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J’ai entrepris de mettre sur ce blogue tous mes articles sur la musique publiés dans la dernière année. Celui-ci concerne les présentations du Met au cinéma, dont j’ai déjà parlé dans ce billet.

J’étais contente de cet article sur le coup, mais dernièrement, j’ai été consternée de découvrir qu’au moment de l’écrire, j’ignorais que Yannick Nézet-Séguin dirigerait Carmen au Met en janvier 2010. Et il semble que les gens qui m’ont commandé l’article n’en savaient pas plus! Donc, ce fait important n’est malheureusement pas mentionné. Rien de plus frustrant pour un journaliste que de passer à côté de la nouvelle!!!

Article publié dans La Presse du 10 octobre 2009

Metropolitan Opera

Dans un opéra près de chez vous

L’art lyrique est de retour sur nos écrans avec la série “Metropolitan Opera, en direct et en haute définition”, dont c’est la première aujourd’hui. On présente Tosca de Puccini dans une nouvelle mise en scène. La soprano finlandaise Karita Matilla interprète le rôle-titre, et la direction musicale est assurée par James Levine.

C’est une quatrième saison pour cette formule qui démocratise l’opéra en donnant la chance au public du monde entier de voir et d’entendre les artistes du Met en direct sur grand écran. L’objectif du Met était d’élargir son public en se lançant dans cette entreprise de diffusion à grande échelle. Celle-ci ne cesse de prendre de l’expansion, et les représentations ont maintenant lieu dans plus de 17 pays.

La programmation de cette année fera place à neuf chefs-d’oeuvre très appréciés des mélomanes. Tosca de Puccini, Aïda de Verdi, Turandot de Puccini, Les Contes d’Hoffmann d’Offenbach, Der Rosenkavalier de Richard Strauss, Carmen de Bizet, Simon Boccanegra de Verdi, Hamlet de Thomas et Armida de Rossini sont au menu et présentés une seule fois en direct, jusqu’en mai prochain. Des rediffusions intégrales sont prévues quelques semaines après la première pour chacun des opéras.

Plácido Domingo

Parmi les faits saillants de cette saison, mentionnons la présence de Plácido Domingo dans le rôle-titre de Simon Boccanegra, et la mise en scène de Franco Zeffirelli pour Turandot, dans une production devenue un classique du répertoire du Met et favorite du public.

Si, pour vous, l’opéra sur écran évoque surtout des souvenirs d’enfance de l’émission Les Beaux Dimanches, sachez qu’il s’agit là d’une expérience totalement différente. La technologie moderne permet des plans rapprochés, une image impeccable, une meilleure vue du jeu des acteurs que si l’on était assis dans la salle, sans oublier le son diffusé en ambiophonie.

Les opéras étant diffusés en direct, l’on devait aussi trouver un moyen d’occuper le public de cinéma pendant l’entracte. La question a été résolue par un reportage dans les coulisses du Met. Il permet de visiter l’envers du décor et d’observer le travail qui se déroule en catimini. L’an dernier, la soprano américaine Renée Fleming animait ces incursions, interrogeant au passage artistes, maquilleuses et autres complices du spectacle.

Une formule populaire

Avec des prix allant d’environ 22 dollars par opéra pour les abonnés, à 25 dollars pour l’achat d’un seul billet, il s’agit d’une bonne façon de s’initier à l’art lyrique, et le public y adhère avec enthousiasme. Le succès de la formule ne se dément pas, selon Isabelle Gosselin, porte-parole de Cineplex Divertissement.

La possibilité d’accéder à deux pas de chez soi aux productions de l’une des plus grandes maisons d’opéra du monde en fait un événement très couru.

“L’an dernier, plusieurs représentations ont fait salle comble et la production la plus populaire, Madame Butterfly, a été rediffusée deux fois pour répondre à la demande”, indique Mme Gosselin. La chaîne Cineplex a d’ailleurs augmenté de 10% le nombre des salles qui diffusent l’événement cette saison.

Au cours des années précédentes, beaucoup de spectateurs arrivaient sur place deux heures avant le début de la représentation pour s’assurer les meilleures places. Ce ne sera plus nécessaire, puisque désormais, certains des cinémas participants de Cineplex Divertissement offrent la possibilité d’obtenir des sièges réservés.

Opéra de Montréal

Quant aux amateurs d’opéra de Montréal, ils pourront, s’ils le souhaitent, comparer deux interprétations d’une même oeuvre. En effet, deux des productions à l’affiche, Tosca et Simon Boccanegra, sont aussi au programme de l’Opéra de Montréal cette année.

Des abonnements sont encore disponibles. Pour s’abonner, on doit se présenter dans un cinéma participant. Au total, 22 cinémas diffusent l’opéra en direct du Met au Québec. En dehors de la grande région de Montréal, on peut y assister à Québec, Trois-Rivières, Gatineau, Granby, Drummondville, Sherbrooke et Jonquière. L’horaire des représentations et la liste des cinémas sont disponibles sur le site cineplex.com sous l’onglet “événements”.

cliquez sur l'image pour agrandir

Dimanche 29 nov 2009, la chronique d’Ivan Levai se perd dans les news de la peoplisation. Libre de relever les titres de la presse du week-end, il s’attarde sur les titres qui posent des questions futiles : qui va gagner les élections régionales, quelle la personnalité la plus élégante, quels sont les états d’âme d’un tel, etc.

Il n’y a rien de professionnel dans cette chronique. Tout le monde peut prendre la presse écrite et faire ce type de chronique. Le journalisme continue de creuser sa tombe.

On attendait un professionnalisme, une analyse sérieuse, une capacité à porter des contributions aux débats clé. On récolte du futile : people, people et people. Même la partie de sa chronique sur la politique est teintée de peoplelisation.

De quoi effectivement creuser encore et toujours la tombe du journalisme. Mais voilà, qu’il égrene une liste de journaliste ayant abandonné leur poste, attirés par Bercy, les parties politiques, les sociétés privées, etc. Une illustration de l’état de délabrement du journalisme.

Quand Ivan Levaï entre enfin dans un sujet qui nous concerne, c’est pour simplifier et émouvoir: les 10 plus grands salaires du Telethon dépassent les 8000 euros/ mois. Mais le travail des journalistes est-il à la hauteur de leur propre salaire ?

La bonne nouvelle.

La même radio (avec France Culture) nous propose des émissions beaucoup plus travaillées et disponibles en podcast. Bravo à ces journalistes qui creusent leurs sujets et prennent des risques. C’est quand même leur job

Cette entrevue réalisée avec Ton Koopman est l’une des préférées depuis que j’écris sur la musique. C’était fascinant de l’écouter parler. Certains, qui connaissent déjà bien la musique baroque et les débats qui s’y rattachent, diront peut-être que je ne leur apprends pas grand-chose dans cet article, car ils savent déjà que Koopman est un grand “baroqueu”, pour reprendre l’expression populaire.

Mais dans mes articles sur la musique publiés dans La Presse, j’écris pour le plus grand nombre. Je veux que quiconque ne connaissant absolument rien à la musique puisse comprendre ce qu’il lit. Je m’adresse au grand public, aux gens qui apprécient la musique sans être des connaisseurs mais veulent la découvrir. Pas à une poignée d’érudits. Je trouve que c’est le rôle d’un quotidien, qui n’a pas la même mission qu’un magazine spécialisé, par exemple.

Il faut sortir le classique de son image élitiste, sans niveler par le bas. Je trouve c’est un défi très intéressant, comme journaliste, de trouver un équilibre dans la poursuite de cet objectif. Je cherche donc des façons d’écrire sur la musique qui intéresseront à la fois ceux qui n’y connaissent rien, tout en évitant de décevoir les autres. Comment écrire un article qui informe le néophyte tout en gardant quand même l’intérêt du mélomane averti? Comment doser le vocabulaire musical de façon à être précis sans donner une indigestion de termes savants au lecteur?

Je n’ai pas encore résolu ces questions, mais pour l’instant, je m’en tiens à cette position: je préfère passer pour simpliste aux yeux des connaisseurs que d’être incompréhensible pour les mélomanes débutants. À mon avis, les textes abscons et trop savants, avec de longues phrases truffées de termes abstraits ou techniques, ont un effet de repoussoir pour le lecteur. Ils entretiennent une image élitiste du monde de la musique qu’il faut briser à tout prix. Et surtout, ils n’ont pas leur place dans un quotidien comme La Presse.

D’un autre côté, il ne faut pas non plus tomber dans l’insignifiant, le côté people et l’anecdotique. Certains journalistes (que je ne nommerai pas ici) sont maîtres dans l’art d’écrire des textes complets sur la musique sans parler de musique. Ils s’en sortent en racontant l’enfance tragique du musicien, ou en décrivant mille détails décoratifs, sans jamais aller à l’essentiel: le processus de création, la démarche artistique et le contexte culturel et historique de la production.

Je pense qu’il est important, dans une entrevue, de montrer le côté humain des musiciens, mais il faut prendre garde de ne pas tomber dans le banal, l’anecdotique ou le mélodrame. Les détails sur la vie personnelle que l’on fournit sont pertinents seulement dans la mesure où ils aident le lecteur à comprendre qui il est en tant qu’artiste. Autrement, aussi bien écrire pour Échos Vedettes ou la revue “7 jours”.

Article publié dans La Presse du 28 novembre

TON KOOPMAN au Festival Bach
La passion du baroque

Il suffit d’écouter Ton Koopman parler de musique baroque pendant quelques instants pour être convaincu que l’on a affaire à un passionné comme on en trouve rarement. Ce n’est pas pour rien que le Festival Bach de Montréal l’a choisi comme président d’honneur : il est une sommité mondiale en la matière.

Organiste, claveciniste, musicologue, chef d’orchestre et professeur, c’est coiffé de presque tous toutes ces casquettes qu’il sera présent à Montréal pendant le festival, le temps de quatre concerts et d’un cours de maître.

La meilleure part des oeuvres qu’il jouera à l’orgue ou au clavecin sera évidemment réservée à Jean-Sébastien Bach. Pour lui, c’est le plus grand compositeur, l’architecte au centre de la musique occidentale. Et pas besoin d’être un connaisseur pour l’apprécier! Bach est accessible à tous, affirme-t-il.

“La musique baroque est la plus facile à comprendre, parce que le tempo est dynamique et qu’il y a de beaux airs, dit-il. Elle n’exprime pas des émotions individuelles et des passions très personnelles comme la musique du XIXe siècle. Ce sont plutôt des émotions claires et communes à tous. La joie ou la douleur chez Bach, ce sont celles de tout le monde.”

Même si l’on ne connaît rien à la musique, on peut se laisser toucher par le message de Bach sans se livrer à de savantes analyses du contrepoint, ajoute le musicien. Par contre, les interprètes du baroque doivent être de véritables spécialistes, connaissant parfaitement tous les paramètres du style!

Et quand on parle de style, il est primordial à ses yeux de jouer d’une manière la plus fidèle possible aux intentions originales du compositeur et à l’esthétique de la période baroque. Pour ce faire, il privilégie les instruments historiques et leurs copies, car les instruments modernes n’ont pas la même sonorité et les mêmes possibilités de rendre le phrasé, que leurs ancêtres.

Ce message est au coeur de son travail de musicien. Il le propagepartout depuis l’apprentissage avec sonmaître, le grand claveciniste et chef d’orchestre Gustav Leonhardt, comme lui néerlandais. Avec son contemporain Nikolaus Harnoncourt, Leonhardt a renouvelé l’interprétation du baroque, jusque-là très influencée par l’orchestre symphonique moderne.

Aujourd’hui, Ton Koopman est l’un des plus importants porte-étendards de ce mouvement. Comme musicologue, il se consacre à comprendre comment jouer de la manière la plus authentique et la plus conforme à cette période.

“On ne peut jamais être sûr à 100% de la façon dont on jouait, mais grâce aux traités musicaux et aux lettres de l’époque, on peut s’en rapprocher, expliquet- il. C’est comme un grand casse-tête dont on retrouve les morceaux un à un. Sans jouer exactement comme Bach, on peut certainement jouer comme un très bon élève de Bach.”

Comme chef d’orchestre, il transmet ce savoir aux musiciens qu’il dirige. “Je constate qu’aujourd’hui, dans les orchestres symphoniques, il y a une très grande envie d’apprendre à traduire l’esthétique baroque avec les instruments modernes, dit-il. Même si les musiciens n’ont pas d’instruments anciens, j’essaie de leur expliquer comment imiter le jeu baroque sur leurs instruments, et cela produit de très grands changements.”

Cet amour pour les sonorités de jadis, il l’avait déjà étant jeune. Pour lui, le piano moderne n’a jamais été intéressant. Il n’apprécie guère les interprétations de Bach au piano, comme celles de Glenn Gould. Adolescent, alors que le commun des mortels n’avait pas accès à des clavecins, il insérait même des punaises dans son piano pour obtenir un son plus métallique!

Mais il s’est bien rattrapé depuis. Avec sa femme, la claveciniste Tini Mathot, qui jouera avec lui pendant le festival, il possède maintenant neuf clavecins, deux orgues à tuyaux et un piano ancien de marque Stein. Le tout s’entasse dans le domicile familial, une vieille résidence pour retraités qu’ils ont acquise pour faire de l’espace à cette passion plus grande que nature: celle de la musique baroque et ses instruments.

Festival Bach de Montréal, du 24 novembre au 5 décembre 2009. Ton Koopman et Tini Mathot au clavecin, Collège Marianopolis, 29 novembre 19h30. Koopman à l’orgue, Église de l’Immaculée- Conception, 30 novembre 19h30. Koopman avec l’OSM, Salle Wilfrid-Pelletier, 1er et 2 décembre, 20h. Cours d’interprétation ouvert au public, Conservatoire de musique de Montréal, 5 décembre de 10h à 13 h. Koopman dirige lOSM le 9 décembre, 10 h 30.

Je travaille à La Chronique de Paris qui est maintenant dirigée par Balzac qui est un bon gros porc très plein d’esprit et très agréable à vivre.

(l. de T. Gautier à E. de Nully, 1836)

Parmi les amitiés littéraires chères et constantes de Balzac, on retrouve (outre Victor Hugo) le poète et romancier Théophile Gautier (1811-1872). C’est à la demande de Balzac que les deux hommes vont se rencontrer en 1835 (Jules Sandeau sera l’entremetteur) ; en effet le grand Honoré (il a alors déjà publié ses deux plus grands succès : La Peau de chagrin et Le Père Goriot) a lu Mademoiselle de Maupin (l’héroïne de Beatrix se nomme d’ailleurs Camille Maupin, en référence ?) et souhaite en rencontrer l’auteur. La rencontre se fait donc, puis Balzac propose à Gautier de collaborer à la revue La Chronique de Paris. Balzac a sollicité Gautier à l’occasion, l’invitant à faire avancer quelque projet ou lui demandant des poèmes (cf. La Tulipe dans Illusions Perdues), Balzac étant un piètre versificateur. Gautier, aurait essayé d’initier Balzac aux paradis artificiels dans les années 1840, mais Balzac, peu intéressé par la chose s’est cantonné au café comme drogue. Gautier est l’auteur d’une des premières biographies de Balzac.

Voilà une enquête qui mériterait de faire un peu de bruit. Cinq journalistes d’investigation Benoit Collombat, David Servenay, Martine Orange, Erwan Seznec, Frédéric Charpier brossent  un édifiant tableau des mœurs patronales depuis l’après-guerre. Leur livre “Histoire secrète du patronat de 1945 à nos jours” est  paru aux Editions de la Découverte début novembre.

Et on y découvre le vrai visage peu reluisant d’un système qui perdure:

“Des Trente Glorieuses à la crise financière de 2008, en passant par le choc pétrolier de 1979, les nationalisations de 1981 et les privatisations de 1986 : telles sont les grandes étapes de l’histoire de l’économie française depuis 1945. Mais, derrière cette histoire officielle sans visage, celle des manuels scolaires, s’en cache une autre, secrète, qui met en scène les hommes qui ont réellement fait et défait le capitalisme français de l’après-guerre. C’est cette histoire que raconte ce livre emmené par cinq journalistes d’investigation : le rôle des anciens cadres de Vichy dans la Reconstruction, les liens du patronat avec le monde de la pègre, le financement secret des partis politiques, les dessous du paritarisme, les caisses noires des syndicats patronaux. Il plonge le lecteur dans les arcanes d’un véritable « système » né dans l’après-guerre et qui s’est maintenu jusqu’à aujourd’hui…”

Histoire secrète du patronat de 1945 à nos jours
envoyé par editionsladecouverte. -

Le site Bakchich.info a consacré un article à cet ouvrage (clic clic clic) dont est extrait cette interview révélatrice sur les collusions entre l’extrême droite, les patrons, leurs organisations et leurs communicants.

Les petits secrets des grands patrons (1)
envoyé par bakchichinfo. -

Un système des plus inquiétants, qui nous renvoie au soutien apporté par les patrons aux régimes et forces politiques les pires de l’Histoire.

Suite à la brillante initiative de SYLM l’état des lieux du royalisme en France a été dressé.

“L’état des lieux du royalisme en France n’avait pas été dressé depuis vingt ans… c’est fait.
Ce n’est pas le bébé d’un mouvement ou d’un autre ni dirigé contre un mouvement ou un autre… mais un travail objectif engagé et effectué par SYLM afin de mieux percevoir ce que sont et ce que veulent les royalistes au XXIe siècle.” (extrait du communiqué de SYLM)

Pour commander la publication, c’est ici, pour en savoir plus, c’est là.

Very good shows!
let’s talk about them after the break.
keep working hard and producing radio shows, interviews, anything audio and publish, publish, publish.

Amiard Dehouve Bresson

Corvo Touzri Ruaud

Laurelli Hamaide Quesne

Maccau Guerinon Carre Achoui Lesage

Il flotte comme un parfum de déjà-lu. Ce matin, un lecteur, M. Ramdin, m’a appelé pour me dire qu’il a été surpris par un article qu’il a lu hier après-midi dans un quotidien. « Normal ca ? *» m’a-t-il demandé en m’expliquant que l’article en question n’était qu’un « copy/paste** » d’une partie de mon édito de ce dimanche.

Je vous laisse constater, ce que qu’on pourrait appeler les « similitudes » entre les deux textes.

La version originale, parue ce dimanche…

En effet, le budget 2010 prévoit l’embauche de 2 700 personnes. La concordance de ce recrutement avec la période électorale ne peut que faire peser des soupçons sur l’intention réelle ou inavouée du gouvernement. (…) Santé, Education, Police et Maurice Ile Durable (MID), voici les secteurs qui vont accueillir les nouvelles recrues. Dans la police, par exemple, les 900 recrues seront vite mises à la tâche. Car le doublement du nombre de patrouilles mobiles et d’opérations de détection de stupéfiants est prévu en 2010. A la santé, le recrutement de 400 personnels soignants et de 300 médecins et spécialistes permettra notamment au ministère de mettre en œuvre un vaste programme de prévention, de détection et de soin des maladies non transmissibles. Tout en essayant parallèlement de diminuer le temps d’attente avant les interventions chirurgicales.

Ailleurs, le recrutement d’une centaine de personnes pour piloter le projet MID apparaît comme une excellente nouvelle. En effet, MID semblait souffrir depuis plus d’un an d’un double handicap. Un manque de moyens humains et une absence de politique claire. Une première étape semble avoir été franchie à travers ce budget. En effet, la centaine de recrues dans les différents ministères aideront, chacun à sa manière, à la concrétisation du projet. Soit en participant à l’élaboration des politiques comme la « Renewable Energy Development Strategy » ou en mettant à contribution leur expertise durant les audits énergétiques ou environnementaux des administrations publiques ou des entreprises. Avec le PBB, nous pourrons suivre la performance des ministères. A pareil époque, l’année prochaine, nous serons donc en mesure d’évaluer si l’apport de ces recrues a permis la réalisation de des objectifs ambitieux de ces ministères.

Et la version de mon confrère

CHIFFRE :

2 700 Le budget 2010 prévoit l’embauche de 2 700 personnes dans la fonction publique. La Santé, l’Éducation, la Police et le projet Maurice Ile Durable (MID), sont les secteurs qui vont accueillir de nouvelles recrues. 900 policiers seront recrutés, cela en vue d’un doublement, prévu en 2010, du nombre de patrouilles mobiles et d’opérations de détection de stupéfiants. La Santé compte recruter 400 soignants et 300 médecins, cela en vue de permettre au secteur de mettre en œuvre un vaste programme de prévention, de détection et de soin des maladies non transmissibles. Une centaine de techniciens et d’autres professionnels seront par ailleurs recrutés pour le projet Maurice île Durable. En effet, la centaine de recrues dans les différents ministères aideront, chacun à sa manière, à la concrétisation du projet. Soit en participant à l’élaboration de politiques comme la Renewable Energy Development Strategy soit offrant leur expertise pour les audits énergétiques ou environnementaux des administrations publiques ou des entreprises.

Difficile d’invoquer le bénéfice du doute. Je m’explique. Bien souvent, les journalistes, un peu flemmards, copient presque texto un communiqué de presse ou une dépêche d’agence. Dans ces cas là, il arrive que deux journaux publient des brèves quasi-identiques.

Mais dans le cas qui nous intéresse, cela n’a pas pu arriver. La  source originale des information que reproduisent les deux articles est le Programme Based Budget de 2010. Or, dans ce document, ces faits ne sont pas présentés dans la même continuité. Pour écrire mon article, j’ai du croiser des informations qui se trouvaient à des dizaines de pages et de chapitres d’intervalle. Il me semble donc surréaliste de penser que deux journalistes, à quelques jours près, ont eu l’idée de croiser les mêmes informations, de les illustrer par les mêmes exemples et dans le même ordre à partir d’un document qui fait près de 1000  pages. Bon, c’est ma conclusion. Je vous laisse faire la vôtre…

*: « Est-ce normal ? »

**: « Copier/coller»

Il y a certains jours où on a envie de se jeter par la fenêtre quand on voit l’état des médias malgaches. Je sais que je reviens souvent sur le sujet, et qu’à chaque fois, je les descend en flamme, mais ils le méritent amplement. On croyait que la crise et les critiques qui leur ont été faites les auraient forcés à se remettre en question, mais non ! Ca continue et devient même pire.

Le fond est complètement oublié, la plupart ne reprennent que les dépêches officielles sans savoir si c’est vrai ou non. Ils considèrent la parole des personnes couvertes comme l’Evangile. En fait, il y a différents types de journalistes à Madagascar, il y a les incompétents, les partisans absolus d’une cause, et on a enfin les poules mouillés. Avant d’analyser un peu, listons un peu les médias de la presse écrite et de la télévision :

Les médias de télévision

• TVM
• MATV
• RTA
• TV Plus
• VIVA
• Record
• OTV

Les médias de la presse écrite

• Midi Madagascar
• L’express de Madagascar
• Madagascar Tribune
• La Gazette de la Grande Ile
• La Vérité
• Taratra
• Les Nouvelles

J’en oublie surement certains, mais ils ne sont que des médias mineurs. Quand on regarde les télévisions, on note qu’au moins trois sont acquis au pouvoir actuel, à savoir, la TVM, VIVA et TV Plus. Ces trois lurons ne font que transmettre la propagande gouvernementale, et pire encore, ils font du zèle exprès pour exprimer leur fidélité comme un toutou à sa mémère ! Ma TV essait quand même de rester objectif, même s’il échoue la plupart du temps. A quoi cela sert de faire des débats de trois heures si c’est pour dire les mêmes conneries. Personnellement, je ne capte pas OTV et Record, mais d’après ce que j’ai vu autrefois, ils n’apportent rien de neuf.

Ce qui est intéressant avec ces médias est qu’ils sont bons dans d’autres sujets, par exemple, le documentaire touristique de la RTA est bien ficelé, même si c’est principalement destinés aux touristes étrangers. La TV Plus a également de bonnes initiatvies telles que ses reportages sur les campagne, et l’histoire des petites communes.

Mais tout ca coince au moment de sujets sensibles, ils ont la trouille de parler de politique, mais également d’autres sujets sensibles. Par exemple, à l’occasion de l’arrivée en grande pompe du cable Lion, TOUS les médias se sont extasiés en multipliant les interviews, mais personne n’a montré les déceptions des citoyens quand ils ont découvert les tarifs. En effet, cette affaire démontre l’emprise totale de la ligne éditoriale pour des motifs économiques. Deuxième exemple, l’affaire des travailleuses malgaches au Liban, tout le monde a montré les cadavres, mais personne n’a essayé de savoir ce qui se passait en profondeur. C’est vrai, un cadavre, ca fait de l’audience, et une analyse profonde et objective, c’est ce que fait des journalistes…

Parlons de la presse écrite, les mots me manquent tellement c’est la-men-ta-ble !! C’est toujours les mêmes histoires, seuls quelques efforts ont été faites dans l’accroche pour appater le pauvre pigeon qu’est le lecteur. Une mention spéciale pour La Vérité qui mérite qu’on le surnomme la feuille de choux des milles collines. Comme on dit, il forme la paire avec VIVA Tv, ben oui, faut bien mériter son salaire hein ?

En plus d’une auto-censure flagrante, il y a également l’incompétence, la plupart des animateurs à la télé sont des jeunes qui n’ont aucune expérience, et qui ont été engagés parce qu’il étaient passionnés par un sujet. La passion, c’est bien, mais pas pour informer le public. En fait, le passioné doit être un support pour le journaliste, ce dernier posant des questions que poserait le grand public. On note également qu’on compense le manque de professionnalisme par le physique, les présentatrice sont belles et…bonnes, sauf certaines de la TVM qui ressemblent à la belle-mère donnant la pomme à Blanche-Neige. Est-ce que le critère physique est essentielle au point qu’on néglige les aspects fondamentaux du journalisme ?

La publicité est omni-présente, déjà que l’espace dédié dure parfois une vingtaine de minutes, ils font également de la pub pour l’habillage et la coiffure pendant les journaux télévisés ! Franchement, qu’est-ce qu’on en a foutre ? Tous les médias malgaches pensent que l’économie est plus importante qu’une couverture objective, et la principale victime est le citoyen qui est ploie sous la propagande.

On a perdu une dizaine de places au classement de R.S.F (Reporters sans Frontières), et à part quelque vagues allusions dans la presse locale, Basta !! En fait, l’annonce du classement a forcé une certaine personne à autoriser la couverture médiatique des meetings au Magro, sans blague ! Nous sommes impressionnés par un geste aussi majestueux. Euh, combien de meeting vous avez vu à la TVM en sachant qu’il y a des réunions quasi quotidiennes ?

Je pense que le mal est fait, et que les citoyens ont perdus la confiance des médias, ils ne les regardent que quand ils sont obligés. C’est pourquoi la presse écrite mise sur le sensationnel et la provocation comme l’en témoigne les divers suppléments des grands titres. On pourrait dire que la solution peut venir des médias citoyens qui malgré leur manque d’expérience parlent avec leurs profondes convictions, mais il faudra des années avant qu’ils soient connus du grand public, et d’ici là, l’histoire du pays sera réécrite dans l’indifférence générale, que ce soit des médias ou de ceux qui les contrôle.

L’agence de presse Belga (Belgique) a été victime d’un canular quelques heures après le lancement de sa nouvelle plateforme ihavenews.be. Sous le slogan “Ne laissez pas l’information se perdre”, ce site propose à tout un chacun d’y déposer des “nouvelles”, qui seront reprises sur le flux classique des dépêches de Belga.

Un internaute s’est donc amusé à annoncer la mort de la Reine belge Fabiola sur IhaveNews : “Koningin Fabiola is zojuist overleden. Ze stierf bij het horen van de scheiding van Laurent en Claire”. Ou, en français : “La reine Fabiola vient de décéder. Elle est morte après avoir appris la séparation de Laurent et Claire (ndlr : son petit fils, le Prince Laurent)”. Le canular s’est rapidement transformé en dépêche sur le flux officiel de l’agence Belga, pour atterrir chez les clients et dans les rédactions, qu’on imagine stupéfiées…

Après avoir réalisé que Fabiola était toujours de ce monde, Belga a pris soin de présenter ses excuses “regrettant l’incident qui s’est produit avec la diffusion malencontreuse de l’information sur le décès de la Reine Fabiola” et précisant sur RTBF.be qu’une erreur de communication était à l’origine de la diffusion de cette info sur son flux officiel.

S’agit-il d’accélérer le flux de l’information avec ihavenews.be ? De multiplier les sources ? Ou de faire des économies ? Ce couac, qui n’est pas sans précédents, révèle que les outils du “journalisme citoyen” ont tout intérêt à être modérés… par des journalistes professionnels. Dans tous les cas, ce genre de blague discrédite plus l’agence qui est censée vérifier l’information, que l’outil mis à la disposition des internautes en tant que tel.  Le journalisme participatif pourrait garder tout son intérêt, à condition qu’il ne soit pas aveuglément développé pour économiser des postes de journalistes professionnels. La qualité du traitement de l’information passe aussi par la vérification des sources sur internet.

Lire aussi cet article sur “Droits et Technologies” : Heurts et malheurs des agences de presse à l’heure d’internet

C’est sur toutes les lèvres: “nous voulons une (commission d’) enquête (publique) !”

Mais pas sur les miennes.

Pour être franc, je n’y crois pas. Pas du tout, même. Les mots entre parenthèses expliquent mes motifs.

1- Une commission d’enquête publique, ce n’est pas une enquête. Une enquête, une vraie, c’est la police qui la gère. Avec des moyens policiers, comme de l’écoute électronique, de la filature, des arrestations, des interrogatoires serrés.

2- Une commission d’enquête publique permet le mensonge. Les témoins jouissent d’une immunités, la même qui a permis à l’adéquiste Sylvie Roy de prétendre que des ministres du gouvernement avaient été sur le bateau du désormais célèbre M. Accurso. Elle savait que c’était faux, mais l’immunité permet de dire tout ce que l’on veut.

3- Une commission d’enquête publique permet l’oublie. Rappelons Gomery. Tous ceux qui savaient quelque chose n’ont eu qu’à afficher un large sourire en mentionnant: “je ne me souviens plus”. La commission Gomery a confirmé l’adage: ceux qui savent ne parlent pas, ceux qui parlent ne savent rien. Ainsi, tout ce que l’on retient de Gomery, c’est l’impression que tout le monde était coupable de quelque chose, mais à peu près personne n’a été arrêté.

4- Une commission d’enquête publique, c’est une commission. Une commission, ça n’enquête pas. Ça écoute des témoignages. Vrais comme faux. Ça ne peut rien vérifier. Ce sont des personnages publiques du monde politique qui ne font qu’écouter d’autres personnages publiques et, ultimement, qui écrivent un rapport.

5- Une commission d’enquête publique, ça remplit des pages de journaux, alors qu’une enquête policière, ça remplit des prisons. Rappelons les deux seules grandes commissions d’enquête publique du Québec: la commission Cliche et la commission Gomery. Immense couverture médiatique pendant plusieurs années, mais à peu près personne en prison. 4 pour Gomery, 2 pour Cliche.

6- Une commission d’enquête publique, c’est un spectacle gratuit. Rappelons ceci: des enquêteurs policiers, ça fait peur. Des caméras, ça fait sourire. Les témoins, devant les caméras, se préparent, se mettent beaux, rédigent des déclarations révisées par des professionnels. À l’inverse, les témoins, hors des caméras, devant 3 enquêteurs que ne sourient pas, voient leur mémoire revenir assez vite. Et la police, ça n’aime pas les discours.

7- Une commission d’enquête publique, c’est pour les médias. Ça vend. Parce qu’on entend des soupçons, des doutes, des impressions, des ça-a-l’air-que. Les médias vivent du doute. Or, qui nous rappellent, jour après jour depuis des semaines, que ça prend absolument une commission d’enquête publique pour continuer à vivre ? Les mêmes médias qui ont largement bénéficié de Gomery.

8- Une commission d’enquête publique, ça retarde et ça nuit aux enquêtes policières. Les témoignages à la commission ne peuvent pas être récupérés par la police. C’est illégal. Les témoins jouissent d’une immunité. Alors que, devant la police, on le sait, tout ce que l’on dit peut être retenu contre nous. On ne ment pas, et si on oublie, on risque beaucoup.

Je crois à la police pour enquêter. Je crois aux personnages publiques pour animer le monde publique.

C’est deux mondes.

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موالى كل الجديد فى عالم النت

“La radio n’a pas remplacé les journaux, la télévision n’a pas remplacé la radio. Il n’y a donc pas de raisons particulières d’imaginer qu’internet va remplacer les autres médias”

Michael Oreskes, directeur de la rédaction du service US d’Associated Press, donnait en janvier dernier son point de vue sur l’impact d’internet sur le journalisme traditionnel. Il voit internet comme une “enveloppe” des autres supports journalistiques : la télévision, la radio, la presse.

On voit donc comment internet pourrait créer une convergence des supports, et des journalismes. Et on peut donc imaginer le journalisme en ligne comme une “fusion”, comparable à celle qui s’opère pour les industries de la Culture (le livre, la musique, le cinéma…).

Clash Peillon/Royal, réconciliation Bayrou/Cohn-Bendit. La “pipolisation” de l’information met à jour la solitude du journaliste.

Les journalistes ne pensent qu’à ça. L’”information” politique aime parler des conflits de personnes. Vincent Peillon et la “psychiatrie lourde” de Royal, Bayrou qui se réconcilie avec Cohn-Bendit. Les idées, les enjeux disparaissent derrière ce qui ne semble plus être qu’un mauvais épisode de “Dynastie“. La politique n’est plus la “gestion de la Cité”, elle se coupe de tout lien avec la société. Plus elle se “peoplise”, moins elle se politise.

Bien sûr, les conflits de personnes font partie de la vie politique. La politique est indissociable du pouvoir, de l’ambition. Encore faut-il ramener ces questions à leur juste place. Les conflits de personnes sont aussi des conflits d’idées. La relation Bayrou/Cohn-Bendit est aussi la rencontre entre l’écologisme social-démocrate et la démocratie-chrétienne. C’est plus compliqué que de savoir s’ils vont faire une photo ensemble.

Les journalistes vivent dans leur bulle

Évidemment, les politiques jouent sur cela. Les journalistes n’inventent rien. Pour se mettre en avant, ils font de l’esbrouffe, balancent des “petites phrases”. Il y aura toujours un micro ou un bloc-notes pour relayer leurs sorties. Tout le monde y gagne, machin fait la une des journaux et les médias font du buzz pour pas cher.  Par cette dérive commerciale de l’information, la “pipolisation” met à jour la solitude des journalistes.

Le journaliste vit dans sa bulle. Il passe son temps dans les arcanes du pouvoir, à cirer des pompes pour avoir sa “petite phrase” en “off”. Il n’a plus vocation à alimenter le débat public mais à servir de faire-valoir aux ambitions des uns et des autres. Il n’enquête plus, il tend le micro. Ces petites histoires, il les aime parce elles font partie de son univers. Il n’est plus là pour contester le pouvoir mais pour le sublimer.

L'entête hindi du Blog2Roubaix sur grand écran de l'Hybride, à Lille

Nous avons participé à la première édition du WebEvent Lille, organisé par la Geekette avec plein de blogueurs du Nord ! Sous forme d’un barcamp, l’après-midi à la salle de l’Hybride a vu la présence de 70 personnes pour échanger sur les métiers du web et notamment du blogging. Défilement de tweets live et affichage de blogs sur grand écran ont illustré l’assemblée pendant que les participants se sont échangé quelques RT ou autres adresses facebook ! Nous nous sommes même risqué à cliquer quelques follows sur smartphone, c’est dire si y avait une bonne ambiance !

L’interview des protagonistes arrive bientôt.