Questo articolo è apparso su Repubblica

di Giorgio Falco

Un tentativo di decifrare quest’epoca sfuggente benché apparentemente notiziabile in ogni sua forma scritta, visiva, sonora. Anni zero 2001 – 2009 Almanacco del decennio condensato è un’antologia di articoli e saggi scritti negli ultimi otto anni. Mi sono chiesto se fosse più adeguata la definizione decennio condensato o piuttosto decennio concentrato, ma concentrato oltre a qualcosa di ristretto e soprattutto assorto, prevede l’eliminazione – come nel caso delle conserve alimentari – dell’acqua. Condensato, benché simile nel processo, pare più morbido e asettico, quasi materno e alieno latte condensato, e questi anni violenti e tragici ci hanno abituato – almeno nella parte di pianeta che consideriamo essere il mondo – all’occultazione, all’evanescenza. Condensato dà l’idea di trasformazione e non di eliminazione, trasformazione continua per una vita allestita sotto una grande cappa, che alterna il vapore alla liquidità, al sole beige accecante. Gli anni zero nell’antologia iniziano con l’assassinio di Carlo Giuliani e – passando attraverso l’11 settembre, guerre, disastri ambientali, crisi economiche ed emergenze sanitarie – terminano con la morte di Michael Jackson.
Pur con alcuni esiti disuguali, il merito del libro – e della sequenza che diviene linguaggio interno all’opera – è quello di far coesistere autori e argomenti molto diversi tra loro senza creare l’effetto per cui tutto è equivalente, in un mondo triste e gioioso, intervallo ininterrotto di segni e messaggi, di verità labili, intercambiabili. Contro l’ingenuità opportunistica e ironica del cinismo, senza cedere a moralismi condivisibili e ricattatori, è bene ricordare che tra la cassa da morto di Michael Jackson e lo spazio concesso a un rifugiato politico o a un apolide, c’è differenza; tra il maiale nell’allevamento intensivo – magari il virus è partito proprio da quell’anonimo maiale (le stelle sono tante/milioni di milioni/ diceva un jingle profetico anni fa) – e un terzino coreano allenato (o allevato?) dall’olandese Gus Hiddink, c’è differenza; tra il sistema di controllo finanziario e la visita di un otorino dopo gli attentati dell’11 settembre, c’è differenza; così come tra un villaggio per pensionati scandinavi in Tailandia e un centro di permanenza temporanea. Il nostro compito è intercettare quei punti di contatto nei quali si cela la struttura dell’intero fluire, l’illimitata circonferenza senza centro, bordo sul quale viviamo. Ogni ferita – per quanto suturata da infiniti eventi – porta la voglia di fare una cernita dei fatti più significativi, la lista da cui partire per un’analisi, evitando il compiacimento e la suggestione del ricordo ninna nanna. L’Italia di questi anni è stato un luogo potente, una nazione faticosa, sfinente e stimolante in cui vivere. Gli anni zero lasciano la vertiginosa oscillazione collettiva tra indifferenza e indignazione, due stati d’animo che a prima vista sembrano opposti, ma in verità quasi coincidono, perché entrambi delegano l’azione a qualcun altro, soprattutto quando l’indignazione si esprime in sterili campagne web, surrogati delle nostre voci, quelle vere. Almeno nella segretezza dei nostri pensieri indifferenti, si combatte, a volte, qualcosa, mentre l’indignazione è oscena, si risolve tutta in se stessa, platealmente, e quasi mai porta ad agire, attende da dio, dal poliziotto, dal giudice, dal caporeparto, dal numero di contatti la risoluzione di quel sentimento. Sono stati gli anni in cui abbiamo accettato una pellicola tra i fatti e la narrazione dei fatti, e quella pellicola è diventata tutto, il camuffamento visibile del reale, grazie al quale abbiamo creduto di raggiungere – con la continua messa in onda di immagini, parole e suoni – una vicinanza maggiore; anni zero in cui l’archivio – visivo, scritto, sonoro – ha cercato di fagocitare ogni cosa, per diventare, pur nella frammentazione, una sola, immensa immagine e parola, sincronizzata e replicabile, un unico infinito suono; e al tempo stesso, ogni singola immagine e parola, ogni piccolo suono, ha cercato di diventare autorevole, per il solo fatto di esistere all’interno dell’archivio: anche questo spiega il successo di YouTube e la diffusione definitiva del web. Sono stati gli anni zero – italiani – in cui si è consolidata l’abitudine di chiamare per nome persone coinvolte in fatti pubblici, cruenti, tragici, futili, docili, forse un prolungamento del reality, delle sue logiche di eliminazione e falsa condivisione confidenziale: Erika, Chiara, Alberto, Belen, Eluana, Meredith, Raffaele, il piccolo Tommy, il piccolo Samuele, Amanda, Olindo, Silvio, Rosa, Mike. Il corpo sociale distrutto è diventato un insieme illimitato di nomi, di pelle valicabile inserita nella sparizione, come se tutti questi nomi fossero l’unico grande corpo rimasto, senza testa, senza organi, come Giorgio, che adesso sta finendo questo pezzo.

Les lecteurs de ce blog auront certainement compris qu’une de mes ambitions est de faire entrer le traitement du livre ancien dans le champ des digital humanities.

Autant l’on pouvait se permettre de cataloguer chacun de son côté au grâcieux temps de Léopold Delisle, autant il me semble que la mise en ligne des catalogues est cruel pour les bibliothèques patrimoniales. Précisément parce que le catalogage est éclaté et qu’en dehors de quelques projets qui me tiennent à coeur (le STCN néerlandais par exemple), il n’existe pas de coordination nationale et encore moins internationale.

Assurément, des règles de catalogage existent (ISBD(A) ; Afnor Z 44-074) mais elles ne sont pas suffisantes et, partant, sont adaptées ici et là en fonction des besoins et des possibilités en main d’oeuvre et en temps. On obtient donc une grande diversité des descriptions actuelles ; plus grande encore si l’on veut bien considérer qu’un très grand nombre de notices provient de la rétroconversion rapide de fichiers du XIXe siècle.

Or, en informatique, il faut que chaque objet soit clairement identifié. Il est très difficile sans cela de créer des liens entre ces objets. C’est pourquoi par exemple les articles de revues scientifiques possèdent un “doi“. Il est plus facile d’identifier automatiquement un article par une courte suite de caractères que par nom de l’auteur + titre de l’article + titre de la revue + numéro + pages, le tout non normalisé. Et c’est donc pourquoi, quand Persée numérise des revues, elle attribue de manière rétrospective des “doi” aux articles.

Pour les livres paraissant actuellement, cet identifiant est l’ISBN. Ce dernier ne correspond pas précisément à une édition (les versions brochée et reliée d’une même édition possèdent des ISBN différents, par exemple) mais permet l’automatisation voulue : cliquez sur l’ISBN indiqué après le titre sur la liste des publications d’un auteur dans Wikipédia et vous obtiendrez une page vous permettant de chercher cet ouvrage dans la plupart des bibliothèques et librairies du monde. Imaginons une grande bibliothèque numérique comprenant des centaines de milliers d’ouvrages récents identifiés par leur ISBN, il est possible d’établir des liens entre les ouvrages à chaque fois qu’un livre en cite un autre, puis de déterminer combien de fois et par qui un titre est cité. Ce système est, dans le domaine scientifique, à la fondation de la bibliométrie, ensemble de techniques consistant à déterminer la visibilité (l’importance ?) d’un article en fonction des citations qui en sont faits puis, à plus petite échelle, le “facteur d’impact” d’une revue. Ce qui peut être contestable quand il s’agit d’évaluer des chercheurs à la seule lumière de ces chiffres mais ce qui nous dessine une extraordinaire carte des influences dans le monde scientifique.

Revenons au livre ancien. Les problématiques sont exactement les mêmes. À ceci près que les bibliothèques numériques existent déjà ou sont en voie de constitution rapide.
*Donner des identifiants (uniques, au niveau mondial) aux livres permettrait de reconstituer ces réseaux visibles par l’étude des citations : que de découvertes pourrions-nous alors faire ! combien plus rigoureux seraient alors les travaux d’histoire culturelle !
*Ils permettraient la création d’un méta-catalogue permettant de retrouver en un clic tous les exemplaires d’une édition/émission dans les bibliothèques du monde entier.
*Cela permettrait à une petite bibliothèque de se rattacher à cet identifiant et donc de bénéficier du travail de catalogage fin des grandes bibliothèques spécialisées (partons du principe que les descriptions seraient placées sous une licence libre) qui y gagneraient, elles, en visibilité et en influence. Donc, de semi-automatiser le catalogage du livre ancien.
*etc. ?

La bibliographie descriptive serait une matière morte.

On pourrait enfin travailler de manière rigoureuse et sérieuse sur les fonds anciens.

Attribuer un identifiant à un exemplaire nécessite néanmoins que l’on puisse se rattacher, en toute connaissance de cause et sans erreur possible, à une émission. Cela signifie utiliser l’empreinte typographique, à mon humble avis trop peu utilisée alors qu’elle constitue l’élément le plus important de la description pour le bibliographe. Nous en parlerons bientôt.

On 18 Nov, I joined more than 600 other publishing peers for an Aptara webinar on “eBook Readers and Standards…Where to Now?” The presentation looked at the rapidly unfolding eBook market, and how publishers are struggling to adapt as competitive and consumer pressures demand that their titles be compatible with the multitude of new eBook applications and eReaders coming to market. For those working on the development of a successful eBook production strategy, this presentation gave a clear position on where the market is today and will be tomorrow.

The presenters were Sarah Rotman Epps, Forrester Research’s eBook Market Analyst, and Michael Smith, Director of the International Digital Publishing Forum (IDPF), which manages the EPUB standard. Here are some highlights:

From Sarah Rotman Epps on a Forrester Research survey completed in the third quarter 2009:

• Q2 2008, 37% had never heard of an electronic book device; in Q3 2009, that number dropped to 17%
• US eReader outlook:
  • Sell-through of 3 million units in 2009
    • Amazon 60%
    • Sony 35%
    • Others less than 5%
  • 40% of 2009 sales (1.2M) in Q4, with 900,000 in November/December holiday season
  • A conservative estimate for 2010 would be for sales to increase from 6M (2009) to 10M units
• What’s coming in 2010:
  • First eReaders not using E Ink screens
  • New screen sizes, color, and non-E Ink video
  • New category-bending devices: dual screens, web tablets, smartphones better optimized for reading
  • More competition: B&N, others
  • Global growth
  • 2007 is to eReaders what 2001 was to MP3 players
• US consumers:
  • 3% now use their desktop computer to reader eBooks
  • 2% use their laptop computer
  • 1% use an eReader device, such as a Kindle or Sony Reader
  • 1% use a netbook
  • 1% use a mobile phone or PDA
• Of consumers who say they are interested in eBooks, the value they saw included:
  • Take up less space: 54%
  • Can access multiple books on the go: 47%
  • Can adjust text size: 37%
  • Better for the environment than print books: 37%
  • Can read in dark/low light: 37%
  • Cheaper than print books: 35%
  • Easy to search: 26%
  • Easy to look up a word in a dictionary: 22%
• When asked how interested they would be in reading different forms of media on an eBook reader, consumers who were very interested replied:
  • Books: 29%
  • Magazines: 15%
  • Newspapers: 14%
  • Textbooks: 11%
  • Wikipedia: 9%
  • Comics: 7%
  • Blogs: 4%
• What should book publishers take away from the survey:
  • Stay “device agnostic”
  • The features that matter when it comes to content:
    • Ability to reflow content and look good on any device
    • Ability to sync up content across multiple devices
    • Ability to share content with a friend
• What will eBooks mean for a publisher’s bottom line?
  • Expect small revenues from any one channel, but expect growth over time across devices
  • Could be incremental, but much will be replacement
    • Plan for a smaller business
    • But potentially still a profitable one as you cut back print operations over time
  • New opportunities
    • Subscriptions
    • Incremental content sales
    • Advertising

From Michael Smith’s presentation:

• Industry predictions:
  • Continued growth of eBooks and eReaders as they become more mainstream
  • Younger generations (digital natives) begin to read electronically for pleasure
  • Hockey stick sales growth: 2010-2011
• eBook wholesale numbers:
  • 2009: $109,900,000 (Q1-Q3)
  • 2008: $53,500,000
  • 2007: $31,800,000
  • 2006: $20,000,000
• eBook formats: What’s right for your content?
  • Final form content vs. digital reflowable text
    • PDF vs. EPUB
  • How will content be consumed?
    • Web
    • Mobile
    • E Ink Display
• Current standards landscape
  • EPUB is an open and non-proprietary standard
    • Key to healthy eBook ecosystem
    • PDF is an ISO Standard
    • DAISY, ONIX, ISBN, XML, XHTML, CSS all important
  • Others promoting non-EPUB formats
• What’s pivotal to pervasive EPUB adoption?
  • Publisher adoption — Critical mass of content
  • Consumer adoption — EPUB prefect for small screen apps
  • Continuous evolution and improvements — EPUB Maintenance Working Group + EPUB 3.0
• Future of EPUB — Not a matter of “if,” but how fast it will become the dominant format/preferred standard
  • Continued worldwide adoption of EPUB with strong push throughout Europe, China and Japan
  • Move from primarily trade titles into Science/Technology/Math and then Higher-Ed
  • Continued growth in Library markets
  • Adoption of EPUB format to be a factor in rise of accessible titles available for Print Disabled community

1. ISBN

Für die Europäische Union ist die ISBN-Nummer auf der Copyright Seite zu führen.

EAN identisch mit ISBN

-       Früher 10 stellen

-       Jetzt 13 stellen anfangen mit 978- 979

ISBN Nummern müssen bei der ISBN Agentur für die Bundesrepublik Deutschland erworben werden. Allerdings setzt eine Auflage von 100 Stücken voraus.

Aufbau ISBN-Nummer

ISBN -13 beginnt mit der 978-979

ISBN -10 beginnt mit der Ländernummer

Die Internationale ISBN-Agentur in London stellt diese Kennzahlen ein.

0-1 : Steht für den Englischen Sprachraum

2 : Französischen

3 : Deutschen Sprachraum (978-3-)

88 : Italien

Dann kommt die Verlagsnummer die durch die Nationale ISBN
Agentur vergeben wird und die kann unterschiedlich viele Ziffern haben.

Nach der Verlagsnummer kommt die Band oder Titelnummer.

Jeweilige Verlag vergibt die Nummern.

Vervielfältigungen

Privatkopie

Privatkopie: JA
Erwerbszwecken: NEIN

Zum Downloaden wird die Zustimmung des Uhrhebers benötigt, egal ob für die Vervielfältigung oder gewerbliche Nutzung.

2. Kopierschutzmechanismen

Bei Datenträgern wie: CDs, DVDs wird ein Kopierschutz angebracht der nicht geknackt werden darf.
Allerdings gilt das nicht für den Privaten gebraucht solange dies nicht für andere Zwecke benutzt wird.
Für Software gilt das Umgebungsverbot nicht und heißt dass eine Sicherungskopie erstellt werden kann.
Engste Familie- und Freundeskreis können keine strafrechtliche Folgen haben.

2.1 Software zum Umgehen von technischen Schutzmaßnahmen

Es ist nicht erlaubt, Vorrichtungen, Erzeugnisse oder Dienstleistungen anzubieten, die das Aufheben bzw. Umgehen von Schutzmaßnahmen zum Ziel haben.

Dies gilt auch für das Werben in diesem Bereich.

Wenn abber eine CD die einen Kopierschutz für einen Windows PC besitz und wird in einem Mac aufgespielt, handelt es sich nicht um knacken sondern um ein Ignorieren des Schutzes durch das Betriebssystem.

Die Betreiber entsprechender Webseiten oder Zeitschriften die Informationen zum Umgehen von Kopierschutzmaßnahmen verröfentlichen, können angeklagt und auf Schadenersatz klagen da die indirekt das Begehen einer Straftat unterstützen was so was diskussionswürdig ist.

3. Deutsche Nationalbibliothek (DNB) www.d-nb.de

Das „Gesetz über die Deutsche Nationalbibliothek“ vom 22.Juni 2006

Legt allen Verlegen und Produzenten in der BRD die Pflicht auf, von jedem veröffentlichtem Werk kostenlos zwei Pflichtexemplare an jeden Bibliotheksstandort zu schicken.

Die Standorte sind:

• DNB Leipzig
• DNB Frankfurt
• Deutsches Musikarchiv Berlin

Die Werke können nach Aufnahme im Online-Katalog gesucht und aufgerufen werden.

3.1 Aufgabe der Bibliothek

Sammelt, Erschließt, Verzeichnet und Sichert die Deutschsprachige Literatur.
(Seit 1912 in Leipzig, ab 1942 in Frankfurt)

Für Filme und Videos gibt es keine Ablieferungspflicht solange die nicht mit Bundesmitteln gefördert worden sind.

Dazu kommen auch:

• Online- Zeitschriften
• Netzpublikationen
• CDs
• E-Books
• DVDs

Die DNB hat das Recht Medien zu Kopieren.

Wenn ein berechtigte Interesse nachgewiesen werden kann, werden die Bestände in den Lesesälen zur Verfügung gestellt.
Es können Kopien erstellt werden, allerding können nicht außer Haus mitgenommen und benutzt werden.

Guus Hiddink occupa un posto speciale nella storia recente del calcio. Nel nuovo secolo è stato il principale esportatore di know-how calcistico dall’Europa occidentale ai margini della terra. Dal 1970 al 2000 circa, i sei membri fondatori dell’Unione Europea hanno dominato il pensiero calcistico aggiudicandosi la maggior parte dei trofei. Italia, Germania, Francia, Paesi Bassi e persino il Belgio, nel loro insieme, hanno perfezionato quello che si potrebbe definire il «gioco all’europea»: un calcio veloce, fisico, basato sul collettivo.
Poi però questi paesi centrali hanno cominciato a esportare le proprie competenze. Hiddink e altri tecnici europei emigrati all’estero si sono insediati negli Hilton e nei complessi residenziali per occidentali ai quattro angoli del pianeta. Dal 2000 in poi, hanno aiutato diversi paesi calcistici emergenti – tra cui Russia, Australia, Corea del Sud, Turchia e Grecia – a superare le nazioni d’origine dei propri allenatori. A causa loro, probabilmente l’Italia non vincerà molti altri mondiali. Ormai il mondo ha cominciato a giocare all’europea. Sulla nuova mappa del calcio, che Hiddink sta contribuendo a disegnare, l’Europa occidentale va riducendosi a dimensioni più modeste. La periferia si sta impossessando del pallone.

(un estratto da Soccernomics, di Simon Kuper e Stefan Szymanski, pubblicato ne Gli Anni Zero. Almanacco del decennio condensato, Isbn Edizioni)

Escrever um livro é como gerar um filho; não há valor financeiro que corresponda às dificuldades, sofrimentos, noites mal dormidas, desprezos, desfeitas e humilhações, que passamos durante o período ”gestacional” dessa nossa criação.

Desde que comecei a escrever este livro nunca desejei obter qualquer lucro financeiro com sua publicação. E este foi o principal motivo que me levou a publicá-lo virtualmente.

Seu comentário será bem vindo em qualquer um dos textos que publiquei e/ou vier a publicar em meus Blogs. Você só não encontrará espaço, para publicar assuntos pessoais que estejam fora do contexto deste livro virtual. Só cresceremos em conhecimento, quando estivermos totalmente abertos para o diálogo construtivo e esclarecedor de idéias.

Apesar desse meu desapego financeiro, autorizo cópia, no todo ou em parte, dos textos postados neste Blog, desde que me sejam dados os devidos créditos.

Quero deixar publicado aqui, a ficha de catalogação na fonte e meu nº ISBN, solicitado como “Editora do Autor”.

Boa leitura, e que alguma parte deste livro virtual, possa despertar em você o desejo de ler mais e aumentar seus conhecimentos.

 Assista este vídeo do youtube no link abaixo; você vai gostar:

Como escrever um livro – de Mário Persona

Sonia Valerio da Costa

19/11/2009

J’ai très peu de temps à moi en ce moment, et beaucoup de choses à raconter. Donc si je réussi à publier, ce seront nécessairement de petits billets.

Parmi les trucs qui traînent : dans plusieurs billets antérieurs j’ai expliqué comment rendre cliquable tout ISBN en générant un lien vers son catalogue en ligne.

Or, vous l’avez peut-être remarqué, lorsque LibX rencontre un ISBN 13, il le rend cliquable mais le lien généré lance une requête sur l’ISBN 10 équivalent. Ce qui peut être un problème dans de nombreux cas.

Ce comportement n’était pas paramétrable jusqu’à il y a peu, du moins pour les “catalogs” générés avec des “Bookmarklet (URL Template)”.

Or cette conversion est désormais désactivable, pour les catalogues pré-définis dans LibX (Aleph, Sirsi, Evergreen, etc.) mais aussi pour les Bookmarklets.

Il faut, pour le catalogue choisi, cocher “Optional Settings”, et décocher la case Downconvert 13-digits to 10-digits ISBN”.

Ainsi les ISBN 13 resteront tels quels.

Et merci à Chapi et/ou Chapo de m’avoir signalé cette mise à jour sur l’interface LibX

Meines Wissens zum zweiten Mal kooperiert Tchibo mit BOD. Auch das aktuelle Angebot ist eigentlich eine nette Sache.

Der Tchibo-Kunde kann für 39,90 Euro einen Gutschein erwerben, mit dem er sein eigenes Buch bei BOD in Auftrag geben kann.
Vielleicht um endlich mal die gesammelten eigenen Rezepte in eine ansprechende Form bringen zu können, um sie zu verschenken. Oder um eine gedruckte Familienchronik anzulegen. Schön wäre es auch, die eigenen Gedichte endlich mal zwischen echten Buchdeckeln wiederzufinden. Und möglicherweise freut sich die Familie auch über einen Krimi oder eine Fantasygeschichte, die man sich ausgedacht hat.

Ja, wenn alles gut geht, springt vielleicht sogar ein neuer Bestseller dabei raus, der die Ladentische in den Buchhandlungen neu befüllt! Nicht nur, dass Tchibo das ausdrücklich als Möglichkeit einschließt, sie erklären sogar, wie das funktioniert. In dem Angebot heißt es nämlich:

“Wir bringen Ihr Buch in den Buchhandel!
Nach der Freigabe Ihres Titels sorgen wir dafür, dass er flächendeckend im deutschsprachigen Buchhandel mittels einer ISBN-Nummer erhältlich ist.”

Mehr noch:

“Ihr Bucherfolg mit null Abwicklungsaufwand! Wir bringen Ihr Buch zum Leser, indem wir die Abwicklung mit dem Buchhandel erledigen. Sie erhalten dann für jedes verkaufte Exemplar das volle Honorar.”

Nicht, dass wir uns falsch verstehen. Mit diesen Zitaten ist rechtlich alles in Ordnung. Der Kunde bekommt nicht weniger (und nicht mehr) als auf der Verpackung draufsteht.

Allerdings wird hier beim eher unbedarften Kunden eine Hoffnung geschürt, die eben doch zumindest realitätsfern ist. Der dürfte nämlich schnell mal “Buchhandel” mit “in den Buchläden” verwechseln und “erhältlich” mit vorrätig”.

Tatsächlich ist ein Buch, sobald es eine ISBN besitzt, überall im Land und im Internet bestellbar, aber damit es bestellt wird, müssen die Leser erst einmal davon wissen.
Ein lieber Kollege brachte in etwa den folgenden Vergleich: Es wäre dasselbe, wenn ich dir anbieten würde, dass jeder, der mich von sich aus deswegen anruft, deinen Müll bei mir kaufen könnte, und behauptete, ich hätte damit deinen Müll in den Handel gebracht.

Ein bisschen drastisch sicher der Vergleich, aber Übertreibung macht ja bekanntlich anschaulich.

Nun sagte ich zu Beginn, es sei doch eigentlich ein nettes Angebot. Und das meine ich auch so, denn für jeden, der keine weitergehenden Ambitionen hat oder zumindest das Angebot, seinen Nutzen und seine Schwächen genau einschätzen kann, entspricht es im Wesentlichen BOD Classic (ebenfalls 39,90) und ist damit ein faires Angebot.

Schade ist nur, dass BOD, bisher eigentlich als fairer Dienstleister, der mit offenen Karten spielt, geltend, durch derartige Werbestrategien in ein Licht gerückt wird, in dem auch die schwarzen Schafe der Branche, die Pseudoverlage stehen. Das hätte man dort eigentlich nicht nötig.

In the excitement and haste of self-publishing, often many corners are cut. Probably the most overlooked item is the issue and incorporation of the ISBN, or the Intermational Standard Book Number. Its importance is perhaps not realised, hence the result for its omission in most cases.

To quote Wikipedia, ISBN is “assigned to each edition and variation (except reprintings) of a book. The ISBN is 13 digits long if assigned after January 1, 2007, and 10 digits long if assigned before 2007.”

An ISBN is attached to each edition (and variation) of the book. That means the same book will have one ISBN for the paperback edition and a different ISBN for the hardcover edition. The next time a revision of the book appears, that qualifies for a new ISBN.

As mentioned before the ISBN consists of 10 or 13 digits. In both its forms, the ISBN is uniquely associated with a publisher. That means if you have been issued an ISBN by an entity other than the main ISBN-issuing body (which, in India, is based in New Delhi), that entity is automatically registered as the publisher of your book. In India, ISBNs are issued to both publishing companies as also individuals. If you happen to change publishers, the ISBN must also be changed.

So why have an ISBN in the first place? For one, if you are issued an ISBN by an Indian-based entity, the ISBN must necessarily be issued free of cost. Most importantly, an ISBN uniquely identifies each and every book that is published and issued an ISBN. So while you are searching for a particular title, you may get many books having the same title. Similarly, if you are searching for a book by the author’s name, you may find many books written by the same author. However, an ISBN will always fetch you just one book.

At CinnamonTeal, we provide an ISBN with every book. By Indian Law, 4 copies of every book that is published must be sent to each of the four National Libraries in Kolkata, Mumbai, Delhi and Chennai. We send those copies too. Again, a service we provide free of cost, charging only for the printing and postage of these copies.

Congrats to Deb Ledford on the publication of Staccato!

And to Leslie Kohler for Sins of the Border!

Please support our fellow writers – buy their books, and pass the word along to friends and family!

Don’t forget, books make fantastic holiday gifts!

Click either book to order.

Hey bloggers,

Today activities were very straight to the point. I basically just looked up information about self-publishing and owning my own book publishing company.

One of the first books I ever read was “Do-It-Yourself-Publishing: A Blueprint for Publishing your own Books” by Diane Lau; http://www.dianalaurence.com/diyp.html. The ebook only costs $3 and is a great investment for authors looking to publish a book, businessman/woman looking to start their own publishing house, and/or both!

My goal for the end of 2009 is to order at least an ISBN block of 10. Then for 2010 I would like to start a local book club union of poets & authors, maybe work on a Literature Tour around the city/state, and keep the train moving on making a name for ASUE.

Hard Facts: Reading up on topics on the internet has greatly increased the content we can consume in a shorter amount of time, but we should never underestimate the power of actually doing research through books and actual people who careers are in a particular field. I have devoted 30 minutes-1 hour minimum each day solely for improving what I dont know and actually try to perfect what Ive learned by explaining it to others.

Well, that it for today; Im about to actually go do some research so until the fingers bless the keys again…

Darryl Thomas-CEO of ASUE LLC

This posts and blog exists to help you make the best informed choices for the future of their books. Whether you’re still in the conceptualization phase or searching for a publisher, these are tips, each worthy of careful consideration.

For example, take a moment and write out your personal publishing goals…

For many authors, these 7 are the most important:

1) Keeping 100% of your rights and creative control to your book
2) Keeping 100% of your author royalties
3) Unlimited wholesale and retail availability
4) Additional marketing support and services
5) Publishing imprint and ISBN flexibility
6) High-quality book design
7) Complete print-run flexibility (1 to 1000s)

What would you add to this list?

– K

There has been a lot of discussion recently as to whether it makes sense (economically or logically) to assign a unique ISBN to every e-book format. The most recent discussion was on Twitter via the #ISBNhour hashtag.

The first problem is to determine how many different e-book formats there are. Does anyone actually know the answer? Without doing any research at all, I can think of these: MOBI/PRC, AZW, PDF, RTF, HTML, ePub, LIT, LRF, PDB. Maybe, just maybe, that represents 20 or 25 percent of the possibilities (does the new Vook count?).

In reality, as has been pointed out, the answer is probably quite different for small publishers than it is for the big outfits. Most small publishers sell their e-books off our own websites, Amazon’s Kindle Store, and a few of the indie-friendly online e-book retailers. And most of us have a small block of ISBNs (a block of 10 or 100) and are reluctant to part with the funds for a larger block.

We already know we have to have a different ISBN for the various print versions of a book — one each for the trade paperback, hardcover, and large print versions.

If we sell an e-book of the same content on Amazon’s Kindle Store, it makes little sense to waste an ISBN on it, since Amazon will assign the book its own unique ASIN (Amazon Standard Identification Number) and won’t use whatever ISBN we assign to it, anyway.

But what we upload the book, in MOBI/PRC format, to Mobipocket? We need to give it some kind of unique identifier. That book will usually find its way onto Amazon’s Kindle Store (you can deselect that option but my experience is that it will show up on Amazon regardless). And what if I sell a DRM version in MOBI/PRC format on Mobipocket and offer the same content (also in MOBI/PRC format) on my own website without DRM? Two different ISBNs?

If I want to sell it on Barnes & Noble’s new ebook store, I have to assign it a unique ISBN.

And what if I package several e-book formats into one ZIP file and sell that directly to a customer? Does each format in the file require an ISBN or does only the compilation need one?

The BISG is pondering these issues, but admittedly their solutions seem best suited to the larger publishers.

So, what’s small indie publisher, or a self-publisher (who is really in a subset of all small indies), to do?

We need to evaluate how many ISBNs we would need to “do it right” and balance that against expected sales in each format and the cost of additional blocks of ISBNs.

I think our best solution at the moment is to assign two ISBNs to each book’s ebook formats — one for ePub (so you can easily work into B&N’s store) and another for all the other formats (except Kindle, which doesn’t need one). Then we should assign our own internal unique ID to each different format, maybe using a portion of the ISBN coupled with an alpha character for each different format.

What’s your opinion?

Früher konnte man dort Kaffee bekommen. Heute kann man zwar meist keinen mehr dort trinken (“Mir hom koan Ausschank”), was schade ist, weil man die dunkelbraunen, frisch gerösteten Bohnen dort immer noch kaufen kann und sie so unverschämt gut duften, dass man sicher ist, die nächste Viertelstunde nicht ohne einen Cappuccino zu überleben. Dafür kann man sich heute einen Traum erfüllen. Dort. Bei Tchibo. Also, genauer gesagt unter www.tchibo.de. 

Der Kaffeeröster ermöglicht das Veröffentlichen eines eigenen Buches. Mit ISBN-Nummer und bei-amazon-gefunden-werden. Also ein richtiges Buch, das fremde Menschen theoretisch und praktisch im Handel erwerben können. Das Ganze gibt’s in Kooperation mit bod, klar, und als wirklich günstiges Sonderangebot: Für 39,90 Euro. 

39,90? Klingelt’s da nicht beim Bücherfreund? 

Ob ein Kaffeeröster, der sich hauptsächlich in den austauschbaren Fußgängerzonen von Bielefeld, Bochum und Bayreuth aufhält und sich dort gerne zwischen Apollo Optik und Douglas kuschelt, derart literarisch denkt und Spaß an kulturellen Querverweisen hat, bleibt der Spekulation überlassen. 

Jedenfalls eine feine Sache. Der Traum vom eigenen Roman wird zum Greifen nahe. Mit diesem Angebot kann man eigentlich nichts falsch machen. Oder? 

Ich teste die tchibo@bod-Offerte für Sie. Und noch mehr: Ich helfe Ihnen, den Inhalt Ihres Buches in eine professionelle Form zu bringen, mit der Sie Ihren Roman nicht nur an Tante Gudrun und Kumpel Klaus, der Ihnen noch eine Gefälligkeit schuldet, verkaufen können, sondern vielleicht sogar einen “echten” Verlag auf sich aufmerksam machen. 

Und, bei aller Wertschätzung für das book-on-demand-Modell: Das ist doch das eigentliche Ziel, oder?

Je ne sais pas pour vous, mais moi, les ISBN collés dans Excel finissent toujours par ressembler à ceci :

• 9,7828E+12
• 9,78271E+12
• 9,78271E+12
• 9,78271E+12
• 9,78921E+12
• 9,78271E+12

Pour les afficher correctement, il y a plusieurs manières. En voici une :

1. Sélectionnez les cellules incriminées
2. Aller dans Format > Cellule
3. Dans le 1er onglet (Nombre), choisissez le format “Personnalisé”)
4. Dans la case de droite, mettez treize caractères # (chaque dièse correspond à un chiffre, et vous décidez d’afficher ces 13 chiffres à la suite)

Remarque 1 : vous pouvez aussi en profiter, si vous les préférez ainsi, pour ajouter des espaces ou des tirets dans votre modèle de format.

Remarque 2 : de la même manière, si vous récupérez une liste d’ISSN sans tiret, vous pouvez aussi mettre comme format personnalisé : ####-#### (ne marchera pas si à la fin de l’ISSN il y a un X)

Remarque 3 : si vous constatez que dans les ISSN, Excel fait sauter les 0 initiaux (si 0123-4567 s’affiche 123-4567), vous pouvez mettre comme format personnalisé : 0###-####. Ainsi le zéro initial sera préservé (et si l’ISSN est 1234-5678, aucun zéro initial ne sera rajouté).

Je vous laisse tester d’autres combinaisons Enjoy yourself

Vous le savez déjà, Google permet, avec des raccourcis à saisir dans l’encart de recherche simple, de chercher des mots dans le titre (intitle:), dans l’url (inurl:), en limitant à un site (site:), etc.

Grâce à un commentaire sur ce blog, j’avais appris qu’en recherche “Tous les mots” (celle qui est proposée en plugin de recherche rapide) dans le Sudoc on pouvait écrire : “PPN 039237192″ et lancer ainsi une recherche sur le PPN (cette recherche étant impossible si on n’écrit pas “PPN” avant).

Et je découvre enfin avec un peu d’obstination que d’autres raccourcis existent (la liste est fournie dans l’aide en ligne — soit dit en passant, le PPN n’y est pas mentionné). Notamment l’ISBN (écrire : ISB) et l’ISSN (écrire : ISN).

Voilà qui va changer ma vie ! (non, il ne faut pas avoir peur de forcer les expressions pour inciter à l’usage !-)) et changer mon utilisation du plugin de recherche Sudoc.

di Simona Maggiorelli

In Italia c’è un nuovo pubblico di lettori forti, che vuole sapere. Se i grandi media non informano, piccole case editrici pubblicano libri di denuncia. E scalano le classifiche

Roberto Saviano

In un Paese come l’Italia in cui, a destra e a sinistra, si fa a gara per genuflettersi ai diktat del Vaticano colpisce che libri come La questua (Feltrinelli) di Curzio Maltese, o come Chiesa padrona (Garzanti) di  Michele Ainis, siano stati in cima alle classifiche di vendita per mesi. E il fenomeno dei “best seller anticlericali”, aperto nel 2006 da Contro Ratzinger (Isbn), non accenna ad attenuarsi.

Anzi. Lo dimostra un saggio-inchiesta come Vaticano spa (Chiarelettere) in cui Gianfranco Nuzzi, carte alla mano, dimostra come la banca vaticana faccia da lavanderia per il denaro sporco, a tutto vantaggio della mafia di certa politica e imprenditoria italiana. Un libro serrato e documentatissimo che, in meno di sei mesi dall’uscita, ha venduto centosettantamila copie.

Settantamila copie ha fatto  il libro di Claudio Rendina La santa casta della Chiesa (Newton Compton). E si sale  a più di centomila copie per Il libro che la tua Chiesa non ti farebbe mai leggere di Leedom e Murdy, che Newton Compton vende anche negli autogrill e nei centri commerciali, raggiungendo così anche quel pubblico che di solito non va in libreria.

Poi, a curiosare fra le righe delle più recenti analisi del mercato librario pubblicate sul sito del ministero dei Beni culturali, scopriamo anche che quello stesso zoccolo duro di lettori forti che compra titoli così corrosivi ama anche una certa coraggiosa saggistica firmata soprattutto da giornalisti che, nonostante le minacce di mafia e camorra, hanno raccontato gli intrecci fra criminalità organizzata e potere politico. Il caso di Roberto Saviano e del suo Gomorra è la punta di un iceberg. Ma potremmo parlare anche dei libri di Lirio Abbate e di molti altri colleghi.

E se le inchieste di Marco  Travaglio e Peter Gomez (insieme a quelle di Saviano) sono fra le più “gettonate” dal pubblico giovane, sempre fra quei forti lettori che da soli tengono in piedi il 41 per cento delle vendite librarie scopriamo la fisionomia di un pubblico colto, esigente, che per dirla con Lorenzo Fazio di Chiarelettere «non si accontenta del tg delle venti, ma vuole un’informazione più approfondita e completa».

Una domanda culturale alta che oggi trova risposta in primis nel lavoro di alcune piccole e medie case editrici di lunga tradizione, o più giovani, ma che sfidando l’ottusità dell’oligopolio italiano, libro dopo libro stanno riscrivendo la storia recente portando alla luce quanto in quella ufficiale era sempre rimasto occultato e nascosto. «In questa Italia che sembra anestetizzata, però quando esce un’inchiesta che si interroga sui tabù che consolidano religioni e Chiese, o regimi – dice Fiammetta Biancatelli, portavoce di Raffaello Avanzini di Newton Compton – notiamo un interesse crescente e questo ci stimola a tirare fuori libri che scuotano le coscienze».

Dall’Italia dei colpi di Stato di Gianni Flamini all’Italia dei poteri occulti di Willan, alle inchieste sulla destra di Semprini e Caprara – solo per citare alcuni titoli – grazie al lavoro di questa casa editrice indipendente si è formata, così, nel corso di pochi anni, un’innovativa collana di “controstoria”. «La piccola editoria è sempre stata la più critica verso il potere, anche perché avendone poco critica chi ce l’ha», commenta Giuseppe Laterza, ospite del Festival storia (che si svolge a Torino e a Saluzzo fino al 25 ottobre) per parlare di editoria e potere. Economista, laureato con Federico Caffé, da quando ha preso le redini dello storico marchio di famiglia, Giuseppe Laterza, pur continuando a coltivare un solido catalogo, ha fortemente aperto all’innovazione, anche stringendo rapporti con rassegne come il Festival della mente di Sarzana per «contribuire a costruire un ponte fra cultura scientifica e divulgazione». «Per sua natura – spiega – una piccola casa editrice si regge sulla sperimentazione, sulla capacità di innovare. Una casa editrice molto grande è più vincolata nel suo modo di agire. Anche se – precisa Laterza – non possiamo dimenticare che il libro più dirompente degli ultimi anni, Gomorra di Saviano, è uscito con Mondadori». Una bella eccezione che, tuttavia, non cambia la realtà del colosso berlusconiano che copre il 29 per cento del mercato librario italiano e il 38 per cento del mercato dei periodici, ma che è ingessato in una produzione commerciale e standardizzata. Anche per resistere alla “politica” del patron di Mondadori è nata la collana di saggistica “anticorpi” che si avvale del lavoro di studiosi come Luciano Canfora. «Una collana nata come strumento di lettura della realtà quotidiana. Il titolo – ricorda Laterza – mi fu suggerito da Sylos Labini: «Di tycoon che vogliono mettersi in politica – diceva – è pieno il globo ma in Italia non ci sono gli anticorpi, i fattori di resistenza. Non è un caso che qui governi un personaggio come questo premier che nessun’altra democrazia accetterebbe. E non è un caso che il nostro sia il Paese con i più bassi consumi culturali al mondo». E la responsabilità è anche di chi dovrebbe fare opposizione. «Una sinistra che continua a trascurare la scuola, l’università, le biblioteche – chiosa Laterza – produce, come effetto, anche la possibilità da parte di un personaggio come Berlusconi di dominare attraverso le tv, nell’ignoranza generale». Ma la responsabilità della sinistra è anche aver tralasciato la battaglia per la laicità secondo l’editore di Biblioteca laica di Ciliberto e di altri importanti testi su questo tema.

«La laicità – dice – è un tratto che connota la nostra casa editrice da sempre. Una battaglia per la separazione rigorosa fra lo Stato e Chiesa è un fatto essenziale. Ma devo dire che anche qui, purtroppo, vedo con tristezza che non è in cima ai pensieri del Pd. Dei tre candidati alle primarie solo Marino pone questo tema. Gli altri due lo mettono in sordina. C’è, purtroppo una lunga tradizione, un tentativo continuo in Italia di cercare di carpire la benevolenza della Chiesa catttolica, immaginando che porti dei voti. Il tentativo viene reiterato costantemenete dalla destra come dalla sinistra. Io credo che questo per il nostro paese non sia un fatto positivo e che la battaglia culturale per la laicità oggi sia prioritaria in Italia». Anche perché «una minoranza molto corposa di persone interessate a questo tema ci sono in Italia. Noi, per esempio – conclude Laterza -.i abbiamo avuto ilgrande successo del libro di Stefano Rodotà Perché laico, che abbiamo ristampato per tutto ll corso dell’anno e continuiamo a farlo. Ma anche titoli come Un’etica senza dio di Eugenio Lecaldano e Laici in ginocchio di Viano sono stati libri fortunati.

In questo quadro, fa notare l’editore Alessandro Dalai, la tv ma anche i grandi giornali stanno del tutto venendo meno al proprio compito di informare. «Lo noto una volta di più – spiega l’editore di Baldini Castoldi Dalai – in questi giorni, con l’uscita di un libro come Troppi Farabutti. Nonostante l’autore, l’avvocato Oreste Flamminii Minuto, sia stato uno storico difensore del gruppo l’Espresso e benché il “partito Repubblica” oggi sia più che mai in trincea contro il Cavaliere, registro una certa ritrosia a parlare di questo libro che denuncia l’assenza di libertà di stampa oggi in Italia». Ma il pubblico nel nostro Paese non è del tutto assopito, rilancia Dalai: «Lo dimostra un giornale come Il Fatto che supera le 100mila copie vendute. Un evento che non mi sarei mai aspettato. Un successo dovuto a quello stesso pubblico che compra i libri di Chiarelettere, che segue una certa saggistica che facciamo noi con Garzanti e alcuni altri piccoli editori puri. Quel pubblico c’è e vuole capire. Nelle trasmissioni tv c’è troppo rumore e poca quiete, per andare al fondo delle cose – conclude Dalai – non restano che i libri».

Dal left-avvenimenti

L’intervista:PICCOLI MA DIROMPENTI

Libri d’inchiesta e di forte denuncia, le scelte di Lorenzo Fazio e della sua casa editrice Chiarelettere

di Simona Maggiorelli

Lorenzo Fazio, Chiarelettere

il caso editoriale degli ultimi anni. In pochissimo tempo, dal 2007 a oggi, Chiarelettere, fondata e diretta da Lorenzo Fazio (genovese, con alle spalle esperienze di lavoro in Einaudi e Bur), si è imposta sul mercato con titoli incisivi, controcorrente, di forte denuncia. Con libri come Vaticano spa o il recente Il regalo di Berlusconi, riuscendo a intercettare un pubblico laico, attento ai valori della democrazia, che sembrava fin qui assopito. «Di fatto – commenta Fazio – oggi c’è una forte divaricazione fra ciò che viene proposto da grandi giornali e tv e ciò che accade nel mondo dei libri che affrontano certi temi di attualità. Testi come quello di Gianfranco Nuzzi, per esempio, non hanno avuto un’accoglienza sui media tale da giustificare una tiratura e una vendita così eccezionale  pari a 170mila copie. Il Corsera l’ha recensito nelle pagine di cultura ( anche se, fa notare Nuzzi, si tratta un libro di cronaca e che si occupa di economia.Mentre  La Repubblica e La Stampa hanno pubblicato solo una nota nelle pagine dell’economia. Di fatto quasi nascosta. Un atteggiamento strano visto che Vaticano spa tratta di verità incontestabili, dati alla mano. Doveva esplodere un caso. Ma sui giornali non è stato registrato. Salvo eccezioni come left.
Occorrono editori puri per poter pubblicare libri d’inchiesta così corrosivi?
E’ un vantaggio che abbiamo con Chiarelettere. Anche Fazi, che ora è stato acquisito per il 35 per cento dal gruppo Mauri Spagnol, è un editore puro. Così come lo è Newton Compton. Non è un caso che ci troviamo in loro compagnia nel fare questo tipo di saggistica che implica non avere timore di attaccare l’uno o l’altro. Di fatto anche Bompiani o talora Mondadori fanno degli ottimi libri di saggistica. Perché ci lavorano seri professionisti. Ma in alcuni casi devono lasciare il passo a chi, come noi, può affrontare qualsiasi argomento.
Una rivincita dei piccoli editori ?
Da qualche anno i piccoli editori riescono a imporre libri ad alta tiratura: prima non avveniva. E vale sia per la saggistica che per la narrativa. è un segnale di vitalità. I grandi non possono più dormire sugli allori, devono stare al passo con la concorrenza.

Libri di Chiarelettere come I cinesi non muoiono mai o Non chiamatemi zingaro, per esempio, parlano del nuovo volto dell’Italia, dei nuovi cittadini immigrati.Come intercettate i vostri temi?
Ci orientiamo come se fossimo una rivista. Vediamo quali sono i temi che fanno da sfondo alla società e al dibattito pubblico. Individuiamo le onde lunghe di un problema. Dietro la cronaca, sotto la spuma, la cresta in superficie. Cerchiamo di approfondire. Usando la forma dell’inchiesta, a volte la testimonianza oppure la ricostruzione storica. Ma sempre andando a sviscerare i problemi con andamento narrativo. Si può fare della divulgazione in modo molto serio usando i documenti, le testimonianze, gli archivi. In modo assolutamente inoppugnabile, ma cercando di fare venir fuori delle storie.
Inchieste sulla mafia, sulla nascita “ambigua” del  potere di Berlusconi, ma anche su crimini come la pedofilia in Vaticano. Su questi temi volete accendere dei dibattiti pubblici?
Quello che ci preoccupa è che non abbiamo interlocutori che, a livello politico, raccolgano queste denunce e le facciano proprie.
Che idea si è fatto del vostro pubblico?
Fra i nostri lettori ci sono molti giovani e poi persone più mature, preparate, che vogliono un’informazione più completa. Lo deduco dal fatto che se facciamo degli errori ci “beccano” subito. Il nostro lavoro è pensato per queste persone, attente, che oggi rappresentano lo zoccolo duro di lettori in Italia.
Nel futuro di Chiarelettere?
Ho sempre cercato di farne uno strumento di approfondimento culturale: casa editrice libera ma con più facce. Penso che il libro oggi sia uno dei tanti strumenti per accedere a un’informazione che non c’è. Per questo siamo entrati nell’impresa del quotidiano Il Fatto, anche se solo per il 16 per cento. è un segnale che abbiamo voluto dare. E probabilmente faremo altri passi nel multimediale, pensando a più piattaforme con cui veicolare dei contenuti di alto livello. La scommessa si gioca in primis su internet. Già il nostro blog conta su 60mila persone. E 180mila presenze sono sull’Artefatto, nato per il quotidiano. E importante è riuscire a costruire una rete che si tenga e che sia affidabile.E forse quella stessa rete vorrà vedere un tv oppure sentire una radio fatta con i nostri contenuti. con i nostri autori.

da left-avvenimenti

978 – 84 – 613 – 5290 – 6 parece algo de la loto o algo de la sexta temporada de Lost, pero es el número de ISBN que llevará la segunda edición de El gran libro de la cinefilia.

¡Incluso tengo ya un bonito código de barras!

(Si a vosotros no os parece bonito es que no tenéis corazón)

I’ve decided to start to each day post a special kanji and write a bit about it. the first kanji out will be:

1548

The big kanji is the kanji of the day, to the right of the kanji there’s two lines with Japanese characters and two lines with roman letters.The first line with Japanese characters is the ‘On-yomi’ (Chineese reading) while the line with roman letters under is the pronunciation of the ‘On-yomi’, while the 2nd line Japanese characters is the ‘Kun-yomi’ (Japanese reading) with the pronunciation written under with roman letters. Under the kanji is a number which marks the entry number the kanji got in a dictionary (note that I’m using Kodansha’s Essential Kanji Dictionary, 1st edition 2002, ISBN 978-4-7700-2891-4, this makes that if you are using another dictionary, there’s a small chance of having another character at the designated entry).

Below all this is a list marking each entry with a hyphen, ” – “, these words are the meaning/translation of the kanji.

Si un acquéreur trouve sur une page web une référence d’ouvrage, et si cette référence fournit l’ISBN, il peut désormais (avec LibX) basculer en un clic sur un site Zotero-compatible fournissant ladite référence).

Mais très souvent il ne trouvera que le titre et l’auteur (peut-être aussi l’éditeur et l’année, mais la combinaison Titre+Auteur devrait suffire).

LibX permet aussi, de la même manière que pour l’ISBN, en utilisant le menu contextuel, de basculer sur le site en interrogeant Titre+Auteur.

Pour cela, il faut que chacun des “catalogues” paramétrés pour l’ISBN le soit aussi pour “Keyword” (correspondant à une recherche Titre-Auteur-Sujet dans une base).

Voir un exemple de paramétrage pour WorldCat : vidéo – 5 min (avec son)

Pour paramétrer une nouvelle base (par exemple WorldCat), il faut donc :

1. aller sur la base et lancer une requête contenant un titre, un auteur et un ISBN (oui, je sais, c’est une requête absurde).
2. récupérer l’URL de la requête
3. dans cette URL, remplacer le titre et l’auteur par : %Y, et l’IBSN par : %i
4. aller sur l’interface de LibX

Dans l’interface LibX, pour une édition existante,

1. créer un nouveau catalogue (onglet Catalogs & Databases) par “Bookmarklet” (ou mettre à jour un catalogue existant).
2. Cocher Required Settings pour afficher les champs obligatoires, et dans “Bookmarklet Search Options”, cliquer sur Change pour cocher “Keywords” (et en face : cocher CtxtMenu)
   
3. Retourner dans l’onglet My Editions et cliquer sur “Build Edition” pour reconstruire une extension Firefox/IE, puis aller sur la page de test réinstaller cette extension.
   

Vidéo – quelques remarques d’utilisation pour conclure (2′25 – avec son)

Quelles URLs ?

• Pour Amazon : http://www.amazon.fr/s/ref=nb_ss?__mk_fr_FR=%C5M%C5Z%D5%D1&url=search-alias%3Daps&field-keywords=%i%Y
• Pour WorldCat : http://www.worldcat.org/search?q=kw:%Y+bn:%i&qt=advanced
• Pour le Sudoc : Vous allez rire, je n’ai pas réussi à faire entrer dans LibX une URL contenant à la fois la recherche “Keyword” (%Y) et la recherche ISBN (%i). Je veux dire qu’une telle URL peut être obtenue dans le Sudoc, mais elle faisait bugger l’installation de l’extension. J’ai donc dû créer, à côté d’un catalogue “Sudoc ISBN”, un autre catalogue “Sudoc – Titre-Auteur”… En voici l’URL :
  http://www.sudoc.abes.fr/DB=2.1/CHARSET=UTF-8/SRCH?IKT=1016&TRM=%Y

Voir le résultat pour mon extension, qui comprend donc :

• lien ISBN vers mon opac
• menu contextuel ISBN vers Amazon, WorldCat, Sudoc
• menu contextuel Titre-Auteur vers Amazon, WorldCat, Sudoc

Conclusion

Après tous ces paramétrages un peu complexes (mais depuis le début je trouve la configuration de LibX complexe), on peut enfin proposer aux acquéreurs une extension LibX qui :

• permet de cliquer sur un ISBN pour savoir si nous avons déjà l’ouvrage
• permet de sélectionner un ISBN puis par un clic droit basculer sur une base d’ouvrages proposant forcément l’ouvrage sous une forme Zotero-compatible
• permet de sélectionner une combinaison Auteur-Titre pour basculer avec la même facilité.
• A noter : un acquéreur ayant installé LibX peut estimer inutile d’avoir WorldCat, Amazon, le Sudoc et Google Books, par exemple. Il peut lui-même, dans les préférences LibX, n’enrichir son menu contextuel que de certains de ces rebonds.

Et donc ainsi exploiter pleinement Zotero comme gestionnaire de paniers pour acquéreurs, en combinaison avec Moccam-en-ligne.

Si vous ne vous en sortez pas mais que l’objectif vous semble désirable, vous pouvez travailler à plusieurs sur une même extension LibX.

Partagez-la vôtre avec moi ! (44” – avec son)

Les 5 étapes listées lors du 1er billet sur LibX et Zotero pour acquéreurs sont donc “assumées”. Mais j’ai manqué d’honnêteté en les listant : il reste encore ce qui est en amont de la 1ère étape, la manière dont sont trouvées les références.

Là-dessus, il n’y aura jamais de solution “ultimate” (pour reprendre une expression de Shaun le mouton). Mais j’espère faire bientôt des propositions sur cette question aussi.

Bon, c’est bâclé mais au moins c’est fait.

En fait, une vidéo suffit : celle-ci, qui présente en 5 minutes (avec son) l’interface de Simple Style Generator de Zotero.

Mais cette seconde vidéo-ci (5 minutes aussi) peut être nécessaire pour ceux qui voudraient rajouter des champs non proposés sur l’interface. En effet la demande m’est venue dans un commentaire d’expliquer un peu l’interface, or celle-ci ne permet pas de récupérer l’ISBN (et éventuellement tout autre champ un peu exotique : si on veut récupérer le champ de Notes parce qu’on y stocke systématiquement le prix des ouvrages ou ce genre de choses, par exemple).

La seconde vidéo rajoute la valeur de l’ISBN dans un style déjà créé. Cela passe par une intervention simple dans le fichier XML simple qui génère les références bibliographiques. Mais je n’y prends pas le temps d’expliquer ce que sont des balises XML, par exemple….

Et enfin, cette troisième vidéo (1 ‘30) explique comment retrouver l’intitulé d’un champ qu’on voudrait exporter dans une bibliographique.

En effet dans la vidéo 2, j’ai utilisé le champ ISBN, dont le nom (“ISBN”) était relativement intuitif. Pour “l’appeler” dans le fichier de style, je voyais à peu près quel nom utiliser. Ce n’est pas toujours le cas. La 3e vidéo indique comment retrouver le nom d’un champ qu’on souhaite exporter.

<update>En fait, on a la liste des champs et la manière de les désigner sur cette page du site Zotero</update>

Je précise surtout que ces trois vidéos sont fondamentalement contextuelles, liées aux billets que j’ai fait autour de Zotero pour les acquéreurs et à l’export d’ISBN. Ce n’est donc pas une formation approfondie à l’interface, et l’exemple de style créé dans la vidéo n’a de sens que pour les monographies, pas pour les articles (par exemple).

Bref, c’est du vite fait mal fait pour permettre une première approche.

L’ensemble des vidéos prend 12 minutes, avec le son (sans le son aussi, d’ailleurs). Mais au final, pour créer un style, il faut 3 minutes maximum…

Je précise enfin que je ne suis pas un spécialiste des styles de bibliographies ni de l’interface Simple Style Generator : j’ai dû m’en servir 5 fois dans ma vie (dont les 3 fois pour faire ces vidéos).

Hey bloggers,

Today, I solely focused on updating the Music & Publishing Divisions of ASUE so everyone can really see how we have grown since last year; even within the last few months. The flu is almost cleared out of my system! I appreciate everyone checking in on me!

1. A-State Universal Music Group (ASUMG) is ready to drop the “Welcome To Arkansas” Mixtape Vol. 1 on 10/27/09. Also, we are in negotiations to pick up a few artists for management and/or contracts; more on these developments in the future! Currently, trying to figure out if I am going to affiliate myself under BMI or ASCAP for music publishing! Picking up a few artists to promote though 2010 under a 1-2 year agreement!
2. Dazzle Publishing is ready to fully release its literary content to the mass media/public. Currently trying to figure out if we are going to get ISBN block of 10 or 100! Gearing up for “A Glimpse Into Our Souls Vol. 2″ poetry series dropping very soon. Expanding into other genres outside of poetry; more like short-stories and fiction. Hoping to go to the Book Expo of America (BEA) in 2010.

Hard Facts: Trying to effectively pick projects for the world to see is almost an art. You want to present yourself (and/or company) to the world with your best foot forward. You wouldnt give a label executive grade “C” project; you would give grade “A+” project thus that is what you have to do to your future fan base at all times.

I’m such in a good mood; until the fingers bless the keys again…

Darryl Thomas-CEO of ASUE LLC