2666 de Roberto Bolaños

Roberto Bolaño ha sido designado ganador del premio del Circulo de Críticos de los Estados Unidos en la categoría de ficción por su novela 2666 publicada por la editorial Farrar, Straus and Giroux en noviembre de 2008.

Esta novela ha levantado un gran revuelo en el país norteamericano incluso desde antes de haber sido editada, lo cual puede parecer una exageración pero habla, por un lado, del indudable talento narrativo del escritor chileno lamentablemente ya fallecido y, por otro, de un cambio que puede ser interesante de la crítica y de los lectores estadounidenses frente a la literatura latinoamericana e hispanoamericana en general.

Natasha Wimmer fue la traductora de la novela al inglés y trata de explicar este éxito en el mundo literario estadounidense y afirmó:

Bolaño crea una nueva geografía mental para los lectores estadounidenses. Hace que una nueva literatura latinoamericana tome forma en sus mentes como algo urbano, cerebral y global, en lugar de rural, mágico y local

Interesante declaración la de Wimmer, en un momento en el que los editores hispanoamericanos comienzan a ver a los Estados Unidos como un nicho de mercado fundamental. Tal parece que están redescubriendo la literatura latinoamericana quitándose los lentes del realismo mágico. Excelente noticia y mucho más cuando viene se la mano de la obra de Bolaño. Lástima que él no lo sepa.

Vía | Papel en blanco

Café y libros digitales

BookView es una iniciativa especialmente interesante ya que no se trata de un espacio virtual como otros que ya conocemos, sino que este surge de la iniciativa de cerca de 20 autores, algunos de ellos bastante reconocidos como Ursula K. Le Guin, para compartir de forma gratuita en la red sus textos no publicados y algunas rarezas de su producción literaria.

Todos los escritores que participan han tenido éxito en el mundo editorial de papel y se plantean explorar las potencialidades de la web para compartir diariamente material variado de su producción: artículos, poemas sueltos, reflexiones y cuentos en géneros como horror, ciencia ficción, humor, romance y misterio.

Los mueve a esta iniciativa la posibilidad de hacer disponible su obra de manera directa a través de internet y anuncian que publicarán incluso podcast proximamente. Una de las cosas que más me llama la atención es que enfatizan la importancia de la conversación con los lectores e invitan a que se dialogue acerca de sus textos publicados en la plataforma.

Se trata de una organización comunitaria sin fines de lucro pero, por un lado advierten que aceptan donaciones y, por otro, anuncian que en algún momento publicarán contenidos premiun e invitan a sus seguidores a escribirles y anotarse en la lista para recibir noticias y anuncios.

Los autores y sus textos son en inglés, específicamente de los Estados Unidos y la lista incluye, además de la ya mencionada, Le Guin, a Maya Kaathryn Bohnhoff, Brenda Clough, Kate Daniel, Jessica Freely, Laura Anne Gilman, Christie Golden, Anne Harris, Sylvia Kelso, Katharine Eliska Kimbriel, Sue Lange, Rebecca Lickiss, Vonda N. McIntyre, Nancy Jane Moore, Pati Nagle, Darcy Pattison, Irene Radford, Madeleine Robins, Amy Sterling, Jennifer Stevenson, Susan Wright y Sarah Zettel.

Tienen un blog bastante interesante y, entre otras cosas, apoyan a librerías independientes a través de lo que llaman Bookstreet. Entre ellas está la Looking Glass Bookstore, Powell´s Book y la University Book Store. Por último, otro de los servicios interesantes que ofrecen es el de envio de textos al celular a través Portable Reading, una aplicación de Facebook.

Algunas pistas de por dónde va el uso independiente de los autores de las herramientas de la Web 2.0.

Vía: Papel en blanco

Desde Papel en blanco (un blog colectivo sobre literatura, el arte de los libros y el apasionante mundo de la lectura) Paolo Fava nos recomienda los siguientes 10 libros publicados, reeditados o ligados al 2008:

1.- Kafka y la Muñeca Viajera (Siruela) de Jordi Sierra i Fabra.

2.- Los hombres que no amaban a las mujeres (Destino) de Stieg Larsson.

3.- Lo que sé de los vampiros (Destino) de Francisco Casavella.

4.- La muerte de Amalia Sacerdote (RBA) de Andrea Camilleri.

5.- El Imperio del Sol (Ediciones Minotauro) de J. G. Ballard.

6.- Gomorra (Debate) de Roberto Sabiano.

7.- Nocilla Experience (Alfaguara) de Agustín Fernández Mallo.

8.- Entrevistas breves con hombres repulsivos (Mondadori) de David Foster Wallace.

9.- El viaje del elefante (Alfaguara) de José Saramago.

10.- La voluntad y la fortuna (Alfaguara) de Carlos Fuentes.

Aunque del papel se pasan a la hoja interactiva, este blog (oapel en blanco) está lleno de cultura y literatura recopilada por sus autores: Eva Paris, Pablo Muñoz, Juliana Boersner, Paolo Fava, Luisfer Romero Calero, Jaime Valero, Sergio Parra y Mireia Long.

libros como vino

Desde Papel en Blanco proponen un concurso que desafía la memoria del lector y ofrece un reto a ver que tan buenos somos rescatando libros.

“Se trata de identificar el libro al que pertenecen los 6 fragmentos que os presentamos:

Fragmento 1:

Kerans contempló un rato el aro amarillo del sol de Ernst, que resplandecía entre las plantas exóticas, con una curiosa sensación de reconocimiento. Mucho más poderosa que la música de Beethoven, la imagen del sol arcaico le ardía en la mente, iluminando las sombras huidizas que iban de un lado a otro, caprichosamente, en los abismos más
profundos.

Fragmento 2:

—Perdone. —Una chica vestida con un abrigo de piel de avestruz sintético se inclinaba hacia él en la oscuridad. Joe la miró y volvió a la conciencia—. ¿Es usted el señor Chip? —preguntó. Era esbelta y hermosa. Llevaba sombrero, guantes, zapatos de tacón alto, y también algo en la mano: Joe distinguió la forma de un paquete—. ¿El señor Chip, de Nueva York, de Runciter Asociados? No quisiera darle esto a otra persona.

Fragmento 3:
—Ahora las peticiones. —Reiko me guiñó un ojo—. Desde que llegó Naoko, me paso el día tocando canciones de los Beatles. Soy su esclava musical.
A pesar de sus quejas, tocó Michelle, y muy bien, por cierto.
—Me encanta esta melodía. —Reiko bebió un sorbo de vino y fumó un cigarrillo—. Me hace pensar en la lluvia cayendo suavemente sobre el prado.

Fragmento 4:

—Hermano Harry, invito a usted a una pequeña diversión. Entrada sólo para locos, cuesta la razón. ¿Está usted dispuesto?
De nuevo asentí.
¡Amable sujeto! Delicada y cuidadosamente nos cogió del brazo, a Armanda a la derecha, a mí a la izquierda, y nos llevó por una escalera a una pequeña habitación redonda, alumbrada de azul desde arriba y casi completamente vacía; no había dentro más que una pequeña mesa redonda y tres butacas, en las que nos sentamos.

Fragmento 5:

—¡Qué horrible! —repetía una y otra vez, ante los vanos consuelos de Bernard—. ¡Qué horrible! ¡Esa sangre! —se estremeció. ¡Y no tener ni un gramo de soma!
En la habitación interior se oyeron unos pasos.
El atuendo del joven que salió a la terraza era indio; pero sus trenzados cabellos eran de color pajizo,
sus ojos azules, y su piel blanca, aunque bronceada por el sol.
—Hola. Buenos días —dijo el desconocido, en un inglés correcto, pero algo peculiar—. Ustedes son
civilizados, ¿verdad? ¿Vienen del Otro Sitio, de fuera de la Reserva?
—Pero, ¿quién demonios…? —empezó Bernard, asombrado.

Fragmento 6:

Era 1861. Flaubert estaba acabando Salammbô, la luz eléctrica era todavía una hipótesis y Abraham Lincoln, al otro lado del océano, estaba combatiendo en una guerra cuyo final no vería. Los criadores de gusanos de seda se unieron en consorcio y recogieron la cantidad, considerable, necesaria para la expedición.

Qué pedimos:

El título y el autor de la obra a las que pertenecen los seis fragmentos. Los podeis poner en un comentario en este mismo post. El ganador será el que acierte primero correctamente los seis.

Consejo:

Si no estais muy seguros, no escribais un comentario con los títulos que creeis que ya sabeis. De ese modo, podríais, directa o indirectamente, dejar el camino para que otros puedan resolverlo más fácilmente.

Pistas:

Iremos poniendo pistas de forma sucesiva sobre cualquier aspecto relacionado con alguno de los fragmentos. Comprendemos que el nivel no es fácil, y seguro que las pistas pueden ayudar en casos concretos. Estad pendientes los próximos días de los posts que se publiquen en nuestro blog. Por cierto, todos los fragmentos pertenecen a novelas, de cualquier época y nacionalidad.

Mucha suerte, y esperamos que disfruteis con esta iniciativa.”

1. El placer de escribir, una colección de fascículos publicados por Planeta en 1999.
2. La trastienda del escritor, de Pepa Roma.
3. El derecho y el placer de escribir, de Julia Cameron.
4. El reto de escribir y publicar, de Lorraine C. Ladish.
5. Cómo se escribe una novela, de Silvia Adela Kohan.
6. El oficio de escritor, de Ana Ayuso.

El título de esta anotación hace referencia a una anotación que he leido esta mañana en Papel en blanco, mi bitácora favorita relacionada con el mundo de la literatura, y se hace eco de una anotación aparecida en otro lugar llamado Boing-boing. Es demasiado bueno como para dejar sólo el enlace a la entrada, que puede encontrarse al final de esta anotación. Tengo que robar el texto y copiarlo aquí, es un impulso al que no me pienso resistir.

El texto de Papel en blanco:

Siempre andamos buscando recetas para todo y la literatura no es una excepción. Sin embargo, es probablemente uno de los oficios en el que las reglas y los consejos funcionan sólo hasta cierto punto, por aquello de que no todo es técnica sino también ingenio.

El fín de semana me topé con este artículo en Boing-Boing en el que comentan algunas recomendaciones para escribir una novela decente en 2 meses. Muy “gringo” el asunto éste de las recetas ready-made, pero igual me parece interesante darle una mirada y hacer un balance de qué es lo que sirve o no y escribir algunas reflexiones.

Cory Doctorow comienza relatando el proceso de escritura de su novela Little brother, la cual escribió exactamente en dos meses, desde el momento en el que tuvo la idea hasta el instante en el que colocó el último punto. Escribió mínimo 2.000 palabras al día, un par de veces 10.000 hasta culminar una novela de 100.000 palabras. Él lo describe de la siguiente manera:

Fue extraño – el libro simplemente deseaba salir – a veces se sentía como lanzar una pelota de bowling. Fue emocionante pero no quisiera escribir siempre de esa manera

Despues de eso, desarrolla tres recomendaciones, básicas para la escritura:

1) Importancia de la sinopsis: la sinopsis es la guía a la vez que el resumen de toda la novela. No sé si todos los escritores la tienen totalmente clara pero resulta importante tener al menos claro de qué va la anécdota, los personajes, los nudos dramáticos, etc.

Para Doctorow lo fundamental es que la sinpsis sea lo suficientemente clara como para que permita el desarrollo de varios capítulos. Mientras más claras tengamos cada una de las escenas, más creativos podremos ser. Es, según él, un asunto de ahorro de energía creativa que, de no cumplirse con este requisito, se malbaratará simplemente dilucidando de qué va todo con los personajes.

2) Decidir qué tipo de novela se está escribiendo: Llegado a este punto resulta muy conectado con el anterior aunque con un mayor sentido de realidad, ya que él dice que no todas las novelas pueden ser escritas en dos meses (Importante). La recomendación es que redactemos una frase que resuma exactamente de qué va la novela: “Estoy escribiendo una saga multigeneracional

3) Mantener un estilo transparente: Es indudable que este es uno de los puntos más importantes pero me pregunto acerca de todo el trabajo que hay que hacer para llegar a ese estilo depurado del que se habla. El autor dice que no se trata de simplicidad en los personajes ni simplicidad de estilo, sino de hacer que la complejidad sea invisible.

Parece simple y no lo es. Para Jeff Vandermeer, que es la fuente sobre la cual escribe Doctorow sus recomendaciones, hay otros elementos que son sumamente importantes y que apuntan a los arreglos coyunturales que necesita alguien que quiera escribir una novela en tan poco tiempo: tener apoyo familiar, una buena organización del tiempo, unas adecuada distribución del trabajo, recursos humanos que sirvan como apoyo en la documentación especializada y un buen grupo de lectores dispuestos a ir leyendo la novela en la medida en la que es creada.

Termino de escribir este texto y me pregunto si debo publicarlo. Lo haré porque llevo un buen rato ocupandome de él, porque es una suerte de tendencia en el mundo (anglosajón, sobre todo pero que se cuela al hispanohablante) y porque me permite iniciar una veta de reflexión. Cada autor, por otro lado (y eso lo podríamos ver después) tiene estrategias distintas para escribir una novela. Ojalá fuera así de fácil como suponen estas recomendaciones, sin embargo, no está de más tenerlas en cuenta.

El texto original, en inglés, de Boing-Boing, firmado por Cory Doctorow:

My pal Jeff VanderMeer was tapped to write the new Predator novel and what with one thing and another, he found himself with only two months to produce a final draft. He’s written up a detailed set of notes from the process explaining how he did it.

I wrote the first draft of Little Brother, the young adult novel I’ve got coming out in May, in eight weeks exactly, from the day I got the idea to the day I wrote the last word. I was pulling a minimum of 2,000 words a day and had a couple of 10,000 word days (the book is a little over 100,000 words long). It was weird — the book just wanted to get out — sometimes, it felt like I was passing a bowling ball. It was exhilarating, but I wouldn’t want to write them all that way. I finished the book at 5AM in Rome, while on holiday for my anniversary, having snuck out of bed at 4AM to write. Again: wouldn’t wanna write them all that way.

Note that some of this advice adds up to “Write some other novels first so you can do your two-month novel in a measured and confident manner.”

(1) Make sure your initial synopsis is detailed enough that you can divide it into chapters when you start the actual writing, and, if possible, make sure at that point that you have a one- or two-line description of the action for a particular chapter or scene. Know going into the writing for a week exactly what each scene is supposed to do and why. If you know that, you will find it is still possible to be highly creative and surprise yourself in the individual scenes. If you don’t know that, you will spend most of your creative energy just trying to figure out what should be happening. (UPDATE: Jay Lake notes that if he he knew “exactly what what each scene is supposed to do and why” it wouldn’t work for him, so your mileage may vary. Perhaps I should clarify in that I just needed to know the action that would occur, more than anything else.)(2) Make sure you know what kind of novel you’re writing. I know this sounds basic, but be able to say to yourself something along the lines of “I’m writing a relatively fast-paced action-adventure story with a subplot involving espionage and a tragic love relationship.” More or less a mission statement. You may vary from it, but being able to on the macro level tell yourself what it is you’re trying to do is very useful. You’ll note my example did not read “I’m writing a multi-generational saga about a powerful crime family.” There are some kinds of novels you cannot write in two months.

(3) Make sure you are using a relatively transparent style. I don’t believe it’s possible to write a good novel in this limited amount of time if you’re using a more baroque, layered style (and by that, I mean styles like the ones I used in the stories in City of Saints). This doesn’t mean that you can’t have complexity of character and complexity of style, but it has to be a more invisible complexity. The layering process, otherwise, will take too much time. In this case, writing a Predator novel, this would’ve been my approach anyway.

¡¡¡No puede ser tan fácil!!!

Fuente: Papel en blanco