Ciao ragazzi!! Progegue il “cammino” e non ho ancora ben chiaro se sono veramente gay. Volevo segnalarvi l’ultimo video che ho caricato su YouTube,il celebre sito di condivisione video (video sharing)

E
Potete guardare questo video al seguente link:
http://www.youtube.com/watch?v=-pCr32QkuPs
Si intitola appunto “NON SONO RIPETITIVO”. Guardatelo e fatemi sapere che ne pensate :p ciao un mega saluto!!

I ragazzi capiranno che per ottenere un risultato con il loro pony ci vuole un atteggiamento di collaborazione reciproca.

Al pony piace giocare ma dovrà essere motivato.

E’ fondamentale ricompensarlo ogni qualvolta termina un compito con delle carezze.

Nulla è dovuto, non c’è il pony perfetto, c’è un rapporto da costruire insieme.

Con il pony funziona la regola win-win, tutto funziona se il ragazzo e il pony sono entrambi soddisfatti.

Imparare a costruire un rapporto sulla base della reciprocità aiuta a sviluppare valori quali il rispetto per gli altri e l’autostima.

Quella è Paola la papera bianca una vera comica nata,alle prese con Silvestro,il gattino (come quello del cartone per il colore identico). Avete mai visto animali divertentissimi sul web? Ecco Paola può essere benissimo una di questi. Come vedete nella foto cerca di mangiare in santa pace ma Silvestro si avvicina e lei lo becca per farlo scappare!! È troppo divertente vista dal vivo,naturalmente vivono insieme e non si fanno male,diciamo che difendono i propri “averi” … Inoltre quando “giocano” sono troppo divertenti,ed è ancora più divertente,vedere una papera mangiare il cibo in scatola dei gatti!! Soprattutto fa sorridere la velocità con cui mangia Paola,come se non avesse mangiato mai in vita sua ahahah! Anzi il contrario! Mangia tutto il giorno,qualunque cosa,davvero di tutto. Diciamo che fa “economia” perché si accontenta di tutto,e guai se qualcuno tenta di rubargli solo una “briciola”.

Sono un disastro a spiegarlo ma davvero se la vedete dal vivo,vi sbellicate dalle risate
Chiudiamo qui prima che Paola becchi pure me :p eheh!! In futuro vi racconterò altro su questa papera comica da oscar.

MANAGEMENT OF INTERNATIONAL URBAN MIGRATION:

TURKEY-ITALIA-ESPAÑA

PROGRAM – 16 NOVEMBER 2009

09.30 – 10.15        Opening Speeches:

Ahmet İçduygu (Koç University-Migration Research Program Director)

İrşadi Aksun (Koç University Provost)­

Marcello Balbo (Universita IUAV di Venezia)

Julio Perez Serrano (Universidad de Cadiz)

Cevat Yaman (İstanbul Metropolitan Municipality)

Murat Aydın (Zeytinburnu Mayor)

       10.15 – 10.30        MIUM-TIE Project Presentation

       10.30 – 10.45        Coffee Break

10.45 – 11.45         Managing International Urban Migration: Country Presentations (Turkey-Italy-Spain)

Ahmet İçduygu (Koç University)

Marcello Balbo (Universita IUAV di Venezia)

Julio Perez Serrano (Universidad de Cadiz)

11.45 – 12.00        Questions & Answers

12.00 – 13.00        Lunch

13.00 – 14.00                    Case Study Analysis Findings:

Kristen Biehl (Koç University): İstanbul

Giovanna Marconi (Universita IUAV di Venezia): Treviso and Bologna

Marcela İglesias (Universidad de Cadiz): Jimena de la Frontera and Seville

14.00 – 14.15                    Questions & Answers

14.15 – 14.30        Coffee Break

14.30 – 16.00        Panel: Cities and Migration

Panel Chair: Ahmet İçduygu (Koç University)

Vildan Yirmibeşoğlu (İstanbul Governorship)

Maurizio Busatti / Meral Açıkgöz (International Organization for Migration)

Sabriye Yazıcı (Zeytinburnu Municipality)

Mustafa Tütüncü (Iraqi Turks Culture and Solidarity Association)

Mustafa Demir (Humanitarian Aid Foundation)

16.00– 16.30         Discussion / Closing

Oggi abbiamo tenuto il primo incontro del seminario “Il Software Libero tra Usi, Pratiche e Politiche”.

È stato delineato come il seminario si occuperà della relazione tra persone e cose nel sociale, con particolare attenzione alla relazione di proprietà legata al software, e come essa coinvolga uso della cosa, pratiche di produzione e politiche.

Le prossime cose da fare sono:

- inviarmi un’email con il vostro indirizzo e l’username wordpress (se ne avete uno, se no createlo per cortesia), in modo da essere aggiunt* come autori e autrici di questo blog

- nel costruire un post si suggerisce di indicare tramite i “tag” il vostro nome, la data dell’incontro a cui si fa riferimento, e la lettura a cui ci si riferisce

- recuperare il capitolo 1 o l’introduzione di Two Bits, di Christopher Kelty, da leggere e commentare per la prossima settimana

Si ricorda che il lavoro svolto sul blog, settimanale e con un post di commento finale, sostituisce l’elaborato finale.

A presto

Maurizio

`95 original, no bullshit

Ridley Scott is talking to Angelina Jolie about a role in Gucci, the director’s drama about murder and decadence in the Gucci fashion dynasty.

Media reports say Jolie would play Patrizia Reggiano, who was sentenced to 29 years in jail for plotting the murder of her ex-husband, Maurizio Gucci. Scott has approached Leonardo DiCaprio to play Maurizio, but he is not attached at this point.

Fox 2000, for which the project is a priority, is eyeing a 2010 start date. Scott Free and Giannina Facio are producing.

The studio is hiring a writer to work from Charles Randolf’s current draft of the script, which follows the drama that highlights the glamorous days of the Gucci family dynasty in the ‘70s and ‘80s. Infighting hobbled the clan until Maurizio, the grandson of founder Guccio Gucci, came out on top of a power struggle to run the family business.

In 1995, gearing up to reestablish the brand name via then-newcomer designer Tom Ford, Maurizio was gunned down in front of his Milan apartment.

Jolie is likely to next star in The Tourist, the Spyglass thriller that has Florian Henckel von Donnersmarck in line to direct. Scott is in post-production with Robin Hood for Universal Pictures and Imagine

Doi chei din fotbal.

Video di “Innamoratevi”, un monologo tratto dal film-capolavoro ”La tigre e la neve” di Roberto Benigni. Questa rielaborazione nasce da un’idea di Maurizio Rossato con la musica di Gabor Lesko.

Godetevelo e riflettete…

                                                                                                                                     A.J.Ayer

Con i PG si riesce a creare lezioni con molti allievi contemporaneamente ed il fine è la creazione di una squadra.

Con i Pony non si usano mezzi coercitivi per ottenere dal cavallo un risultato e quindi non si utilizzano né frustino, né speroni, né morso.

Questo è un aspetto interessante e soprattutto, è strumento e fine allo stesso tempo.

Il rapporto con il pony  sviluppa una sensibilità verso un altro individuo che non utilizza il linguaggio delle parole, che fisicamente è diverso da noi.

Il bambino è alto, il pony è lungo. Imparare le traiettorie significa agevolare il pony.

Il pony non è un computer, è come un bambino, un po’ ubbidiente e un po’ no, si diverte a giocare ma qualche volta si stufa ed evita i compiti assegnatigli.

I diversi giochi servono a motivare i ragazzi dando loro un obiettivo che, diversamente diventerebbero esercizi lunghi e noiosi.

Maurizio

Gender: Masculine
Origin: Latin
Meaning: “dark; black”
Fr. (moh-REESE) Eng (MOR-ris).

He may seem a bit dated to some, but parents looking to vintage names like Leo and Brice/Bryce might see the appeal in this. Traditionally nicknamed Maury, parents who opt for the French pronunciation have the advantage of using Reese. Look past Maury Povich and the cartoon character in Madgascar, and you will find that the name has a long and rich history. He is a derivative of the Roman name Mauritius, which is derived from the Latin Maurus meaning “dark-skinned; dark complexion.”

The name was borne by Emperor Maurice of Byzantium (539-602). Known in Greek as Maurikios and in his native Armenian as Morik, Emperor Maurice was one of the most influential and decisive rulers of the byzantine empire, so much so that he is a national hero in his native Armenia till this day.

The name is also borne by a very popular 3rd century saint. St. Maurice was an Egyptian by birth and a Roman citizen. He served in the Roman army and was apart of the Theban legions, which had been stationed in an area of what is now Switzerland at the time of the saint’s martyrdom. According to legend, Emperor Maximian ordered Maurice and his legions to put down a local Christian community, when Maurice and his followers refused to harass fellow Christians, the emperor ordered them to be executed. The area of martyrdom is now known as Saint Maurice-en-Valais and the Abbey of Saint Maurice-en-Valais supposedly houses the saint’s relics.

The saint also gave his name to another town in Switzerland: St. Moritz, (Top of the World), is a beautiful little resort town that sits in the Valley of Engadine and the canton of Graubünden. Their coat of arms actually features the legendary saint from whom the town was named. St. Maurice is also venerated among Coptic Christians. In fact, the names Maurice and Maurikios are fairly common among Egyptian Christians.

Speaking of its German form Moritz, the name is also found in the popular German children’s series Max and Moritz written by Wilhelm Busch in 1865. The humorous duo is still a common pop icon in German speaking countries. Other notable appearances include a novel by E.M. Forster, (Maurice) written in 1913, is it a tale of same sex love in early 20th-century England. The Island of Mauritius or L’île Maurice in French, is a former French colony and an island off the coast of Africa. It was named in honor of Prince Maurice of Nassau, the Stadtholder of the Netherlands.

The designated name-day is September 22

Maurice still lurks in the U.S top 1000, he recently came in at # 405. Other forms of the name include:

• Morik (Armenian)
• Maurits (Dutch)
• Mauri (Finnish)
• Maur (French)
• Moritz (German)
• Maurikios (Greek)
• Móric (Hungarian/Slovakian)
• Muiris (Irish)
• Maurizio (Italian)
• Mauro (Italian/Portuguese/Romansch)
• Mauritius (Late Latin)
• Morics (Latvian)
• Maurycy (Polish)
• Maurício (Portuguese)
• Murezzen (Romansch)
• Mauricio (Spanish)
• Meuric/Meurig (Welsh)

Its feminine counterparts are Maura, Mauricia and Maurizia.

L’equitazione classica non prevedeva il lavoro con i pony.

Essa è nata nel mondo militare e da esso per anni ha attinto metodo, approccio, tecniche di insegnamento. Il lavoro con i pony non intende negare il valore della tradizione ma si pone ad un livello dove l’equitazione classica non dà risposte.

Con i pony possono lavorare tutti i bambini, non ci si pone l’obiettivo della selezione ma della loro crescita. Si può iniziare ad età molto piccole, anche prima dei sei anni. L’attività con i pony in altri paesi è diventata una materia scolastica di pari dignità rispetto a ginnastica e nuoto. E questo grazie ad un nuovo metodo ed un nuovo approccio, i pony games.

L’insegnante non dovrà essere solamente un bravo cavaliere ma avere anche nozioni di pedagogia e tecniche di insegnamento. I bambini, prima dei nove, dieci anni, imparano e comunicano in modo diverso da quelli di età superiore. Inoltre bisogna sfatare un mito, i pony non sono più cattivi dei cavalli, non scalciano e non mordono. Quelli che lo fanno andranno educati od allontanati. La mancanza di una cultura verso i pony ha creato una diffidenza verso di essi. In Italia non sono molti anni che si è iniziato questo nuovo modo di lavorare e chi lo fa può dirsi, in un certo modo, ancora un pioniere.

Nelle pagine successive inizieremo un discorso che si pone l’obiettivo di rendere meno sconosciuto il mondo dei pony ed il lavoro che si può fare con essi. Ho immaginato il tutto come un’intervista con domande e risposte per rendere meno pesante la lettura.

Ringrazio Jacques Cavè che ha portato in Italia dalla Francia una nuova cultura dell’equitazione e mi ha permesso di conoscere ciò che di seguito andrete a leggere.

Maurizio Picilli

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TCI-R Maurizio

Only the braves! Solo i coraggiosi si lanciano in 50 chilometri di mountain bike da San Candido a Lienz quando in verità volevano fare un giro allo spaccio della Loacker e riempire lo zaino di delicatessen … ma alla fine anche questa è stata fatta!

Lungo l’anello del Sassolungo, tra marmotte e ghiacciai, affacciati su valli verdi e pratose, aria fresca e sana. Cosa si può volere di più da una gita?

Precisamente a MUSI, da sabato 1 agosto, una ventina di piccoli cavallerizzi, accompagnati dagli istruttori Francesca e Maurizio (detto Furia), trascorreranno una settimana da sogno. Passeggiate a cavallo, giochi all’aperto, serate in compagnia.

Depuis ses débuts post-punks jusqu’à son récent Vertical Ascent, Mortiz Von Oswald, figure historique mais discrète de la scène techno berlinoise s’est illustré sous de multiples incarnations.

Retrouvez Mortiz Von Oswald, pour une de ses très rares interviews, au sommaire du numéro d’été de Wire.

1983 Palais Schaumburg

Formé aux percussions classiques, Von Oswald rejoint cette formation new wave allemande qui explore alors, comme de nombreux groupes post-punks, de nouveaux territoires funk. Il y remplace le percussionniste F.M Einheit parti fonder la plus célèbre formation, Einstürzende Neubaten. Le groupe accueille par ailleurs quelques futurs grands noms de la musique contemporaine ou électronique, parmi lesquels Holger Hiller, son fondateur et chanteur entre 80 et 81, et Thomas Fehlmann, co-fondateur du groupe, qui participera à toute l’émergence de la scène techno allemande une décennie plus tard.

1989-91 En duo avec Ralf Hertwig

Aux côtés d’Hertwig, batteur de Palais Schaumburg, Oswald signe sous les pseudos de Marathon, His Name Is Dime ou Time Unlimited les premières ébauches d’une techno mélodique racée, sur des labels comme EG, Teutonic Beats ou ZTT.

1992-93 2MB &3MB

Aux côtés de Thomas Fehlmann, ancien fondateur de Palais Schaumburg, Oswald accueille à Berlin certaines des stars de la scène de Detroit. Ils collaborent avec Juan Atkins, signant auprès du pionnier techno, des classiques tels que « Jazz Is The Teacher » et « Die Kosmischen Kuriere », mais aussi aux côtés du plus méconnu, Eddie Flashin’ Fowlkes, l’album oublié « Technosoul ».

1993-98 En duo avec Mark Ernestus

Avec Basic Channel, à la fois duo et label, Oswald et Ernestus expérimentent une techno obsessionnelle et minimale avant l’heure. Avec le projet Maurizio, ils réinventent le dub à l’ère de la techno. Avec Rhythm & Sound, il la métissent avec le reggae. Enfin, grâce à la série des Round One to Five, ils parviennent à fusionner la deep-house de New York et la Jamaïque. Rien que des chef d’œuvres, et sa plus grande période créative.

2001 Wackies

Depuis 2001, cette subdivision du label Basic Channel fondé par Oswald se consacre à la réédition des classiques oubliés et autrefois introuvables du label et studio reggae new-yorkais, Wackie’s (Junior Delahaye, Sugar Minott…).

2009, Moritz Von Oswald Trio

Fin des années 2000. Oswald se réinvente. Après le très beau « ReComposed » pour Detusche Grammophon, où il s’attaquait, aux côté de Carl Craig, à un remontage ambient et atmosphérique du « Boléro » de Ravel ainsi qu’à Moussorgski, il rassemble Vladislav Delay aux percussions et Max Loderbauer aux synthés, pour fonder le Moritz Von Oswald Trio. Le groupe expérimente, entre vaudou et transe, une forme étrange de groove vintage et organique, influencé par le dub et la techno et que l’on retrouve sur leur premier album, Vertical Ascent (Honest Jon/La Baleine).

Années 90 et 2000, Mastering master

Fondateur du studio berlinois, Dubplates & Mastering, Von Oswald est par ailleurs un remarquable technicien, capable de donner, grâce à l’opération du mastering, puissance, texture et profondeur aux disques qui passent entre ses main. Parmi ses nombreuses réussites techniques, on peut citer le magnifique « Agaï » de TV Victor chez Tresor, ou le plus récent album des Français de Lena & The Floating Roots Orchestra.

Mentre sul Bosco dei Giomi calavano le prime ombre della sera, loschi figuri si aggiravano (apparentemente incontrollati ma in realtà organizzatissimi) tra ceppi di legna scoppiettanti e cibi invitanti. Chi erano? Si parla della famigerata Banda Grigliotti, impuniti ma gioviali mangioni, che alla fine scoperti si rimetteranno alla clemenza dei proprietari.

E’ un periodo sereno.
Aver compiuto quarant’anni darà saggezza?
Bah, dubito.
Però, è così, cioè son serena.
Vivo bene con me stessa, con gli altri, con chi non conosco, con chi conosco poco.
Godo quel che arriva, spero in quale sorpresa, accetto le mille delusioni e i mille impicci, sorrido spesso e volentieri e pure da sola.
Ho approfondito l’amicizia col Mauro. Che tanto col Fabrizio non è cosa, prima o poi dovevo aprir gli occhi. O forse lui s’è tirato indietro per lasciar il campo al fratellino. Bah.
Ho reincontrato Maurizio, e in un altro frangente Matteo.
Oggi, davanti a due marocchini fumanti, con Maria ho fatto il punto della situazione.
Fra i tre, Maurizio è in posizione di vantaggio. Causa vicinanza, sessappiglio, che è parola forte ma non ne ho altre a cui far riferimento, età e segno zodiacale.
A distanza ravvicinata il Matteo. Penalizzato dalla distanza, fuori provincia. Ennò, non va mica bene per me che amo la comodità. Però, fra i tre, è quello che potrei pure ritener sexy. Forse.
Il Maurino m’è terzo, e mi spiace neh. Ma dalla sua avrà pure distanza e segno zodiacale, ma gli ormoni si ritraggono ridacchiando al sol pensiero di una carezza.
Bisogna lavorarci sopra.
In tutti i sensi!

Moritz von Oswald é um produtor alemão de música eletrônica, mais famoso por ser metade da dupla responsável pelo selo Basic Channel, pioneira do dub techno e do minimal techno. Assinando sob diversos pseudônimos (Radiant, Cyrus, Quadrant, Phylyps, Radiance, Maurizio), a dupla lançava seus singles unicamente em vinil, criando um culto e inaugurando uma linhagem que persiste até os dias de hoje. Na segunda metade dos anos 90, a dupla formou o projeto Rhythm & Sound, para explorar o dub por viés do reggae. O trio de Moritz von Oswald se completa com Sasu Ripatti, mais conhecido por seus projetos Vladislav Delay, Luomo e Uusitalo (entre outros), e Max Loderbauer, que foi du Sun Electric e hoje atua como 50% da dupla nsi. Vertical Ascent nasceu de uma série de sessões de improvisação que o trio realizou, das quais algumas partes foram selecionadas, editadas e reequalizadas por Oswald. (RG)

* # *

Quando o Basic Channel surgiu, sabia-se pouco sobre os produtores que estavam por trás daquela música: os discos eram lançados em vinil, apenas com os nomes das faixas e do selo, sem qualquer discriminação na capa sobre quem tocava e compunha aqueles épicos eletrônicos, à exceção de frases apologéticas ao vinil, como “Buy vinyl”. Na verdade, Basic Channel nunca foi a alcunha do projeto, mas o nome do selo que, mais tarde descobriu-se, fora fundado pelos produtores alemães Moritiz von Oswald e Mark Ernestus. O resto da história já conhecemos: os tais vinis de informações escassas abalaram o mundo da música eletrônica, com suas produções ousadas, cheias de efeitos, ecos e timbres inauditos ou, pelo menos, nunca sobrepostos e utilizados daquela forma. Daí pra frente, música eletrônica experimental deixou de ter como sinônimo apenas a Warp, mas um turbilhão de gravadoras e artistas, que com as inovações do BC, incorporaram de vez o elemento dub em suas criações.

A não revelação da identidade não se bastava somente como efeito midiático e estratégia de marketing (apesar de não deixar de sê-los em certa instância), até porque a música do BC não almejava o sucesso comercial – tampouco ser hit nas pistas de dança. O importante, para Oswald e Ernestus, era única e exclusivamente a música. Eles queriam que as pessoas prestassem atenção na música – que, aliás, pede certa diligência do ouvinte para ser totalmente compreendida – e não em quem as faz. Os segundos estariam em função do primeiro, assim como o interlocutor, que estando conectado somente à música, não teria qualquer ligação com seus criadores.

Hoje vemos a influência do BC cada vez mais ubíqua na música eletrônica – seja no techno, house, garage, dubstep, wonky, funky, etc – e, não obstante, trespassando a esfera musical: há selos ingleses como Thriller (de Luke Blair, o Lukid) e Hate que se aproveitam do mesmo estratagema dos alemães para lançarem suas músicas (vinis de doze polegadas contendo apenas o nome do selo e das respectivas faixas) e produtores como Burial, que colocou no mercado dois LP’s antes de revelar sua identidade.

Recentemente, Moritz von Oswald concedeu sua primeira entrevista a uma revista inglesa e deixou de ser aquela figura completamente reclusa, sobre cuja vida não sabemos absolutamente nada. Mesmo assim, seu propósito continua o mesmo: a música, nos deixarmos levar por ela. E é desse intuito primeiro e maior que nasce Vertical Ascent.

Gravado em sessões ao vivo, ao lado de Vladislav Delay (percussão) e Max Loderbauer (sintetizador), o disco de Oswald – que mesmo debilitado por conta de um derrame que sofreu no ano passado, ainda foi capaz de operar mais da metade dos instrumentos e aparelhos utilizados (teclado, piano elétrico, bateria eletrônica, percussão e sintetizador) – demonstra um sincretismo cada vez mais sintomático à música contemporânea, a partir do qual não conseguimos identificar um estilo predominante no produto sonoro e sequer arrolá-lo a um determinado gênero. Nem “música eletrônica” podemos mais falar, já que neste disco foram utilizados piano Rhodes e percussões metálicas. Sua própria feitura, baseada na improvisação grupal ao vivo, se enquadra mais às tradições jazzísticas e da música improv que à própria eletrônica. Mas é essa contração despojada que dá brilho e importância a Vertical Ascent, pois não importa se os sons são produzidos à base de eletricidade ou não: o trio busca uma organicidade de som, uma música que flua e se desenvolva conforme suas necessidades e características de timbre. “Pattern 1”, por exemplo, começa com efeitos à la BC, para depois de um minuto e meio, entrar um batida mais grave e abafada (pode-se falar até em 2/4 aqui), que ditará o ritmo de todos os outros componentes por quase todo o período de duração da faixa. Já em “Pattern 2”, o que se sobressalta é um som próximo ao de um berimbau, que junto a outros efeitos eletrônicos e à programação de bateria, cria uma atmosfera algo misteriosa, mas perfeitamente penetrável por causa da sintonia e relação complementar dos sons envolvidos.

“Pattern 4”, com sua batida extremamente desacelerada para alguém que já foi membro do BC, é a mais ruidosa e talvez o grande destaque do disco. Ela nos envolve com seu clima um tanto místico e sombrio (com o grave da bateria ditando o ritmo novamente) por sete minutos e meio, até que os ruídos começam a se intensificar e a música termina bruscamente. Se em suas quatro faixas, o trio de Oswald não faz jus ao título – inclusive contrariando-o com sua constância horizontal de volume e tempo –, em “Pattern 4” a conclusão inesperada indica, finalmente, uma ascendência vertical, ou se preferir, como expõe a capa, o lançamento de um foguete. (Thiago Filardi)

* # *

O final da década passada viu o jazz progressivamente se afeiçoando da eletrônica, incorporando-a a seus procedimentos e criando pontes inusitadas. Entre diversas ocorrências dignas de menção, vale especialmente lembrar do FennO’Berg, trio superstar composto por Fennesz, Jim O’Rourke e Peter Rehberg (Pita), pioneiro da improvisação exclusivamente feita em/processada por laptop, e a Blue Series, série de colaborações capitaneada por Matthew Shipp que desde meados dos anos 90 chama músicos de hip-hop e eletrônica para colaborar de formas distintas com músicos tradicionalmente ligados ao jazz. Entre DJ Spooky, Antipop Consortium, El-P, entre outros, o caso mais feliz é o do Spring Heel Jack, que modificou sua carreira depois da experiência e nos deu alguns dos mais belos discos desses últimos dez anos.

Mas até agora não tinha surgido aquele disco – ou pelo menos eu não conheço um antecedente – que é basicamente um disco de jazz tocado exclusivamente com vocabulário sonoro (timbres, formas de instrumentação etc.) da música eletrônica com caráter mais voltado para a pista (err, techno). Agora surgiu: é Vertical Ascent. O disco é mais que um encontro megaestelar entre Moritz Von Oswald (o homem que representa metade dos selos/projetos Basic Channel e do Rhythm & Sound, além de ser o homem por trás do projeto Maurizio), Sasu Ripatti (mais conhecido como Vladislav Delay, mas também Luomo, Uusitalo etc.) e Max Loderbauer (nsi.), o que por si só já seria um acontecimento notável. O disco é uma fantástica investigação a respeito das possibilidades de improvisação do techno. E isso sem demérito de um imediato prazer auditivo: as quatro faixas de Vertical Ascent são tão sensuais e vibrantes em sua matéria quanto o conceito é preciso em sua forma.

Inicialmente, o disco pode espantar aqueles que seguem mais detidamente o trabalho de Von Oswald. Nesse disco, duas de suas características mais marcantes não estão muito presentes. Uma, a repetição, é abolida; outra, a fidelidade aos graves do dub, é sensivelmente minimizada. No primeiro caso, as intervenções improvisadas do trio formulam um contínuo desenvolvimento (ainda que não exatamente uma progressão) dos temas centrais, aqui designados “padrões” (Pattern 1 a 4); e o formulam de uma forma imperiosa, em que a sutileza das nuances rítmicas e dos timbres atingidos só equivale à leveza geral com que cada faixa flui ao longo de sua duração. Quanto às linhas de grave, elas estão lá, só que mais discretas, ainda fazendo a diferença em faixas como a segunda e a última. Mas o que Vertical Ascent mais toma do dub é a forma de construir um espaço através do qual as outras intervenções poderão seguir livre curso. Nesse sentido, é até possível fazer uma aproximação com algumas faixas do Orb de longa duração, como o remix de 60min de “Blue Room” ou o marco “A Huge Evergrowing Pulsating Brain that Rules from the Centre of the Ultraworld”, resguardando as diferenças de approach, no caso do Orb bem mais psicodélico e absurdista, e, no caso desse trio, coeso e minucioso. O que, no entanto, une indelevelmente as preocupações de Moritz Von Oswald com todo seu trabalho pregresso é a natureza fugidia das sonoridades aqui presentes: elas brotam, existem durante o tempo em que são executadas e depois parecem se dissolver numa bruma espessa da consciência, sem deixar o ouvinte com sequer uma nesga de melodia a murmurar (ainda que o cowbell, o berimbau, as marcações 4/4 a gente decididamente lembre…). Ao fim, uma única impressão, acachapante: trata-se de um disco único, que reitera – como se precisasse – a importância de Moritz Von Oswald para o mundo da música, e que abre um enorme terreno a ser explorado. Ou seja, nada menos que um marco. (Ruy Gardnier)

* # *

A ansiedade é inimiga da análise, do cuidado e da atenção. Somente na vigésima audição se comeca a entender e a gostar de verdade de Vertical Ascent. De primeira, isto é, tomado por uma exultante empolgação, esperei o paroxismo de uma vida, mas o paroxismo não é a senha para Vertical Ascent, muito embora Moritz von Oswald seja o arquiteto de um dos mais influentes e geniais panoramas sonoros das últimas décadas. Com seu parceiro Mark Ernestus fundou o selo Basic Channel, de onde saiu uma verdadeira revolução no mundo techno. Através de singles assinados sob diversos pseudônimos, o Basic Channel ditou algumas tendências que vigoraram desde então, algumas mais ligadas ao minimal e ao acid techno, outras aparentadas do dub jamaicano e do ambient, mas todas extremamente inovadoras no que diz respeito a incorporação de sons e procedimentos oriundos de pesquisas eletrônicas e eletroacústicas. Quase que simultaneamente, eles tocavam também o projeto techno Maurizio e, mais tarde, capitanearam outro trabalho tão inovador quanto o BC, o Rhythm & Sound. Contando com a participação de toasters e djs jamaicanos, como Paul St. Hilaire e Sugar Minott, criaram uma sonoridade atmosférica, antecipando algumas inclinações que pouco mais tarde seriam exploradas pelo dubstep. Depois, a vida e a obra de Oswald tomaram um rumo estranho. Primeiro, uma parceria inócua com Carl Craig que lhe rendeu opiniões as mais controversas; depois, um derrame em outubro de 2008, que o obriga a operar e mixar apenas com uma mão. Vertical Ascent, portanto, justifica uma certa ansiedade, uma curiosidade irresistível. Tenho certeza que os mais interessados em música nova e criativa já se perguntavam o que viria pela frente. Anunciado, o álbum demorou para vir à tona, e durante alguns meses vivi o suspense de ouví-lo. O que nos aguarda, como será a viagem, a onda? Representará mais uma revolução? O que a mente de Moritz von Oswald nos proporcionará desta vez?

E a resposta veio sob a forma de um trio de música improvisada, com o produtor e baterista Sasu Ripatti (AKA Vladislav Delay, que a propósito acaba de lançar o excelente Tummaa) e um velho parceiro, Mark Loderbauer (nsi. e Chica and the Folder). Segundo Oswald, os planos do Trio se concentram na gravação de álbuns ao vivo, sendo Vertical Ascent seu primeiro volume. Coube ao band leader a execução dos teclados, efeitos e a manipulação da mesa de som, enquanto Ripatti executa instrumentos de percussão e Loderbauer, sintetizadores e laptop. E mais uma vez, ainda que mais discretamente, o som é algo difícil de descrever, de analisar, a não ser através de referências mais ou menos conhecidas, na medida em que não se explica pela abrasividade techno do Basic Channell, nem pela letargia do Rhythm & Sound. Tal como o Fellini de Amarcord, Oswald parece sondar os primórdios, a música que o fez aderir de forma contundente a sua profissão de fé, o experimentalismo. O jazz está presente através do improviso; sob um ponto de vista formal, Vertical Ascent é um disco de jazz, onde cada um dos participantes é chamado a intervir nos quatro “patterns” (ironia?) que o compõem. Um outro aspecto tão importante como fascinante é a construção rítmica dos “patterns”, que cobre um amplo espectro de possibilidades, desde um techno “arabizado” até o dub arrastado; mais uma vez a palavra “pattern” soa como uma ironia, devido a quantidade vertiginosa de alterações que estruturam as faixas. Nota-se também que Ripatti explora brilhantemente uma série de timbres percussivos, utilizando aço, madeira, percussões digitais e até mesmo um berimbau. E, last but not least, a utilização do estúdio enquanto instrumento musical, princípio fundamental do dub, pelo qual o jovem Oswald se apaixonou em meados da década de 80 e através do qual vem perfazendo seu caminho musical. Talvez em nenhum outro álbum ou faixa produzida por ele este aspecto se apresentou com tanto vigor, através de inserções ao vivo e intervenções posteriores sobre todos os “patterns”.

Vertical Ascent é um disco fabuloso, para ser degustado aos poucos, com calma e parcimônia. E mesmo assim se torna um desafio para aqueles que desejam expor seu conteúdo em palavras. Podemos até afirmar que o improviso (o jazz), a exploração de timbres (a música eletrônica) e a manipulação posterior em estúdio (o dub) constituem as linhas mestras de sua singularidade. É pouco. Poderíamos dizer que é uma música “mundial”, que incorpora influências norte-americanas, inglesas, jamaicanas, árabes, etc. Ainda é muito pouco. De resto, assumo a incapacidade de atribuir rótulos à minúcia de suas sínteses, texturas e modulações. E advirto, não perca tempo: Mortitz von Oswald voltou, e voltou por cima, com um dos melhores álbuns do ano. Capaz até mesmo de desafiar o já-ganhou e a majestade de Merriweather Post Pavilion. (Bernardo Oliveira)

 La seguente è un’ intervista via mail al Dr. Maurizio Gazzaniga.

Dr. Gazzaniga Maurizio all' Hobby Scienza 2009.

 D: Dr. Gazzaniga lei è l’ autore di un sito, che sicuramente è un punto di riferimento per tutti gli utenti della rete: Acquariofilia e Microscopia. Cosa l’ ha spinta a dar vita a questo progetto?  

R: A spingermi a dar vita al progetto è stata principalmente l’insistenza di alcuni amici. Immagini, appunti ed articoli che avevo raccolto in tanti anni di osservazioni e studio,  mi si diceva, meritavano ben altro palcoscenico che non la stretta cerchia di persone a cui erano limitati. Così, quasi senza rendercene bene conto, io e mia moglie Claudia (il cui aiuto mi è stato indispensabile) ci imbarcammo nell’impresa che portò alla realizzazione di un primo sito e poi, dopo qualche mese, a quello che si può vedere attualmente.  

 D: Qual’ ‘è  secondo lei, la virtù ed il difetto maggiore del suo sito?

Diatomee. (Foto Dr. Gazzaniga Maurizio)

 R: All’interno di un acquario, celato dalle limitate capacità visive che sono proprie dell’occhio umano, esiste un universo unico dove la luce assume sfumature magiche e dove la vita si manifesta in “creazioni” così innumerevoli e bizzarre da lasciare sempre sbigottiti. La principale virtù del mio sito credo sia proprio quella di aver spalancato una finestra su questo universo incredibile, portando gli appassionati a conoscenza non solo della sua esistenza, ma anche della sua accessibilità. Tutte quelle meraviglie sono li sotto al nostro naso e non attendono altro che di essere scoperte.

Quanto ai difetti, direi che ve ne sono tanti a cominciare dalla scarsa interattività  che caratterizza il sito. La possibilità di poter maggiormente interagire con gli utenti è un cruccio al quale spero, prima o poi, di poter porre rimedio.  

D: Qual’è il suo microrganismo preferito e perchè?

 R: Esistono animali microscopici, normalmente non più grandi di mezzo millimetro, dal corpo grassoccio, cilindrico e con quattro paia di tronconi a guisa di zampette (mosse in modo tanto circospetto quanto buffo) che da sempre hanno catturato la mia attenzione. Si tratta dei tardigradi, minuscoli metazoi conosciuti anche come “orsetti delle meraviglie”. Sono animali dall’aspetto arcaico che si contraddistinguono per la capacità di entrate in uno stato di vita latente (criptobiosi) anche per vari anni. Sono decisamente creature uniche della cui esistenza ben pochi sono a conoscenza. Sono tra i più piccoli metazoi se si considera che alcune specie nello stadio adulto non arrivano a superare i 50 μm.

Microscopio (Foto Dr. Gazzaniga Maurizio)

  D: La microscopia amatoriale, negli ultimi 20 anni, ha attraversato un periodo di eclisse. Ultimamente però, grazie anche al suo contributo, sta vivendo una vera e propria rinascita. Cosa ne pensa a riguardo?  

 R: La microscopia amatoriale in Italia ha effettivamente attraversato un lungo periodo buio, caratterizzato da una quasi totale assenza di pubblicazioni ed in linea generale da una scarsa attenzione da parte dei più.

Oggi fortunatamente s’incomincia a vedere  un po’ di luce e sono sempre maggiori le persone che  iniziano ad interessarsi a quel “magico strumento” (come lo definì la dottoressa Manfredi in una sua famosa opera) che è un microscopio ottico.

La rinascita credo sia imputabile a molti fattori. Non trascurabile e forse principale artefice di questa è comunque la disponibilità di strumenti per l’acquisizione delle immagini a prezzi abbordabilissimi. Questo credo abbia fatto e stia facendo la differenza. Oggi chiunque, a fronte di una spesa tutto sommato accettabile, può scattare foto o fare filmati al microscopio anche di notevole qualità. 

 D: Che ruolo gioca la rete, per gli appassionati di microscopia ed acquariofilia?

R: Direi, senza ombra di dubbio, un ruolo fondamentale. La rete ha permesso alle informazioni di girare. Esperti e neofiti (sia in campo microscopico che acquariofilo) possono oggigiorno incontrarsi facilmente sui vari forum e quello che un tempo si apprendeva dopo molti anni, spesso a prezzo di cocenti fallimenti, oggi lo si può apprendere in pochi mesi.   

D: Collabora con riviste o gruppi scientifici?  

R: Non attualmente. Sino ad un paio d’anni fa, comunque si ed in modo assiduo. Poi, per ragioni di tempo mi si è imposta una scelta: o curavo il sito e scrivevo libri o continuavo quelle collaborazioni. Insieme a mia moglie, sto preparando tutta una serie di volumi e questo, come non credo sia difficile da comprendere, ci sta impegnando moltissimo. Il tempo da dedicare ad altro proprio non l’abbiamo.  

D: Cos’è  il GIMN ?  

R: GIMN significa Gruppo Italiano di Microscopia Naturalistica. Il gruppo nasce non solo con l’intento di adoperarsi per diffondere quelle che sono le basilari conoscenze sull’uso del microscopio ottico, ma anche e soprattutto per guidare chi vorrà seguirci alla scoperta di quell’universo di cui ho già parlato e che è celato intorno a noi, in ogni dove. Questo verrà fatto attraverso il sito, un magazine riservato ai membri del gruppo ed anche attraverso incontri e partecipazione a manifestazioni in varie parti d’Italia.  

D: Ha da poco pubblicato il primo volume de “L’ acquario segreto”  cui farà seguito un secondo, quali sono i propositi e le aspettative di questi libri?  

R: Con i due volumi che compongono l’opera “L’acquario segreto” mi ripropongo principalmente di colmare una lacuna letteraria. Il primo volume è in parte introduttivo al secondo. Una volta insieme costituiranno qualcosa di assolutamente inedito in Italia. Quanto alle aspettative, non ne ho di particolarmente ambiziose. Dopotutto stiamo parlando di un lavoro scientifico e, come si sa, la scienza purtroppo non gode di grande considerazione qui da noi.  
 

D: Qual’è il target a cui sono rivolti?  

R: L’opera è destinata tanto al microscopista (sia principiante che esperto) quanto ad un acquariofilo “evoluto”, cioè ad un appassionato che non si vuole accontentare di guardare le cose superficialmente ma che, anzi, desidera sviscerarle a fondo andando alla scoperta non solo dei protagonisti “occulti”di un acquario d’acqua dolce ma anche dei meccanismi fondamentali che ne regolano l’ecologia.  

D: Ha incontrato difficoltà nel pubblicare queste opere?  

R: Moltissima. Riuscire a pubblicare in Italia qualcosa del genere è un’impresa abbastanza disperata. Purtroppo c’è una certa ottusità da parte di molti editori che li spinge ad ignorare settori come questi. Eppure un certo mercato esiste e le vendite lusinghiere del primo volume lo stanno confermando.   

D: Cosa ne pensa del livello di conoscenza scientifica dei giovani italiani?  

R: Il livello non si può certo dire che sia attestato su valori di eccellenza, ma nemmeno che sia così disastroso come qualcuno vuol far credere. Ho notato da parte dei giovani, in occasione di conferenze o lezioni tenute in questi anni, un buon interesse per questi argomenti e che fanno ben sperare per il futuro. Credo che quello che manchi qui da noi sia principalmente la volontà di dare alla scienza il giusto spazio che le sarebbe dovuto.   

D: Che consiglio vuole inviare ai giovani che intraprendono un percorso di studi di natura scientifica?  

R: Di pensarci davvero bene, perché quello che li può attendere è un percorso non solo duro ma anche molto lungo e dagli sbocchi lavorativi spesso limitati. Se si è davvero convinti e motivati credo valga la pena intraprendere un simile percorso formativo, in caso contrario meglio orientarsi su altro.  

D: Un saluto a tutti i lettori di Mondi Invisibili. Cosa pensa di questo blog?  

R: Credo che questo sia uno dei blog più originali ed interessanti tra i tanti nati negli ultimi tempi e quindi non posso che augurargli tutta la fortuna che si merita.

The following is an email interview to Dr. Maurizio Gazzaniga.

Q: Dr. Gazzaniga, you are the author of a site, which is certainly a point of reference for all network users: Aquariofilia e Microscopia. What do you move to create this project?

A: To go to create the project was primarily the insistence of some friends. Pictures, notes and articles I had collected so many years of observations and study, I may say, deserved a lot more stage than the narrow circle of people who were limited. Thus, almost without realizing good account, I and my wife Claudia (whose support was indispensable to me) we embarked on the job that led to the creation of a first site and then, after a few months, what you see today.

Q: What is in your opinion, the virtue and the major failing of your site?

A: In an aquarium, concealed by the limited vision that are proper of the human eye, there is a unique universe where the light becomes magical nuances and where life is manifested in “creations” so numerous and bizarre to leave appalled . The main virtue of my site is what I believe to have opened a window on this incredible universe, bringing the fans to know not only its existence but also its accessibility. All those wonders are there under our nose and do not expect that to be discovered.

As for flaws, I would say that there are many starting with little interactivity that characterizes the site. The ability to better interact with users is a worry to which I hope, sooner or later, you can remedy.

Q: What is your favorite micro-organism and why?

A: There are microscopic animals, usually no larger than half a millimeter, the body plump, cylindrical and with four pairs of sections in the manner of legs (moves so circumspect as funny) that have always caught my attention. These tardigrades, tiny metazoa also known as “water bear”. They are archaic, which is apparent by their ability to enter into a state of latent life (cryptobiosis) for several years. They are definitely unique creatures whose existence is little known. They are among the smallest metazoi given that some species in the adult stage does not come to exceed 50 microns.

Q: Amateur microscopy, in the last 20 years, has undergone a period of eclipse. Lately however, thanks to its contribution, is experiencing a real renaissance. What do you think about it?

A: Light microscopy amateur in Italy has actually passed through a long dark period, characterized by an almost total lack of publications and in general from a lack of attention of most.
Fortunately, today we start to see some light and are more and more people begin to be interested in that “magical instrument” (as defined Dr. Manfredi in his famous work), which is an optical microscope.
I think the renaissance is attributable to many factors. Not negligible, and perhaps the main architect of this is the availability of tools for the acquisition of images at low prices. I think this has done and is doing all the difference. Today anyone with an expense on balance acceptable, it can take pictures or make movies under a microscope also of considerable quality.

Q: What role plays the network, for fans of microscopy and aquarium?

R: I would say without a shadow of doubt, a key role. The network has allowed the information to run. Experts and novices (both in the microscopic field that aquarium) can now easily meet on the various forums and what a time we learned after many years, often at the cost of bitter failures, today you can learn in a few months.

Q: Do you work with groups or scientific journals?

A: Not at this present time. Until a few years ago, and still now it is so hard. Then, for reasons of time I have set a choice: either healt the site and wrote books and continued those collaborations. Together with my wife, I’m working on a range of volumes and this, as I do not think it is difficult to understand, we are committing a great deal. The time to devote to other things we did not own.

Q: What is GIMN ?

A: Gimn is an Italian Group Naturalistica Microscopy. The group was created not only with the intention to work to disseminate those that are the basic knowledge on using the microscope, but also and especially for those who want to follow our guide to discover quell’universo which I have already spoken and which is concealed around us, everywhere. This will be done through the website, a magazine for members of the group and also through participation in meetings and demonstrations in various parts of Italy.

Q: It has recently published the first volume of “Secret of Acquarium” to be followed by a second, what are the intentions and expectations of these books?

A: With the two volumes that make up the work “Secret of Acquarium” I am mainly to fill a gap in literature. The first volume is introductory to the second part. Once together form something totally new in Italy. As for expectations, I am not particularly ambitious. After all we are talking about a scientific work and, as we know, science, unfortunately, does not enjoy high esteem here.

Q: What is the target to which they are facing?

A: The work is addressed to both the microscopic (beginner who is expert) as an aquarium “evolved”, a fan who does not want to settle for looking at things superficially, but, rather, want to examine in depth way to explore not only of the protagonists “hidden” in an aquarium of fresh water but also of the fundamental mechanisms that govern the ecology.

Q: Have you encountered difficulties in publishing these works?

A: A lot. Able to publish in Italy something like this is fairly desperate. Unfortunately there is a degree of stupidity on the part of many publishers that leads them to ignore areas like these. Yet there is a certain market and sales of the first volume flattering they are confirmed.

Q: What do you think of the level of scientific knowledge of young Italians?

A: The level you can not just say that certificate on the values of excellence, but even that is so disastrous as some people want to believe. I noticed on the part of young people at conferences or lectures in recent years, a good interest in these topics and provides hope for the future. I believe that what is lacking here is primarily intended to give science the right space that would be due

Q: What advice want to send to young people who undertake a course of study in science?

A: think about it really well, because what they can expect is a journey not only tough but also very long and often limited employment opportunities. If you are really motivated and I feel convinced it is worth taking a similar course, if not better focus on other things.

Q: Greetings to all readers of Mondi Invisibili. What do you think about this blog?

A: I think this blog is one of the most original and interesting of the many born in recent times and then I can only wish him all the luck you deserve.

No!!! La pioggia no! Non sono fuochi d’artificio per la Festa di Mezza Estate 09, ma la situazione meteo che ci ha accompagnato, senza peraltro riuscire ad intimidirci. Only the braves!