Le 21 novembre 2009 à l’Atelier Satie.

Soirée chaleureuse et riche en émotions. Interprétation touchante des artistes présents à l’Atelier Satie, Luc Benoit au piano, Bernard Vitrac  baryton, Inès LSM soprane, Jean Sachs au violon, Eva Sanchez Ruiz à la guitare, Etienne Avronsart au didgeridoo et Bruno Lomenech, texte, parmi les œuvres
d’Inès Lopez-Sanchez Mathély et Jean-Michel Birais.
Les photos de l’accrochage sont visibles sur Flickr

Quelques témoignages :

«Merci Inès pour cette soirée qui m’émeut toujours.».
Amandine

Un grand MERCI pour cette fabuleuse soirée.
MERCI de m’avoir offert ces moments uniques et pleins d’émotions.
Alexandra

Merci Inès de cette belle soirée de haut niveau.
Je vous embrasse et encore bravo
Benoit

Inès, merci pour cette somptueuse soirée, c’était un très grand plaisir que de partager avec vous ce moment de si grande qualité. Merci encore.
Amicalement.
Charlotte

Bonjour Jean Michel et Inès,
Très belle soirée, riche de découvertes…. artistiques!
Je ne connaissais pas tout ce que fait Inès! sublime!!
Mon ami Guy a aimé vos oeuvres et le concert…
J’espère que la rencontre avec Fred Périé aura des suites en plus d’être un super copain ce qu’il fait est surprenant (en tout cas pour moi). Nous sommes du monde de Paccoud … et de ses entreprises parfois très folles …. et ça créé des liens…!
J’espère à bientôt, je vous embrasse.
Françoise

Oui une soirée riche d’émotions…
Une ambiance très agréable,
nous sommes prêts pour la prochaine “soirée entre amis chez Satie”
avec l’espoir que Diane puisse être des notres.
Il semblerait que votre horizon a de belles couleurs.
Hélène

Je te remercie vraiment pour ton invitation, car j’ai passé une formidable soirée.
Cette ambiance  m’a rapproché de ce que pouvait vivre par exemple la famille Rouart, qui étaient des artistes, et qui aimaient s’entourer de leurs contemporains comme Renoir, Mallarmé, Paul Valéry, Berthe Morisot, Edouard Manet et tous ceux qui étaient les bienvenus.
Cette communion m’a également fait toucher les rassemblements qui pouvaient être engendrés au sein de la Grande Chaumière à Montparnasse ou bien à la Ruche dans le 15^ème parisien.
Souvent dans ces lieux choisis, les artistes se retrouvaient parce qu’ils se comprenaient et désiraient partager ces moments où l’autre se dévoile pour mieux recevoir.
J’ai apprécié, aussi vous pouvez cliquer sur le lien ci-dessous, qui vous conduira directement sur ma page ‘’des artistes dans mon entourage… ‘’.
Vous êtes en bas de page juste après René de Obaldia.
Régis

Merci pour les photos et surtout la très belle soirée.
Et bravo pour tes talents artistiques.
A bientôt peut être
Etienne

Merci Ines de m’avoir fait partager ce moment.
Je me ferais un plaisir de venir t’écouter une autre fois.
A bientot
Beatriz

Très sympa ta page ma soeur, sobre, équilibrée, chaleureuse, vraiment bien.
Bisous
Olivia

Bonsoir Inès,
Merci pour les artistes à l’atelier Satie d’Arcueil, c’était bien.
Anne-Hélène

Luc Benoit au piano.

Bernard Vitrac, baryton,  accompagné au piano par Luc Benoit.

Inès Lopez-Sanchez Mathély accompagnée au piano par Luc Benoit .

Bruno Lomenech, lecture de nouvelles.

Etienne Avronsart au didgeridoo.
Photo d’Eric Balaz

Eva Sanchez Ruiz à la guitare.
Photo d’Eric Balaz

Jean Sachs au violon.
Photo d’Eric Balaz

Plus qu’un concert, la quintessence de l’esprit du Poème Harmonique revenant à l’intimisme  de ses débuts. Un travail poussé de Benjamin Lazar sur la gestuelle des chanteurs, magnifié par l’éclairage à la bougie, la présence d’artistes emblématiques (Claire Lefilliâtre dans son célèbre Lamento della Ninfa monteverdien popularisé par le film Le Pont des Arts) servent une célébration de l’esprit vénitien dans les plus belles années de l’âge baroque, alors que les formes populaires et savantes s’entremêlent, que la vérité des sentiments et la liberté du langage n’ont pas encore cédé le pas à la froideur de formes codifiées.  Du sublime de Monteverdi à l’impertinence inquiète de Manelli, de la déploration abyssale à la légèreté aérienne des canzonette et bergamasques, les mille facettes d’un art mouvant et insaisissable comme le reflet de la lune sur les canaux…

Créé au Festival Calperformances de l’Université de Berkeley (San Francisco) dans le cadre de la seconde résidence du Poème Harmonique en juin 2008, ce programme a également été donné aux Potsdamer Festpiele (Berlin), au Festival Viva Voce (Caen), au Festival de Sablé-sur-Sarthe), au Festival Bemus (Belgrade), au Théâtre Jean Vilar de Vitry-sur-Seine et en tournée par le Festival Automne en Normandie.

PROGRAMME

Claudio Monteverdi

Lamento della Ninfa

Dormo ancora (extrait de Il Ritorno d’Ulisse in Patria)

Francesco Manelli

Bergamasca : La Barchetta passaggiera

Chi non sà come Amor

Son ruinato, appassionato

Ciaccona : Acceso mio core

Jacarà : Aria alla napolitana

Canzonetta : Sguardo lusinghiero

Anonimo

Villanella ch’all’acqua vai

Le Poème Harmonique & Vincent Dumestre

Claire Lefilliâtre, soprano / Jan Van Elsacker, ténor / Serge Goubioud, ténor / Arnaud Marzorati, basse

Olivia Centurioni, violon / Lucas Guimaraes, lirone / Françoise Enock, violone / Joël Grare, percussions / Jean-Luc Tamby, colascione et guitare

Vincent Dumestre, théorbe, guitare baroque et direction

Travail scénique : Benjamin Lazar (que l’on retrouvera dans l’opéra en chansons La La La)

La chèvre de Monsieur Seguin, conte d’Alphonse Daudet
mis en musique par Olivier Penard

Je ne vous apprends rien si je vous dis que j’ai des enfants. Comme tous les enfants, ils vont à l’école (oui oui, même les miens). Et comme tous les enfants qui vont à l’école, ils ont des sorties culturelles. Et comme je suis une gentille maman, j’accompagne souvent les enfants (en fait, c’est pour assouvir mes besoins d’autoritarisme et de tyrannie en me servant des mioches pour me soulager mais chut, faut pas le dire). La semaine dernière, c’était vers une salle polyvalente de la banlieue d’Avignon que la sortie culturelle nous a emmenés. Super top glamour. Et pour aller voir la Chèvre de Monsieur Seguin… top glam too.

En bref : Tout le monde connait la chèvre de Monsieur Seguin… non ? Mais si ! Vous savez, cette andouille qui croit que la liberté n’a pas de prix, pas même celui de sa vie. Qui va quémander puis obtenir une sortie dans les alpages sous réserve de rentrer au son de la trompe, qu’elle n’entendra bientôt plus grisée qu’elle est par l’herbe douce et la brise fraiche… L’histoire de cette abrutie qui va de ce fait rencontrer le loup à la tombée de la nuit, puis perdre poils et suée dans une lutte acharnée qui la verra mourir au petit matin, avec pour seul contentement celui d’avoir tenu peut être aussi longtemps que la chèvre écervelée qui l’avait précédée. Ayé ? remis ? Ben voilà, ce conte a été adapté en musique, il y a une dizaine d’années.

Le plus : C’est beau. Vibrant, vivant, poétique et dramatique. J’ai beaucoup aimé, et tout particulièrement cette envolée lorsque la chèvre découvre la prairie, c’était magique. L’orchestre était de toute beauté, la musique vraiment bien écrite, et les explications de l’utilisation des instruments pour tel ou tel protagoniste ou émotion à faire passer, au début de la pièce, bien trouvée : le chef d’orchestre a su faire passer les informations avec humour et patience. Un bon moment. Et pis le compositeur est pas mal du tout, en plus d’être ouvert et sympa…

Le moins : Faut pas aller écouter un conte qui parle d’une mise à mort sur fond de musique classique avec des enfants. Je ne sais combien de classes de je ne sais combien d’écoles, forcément, ça en fait des “chuuuut”, “rassieds-toi”, arrête de bouger”, “tais-toi”, “tu te retiens c’est bientôt fini”, “mais tu vas la fermer ta grande gueule oui !”, bref… sans les mômes, lesquels pour la plupart, à la fin de la représentation, nous ont informées (nous les instits et mamans) qu’ils s’étaient royalement ennuyés… ça aurait été plus sympa ! Oui, SMIP un jour, SMIP toujours !

Mais comme je suis aussi maman sous mon costume de SMIP, je profite du billet pour souhaiter un superbe anniversaire à mon grand qui a neuf ans aujourd’hui, qui faisait partie de la charrette de la sortie, et qui a apprécié ce qu’il est allé voir, lui (ça c’est bien mon fils !).

Et parce qu’il aime vraiment beaucoup :

Le  train Numéro 60000 à destination du Beauvaisis entrera en gare au

Théâtre du Beauvaisis le jeudi 8 octobre à 20h30  

il passera

le lundi 5 octobre à 20h en gare de Jouy-sous-Thelle,

le mardi 6 octobre à 20h en gare de Puiseux-en-Bray,

 le mercredi 7 octobre à 20h en gare d’Agnetz… 

Un nouveau départ sera prévu

le vendredi 9 octobre à 20h en gare de Fontaine-Lavaganne 

 Bon voyage ! 

Arrêt STATION OFFENBACH

J’allais, il y a quelques années de cela, prendre mon cours de chant chez Nicole Fallien, qui après m’avoir offert de son temps et de son savoir lorsque j’arpentais la scène et les couloirs de la Comédie-Française, continuait de m’accueillir chez elle afin de poursuivre le travail entrepris. J’étais alors en avance et elle me demanda de patienter dans son minuscule couloir, tandis que l’élève qui me précédait terminait son ouvrage. Je me souviens, après plusieurs années, de mon ravissement, assis sur ma chaise dans l’entrée. La voix d’un ange, limpide et musicale. Je n’avais plus vraiment envie de chanter après lui, juste rester là, à écouter cette voix d’enfant, émouvante et magnifique. Le jeune homme, qui devait avoir un peu plus de vingt ans, m’a salué, puis il est parti. C’était Philippe Jaroussky. « Il va faire une carrière très brillante », m’a dit Nicole. Ses espoirs et son flair étaient grands, mais je ne sais pas si elle se doutait réellement que la transmission de son savoir allait faire de son jeune prodige, la star du classique qu’il est aujourd’hui à trente ans.

En assistant au concert de Jaroussky mercredi 16 septembre au Théâtre des Champs-Elysées, j’ai été émerveillé une nouvelle fois par la voix que j’avais entendue quelques années auparavant, contre-ténor adulé par la salle tout entière. Deux heures à chanter Jean-Chrétien Bach avec de l’or dans la voix, entouré par le cercle de l’harmonie sous la direction du jeune chef Jérémie Rhorer. Premier violon remarquable, vivacité du jeu, l’oreille était comblée.

J’ai reconnu l’art de mon professeur d’alors, faisant des merveilles avec le talent extraordinaire de Jaroussky : voix naturelle, musicalité sans failles, jamais désincarné, jamais forcé. C’était prodigieux.

Le hasard m’a fait justement rencontrer Nicole, ce mercredi, dans les couloirs du théâtre des Champs-Elysées. Quelle joie de se revoir. Je lui ai confié mon admiration pour l’art du jeune chanteur qui est son élève depuis maintenant douze ans. « On a bossé tous les jours, trois heures par jour, chaque note, jusqu’à atteindre la perfection », m’a-t-elle confié. J’ai compris que les anges ne volaient par hasard.

Il faut l’écouter dans cet aria de Vivaldi qui provoque les larmes. Un jeune prodige qui obtient la victoire de l’artiste lyrique de l’année devant Roberto Alagna. Jaroussky accompagné ce soir-là justement par sa professeur de chant…

www.youtube.com/watch?v=9zQX2XqAE8c&hl=fr

En surface, la forêt; en sous-sol, le lupanar assez lugubre de Mme Vénus

Mardi 12, c’était opéra.

J’ai craqué, le Grand-Théâtre passait Tannhäuser. C’est considéré comme un Wagner mineur et mal fichu, mais c’est peut-être mon préféré pour l’équilibre entre beauté des airs et tension de l’argument, fantastique et drame. Mais qu’est-ce que j’y connais?

En gros, Tannhäuser est un chanteur de grand talent, qui sèche sur pied d’amour pour Élisabeth. Mais la belle est une ferme partisane de l’amour courtois, et Tannhäuser va courir le monde, du moins jusqu’au Venusberg proche, où, sous terre, la déesse Vénus partage avec lui des orgies pécheresses. Au bout d’un moment, Tannhäuser trouve que tout ça n’vaut pas l’amour, et quitte Vénus pour revoir Élisabeth. Mais la belle est de plus en plus mystique, et lors d’un concours de chant, Tannhäuser se trahit bêtement et avoue qu’il a été traîner avec la capiteuse Vénus, copine avec Satan, comme chacun sait. On va le châtier — un petit bûcher, possiblement — quand Élisabeth intercède pour lui: s’il va, repentant, implorer à Rome le pardon du Pape, elle l’attendra. Mais le pape ne pardonne pas (sans doute Tannhäuser n’est-il pas assez révisionniste) et Tannhäuser rentre pour retrouver Vénus. Élisabeth, qui a prié sans relâche pour son âme, meurt dans une extase mystique, et la mention de son nom arrête Tannhäuser au moment où il va céder au chant de Vénus. Épuisé par les épreuves, il expire et son bâton de pèlerin, refleurissant, annonce qu’il a été lavé de ses péchés.

Traditionnellement, on voit dans cet opéra la dualité entre l’amour charnel et l’amour spirituel, avec triomphe de l’amour le plus élevé. Personnellement, j’y vois bien un problème de ce genre, mais pour Élisabeth, et non pour Tannhäuser. Le brave garçon a certes le sang un peu chaud, mais ça semble bien léger pour le condamner aux feux infernaux. En revanche, Élisabeth, coincée dans son hystérie bigote est gentille, mais totalement incapable d’admettre son amour pour Tannhäuser dans son objectif assez imbécile de finir sainte — but qu’elle atteint pleinement en faisant le malheur d’un peu tout le monde autour d’elle, on l’applaudit bien fort.

Tout ce préambule pour dire que j’ai passé une soirée extraordinaire. La mise en scène n’y était pas pour grand-chose. Rabotant au maximum les aspects fantastiques de l’histoire (le fantastique, c’est horriblement vulgaire: le Venusberg est donc une auberge borgne, et le bâton ne refleurit pas), elle nous présente plus ou moins Tannhäuser allant s’encanailler quelque temps dans le bordel/pension de Mâme Vénus, une opulente gourgandine dont la chambre souterraine est bizarrement traversée de somnambules en pyjama, tandis qu’elle s’alanguit dans un lit aux draps de soie noire. Comme couleur pour la passion charnelle, je conçois que le rouge soit galvaudé, mais le noir reste un remplaçant peu convaincant. Ce premier acte au Vénusberg est le moins réussi, parce que la passion charnelle s’y résume à une scène de ménage suivie d’une séparation. Certes, c’est la teneur de l’action, mais quel manque de panache et de passion! La gestuelle est aussi souvent empruntée, gauche. Revenu à la surface de la terre, Tannhäuser rencontre de vieux amis qui l’invitent à revenir, il dit non et détale d’un pas vif. Un chasseur lance le nom d’Élisabeth, et Tannhäuser qui avait disparu réapparaît subitement, passant la tête au coin d’un tronc d’arbre avec la rapidité incongrue d’un personnage de dessins animés. Pas d’une dignité à toute épreuve. (On le reverra aussi au 3e acte revenir épuisé et meurtri de son pèlerinage avec un pas viril et athlétique de marathonien. C’est bien la peine de nous raconter qu’il a souffert, et de mourir d’épuisement.)

Le deuxième acte est beaucoup plus réussi. Le décor de la petite salle de chant fonctionne bien, la modeste communauté bigote est bien représentée, le concours de chants de la Wartburg se déroule comme il faut (même si Tannhäuser, interprété avec brusquerie par Gilles Ragon, manque souvent de nuances et son attitude d’évolution graduelle). Mais les imprécations contre Tannhäuser d’où se détache et s’impose la voix d’Élisabeth — Heidi Melton, sacré coffre, en plus d’une magnifique voix! — sont un moment impressionnant. Et la douleur de Tannhäuser, malgré la mise en scène peu favorable, est clairement perceptible.

Le dernier acte est une splendeur, en dépit de la vision un peu saugrenue d’une Élisabeth assise en tailleur devant un feu de camp en pleine forêt — qu’on imagine plutôt en train de griller des saucisses plutôt que de s’abîmer en prières — et l’arrivée d’un Tannhäuser pimpant malgré ses souffrances supposées. Mais la musique triomphe: la Romance à l’étoile est émouvante, le récit de Tannhäuser prenant, l’appel de Vénus et l’ouverture de la Terre très dramatiques et, quand le chant des pèlerins retentit à pleine puissance autour du corps de Tannhäuser, j’avais les poils hérissés sur les bras.

L’Orchestre National Bordeaux-Aquitaine était en forme (l’ouverture manquait un peu d’échauffement, mais à partir du deuxième acte, rien ne les arrêtait plus — ou presque), les voix étaient belles et puissantes (Ragon, Brunet, Malton), les chœurs magnifiques, les décors et les lumières assez splendides.Comme d’habitude, peu habitué que je suis aux concerts en réel, je me suis régalé avec le relief du son, la spatialisation des instruments, des diverses portions de la musique. Grande direction d’orchestre de Klaus Weise, qui m’a impressionné par une formidable gestion des silences (facilités par quelques coupures dans la partition, me semble-t-il), ce qui n’en donne que plus de poids à la musique. Si la mise en scène avait eu plus de souffle et de chaleur, ç’aurait été bien près d’être parfait. Le résultat n’en reste pas moins mémorable. Grosse ovation générale, amplement méritée.

•

Du théâtre original: My name is Jean-Paul

Valérie Carrier

Jeudi et vendredi de la semaine passée, mon père était à Montréal pour un congrès. C’était sur les soins palliatifs, sujet très intéressant dont j’aimerais avoir l’opportunité de vous parler un de ces jours. Comme je n’ai pas souvent l’occasion de passer du temps avec mon père à Montréal (quand j’ai l’occasion de passer du temps avec lui tout court), j’en ai profité. Nous avons regardé ensemble, dans sa chambre d’hôtel, la triste défaite du CH, jeudi soir, mais surtout, nous nous sommes payé (ou plutôt: il nous a payé) une sortie au Théâtre d’Aujourd’hui, vendredi soir.

Tous deux grands amateurs de théâtre, nous avions du choix, un vendredi soir, à Montréal. C’est un peu au hasard que nous avons choisi la pièce de théâtre que nous irions voir. My name is Jean-Paul… Avec un nom aussi bizarre, ça ne pouvait qu’être sympathique, ai-je soutenu. Après y avoir assisté, “sympathique” n’est pas le terme que j’utiliserais, mais j’ai beaucoup aimé, ça, c’est sûr! C’était… plutôt… vraiment très artistique! L’auteur, qui se prénomme Jean-Paul, fait une sorte de critique de lui-même par cette œuvre théâtrale. Poète, il laisse paraître sa plume lyrique à travers les paroles des personnages. Cependant, ce n’est pas en rimes qu’il est poétique, comme dans quelques grands classiques, mais particulièrement dans le sens des répliques qui ne sauraient être pris aux mots comme dans une pièce plus réaliste.

Mon père m’a fait remarqué que n’importe qui n’aurait pas su apprécier cette représentation théâtrale. Il fallait avoir un minimum de sens artistique pour cela, car en plus de l’écriture même de la pièce, la mise en scène et le jeu des comédiens étaient aussi bien tournés vers l’art. Il y avait des parties presque chantées et surtout – mes moments préférés –, des bouts chorégraphiés. Quatre comédiens, une histoire pas plus développée que l’angoisse fondamentale de se demander si on est aimé de la personne qu’on aime, et pourtant, du théâtre magnifiquement artistique avec une dose bien calculée de folie. Chapeau!

Vos commentaires sur My name is Jean-Paul et j’écris du théâtre très artistique!

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Zonder reden
dwarrel ik neer op jou
in een stad zonder gezicht.
Ik ben de mist
die sluipt door de straten
van een dystopie.

Mijn duizenden armen
stelen jouw silhouet
en ze leiden je
door de straten van een stad
zonder gezicht.

Nuances verkruimelen
onder het gewicht
van mijn naam
en nu koester ik alles
wat de mijne is
in deze stad
zonder gezicht.

Het zwart van de nacht is mijn bondgenoot.

]]> http://mclearskin.com/2008/12/04/regresa-a-mi/ Thu, 04 Dec 2008 12:12:11 +0000 mclearskin http://mclearskin.com/2008/12/04/regresa-a-mi/

Unbreak My Heart. The soft side of Simon the Nasty.

by Il Divo

Lyrics

No me abandones asi
Hablando solo de ti
Ven y devuelveme al fin
La sonrisa que se fue
Una vez más
Tocar tu piel
Y hondo suspirar
Recuperemos lo que se ha perdido

Regresa a mi
Quiereme otra vez
Borra el dolor
Que al irte me dió
Cuando te separaste de mi
Dime que si
Yo no quiero llorar
Regresa a mi

Extraño el amor que se fue
Extraño la dicha también
Quiero que vengas a mi
Y me vuelvas a querer
No puedo más
Si tu no estás
Tienes que llegar
Mi vida se apaga
Sin ti a mi lado

Regresa a mi
Quieremé otra vez
Borra el dolor
Que al irte me dió
Cuando te separaste de mi
Dime que si
Yo no quiero llorar
Regresa a mi

No me abondonas asi
Hablando solo de ti
Devuelvemé la passión de tus brazos

Regresa a mi
Quieremé otra vez
Borra el dolor
Que al irte me dió
Cuando te separaste de mi
Dime que si
Yo no quiero llorar
Regresa a mi
Regresa a mi

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