais de género, cruzando interdisciplinaridade entre literatura, música, dança, teatro e artes plásticas. Este facto criou uma troca intensa de ideias e um vasto clima cultural no qual as novos media eram usados experimentalmente e testados até à sua adequação no campo artístico.
Os artistas que trabalham com vídeo confirmam a natureza mutável deste media. Assim, Nam June Paik, um dos pioneiros “electrónicos”, vê o vídeo como um modelo de vida.(1)
A origem da Vídeo Arte aparece muitas vezes associada ao facto de em 1965, Nam June Paik ter apresentado no Café Au Go Go, em Nova Iorque, a sua primeira gravação em que mostrava imagens da visita do Papa na respectiva cidade. Desde então, vários artistas como Bill Viola, Andy Warhol, entre outros, exploraram as possibilidades e limites deste meio de comunicação.
One tendency of vídeo art, since its beginning has been to be cybernetic, to be interactive, to be new media. Another (independent) tendency has been to make an always-already history.(2)
A evolução da Video Arte, é representada actualmente por duas variedades: canal único e instalação. As obras de canal único caracterizam-se por serem próximas da ideia convencional de televisão: um vídeo é exibido, projectado ou mostrado como uma única imagem; as obras de instalação envolvem um ambiente, várias peças distintas de vídeo apresentadas separadamente, ou combinadas com outros campos artísticos, tais como a escultura. Instalação de vídeo é a forma mais comum de Vídeo Arte na actualidade, sendo por vezes combinada com outros meios de comunicação ou performance.
Com a exploração de outros novos media e a sua evolução natural, permitiu criar interactividade com o espectador, narrativas não lineares, loops, experimentação de tempo real para várias zonas de tempo e velocidades.

(1) Sylvia Martin in Video Art
(2) Noah Wardrip-Fruin in The New Media Reader

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Troncos gigantes fazem parte de instalação em Trafalgar Square.
Objetivo é mostrar conexão dentre desmatamento e mudanças climáticas.

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A árvore é parte de uma instalação chamada ‘Floresta fantasma’, que tenta mostrar as conexões entre o desmatamento e a mudança climática.

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Ela mostra dez troncos de árvores de verdade, muitas delas ainda com as raízes. Segundo os autores, as árvores, quando estavam de pé, tinham cerca de 50 metros de altura, aproximadamente o mesmo que a Coluna de Nelson, que fica na praça.

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link: http://g1.globo.com/Noticias/Mundo/0,,MUL1380477-5602,00.html

Saca aqueles corpos humanos gigantescos que fizeram sucesso na nossa juventude? Poisé, essa instalação é a versão design+instalação+ciência deles.

A Masters tem orgulho de fazer parte da história da Drywash nos últimos 3 anos, cuidando da comunicação visual. Na semana de aniversário de 15 anos mudamos o visual dos balcões de 10 lojas da rede.

Balcão DryWash shopping Paulista

VIDEO HD a continuación…

Tenho a impressão que ultimamente tudo está me levando acreditar que devo ir pra Tóquio visitar a Alê urgentemente.

Mais uma novidade por lá.

O arquiteto Masamichi Katayama concebeu o interior da loja que fica em Harajuku, Tóquio.

Em cada andar existe uma instalação diferente e criativa e em cada um deles existem vários destaques visuais tais como paredes criadas a partir de 1.600 solas de sapatos, lustre central de sapatos  sobre a escada entre o primeiro e segundo andar, feito a partir de 400 pares de vários estilos, todos em couro branco e criando um brilho sutil, refletindo as luzes para os tênis.

E eu que sou apaixonada por tênis, adorei esta loja.

Paraíso do consumo!