Geimeinschaftskonzert der Männerchöre Aesch, Nuglar SO und Heiden AR, Chorliteratur aus Russland

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Die Glarean-Download-Seite

Hier finden Sie kostenlose und frei verwendbare Musiknoten (Klassik, Pop, Volksmusik, Jazz, etc.),
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Classic-Highlights für den Musikunterricht

Johann Sebastian Bach: Präludium C-Dur (Klavier/pdf)

J. S. Bach: Menuett G-Dur (Klavier/pdf)

J. S. Bach: Musette D-Dur (Klavier/pdf)

J. S. Bach: Vom Himmel hoch – Choral (Orgel/pdf)

J.S. Bach: Invention Nr. 8 BWV 779 (Klavier/pdf)

C.Ph.E. Bach: Solfeggietto c-moll (Klavier/pdf)

Ludwig van Beethoven: Albumblatt «Für Elise» (Klavier/pdf)

L. v. Beethoven: Die Ehre Gottes aus der Natur/
(Die Himmel rühmen – Gesang&Klavier/pdf)

L. Boccherini: Menuett (Keyboard/pdf)

J. Brahms: Guten Abend, gut’ Nacht (Querflöte&Gitarre/pdf)

J. Brahms: Ungarischer Tanz Nr.5 (2 Panflöten/pdf)

F. Chopin: Prélude e-moll op.28/4 (Klavier/pdf)

F. Couperin: Postludium A-Dur (Orgel/pdf)

Cl. Debussy: Syrinx (Querflöte solo / pdf)

Cl. Debussy: The Little Negro / Le petit nègre (Klavier/pdf)

Gounod&Bach: Ave Maria (Trompete&Klavier/Orgel/pdf)

G.F. Händel: Largo (aus Xerxes: Ombra mai fu / Orgel/pdf)

J. Haydn: Deutscher Tanz D-Dur (Klavier/pdf)

S. Joplin: The Entertainer (Klavier/pdf)

J.-B. Lully: Air G-Dur (Cello & Klavier/pdf)

F. Mendelssohn-Bartholdy: Venetianisches Gondellied
(Klavier – Lieder ohne Worte op.19/6 - pdf)

W. A. Mozart: Klaviersonate C-Dur KV 545
(Andante / pdf-ZIP)

W. A. Mozart: Menuett G-Dur (Klavier/pdf)

W. A. Mozart: Rondo Alla Turca / KV 331
(Klavier-Sonate A-Dur / 3. Satz / pdf)

J. Offenbach: Can-Can (Violine/pdf)

F. Schubert: Ave Maria (Keyboard/pdf)

E. Satie: Gymnopédie Nr.1 (Klavier/pdf)

R. Schumann: Geburtstagsmarsch op.85/1
(Klavier 4-händig/pdf: Primo – Secondo)

R. Schumann: Träumerei (Klavier/pdf)

Johann Strauss: An der schönen
blauen Donau / Wiener Walzer (Klavier / pdf)

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Materialien

Das Notensystem (Info-Blatt/pdf)

Akkord-Griffe für Keyboard (pdf)

Aufgaben-Blatt Musiknoten (pdf)

Akkord-Griffe für Gitarre (pdf):
Blatt 1 – Blatt 2

Musik-Diktate
a) Rhythmus-Diktate 1 b) Rhythmus-Diktate 2
c) Melodie-Diktate 1    d) Melodie-Diktate 2

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Notenlinien-Blätter zum Ausdrucken

A4 hoch (Solo mit Violin-Schlüssel) (pdf)

A4 hoch (Solo mit Baß-Schlüssel) (pdf)

A4 hoch (für Klavier) (pdf)

A4 hoch (für Klavier&Solostimme) (pdf)

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Größere Besetzungen

A. Vivaldi: Vier Jahreszeiten/Le Quattro Stagioni
(Sommer/L’estate – 3. Satz – Presto)
Partitur für Solo-Violine, Streichorchester&Basso-continuo / pdf

J.S. Bach: Air D-Dur (Orchester-Suite Nr. 3 BWV 1068)
Partitur für Streicher / pdf

Zwei Urner Tanz-Lieder:
- Meitäli wenn dü witt go tanzä
- Zogä-n-am-Bogä
(Für 4st. gem. Chor a cappella / pdf)

Drei Schweizer Weihnachtslieder
für 4st. Männerchor a cappella (pdf)
a) Auf ihr Hirten  b) ’s ist für uns eine Zeit angekommen
c) Es kam die gnadenvolle Zeit

G. Verdi: Nabucco-Gefangenenchor
für 4st. gem. Chor & Blasorchester
(Partitur / pdf)

Zwei englische Weihnachts-Rufe
für 4st. Gemischten Chor (pdf)
a) How many miles to Bethlehem?
b) We wish you a merry Christmas

C. M. v. Weber: Jägerchor aus «Der Freischütz»
für 4st. Männerchor & Blasorchester
(Partitur / pdf) neu

W. Eigenmann: Alleluja Hymnus
für 4st. gem. Chor (Partitur / pdf)

Gloria (Les anges dans nos campagnes)
für Blockflöten-Quartett (Partitur / pdf)

W. Eigenmann: Aura Lee
für 4st. Männerchor (pdf)

Richard Wagner: Hochzeitsmarsch
(Wedding March – Keyboard / pdf)

Richard Wagner: Hochzeitsmarsch
(Wedding March – Lohengrin / Klavier-Orgel / pdf)

Polo Hofer: Giggerig für 9.st. Saxophon-
Orchester (pdf) (Passwort)

H. Berlioz: Chor der Trinker (aus «Fausts Verdammnis»)
für 4st. Männerchor (pdf)

W. Eigenmann: Frisch auf (Sing-Spruch)
für 4st. Männerchor (pdf)

W.A. Mozart: Ave verum corpus KV 618
Motette für Gemischten Chor, Streicher und Orgel (pdf):
- Partitur
- Chorstimmen

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Diverses

2 Gospel-Songs: a) Amazing Grace
b) Oh when the Saints (2 Panflöten/pdf)

Boogie Woogie for Strings (Violine&Klavier/pdf)
(Violin-Stimme einzeln)

Happy Birthday (Klavier/pdf)

Happy Birthday (Keyboard/pdf)

Happy Birthday (Gitarre/pdf)

Happy Birthday (Trompete&Klavier/pdf)

Flohwalzer/Kotelett-Walzer/Chopsticks
(Klavier / pdf)

W. Eigenmann: Chroma-Boogie (Klavier/pdf)

A. Zwyssig: Schweizerpsalm-Nationalhymne
(«Trittst im Morgenrot daher» / Männerchor/pdf)

Mani Matter: s’Zündhölzli (Kavier/pdf)

Sebastian Yradier: La Paloma / Die Taube
(Klavier/pdf)

Bach/Gounod: Ave Maria (Sopran&Alt&Orgel/pdf)

Drei Kinderlieder (Violine&Klavier/pdf):
a) Es tanzt ein Bi-Ba-Butzemann
b) Ist ein Mann in’ Brunn’ gefallen
c) Merily we roll along

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Midi-Files

Boogie Woogie for Strings (Violine&Klavier)

Happy Birthday (Gitarre)

J.S. Bach: Air D-Dur (Orchester-Suite Nr. 3)

J. S. Bach: Menuett G-Dur

J. S. Bach: Präludium C-Dur

J.S. Bach: Invention Nr. 8 BWV 779

J. Brahms: Guten Abend, gut Nacht

L. v. Beethoven: Albumblatt «Für Elise»

F. Couperin: Postludium A-Dur

G.F. Händel: Tochter Zion, freue dich

Cl. Debussy: The Little Negro / Le petit nègre

W. Eigenmann: Chroma-Boogie

Jingle bells & Go tell it on the mountain

Zwei russische Weihnachtslieder:
Bajuschki baju & Jolotschka

Drei Kinderlieder (Violine&Klavier):
a) Es tanzt ein Bi-Ba-Butzemann
b) Ist ein Mann in’ Brunn’ gefallen&
c) Merily we roll along

Morgen kommt der Weihnachtsmann

Leise rieselt der Schnee & Süsser die Glocken

H. Berlioz: Chor der Trinker (aus «Fausts Verdammnis»)

Gloria (Les anges dans nos campagnes)

W. Eigenmann: Frisch auf (Sing-Spruch)

Winter Wonderland

A. Vivaldi: Vier Jahreszeiten/Le Quattro Stagioni
(Sommer/L’estate – 3. Satz – Presto)

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Pop Songs u.a.

(Alle nachstehenden Titel dürfen nur als Privatkopien verwendet werden und sind ausschließlich
für den persönlichen Eigengebrauch im häuslichen Familienkreis bestimmt;
für jeden anderweitigen Gebrauch lehnt die Redaktion alle rechtliche Haftung ab /
Nur mit Passwort & persönlicher Anschrift) —> Passwort-Vergabe zurzeit deaktiviert

Michael Jackson: Earth Song
(Klavier/Keyboard/Gesang – pdf-ZIP)

Abba: Mamma mia (Keyboard/pdf)

Harry Potter – Hedwig-Thema (Klavier/pdf)

Hot Butter: Pop Corn (Keyboard/pdf)

ACDC: Money talk (Klavier/pdf)

Christina Aguilera: Hurt (Keyboard/pdf)

Green Day: Boulevard of broken dreams (Klavier/pdf)

Green Day: Boulevard of broken dreams (Keyboard/pdf)

Star Wars – Main Theme (Klavier-Piano/pdf)

Monty Norman: James Bond-007 / Theme (Keyboard/pdf)

Herbert Grönemeyer: Stück vom Himmel (Keyboard/pdf)

Pink: U + Ur Hand (Klavier/pdf)

Mani Matter: s’Zündhölzli (Keyboard/pdf)

Queen: We will rock you (Klavier/pdf)

Rihanna: Don’t stop the music (Keyboard/pdf)

Rihanna: Umbrella (Keyboard/pdf)

Leona Lewis: Better in time (Keyboard/pdf)

Film-Theme (Badelt): He’s a Pirate (Klavier/pdf)

Film-Theme (Dion): My heart will go on / Titanic (Keyboard/pdf)

Film-Theme (Disney): The bare necessities
(Dschungelbuch/Jungle book – T. Gilkyson – Keyboard/pdf)

The Beatles: Yellow Submarine & Yesterday (Keyboard/pdf)

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Weihnachtslieder

Jingle bells (2 Panflöten / pdf)

Go tell it on the mountains (2 Panflöten / pdf)

Go tell it on the mountains (Keyboard/ pdf)

Oh du fröhliche (2 Violinen/pdf)

Alle Jahre wieder (2 Violinen/pdf)

Lasst uns froh und munter sein (Klavier/pdf)

Zwei russische Weihnachtslieder:
Bajuschki baju & Jolotschka
(Gitarre solo / pdf)

Stille Nacht, heilige Nacht (Klavier/pdf)

Stille Nacht, heilige Nacht (Keyboard/pdf)

Leise rieselt der Schnee &
Lasst uns froh und munter sein
(Klarinette&Klavier/pdf) neu

Kumbaya my Lord Spiritual (Chor&Gitarre/pdf)

In dulci jubilo (Keyboard/pdf)

Ihr Kinderlein kommet (Klavier/pdf)

Ihr Kinderlein kommet (Keyboard/pdf)

G. Händel: Tochter Zion (Klavier/pdf)

Oh Tannenbaum (Klavier/pdf)

Hark! The angels sing (Lied&Akkorde/pdf)

Morgen kommt der Weihnachtsmann &
Ihr Kinderlein kommet
(Violine&Klavier/pdf)

Andachtsjodler (Klavier/pdf)

Süßer die Glocken nie klingen &
Leise rieselt der Schnee (Gitarre/pdf)

Winter Wonderland (Klavier/pdf)

Winter Wonderland (Keyboard/pdf)

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Schach

40 brillante Schachzüge
(CBH/PGN – ZIP-File)

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Um unser Angebot noch besser Ihren Wünschen anpassen zu können, wäre es nett,
wenn Sie sich kurz Zeit nähmen für nachstehende kleine Umfrage.
Selbstverständlich ist alles anonym. – Vielen Dank!

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]]> http://showmanagement.wordpress.com/2008/06/15/kunstler-showmanagement-shows-showag-%e2%80%93-4vision-gmbh-2/ Sun, 15 Jun 2008 10:46:39 +0000 showag http://showmanagement.wordpress.com/2008/06/15/kunstler-showmanagement-shows-showag-%e2%80%93-4vision-gmbh-2/

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Das Angebot der Kunst-Schaffenden in Deutschland ist vielfältig und kaum überschaubar. Die richtige Auswahl für eine Veranstaltung zu treffen, die Verfügbarkeit der Künstler zu prüfen, die Buchungsformalitäten abzuwickeln und schließlich ein einfaches und überschaubares Buchungs-Management abzubilden, war bisher für viele Künstler und Event-Schaffende eine zeitintensive und teure Angelegenheit. Genau aus diesem Grund entwickelte die showAg ein auf Web und Datenbank gestütztes Show-Management-System. Die showAg hat es sich zum Ziel gesetzt, durch ihr innovatives Konzept Ihre Künstler- und Event-Organisation zu optimieren und Ihnen gleichzeitig Kosten und Zeit zu sparen. Durch das Zusammenspiel von Inter- und Extranet entstand zum ersten Mal in der Geschichte des Showbiz eine echte Vernetzung aller an der erfolgreichen Realisierung eines Events beteiligten Personen. Plattform hierfür ist eine über Jahrzehnte gewachsene und über Data Warehouse klassifizierbare Datenbank, auf die Sie in Ihrem eigenen Extranet-Bereich selektiven Zugriff erhalten. Gleichzeitig finden Sie hier eine Dokumentation aller Anfrage-, Reservierungs- und Buchungsprozesse Ihres Unternehmens.

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(Originally posted on Flickr by Pedro Gambarrotti.)

Last semester Richard and I went to see the Männerchor Der Osaka University perform at the Oaru Hall in Shinsaibashi, but this semester I couldn’t convince him to come out with me again. I really tried hard to entice him with the promise of a performance of the songs from West Side Story, but to no avail. I was especially interested in attending this semester’s performance because one of my better students, Shogo, was going to be conducting the West Side Story portion of the evening and he asked me if I would come. I actually really like going to student performances because Osaka Daigaku students tend to put a lot of effort into their performances, so they’re often really worthwhile.

This semester’s program opened with a classic choral piece, a Cantate Domino, that was arranged to create horizontal movements of choral breath that swept back and forth across the line of singers. This effect was mesmerizing and it grounded the music in an immediate physicality that was later superceded by a sonics of transcendence when the choir as a whole begin to create waves of harmony that emanated from a central point, which seemed like no point at all in the vastness of their tonality.

After the opening Cantate, the curtain — which was a vast image of Fuji-san emerging from a purple background and framed by blossoming cherry trees — came down and a small jazz ensemble formed in an orchestra pit on the left hand of the stage. I think the instrumentation included a trombone, a few trumpets, some clarinets, a bass, a trap kit, and of course a tenor saxophone that was played by Shogo while he simultaneously conducted both the band and the choir. By arranging Bernstein’s symphonic score for a smaller jazz ensemble, a kind of intimacy and immediacy was added to the music that was perfect for a live choral performance of the work. Instead of the Cinemascope grandeur of the original score, the Männerchor (and a single female singer who’s appearance as sole woman among a field of singing men accented the femininity of her role to no end) offered up a warm, pretty, and perhaps even sentimental, rendition. The songs were translated into Japanese, for the most part, and this lent an interesting kind of estrangement to the whole affair that allowed me to listen to Bernstein’s music in an entirely new context. “Maria,” “Tonight,” and “Somewhere” were especially well executed — with an incredible amount of non-hammy emotionality. Unfortunately, the same can’t be said for the acting and dancing portions of the performance that were included, I suppose, to lend visual excitement to the event and create some sense of narrative flow between the musical numbers. While the Osaka Daigaku Men’s Chorus can certainly sing, I’m not sure that acting and dancing are their forte. That much said, there was a great deal of enjoyment to be had in watching the male leads face off and threaten each other in a tone that most closely resembled that of a hunky yakuza face-off from some grade B Japanese gangster film from the 60s. The strangest moment of this West Side Story reenactment, however, had to be the performance of “America.” While most of the song had been translated into Japanese the chorus — “I want to live in America” — was sung in an accent intended to approximate the Puerto Rican accent staged in the original movie. There’s something truly vertiginous about watching Japanese university students imitating Puerto Ricans and singing a song about wanting to live in the United States. This is especially interesting considering the obvious parallel between Puerto Rico and Japan — a vexed relationship with U.S. military bases established during wartime.

The final piece was an incredible modernist piece concerning the dropping of the atom bomb on Hiroshima. This appeared to be a familiar piece to many of the audience members, so I’ll assume that it was written by a Japanese composer (my program is in Japanese, which I can’t read). This piece began with an Ave Maria, and at first I mistook it as a bookend piece for the opening Cantate. However, the choral harmony soon began to fragment into a disjunctive and off-rhythmic pattern, all the while becoming louder until “August 6, 1945” was shouted loudly in English. At this point the chorus continued singing for another ten or fifteen minutes, but forgoing language entirely for a choral structure based purely on abstract vocalization. During this segment, the piano accompaniment began to map out an arrhythmic, off-minor, repetitive theme that formed a recurring circular pattern. The effect of this structure was essentially the dramatization of the fragmentation of wholeness into a disharmonious but painfully expressive period in which language itself was no longer tenable as a proper mode of truthful expression. The difficulty now was that the composer needed to resolve this central asymmetry, and for awhile I thought that this would be accomplished with a too easy return to harmony as the chorus began to use language again and harmonic and rhythmic patterns began to replace the former dissonance. A resolution into harmony would have been a big disappointment to me because it would have signaled a purely false fall into wish-fulfillment, but the composer resisted this temptation and instead let the chorus fall back into harmonic unison, while at the same time denying a stable historical closure with the repetition of the off-minor theme of the piano sounding underneath the choral harmony and punctuating it as a reminder until the last breath of the piece was sounded.