That’s maybe the most famous song of Madredeus, even thought they have numerous excellent songs.

Madredeus is a Portuguese band. Their music combines traditional Portuguese music (many times erroneously associated with the subgenre of Fado) with influences with modern folk music. The lyrics are often melancholic and related to the sea or travelling or absence, continuing a tradition of songs that dates back to Medieval times .

The band’s founding members were Pedro Ayres Magalhães (Classical guitar), Rodrigo Leão (keyboard synthesizer), Francisco Ribeiro (cello), Gabriel Gomes (accordion) and Teresa Salgueiro (vocals). Magalhães and Leão formed the band in 1985, Ribeiro and Gomes joined in 1986. They’d been searching for a female singer, and found Teresa Salgueiro in one of Lisbon’s night clubs. Teresa liked their music and agreed to join, so in 1987 Madredeus recorded their first album, Os dias da Madredeus.

The first album was recorded in their rehearsal space, a disused abbey in Lisbon. The recording was especially strenuous due to deafening interruptions every 5 minutes from Lisbon’s tram service, which ran directly above. In honour of this unavoidable presence in their every performance, they named themselves after the line’s nearby terminus, Madre de Deus (Mother of God), shortened to the vernacular Madredeus.

In 1993, Pedro Ayres Magalhães left the band temporarily and was replaced in live concerts by José Peixoto (Classical guitar). Magalhães rejoined the group later, making it a sextet with two guitarists.

They released several albums and became very popular in Portugal, but remained relatively unknown outside the country. This changed in 1994 when Wim Wenders, impressed by their music, asked Madredeus to perform in his movie Lisbon Story – the soundtrack gave the band international fame. Thanks to that, Madredeus spread their wings to the world and conquered fans from all over Europe, South America, Africa and Asia.

In 1994 Rodrigo Leão left the band to start a solo career, being replaced by Carlos Maria Trindade (keyboard synthesizer).

In 1997 Francisco Ribeiro and Gabriel Gomes left the band as Madredeus’ style started abandoning its fado roots with the release of O Paraíso. At this time Fernando Júdice (Acoustic bass guitar) was invited to join them, to form the current lineup, again a quintet. Madredeus has sold over 3 million albums worldwide.

In November 2007 Teresa Salgueiro announced she had left Madredeus.

Parca e duminica, nu? Aici am cam pierdut notiunea timpului…

Periodic, mi se face dor de Madredeus. Putini artisti imi plac cu adevarat dintre cei portughezi, dar cei care imi plac se repeta la infinit, ma satur greu de muzica lor, ii pomenesc la nesfarsit. De aceea revin in duminicile muzicale cam cu aceiasi artisti, insa cu melodii diferite (numai cu cele care imi plac mult).

“O pastor” (ciobanul) si vocea inconfundabila a Teresei Salgueiro. Lindooooo!

I refuse to write about Polish weather in general and a clash between my laidback/daydreaming attitude with workaholist’s reality. Instead of complaining I recommend a little bit of sunshine sponsored by Madredeus e a Banda Cósmica, another guest of Poznan Live! Festival of Fado I’ve had an unquestionnable pleasure to hear…:

A touch of summer + a taste of caipirinha I miss so much (no good limes available at the mo…) :

And finally.

My life, my life, my life… in the sunshine. No more than 1 hour per day last week ; ) Gotta smile, stimulate endorphins any possible way and make photos as it appears, watcha:

Quando Lisboa anoitece
Como veleiro sem vela
Alfama toda parece
Uma casa sem janelas
Aonde o povo arrefece

É numa água furtada
Num espaço roubado à mágoa
Que Alfama fica fechada
Em quatro paredes de água
Quatro paredes de pranto

Quatro muros de ansiedade
Que à noite fazem o canto
Que se acende na cidade
Fechada em seu desencanto
Alfama cheira a saudade

Alfama não cheira a fado
Cheira a povo, a solidão
Cheira a silencio magoado
Sabe a tristeza com pão

Alfama não cheira a fado
Mas não tem outra canção
Alfama não cheira a fado
Mas não tem outra canção

Agora,
que lembro,
As horas ao longo do tempo;
Desejo,
Voltar,
Voltar a ti,
desejo-te encontrar;
Esquecida,
em cada dia que passa,
nunca mais revi a graça
dos teus olhos
que eu amei.
Má sorte,
foi amor que não retive,
e se calhar distrai-me…
- Qualquer coisa
que encontrei.

Creo que la saudade empieza a asfixiarme. Las 6 horitas que voy a pasar antes del vuelo a Brasil recorriendo las calles de mi Lisboa se me van a hacer rematadamente cortas. Creo que tendré que hacer otra escapada en cuanto pueda. Porque, pase lo que pase, pese a quien pese, habrá sitios chulos, pero Lisboa es especial.

MUSIC OF MY LIFE – Perfeição (Legião Urbana)

gente, quero ir pra Portugal. Não para bailar ao som da música ligeira porque aquilo mais parece vanerão-dor-de-cotovelo, mas para conhecer este universo paralelo de maluquices e vovôs e vovós tagarelantes que é o reino de Portugal e Algarves. Oi, Portugal tem pastéizinhos de Santa Clara, tem procissão de algum santo diferente todo o dia (e sabe lá como me encantam grandes festas religiosas), tem fado, tem uma população de vovôs e vovós que te saúdam com “saudinha, filha” e outras fofurices encantadoras que só tem Portugal.  E ainda tem a maravilha do português lusitano, sotaque lindo que eu me mato para imitar sem a menor graça e/ou sucesso. Então, ó leitores deste blog, vos prometo que no agosto do ano de minha formatura estarei indo passar um mês (ou dois, ou três) em Portugal. Pode ser um mês comendo um pastelzinho de Santa Clara POR DIA, mas eu vou.

E fiquem com o meu fado preferido para refletir.

Há dias em que a ausência do objecto do nosso afecto se nos cola mais do que o habitual, como se também nós nos tivéssemos ausentado da nossa pele e andássemos pelo mundo em carne viva, grotescamente indefesos, com pés sangrando na calçada da saudade e o olhar cego de não ter olhos onde se perder.
Descobriríamos o número de Deus se calculássemos a distância física com base numa operação que lhe soma as dores de crescimento? Não o estranharia. A risco de giz na lousa da alma desenho as paredes desta casa sem sítio onde tu e eu habitamos e onde o sossego se ergue e abre janelas sobre o fim do mundo onde às vezes me acho e onde só me encontro quando a tua mão toca o meu ombro.

Lisbon Story fue escrita y dirigida por Wim Wenders en 1994, uno de mis directores favoritos. En teoría, Michelangelo Antonioni acababa de sufrir una apoplejía que le impedía continuar su trabajo (valdría la pena confirmarlo), eso o el hecho que Federico Fellini acababa de fallecer hicieron que Wenders desarrollara un verdadero tributo al Séptimo Arte (en honor para Antonioni o Fellini no importa).

Muchas cosas pueden decirse e interpretarse de una peli de Wenders, particualarmente, siento que gracias al Neoexpresionismo Alemán trato yo de sacar tantos significados como escenas hay en una peli que veo. Y es que ver planos eternos, inconclusos y completamente descriptivos dejan en el espectador una sensación absurda de que “aquí” debe estar sucediendo algo realmente diferente, que sí uno se sentase  a pensar definitivamente en la historia, le peli no describiría una simple banalidad, describiría una fuerte filosofía del mundo.

A Wenders no lo veía desde la universidad (ya veremos que pensaba yo de él en esa época), me encantaba explorar sus planos, sus diálogos, sus personajes. En esta peli en particular, hago referencia a lo que se ha vuelto recurrente, un director inmerso en el cine posmodernista. Tal vez, nadie como Wenders ha interpretado la pluralidad de culturas y el desasosiego de nuestra era. Un acertijo grande en nuestras vidas que nos ha venido atropellando en estos últimos años. La peli empieza con una Europa sin fronteras, o la filosofía de La Comunidad Europea, que es una afiliación económica donde varios países europeos se han reúnido bajo las mismas reglas financieras, la misma moneda pero sin abandonar completamente su cultura; Wenders lo asocia magníficamente con el dial de un babélico radio, cuyas frases cambian abruptamente a medida que se recorre el trayecto desde Berlín hacia Lisboa.

Aparece un rostro conocido, un rostro amigo, un fetiche en las pelis de Wenders, Rüdiger Vogler, un excelente actor que por ahora lo recuerdo en The Goalie’s Anxiety at the Penalty Kick (Die Angst des Tormanns beim Elfmeter) de 1971, The Scarlet Letter (Der scharlachrote Buchstabe) de 1973, Kings Of The Road (Im Lauf der Zeit) de 1976 o Until The End Of The World (Bis ans Ende der Welt) de 1991 pero de seguro ha actuado en muchas más pelis. Vogler interpreta a Phillip Winter, un ingeniero de sonido que acude al llamado de un director amigo. Es con Winter que recorremos Europa hasta llegar a Lisboa. Una ciudad ensoñadora que personalmente he venido anhelando desde Antonio Lobo Antunes y mis viajes a Brasil. Lisboa, un puerto de tejaditos de arcilla, encumbrada en una loma, con un paisaje marino, con hermosos acueductos, arcos ojivales y sus paredes de colores intensos y descarapelados por la sal del mar, sal que alcanza a llegarnos en las profundas bocanadas de aire fresco que toma Winter diariamente.

Se logra entender después que Winter es ingeniero de sonido y es cuando estos toman otro protagonismo; el foley o diseño de sonido se hace explícito, Madredeus que son los encargados de la banda sonora se hacen también expresos, incluso la belleza de la voz de Teresa Salgueiro se encarna en una delicada mujer de cejas profundas y tez blanquísima. Todo el cinema está presente, incluso la imagen pura en movimiento sin audio, sin color, está presente. La trama de un thriller de suspenso con carácter Hitchcockiano, está presente. Es una oda completa al cine, a sus protagonistas, a sus amantes.

Finalmente, hace su aparición Patrick Bauchau a quien recuerdo por el Ciego-Vidente de Carnivale una serie de HBO y su actuación de reparto en Panic Room de David Fincher de 2002. El último de los carácteres que hace que el cine es lo que es: El Director. Una divertida caricatura de un ser ensimismado, algo loco, algo neurótico, algo egocéntrico, tan pequeño que puede caber en un compacto BMW pero tan grande como un alemán en traje de lino caminando por las calles de Lisboa.

Para tener en cuenta, “La poesía de Fernando Nadie”, “Friedrich Nada”, son realmente puntos aislados? Realmente no significa nada para nosotros  La poesía de Nadie o Federico Nichts? Para mi son el punto neurálgico de un análisis existencialista y metafórico que hace Wenders como interpretación de la tragedia sobre la partida de un maestro como afirmación del resto de camino que debemos recorrer sólos, la orfandad del cine sin su Federico Fellini.

Haja o que houver, eu estou aqui
Haja o que houver, espero por ti

Volta no vento o meu amor
Volta depressa, por favor

Ha quanto tempo já esqueci
Porque fiquei longe de ti

Cada momento é pior
Volta no vento por favor

Eu sei
Quem és para mim
Haja o que houver
Espero por ti

Ha quanto tempo já esqueci
Porque fiquei longe de ti

Cada momento é pior
Volta no vento por favor

Eu sei
Quem és para mim
Haja o que houver
Espero por ti

Eu sei, eu sei
Quem és para mim
Haja o que houver

Madredeus

(Essa música, particularmente me diz muita coisa, algo entre o inacreditável e o realizável… desde 2005)

Zoals eerder aangegeven (eerste rubriek op mijn weblog!) ben ik heel dankbaar dat deze cursus aangeboden is aan de UB medewerkers in Leiden.
Als ik weer terug kijk hoe dat gegaan is, zou ik af en toe meer tijd willen hebben om beter na te kunnen denken over mijn deelname aan deze cursus in relatie tot mijn werk (eindgebruikers !). Maar ik kan er meeleven omdat ik van plan ben om dit nog te gaan doen. Wat ik verder gemist heb is meer interactie tussen de deelnemers aan deze cursus (reacties op de weblog  gestelde vragen, enz.) maar wellicht heeft  hier het gebrek aan tijd ook een rol gespeld.
Kortom deze cursus heeft me een duidelijk idee gegeven over wat er allemaal kan binnen bibliotheek 2.0. Mijn dank is, net als bij het begin,  dus groot

Over ‘dingen’ gesproken, bij deze een mooi Portugees lid van Madredeus over ‘kleine dingen’ (coisas pequenas) met Japanse ondertitelingen (just in case !)

Coisas Pequenas – Madredeus

hola de nuevo hoy les traigo con mucho placer este buen disco de madredeus el cual salio a la luz en el año 2002 hace algunos ayeres pero esta re bueno y mas ke tiene una cancioncita que el remix fue hecho por los muchachos de telepop y como ya saben soy gran fan de ese grupo asi ke los exorto a ke lo escuchen y lo disfruten 

MADREDEUS ELECTRONICO 

http://www.mediafire.com/file/yinwyny2wgw/Madredeus – Electronico.rar

Guten Morgen, Leute!!

Posto aqui “Haja O Que Houver” de Madredeus com letra:

Linda música!!

Bia!! Esse grupo é aí da sua terra, minha amiga!! Você gosta? Acho a voz dessa moça lindíssima!!

LETRA:

HAJA O QUE HOUVER – MADREDEUS

Haja o que houver
Eu estou aqui
Haja o que houver
espero por ti

Volta no vento ô meu amor
Volta depressa por favor
Há quanto tempo, já esqueci
Porque fiquei, longe de ti
Cada momento é pior
Volta no vento por favor…

Eu sei quem és
pra mim
Haja, o que houver
espero por ti…

Há quanto tempo, já esqueci
Porque fiquei, longe de ti
Cada momento é pior
Volta no vento por favor

Eu sei quem és
pra mim
Haja, o que houver
espero por ti…

Agradecimento ao Alan que me passou o clipe.

 ;)

Dos años después de que la emblemática voz de Madredeus, Teresa Salgueiro, anunciara la intención de iniciar su carrera en solitario, el grupo más internacional de la música portuguesa regresa a los escenarios con nuevas caras y un sonido renovado, más eléctrico, que pone a examen a sus más fieles seguidores.

Bajo la firma de Madredeus & A Banda Cósmica, dos de sus fundadores, Pedro Ayres Magalhães y Carlos Maria Trindade, han recompuesto la banda bajo las nuevas voces de Rita Damásio y Mariana Abrunheiro, pasando de cinco a diez músicos que incorporan sonidos eléctricos y percusión africana.

Según palabras de sus fundadores, la nueva Madredeus “pretende inventar una concepción nueva de la música cantada en portugués para grandes espectáculos, inspirada en una tradición diversa, desde sus anteriores composiciones, y con arreglos de la música popular de Europa, Africa Occidental y Brasil”.

La banda presentó su nuevo trabajo “Metafonia” a finales del pasado año en el teatro Ibérico de Lisboa. Se trata de un doble cd con 12 temas inéditos y 9 clásicos de su repertorio con nuevos arreglos, grabado en el Alentejo y mezclado en Anodain (Euskadi), que se puede escuchar íntegro en su página web oficial (ir a web).

Madredeus ha sido toda una institución de la múscia portuguesa durante los últimos 20 años desde que Pedro Ayres Magalhães (guitarra clásica) y Rodrigo Leão (sintetizadores) lo fundaran en 1985 con la intención de crear un nuevo sonido de raíces portuguesas al margen del fado tradicional. Su encuentro fortuito con una entonces joven de 17 años llamada Teresa Salgueiro, que cantaba fados por placer en una taberna tradicional del Barrio Alto de Lisboa, marcó el futuro de la nueva formación.

El lugar inicial de ensayos en el Teatro Ibérico, junto al Convento de Madre de Deus, en la zona oriental de la ciudad de Lisboa, acabó dando nombre a un grupo que impactó con un primer trabajo fresco y sorprendente: Os dias de Madredeus. Le siguieron otros cinco discos durante dos décadas de innumerables conciertos, hasta que en 2007 anunciaran su separación con una emotiva gira de despedida que contó con tres conciertos en España.

Sin la voz de una Teresa Salgueiro de la que prefieren no hablar los actuales integrantes, Madredeus regresa este mes de marzo a nuestro país para presentar este “Metafonia” y su Banda Cósmica en dos conciertos; el 28 de marzo en el Recinto Ferial Santa Quiteria de Lorca (Murcia), y el 30 de marzo en el Teatro Calderón de Madrid.

Os dejamos con un avance de este nuevo trabajo: Estrada da Montanha. El veredicto está en vuestras manos.

“Vengo de tierras de Beja.

Voy al centro de Lisboa.

No traigo nada  y no encontraré nada.

Traigo el cansancio anticipado de lo que no encontraré,

y la saudade que siento no está  ni en el pasado ni en el futuro.

Dejo escrita en este libro la imagen de mi designio muerto:

Fui como hierbas, y no me arrancaron”

así escribe Fernando Pessoa, y yo escucho mientras tanto la melodía que entona Teresa Salgueiro, de  Madredeus, en el centro de la película “Lisbon Story” de Wim Wenders, en el centro, en el corazón de la ciudad.

(Video: escenas de la película “Lisbon Story”, escrita y dirigida por Wim Wenders)