Me ha llamado la atención de la emisión de Desaparecida en Canal 7, una televisión argentina. La serie se llamará allí Bruno Sierra, el rostro de la ley para aprovechar el tirón del actor argentino Miguel Ángel Solá, que interpreta en la serie al Teniente Sierra. Dicen en la noticia que en España se está viendo la segunda temporada de la serie y eso no es exacto. Supongo que se referirán a UCO, que se emite en la web de Televisión Española después de que no tuviera en su emisión ordinaria los resultados de audiencia esperados, a pesar de su calidad.

Lo curioso del asunto es que la serie se tituló Desaparecida en España para entroncar, consiguiéndolo, con la sensibilidad de la audiencia ante este tipo de casos. Por lo visto en Argentina las cosas no funcionan igual en este sentido y la presencia de un actor del país puede resultar un gancho más efectivo.

Otro de los casos flagrantes en este tema es el de Vientos de agua, la serie producida por Telecinco que contaba la historia de un inmigrante argentino combinada con la historia de sus familiares emigrantes de otro tiempo. La serie estaba muy bien pero en su momento no se emitió entera (luego ha visto la luz en la TDT), y en Argentina fue un éxito rotundo.

Y siguiendo con desaparecidas, anoche estuve viendo en Cuatro el estreno de Vida secreta de una adolescente. Dejando de lado que, aunque la vendían como inspirada en Juno, no tiene nada que ver, me sorprendió mucho ver allí, de madre graciosa como es ella, a la pelirroja Molly Ringwald, a la que no había vuelto a ver en todo su esplendor desde su época de mito en los Ochenta. Dos vídeos con el antes y el después.

Los que tengáis, como yo, unos añitos, os habréis quedado con la boca abierta, como me pasó a mí. Ella podría haber sido un ejemplo de la entrada del domingo, ¿verdad?

A finales de abril, estuve grabando el 8º capítulo de esta serie, junto con Miguel Angel Solá y Esther Ortega. Nos dirigió Gracia Querejeta junto con una equipo técnico muy bien preparado y eficaz.

Mi personaje Silvia es una madre, de muy buena posición, a la que la policia le dá “UN GRAN SUSTO”. (Como comprendereis no os puedo contar nada). La serie está emitiendose y esta semana saldrá el tercer capítulo, está muy interesante y los actores lo hacen muy bien; calculo que con la progamación de verano el 8º se emitirá en septiembre y sino mediados de julio…….

Lo importante es que veamos la serie porque merece la pena que estos productos salgan adelante!!!

Enhorabuena UCO.

Esther Ortega.... un encanto y trabajadora a tope!

 Universo Benedetti

Pongo estos seis versos en mi botella al mar con el secreto designio de que algún día llegue a una playa casi desierta y un niño la encuentre y la destape y en lugar de versos extraiga piedritas y socorros y alertas y caracoles.

Mi pesadilla es siempre el optimismo

me duermo débil, sueño que soy fuerte,

 pero el futuro aguarda. Es un abismo.

 No me lo digan cuando me despierte.

Con Mario Benedetti,  Blog de la Fundación José Saramago

Palabras verdaderas

elortiba

 No te salves

No te quedes inmóvil
al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca
no te salves
no te llenes de calma 

no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer los párpados
pesados como juicios

no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo

pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el júbilo
y quieres con desgana

y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas

entonces
no te quedes conmigo.

EL “TE QUIERO” A BENEDETTI   Fundación Instituto de la Cultura del Sur

Vía l papel en blanco l Mario Benedetti 

No necesito ningún arma contra la muerte, porque la muerte no existe. Pero sí hay una: el miedo ante la muerte. Ésa se puede curar.

Hermann Hesse

Comedia española que narra las situaciones que atraviesan 8 parejas que están interconectadas entre ellas. Divertido retrato de cómo una pareja vive su problemática sentimental y la separa de los ojos de los demás.

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Concebida como la última parte de una trilogía creativa del grupo teatral La fura dels baus en torno a la figura del Doctor Fausto iniciada con el montaje teatral Faust versión 3.0 y continuada con la ópera La condenación de Fausto, esta película dirigida en 2001 por Alex Ollé, Isidro Ortiz y Carlos Padrissa con guión de Fernando León de Aranoa es una de las obras más sugerentes e inquietantes del último cine español gracias a su atmósfera entre onírica, mágica y siniestra magníficamente recreada sin necesidad de los trucos y trampas visuales del más exitoso cine español de los últimos años. Con un reparto central excepcional compuesto por el argentino Miguel Ángel Solá (desprovisto de acento para la ocasión), la sugerente Najwa Nimri y, sobre todo, por el excelso y fenomenal Eduard Fernández (interpretación sublime, excepcional, enorme que le valió el premio Goya), la película revisita de forma actualizada y con una estética moderna el viejo mito de Fausto y sus relaciones con Mefistófeles.

La película nos cuenta el viaje que el Doctor Fausto (Solá) realiza a una decrépita, desolada y no identificada ciudad para acudir a una convención médica que ha preparado gracias a la ayuda de su recatadísima y casi monjil pero, no obstante, atractiva y perturbadora secretaria (Nimri) y de la extraña relación que se establece entre él y Santos (Fernández), encarnación siniestra de Mefisto entre el casticismo grosero y bastante “jeta” y el refinamiento seductor del más poderoso demonio de los abismos del mal. Porque Santos, un hombre que disfruta de la vida y de sus placeres, dice haber sido en otro tiempo paciente del Doctor Fausto y haber recibido un diagnóstico de desahucio médico ocho años atrás ante sus complejas dolencias, y sin embargo, ahora se encuentra ante él, sano y recuperado, obligándole a aceptarlo como cicerone obligatorio por una ciudad desconocida que le resulta inhóspita, decadente, en ruinas.

Esa ciudad derruida no es sino una metáfora del interior del propio Fausto, un hombre que vive en la perpetua compañía de la muerte, una expresión de la propia conciencia que Santos no duda en utilizar, en manipular para atormentar a Fausto y hacerse dueño de su alma. Los deseos, aun los más ocultos para él mismo, los inconscientes, los que tienen que ver, por ejemplo, con su secretaria, pero también entre los que caben sentimientos negativos como el odio, la envidia, los deseos de destruir y de matar, son órdenes para Santos, que los lee con diáfana claridad y los utiliza en su propio provecho, haciendo entrar a Fausto en una dinámica de desesperación, vacilación y tormento personales contra los que le resulta muy difícil luchar mientras no sepa sustituir su rechazo frontal por una utilización inteligente y provechosa de las posibilidades que Santos le ofrece.

La lucha consciente e inconsciente entre los deseos, los instintos satisfechos, las fantasías ocultas, lo que los demás no aceptarían de nosotros puesto en bandeja por un individuo amoral y sin escrúpulos como Santos, pérfido genio de la lámpara dispuesto a satisfacer los anhelos, aun los más ruines, indecorosos o vituperables (y lo que es mejor y más perturbador, sin temor a consecuencia alguna) de forma engañosamente filantrópica y la dificultad de resistir semejante tentación llena de promesas, de placeres y de sueños realizados constituye el elemento principal del drama, magníficamente recreado en un ambiente onírico que tanto puede dar cabida a lo seductor como a lo perverso, al amor y al sexo como al crimen y a la traición y genialmente interpretado por un sólido Solá, una muy sugerente Najwa Nimri y un colosal, grandioso Edward Fernández, que tras realizar estupendos papeles logró consagrarse con esta encarnación de Mefistófeles dispuesto a saciar nuestro apetito de deseos. Todos.

¿Qué deseo querrías satisfacer tú, cualquiera, desde el más sublime hasta el más perverso, sin temor a consecuencias y sabiendo que lo tienes concedido de antemano? ¿Optarías por lo sublime o por lo perverso? ¿Seguro?

Anoche La 1 estrenó Desaparecida, un drama sobre la desaparición de una joven en un pueblo. Empiezo diciendo que a mí este tipo de historias no me cautivan, pero eso no quiere decir que no sea capaz de reconocerle a la serie más de una virtud.

Se han gastado una pasta gansa con la producción y todo el dispendio está justificado y bien imbricado en la trama: helicópteros, extras, exteriores…; han tirado la casa por la ventana. La historia es totalmente reconocible y no se pierde en desvaríos absurdos ni en intentar ser “original”; cuenta la historia que todos hemos oído alguna vez, y la cuenta muy bien. El rol de cada personaje dentro de la trama está totalmente definido y a partir de ese rol han empezado a gestarse historias paralelas que enriquecen la historia y que aportan múltiples puntos de vista. No hay picos dramáticos de esos que buscan estremecer, tipo culebrón barato; el drama está en la misma historia y no buscan elevar el clímax más allá de eso. Los actores están muy bien, quizá los adolescentes estén un poco sobreactuados en algún momento, pero se les supone falta de experiencia, ya irán mejorando. Y mi más sincera enhorabuena a Miguel Ángel solá, que se djó R.I.S. para hacer Desaparecida, una decisión acertadísima, visto lo visto.

Cosas que no me han gustado. El resumen inicial del capítulo (el vídeo que tenéis arriba). ¿De verdad piensan que desgranar el episodio de esa forma, justo antes de emitirlo, les hace ganar audiencia? Bien pensado, lo que les hace es ganar tiempo hasta que termine Escenas de matrimonio y recuperen al público objetivo. Luisa Martín tuvo algún punto demasiado subido de tono. Entiendo su papel y su situación, de tensa espera y de nervios a flor de piel, pero la curva se disparaba cuando se ponía a gritar como una loca. Quizá hubiese sido una mejor solución la contención absoluta, la ira más controlada, en lugar de esa furia titánica desatada que contrastaba demasiado con otros momentos, también dramáticos, pero resueltos de forma más equilibrada. La detective venida de fuera me pareció que desentonaba un poco con el resto del ambiente policial pero, claro, seguramente se trate de eso, y acabe liada con el Inspector. Con lo cuidada que está la producción, me pareció que el cuartelillo era algo cutre, apenas unos pladures y unas mesas de oficina. ¡Ah!, y no quiero dejarme el tema del “sospechoso”, el empleado del bar que está enamorado de la desaparecida y al que ella le da calabazas nada más empezar. ¿Tan inocentes creen que somos?

En La tele que me parió: Desaparecida