Growing up I had a reputation for being the class clown, knowledge that can be used to divine my present leaning towards goofiness.  I profess, this has happened not without great assistance.  I have just started reading comics as something akin to an adult, but as a kid I read a good deal of comics.  No Batman or Spiderman, but collections of Calvin and Hobbes, Garfield, The Far Side, and Dilbert.

When I came of age to properly scour and explore the far reaches of the internet and establish favourite sites, I latched onto Penny Arcade.  But in the age of webcomics I was for a time restricted in my tastes to videogame related webcomics.  I had, through a friend, read The Perry Bible Fellowship, but no new comics are being produced on that front. So one day on Twitter I asked someone if there were any webcomics out there I had missed, not really expecting anything.  Immediately I was directed to http://wondermark.com/ and http://www.abominable.cc/.  The latter is a wonderfully drawn, sincerely written comic that attends to my adult comic needs.  The former is something that, like The Far Side, makes me grin if not laugh at every panel.

Wondermark, clearly, is what this post is about.  At some point I had foolishly established a separate blog here for my rantings that weren’t videogame related, but now my time is precious — so I’ll post whatever the hell I feel like here.  Just try and stop me!  The truth is that David Malki! (he insists on the exclamation), the creator and curator of Wondermark, has issued a challenge to bloggers — anyone who blogs about Wondermark before the end of November may get a free copy of one of his collections; Clever Tricks To Stave Off Death.  This sort of internet challenge requires one to perform, as a whore, and so I have openly complied to write about Wondermark.

It’s honestly not a challenge though.  I have a soft spot for comics like this; a good portion of my childhood was spent reading them — even reading them with friends and sharing the good jokes.  It makes me really happy to see that this new generation of human comic generators have found a place on the internet, to be supported openly by fans rather than through newspaper publishing deals and collection books alone.

So, what makes this Wondermark so special, anyhow.  Intriguingly it’s produced with a combination of editing old 19th century etchings and wood engravings and applying David Malki!’s sardonic, conversational wit.

An example can be found here: http://wondermark.com/557/

Additionally he uses alt tags (mouse over the comic) to add an afterthought.  In the case of the Lipton comic, he adds “We amass information mainly to keep it from our competitors.”

It’s the sort of sometimes dry, sometimes-too-silly ironic wisecracking that some people might get, but might still not like nonetheless.  But for some other people, every piece of it is eaten up like…like something delicious, to be eaten immediately with no questions asked.

Go eat enjoy some Wondermark.  And hopefully I will weasel a free book for myself.

Trabalho de redação e expressão oral do 2º semestre de 2009

Peças criadas em Illustrator e Photoshop

Clique na Tirinha para ampliar…

-

……

A evolução não é tão ruim assim…

……

Esse é o verdadeiro direito de expressão… rsrs

I posted this character a while ago based on stats someone else wrote for me a while back. Now I’ve bought the book and have been playing for a bit so I thought I’d post the updated version. The game is being run over at DnDorks if you want to take a gander.

Captain Dirk McCord
============
Veteran | Personality: Rough and Tumble Trader
Agility      : D10
Strength     : D6
Vitality     : D6
Alertness    : D10
Intelligence : D6
Willpower    : D10

Initiative : 2d10
Life Points : 16

Assets
—–
Two-Fisted
Good Name (Minor)
Fightin’ Type
Trustworthy Gut (Minor)

Complications
————-
Loyal (Minor)
Credo (Major) (Always deal straight, Never rip a man off, Never sell tainted goods)
Prejudiced (Minor) – Alliance (Bureaucrats)
Dull sense: Smell
Dull sense: Taste
Skills
——
Animal Handling        D2
Artistry               D0
Athletics              D6
Covert                 D6
Craft                  D0
Discipline             D4
Guns                   D6
+–Pistols D10
Heavy Weapons          D0
Influence              D6
+– Bargain D8
+–Persuade D8
Knowledge              D4
Linguist               D2
Mechanical Engineering D2
Medical Expertise      D2
Melee Weapon Combat    D4
Perception             D6
+–Intuition D8
Performance            D0
Pilot                  D2
Planetary Vehicle      D2
Ranged Weapons         D0
Scientific Expertise   D0
Survival               D2
Technical Engineering  D2
Unarmed Combat         D4

Note: The above stats include 2 Advancement Points that were spent on Influence: Bargain as its something his background should have, I just didn’t have the points for it. The dull sense struck me as something that would hurt a trader like him when he is being wined and dined as he has to be careful not to let on he can’t really taste the expensive wine, but also lets him note taste the disgusting rich man’s food he never got a taste for. Didn’t make sense not to take just one as they are tied together in the human body. I gave him Two-Fisted because I love the western gunslinger who shoots with a gun in each hand and Firefly didn’t have anyone doing that. I’m thinking given his crew his next points just might go into Discipline. If not I’d like to get Planetary Vehicle up, Looking at my character again I’d really like to get Covert specialized in ‘Conceal on Person’ or Slight of Hand, or somesuch.

McCord started out as a small trader. His home planet, Redwood, wasn’t on the rim, but it sure wasn’t a core world. He ran a small shop selling tools and did it well.  He gradually bought up some other shops in nearby towns, focusing on getting basic, good tools. He discovered he could sell basic goods such as shovels for a fortune to the outer worlds. He started buying them cheaply from his suppliers then selling them at a fair mark-up on the outer worlds. He met a lot of ship captains and a lot of grateful farmers and miners. He insisted on running his own ship a lot of the time, refusing to run any business he didn’t understand. He always made sure to do his fair share of the work, even learning gunplay to help defend his goods. Then came the war, and he stayed carefully neutral, refusing to carry goods for either side.
He survived the war, carrying food and basic goods to devastated worlds, sometimes at a loss. However, in the aftermath an alliance bureaucrat ruled that his shovels had built alliance trenches and ignored all evidence that he’d sold them to reputable local stores. His business was stripped from him and given to a massive corporation that has proceeded to charge massive prices for everything as they are now the only supplier. He asked around and found that right after they finished stealing his company that bureaucrat retired and took a job on the corporation’s board of directors. He called in some favours, scrapped up his personal savings and bought an old firefly and a load of basic goods. He found some friends and put together a crew. Now starting over on the outer worlds, he’s pretty sure the Browncoats were right, and is just a little bitter about doing so.

He carries a gun at his left ankle and a small utility knife on his right, just in case. When expectin’ trouble he carries a gun on each hip in fast draw holsters, but does not do so from day to day as he believes that tells people that your lookin’ for a fight.

His accent is an odd mix of normal and high’ falutin speech since he was born speakin’ one way and spent a lot of time speakin’ the other so as not to be taken as a bumpkin.

Possessions: Unpaid: Last Chance: A Firefly class ship (well technically. It was at one point anyway). The DM has stated it has basic gear such as spacesuits and a big winch. His pilot discovered the weapons a few months after they took off and he’s not sure how he feels flying an armed ship.

Paid:

• Gun Cleaning Kit
• Patch Tape
• Purification Crystals
• Drink, Good Whiskey (2)

• Ballistic Mesh
• Knife, Combat (belt)
• Knife, Utility x3 (Misc pockets + belt)
• Pistol x2 (A small revolver, left ankle, concealed), Other in cabin or vehicle he’s driving…just in case (Stole that idea from the book Casino Royal where Bond keeps a longbarrel 45 in his car for ranged shooting: No game effects but I liked the idea)
• Derringer (In case he has to go to some fancy shindig where carrying guns is impolite but allowed)
• Commpack, Long Range
• Compack, Short Range, x6
• Distress Beacon
• Microtransmitter x6
• Laserlight Mist
• CuttingTourch
• Scarpware x4
• Scrapper’s Gel x4
• Tool Kit, Basic
• Tool Set, Electronic
• Tool Set, Mechanics
• Formal Wear (Very shiny, 40 credits, could easily pass at any Alliance company even if the fashion is a year or two out of date now he dressed conservatively enough that it is unlikely to be noticed. Think black business suit but western). He paid extra at the time to make it last.
• Newtech Pistol (x2, revolver, longbarrel) (+1 damage, Makes fancy Weerrrs and Clicks when cocked or fired. [Yes, I made sure the DM would let it werrr and click like in the show….yes I was willing to pay extra for that.)
• Medical Supplies, Emergency.
• Immunization Packets (12)
• Large Hovercraft

Cash: 91.4 credits.

The gun has a story: He was working a deal and some hotshot corporate executives took him out and whined and dined him. Took him shooting and gave him this fancy gun. Well he was a young trader and long story short he wound up with several tonnes of lead tained ‘silver’ cutlery. Never figured out what to do with it, still has most of it in a storage facility somewhere as he bought it from his company to ensure it never entered circulation. He has kept the gun around as a reminder ever since. That and its a damn fine gun, easy to maintain, takes normal ammo and packs the punch of a mule’s kick. This is based in part on a story a businessman told me once (Only it was a knife and he figured out they were trying to wine and dine him and was not fooled.) I can’t wait for the cutlery to show up in the plot..hehehe.)

Edit: Almost forgot: His reason for learnin’ to use a gun so well came up in game when told someone didn’t believe reavers existed.

“He undoes the button at his cuff and rolls up the sleeve of his nice blue shirt. As it slides up you can see a horrible puckered scar sliding up his forearm. Was about ten years back now, when I was a welp just getting started out. Made myself a bit of money dirtside and wanted to start trading into the black. Was riding on a tramp liner named the Marie Celeste looking to set up some trade routes on the rim. Next comartment over was a squad of Alliance troops being sent to some to some backwater or another. I played cards with them a time or two, good men. Three days out of Buthers world we were attacked. They hit us out of nowhere, cut through the side of the hull. Sloppy, air leakin’ from a bad fast sealjob. They tore through the luxury compartment and….” McCord shudders. “I was lucky, in last class with the Marines ‘tween me and the Reavers. Some of us that knew which end of a gun to hold went forward to help. Those weren’t met I was fightin’ they were beasts. You shot them once they got back up. You shot them twice they slowed down. We learned how to shoot them in the head pretty gorram fast. Was barely enough. Not many people who fought survived. Me, handful of marines, couple a’ others. They didn’t get past us though, all the women and young’uns survived. Mostly they used captured guns same as anyone, but some…some used blades. Serrated blades, so it don’t cut clean. They leave puckered scares.” *lets his eyes fall to the scar on his arm*

“ci siamo!” “ci siamo!” “ci siamo!” “ci siamo!” ecco allora andatevene affanculo tutti insieme già che ci siete.
Come avrete sentito, tra un paio di mesi circa, tutte le emittenti passeranno al digitale terrestre e non saranno più visibili in chiaro; devo dire la verità, mi fa immensamente piacere, per due motivi:

1) Siamo un paese vecchio e i decoder digitali sono nuovi, perciò tanta gente rimarrà senza tv, sia mai che si svegli un pò
2) Qualche puro di spirito magari riuscirà a sfruttare le frequenze analogiche per gestire emittenti amatoriali sicuramente migliori di merdaset o rai etc…

Io sono qui per redimervi e darvi dei motivi per non passare al digitale.

- Indovinate un pò chi detiene la concessione per il digitale terrestre in Italia? Sempre a pensare a lui! E invece no, il principale distributore dei decoder è una società chiamata Solari.com…..che effettivamente è proprietà di Alessia e Paolo Berlusconi, visto che detengono il 51% della società tramite la finanziaria Pbf srl….si perciò avevate ragione FONTE
- Cosa da di bello il digitale terrestre? Vi dico la mia: CSI, Dr House, Criminal Minds, Life, The mentalist, ballarò, annozero, che tempo che fa etc… sapete però qual’è il guaio? Che incasinano gli episodi. Cioè tu vedi uno che muore, poi la puntata dopo è vivo e a fine stagione non hai capito una minchia di quello che è successo. Allora cosa conviene fare? Per le serie tv conviene scaricarle dal peer-to-peer almeno ve le vedete in santa pace, all’orario che vi pare e nell’ordine giusto. Per le trasmissioni rai o film su altri emittenti non mediaset ci viene in aiuto un ottimo servizio gratuito tutto italiano chiamato VCast, questo sito vi permette di puntare un vero e proprio videoregistratore digitale e poi avete 3 giorni per scaricare il file video, del formato scelto da voi, sul vostro pc, in alta qualità.

Qualcuno ora potrebbe sindacarmi il fatto che san silvio ci da tutto gratis e non è giusto boicottarlo così, ora vi dico le mie ragioni.

- Niente è gratis, un decoder in media costa 30 – 40€ per avere una cosa che avevamo gratis fino a poco tempo fa. Qualcuno mi dice “ma si vede meglio”, non è vero; se manca il segnale, il digitale si blocca mentre l’analogico si vede male ma permette di seguire il programma.
- Per i contenuti più interessanti bisogna acquistare la card che, nel migliore dei casi, costa 20€ al mese per un anno, solo se siamo interessati al calcio, altrimenti ci dovete caricare su altra roba; link alle offerte premium di mediaset prezzi da brivido.
- Ripeto, niente è gratis, sapete quanto costa mandare uno spot di 30” durante, per esempio, CSI? Circa 70000€, ora, facciamoci due conti, quanti spot unici andranno in onda durante una puntata di CSI? facciamo 20? 70000 x 20 = 1400000€ solo per gli spot durante CSI, fatevi i conti durante tutta la giornata. Qua i listini

“Ci vediamo sul digitale?” no grazie, andate su voi, io rimango nel futuro.

I’ve been procrastinating on starting the “Fatal 88″ analysis of fatalities 2006-2008.  Because I’m still stumped by how to verify breed.  Appearance is misleading with dogs, and eyewitness testimony is notoriously unreliable.  But ultimately, I expect that’s all we’ll have to work with.  (Not that it’ll help my project, but maybe genetic testing for dog breed (which also has been notoriously unreliable) is getting better:   Individual assignment using microsatellite DNA reveals unambiguous breed identification in the domestic dog (published in Animal Genetics, 2003 Aug;34(4):297-301, according to the abstract at LabMeeting.com).  So in the future, there may be less ambiguous, less prejudiced, more factual breed data in these kinds of news reports.)

But I have made a little progress on the “Fatal 88.”  I’ve decided I need two database files — one of the news stories, and another of the facts of the attacks gleaned from the news stories.  I expect that, for nearly every fatal attack, there will be several news stories to comb through.  As I thought about it, it became apparent that using only one data file would quickly become unweildy.

So, I have the beginnings of the database files set up.  But I need to bone up on OpenOffice.org “Base” a little.  Otherwise, in two or three weeks, I’m likely to have to start from scratch because I made some stupid blunder.

Meanwhile, another dog owner is independently working on the same project.  “TrainTrax” at PitBullForum.com reports:

So, after collecting all the pitbull fatality stories and ruling out the ones where breed could not be determined, attacks weren’t seen or other breeds were present, I have the final number of how many people were actually killed by pitbulls during the years of 2006-2009…

24

Yes, 24. Far less than the bogus numbers from dogsbite.org.

With the 47 attacks from other breeds and the 24 from pitbulls, that brings the confirmed total to 71. Adding the 12 stories where breed was not determined, attacks weren’t seen and other breeds present, that brings the total to 83. Which is pretty close to the 88 that dogsbite.org claimed happened.

(Dogsbite.org had published that 52 of 88 deaths were caused by Pit Bulls.  It seems that, in the case of deaths that were caused by dogs of undetermined breeding, they’re blaming it on Pit Bulls.)

On a related note — Terrierman’s challenge indicates a disbelief that, in this modern age, in industrialized America, a fatal dog mauling could go unreported in the mass media.  Initially, I would have agreed; yet StopBSL.com has an example of exactly that — an attack by a Great Dane was reported in Dallas newmedia (DallasNews.com and NBCDFW.com); but the victim’s subsequent death went unreported.  (See http://stopbsl.com/journalist-resources/writing-an-unbiased-article/ and scroll down about 50% to “How breed influences reporting.”)  Especially now that local newspapers are dropping like flies, and broadcast journalism is done from press releases at a central site, it would surprise me if there were not some dog bite fatalities that didn’t make it into the news.  All you need is a busy news day, a paucity of local pro journalists, a victim who is neither a child nor a photogenic young woman, and a dog that doesn’t happen to be a Pit Bull or a Rottweiler causing injuries that aren’t immediately fatal.  In fact, probably you need only three, maybe two, of those four factors.

So.  How many (delayed) fatalities are being caused by Golden Retrievers, Pugs, and Airedales, and not being reported in the mass media?

To do: Find official mortality figures for 2006-2008.  Maybe the Centers for Disease Control has that.  I’d like to know, from 2006 through 2008 — were there 88 fatalities, or 83?  Or some other number, like 90?

THERE WAS A SHOOT OUT OUTSIDE OF A SKATING RINK ON SUNDAY NIGHT IN FLOYD “MONEY” MAYWEATHER’S HOME TOWN OF LAS VEGAS.

POLICE SAY THAT MAYWEATHER’S ROLLS ROYCE WAS SPOTTED OUTSIDE THE LOCATION OF SAID INCIDENT.

MAYWEATHER’S ADVISER, LEANORD ELLORBE HAS DENIED THAT MAYWEATHER HAD ANYTHING TO DO WITH THE INCIDENT BUT WOULDN’T COMMENT ON WHETHER OR NOT MAYWEATHER’S VEHICLE WAS PRESENT.

POLICE HAVE SAID THAT MAYWEATHER ISN’T A SUSPECT BUT THEY WILL LOOK FURTHER INTO THE SITUATION.

I am just going to link to it, because I do not have the time or patience to just post it here, as it would make my formatting go all screwy.

Greatest comic of all time courtesy of the non-defunct Perry Bible Fellowship.

Pierwszego września (hm, czy to jakaś aluzja?) ruszyć ma nowy polski PBF rozgrywający się w okolicach Tionu. Normalnie raczej bym o tym nie wspominał, ale zwróciłem uwagę na dość pokaźną listę statków i okrętów kosmicznych (kilku nie ma na Sluis Van, trzeba to będzie nadrobić) , które prowadzący proponują swoim graczom. Spis jest zrobiony z dużą znajomością rzeczy i robi dobre wrażenie. Moim zdaniem brakuje tam jednak krążownika typu Enforcer (w grze ma brać udział Sprzysiężenie Pięciu Gwiazd), o czym nie omieszkałem już poinformować.

Ciekaw, ile z tych statków i okrętów dostanie się w łapki graczy…

When I run games I usually use published adventures. As times go on I’m finding I’m modifying them more and more both stat wise (4e is really helping with this as encounter design is simpler)  and to involve the players. Example: I’ve rewritten large parts of H1: Keep on the Shadowfell as I run it online.

I wanted a world so characters could have constant backgrounds, but I didn’t want to deal with having to adapt adventures, have players know far more about the world then me, or have the setting book give away all the secrets creating a huge PC knowledge/Play knowledge gap. So I’ve been writing up a loose little world. Its not got much more then a couple nations and geography, but it lets me know where the swamps and jungles and such are. I don’t really have any sense of scale either. The biggest thing I’m lacking is….a name. I can’t think up a name for my setting. If anyone wants to help out with that I’d be very grateful. I labelled it Nova’s World for now after my original screen name (Novamaster, which was shortened to Nova when I felt that was pretentious.) but that feels weak.

Here is the introduction I wrote for the first post of my current game:

The empire of Nerath is falling. In the north the Empire is still strong, true, but it is embroiled with a war, with the loyal Imperial forces fighting the rebellion. Both sides have been locked in war for at least a hundred years, the stalemate doing little but draining each. At sea the island colonies lie abandoned, and to the north, past the rebel forces, the barbarian tribes once more reign supreme. The southlands lie mostly peaceful but they have not seen a tax collector or imperial patrol in generations, and even there trouble brews. The southern jungle advances more each year, long dormant evils stir in forgotten crypts and the distances between the towns grows. But all is not lost for bold hero’s such as yourselves, forged in the fires of the war to the north, or born in some other fashion, stride the land.

The empire of Nerath is falling, but civilization need not fall with it.

OOCThis is the ‘default’ background and players are encouraged to work elements of it into there histories:

Most of you are ex-soldier from the north, joined up for your four years for adventure, for the money, to take a burden off a family after a bad harvest. For the past for years the army has fed you, clothed you and housed you. Now its over. Your term expired and you choose not to reenlist for whatever reason. Aimless you have drifted southwards, longing for peace after four years of battle. However, things have not been going so well, and you find your payout money growing a little thin.

I added a bit more latter:

The known world is circular, with water filling the center and around it (Think of a crater or volcano rim, except much much more massive) The eastern 2 thirds are a series of islands and archipelegos, the wastern third a continent.

This continent is the shape of the crescent moon. The the north are the icy wasts, south of that the lands controlled by the rebellion. At the end of the rebellions terrortory lies no mans land. A long thin strip of land with swamps at the top and mouthains at the bottom, it is were Nerest and the Rebellions armies have clashed for close to 100 years. South of the lies the noble Empire of Nerest. As one travles south one finds oneself in lands that consider themselves members of the empire but have not seen a tax collector in a generation or more. (Read wheel of time? The first one? Rands hometown? Yeah, that) Finally there are the southern jungles. Filled with strange animals and beasts, and slowly expanding northwards the southern jungles are a place of mystery.

The simplest explanation for adventueres wandering the land, is as I’ve stated in the game thread, many youths go north, join the army for 4 years , fight against the undead and demons of the rebellion and then find they no longer feel at home in there home villages. However this is not the only path, as there are many ways to take up the sword or staff. From questing for lost artifacts, to wanting to see the world, many wind up on the roads.

I need to add some names for the jungles and mountain ranges and such I know, I just can’t seem to think up names I like (suggestions will be appreciated) As you probably guessed from reading that I’ve placed the locations outlined in the 4e DMG & H1 in the southlands. The map looked a lot like what I wanted the southlands too anyway so it worked.

Earlier this year I wrote out a whole bunch of stuff, including how each 4e race and class might fit into the world and a bunch of other things. Then I went and lost that notebook. So while I was at a chemistry confrence I rewrote out some things (I’m an undergrad, there were a number of time the talk went right over my head. Heck, the prof I was there with told me during a couple talks the speaker lost him) and connected them to the default 4e D&D setting so I could easily use those adventures. As a note they say copywrite me on it, that obviously does not include the Wizards IP, and I don’t mean to imply it does. I just didn’t realize that till after I scanned it and don’t want to have to use an image editor to fix it on each image. If WoTC complains I’ll fix it. Also if I compile it I’ll take all the stuff they own out and make it Creative Commons.

It uses the default gods of whatever I’m running, probably either the Greyhawk gods (Well, the 3e ones with St. Cuthbert LG as he should be) or the 4e gods. I figured instead of a whole bunch of different nations I’d have a dukedoms and baronies and such, probably because thats the impression I got reading old D&D adventures and whatnot.

Sorry the writing is so bad, I was writing on a bad surface while listening with one ear for when I could understand things again. Also I have a small writing disability, though this is the most illegible thing I’ve written in a number of years.

I also outlined things on IRL with someone I met on at  irc://irc.otherworlders.org:6667/ #enworld. (Or over HTML if you don’t have a IRC client handy) the spelling is terrible as well, I wasn’t paying any attention to it.

<gruegirl> could you give me the basics of the setting
<Canageek> Its pretty basic as it doesn’t effect the mod much
<Canageek> The known world is in a rouge hourglass/cresent moon type shape
<gruegirl> who’s in power around where we start?
<Canageek> The far south is mostly apandoned jungel, with runs and such in it from before people migrated north
<Canageek> in the mid south is farland that aside from goblis and cluts and such is mostly peaceful
<Canageek> now the  army is in the north so you don’t want to travel alone unless your reasonbly well armed and know how to use your weapons as most bandits will leave you alone then
<Canageek> caravans are the primary method of travel and communication
<gruegirl> which army?
<Canageek> The far north is an icy wastland filled with barbarian tribess –yes I know how cliche that is
<Canageek> There are two large nations: The Alliance and the Empire
<Canageek> The Alliance is a leage of Necromancers and Diabolits that rule the nroth between the Icy wasts and the Narrows  – The thin part of the hour glass
<Canageek> the Alliance nominally controls all of the souther half, but in reality they only activally control the top 1/3 or so
<Canageek> They are a mostly benelovent empre composed of variuse dutchies and fifedoms
<Canageek> the futher south you get the weaker the control gets though most of the people pay at least lip service to the monarch
<Canageek> thats about all I have as I’ve never had enough people intersted in a gamme long enough to find out the details
<gruegirl> k
<Canageek> OH, and theres some mountain ranges and things but thats not really important right now
<Canageek> I’m ravamping the setting to have some elemetns from Ebberon in it as well as some 4e stuff
<gruegirl> k
<Canageek> For now it doesn’t really matter as I’m running KotS and it all takes place in a small area
<Canageek> in the southland
<Canageek> I’m thinking the Alliance has elements of the Teifling Empre in it
<Canageek> and a number of Dragonborn famiies are promoint in the Empires ranks
<gruegirl> I’ll be a Teifling jungle girl, what roles are in the party right now?
[...]
<Canageek> Ok, you mind if i post part of the convo to give info on the world setting?
<gruegirl> no prob

So thats what I have so far. If I ever find my old notebook I’ll scan those pages, or I’ll type up more. I’ll probably write more posts on my world in future as I’ve got a lot of stuff in my head that just needs to be set down. I wanted to compile everything I had in one place as a way of starting off however. So, what does everyone think? Is it a lame mesh of cliche’s and horribly overdone tropes? Or does it look like a fun place to play?

This is a character I’m going to be running in Ada’s Serenity game. I don’t have a first name yet and someone else is doing my stats. I’ll be updating the stats and story as I work on them. Feel free to comment on how I could improve him, background or stat-wise.

McCord started out as a small trader. His home planet, Redwood, wasn’t on the rim, but it sure wasn’t a core world. He ran a small shop selling tools and did it well. He gradually bought up some other shops in nearby towns, focusing on getting basic, good tools. He discovered he could sell basic goods such as shovels for a fortune to the outer worlds. He started buying them cheaply from his suppliers then selling them at a fair mark-up on the outer worlds. He met a lot of ship captains and a lot of grateful farmers and miners. He insisted on running his own ship a lot of the time, refusing to run any business he didn’t understand. He always made sure to do his fair share of the work, even learning gunplay to help defend his goods. Then came the war, and he stayed carefully neutral, refusing to carry goods for either side. He survived the war, carrying food and basic goods to devastated worlds, sometimes at a loss. However, in the aftermath an alliance bureaucrat ruled that his shovels had built alliance trenches and ignored all evidence that he’d sold them to reputable local stores. His business was stripped from him and given to a massive corporation that has proceeded to charge massive prices for everything as they are now the only supplier. He asked around and found that right after they finished stealing his company that bureaucrat retired and took a job on the corporation’s board of directors. He called in some favours, scrapped up his personal savings and bought an old firefly and a load of basic goods. He found some friends and put together a crew. Now starting over on the outer worlds, he’s pretty sure the alliance was Browncoats were right, and is just a little bitter about doing so.

Captain McCord
============
Veteran | Personality: Rough and Tumble Trader
Agility      : D8
Strength     : D8
Vitality     : D8
Alertness    : D10
Intelligence : D10
Willpower    : D10
Initiative : D8+D10
Life Points : 18

Assets
—–
Nose for Trouble (Minor)
Friends in Low Places (Minor)
Trustworthy Gut (Minor)

Complications
————-
Memorable (Minor) (No sure about this one)
Branded (Major) (Oh yeah, I’m in alliance records)
Loyal (Minor)
Credo (Major) (What does this do? I have some sort of code of ethics?)
(Can we add a bias/dislike of Alliance Bureaucrats? Heck, can be all Bureaucrats if needed) Prejudiced (Minor) – Alliance (Bureaucrats)? What would Major do?
Skills
——
Animal Handling        D2
Artistry               D0
Athletics              D6
Covert                 D4
Craft                  D0
Discipline             D4
Guns                   D6
+–Pistols D10
Heavy Weapons          D0
Influence              D6
Knowledge              D4
Linguist               D2
Mechanical Engineering D2
Medical Expertise      D2
Melee Weapon Combat    D4
Perception             D6
+–Intuition D8
Performance            D0
Pilot                  D2
Planetary Vehicle      D2 (Can we bump this up if my new bias gets me points?)
Ranged Weapons         D0
Scientific Expertise   D0
Survival               D4
Technical Engineering  D2
Unarmed Combat         D4

Edit: Here is my original post on McCord:

Mmmm, I’m thinking some sort of merchant, neutral in the war that was hit hard by trading with the enemy punishments and then driven under by a large corporation from the core systems. He packed up and bought/chipped in on/joined a ship and does what he can to survive. Learned a fair bit a gunplay to protect his goods out on the rim worlds, plenty of men that will try and take whats yours if you let ‘em. Prehappes might know a few folkes from his time as a merchant, might know a few that need cargo moved. And a course, he knows how to drive a good bargin after all these years. (Is that possible to do? Skilled w/ small arms, some contacts and lots of barganing and lie detection, no so much on the social niceties or fancy knowledge?)

Edit: Added another line to his character description.

Edit2: I know own the Serenity rule book and have rewritten his stats based on it. I’ve also modified him a little as roleplay happened (For example I wanted him to be Ambidextrous so I took Two-Fisted) anyway, the updated post is here.

And yes, I know “Africa” is not a country. But most of the time when I tell people “Liberia” they stare blankly, and then I have to add “…, Africa.” Anyway, I hope to share some of the experience.

This blog will (hopefully) take shape over the next weeks – or given the current internet connection speed, maybe months. So check back… more to come. In the meantime, I’ll share the email I sent home a week ago, and a few pictures…

Hi from Liberia!

I’m still a bit in transition but have been in Monrovia nearly a week now; hopefully headed to my actual post in ‘the bush’ this weekend. It’s been a good first week; I spent a couple of days in our central office and then 3 days in a workshop learning about the project I was hired for. The project is called “Rebuilding Basic Health Services”; and its a fairly comprehensive grant from USAID to rebuild a package of health services in four specific counties. It’s actually very exciting — a lot of eyes in the development world are watching, as we are essentially embarking on a different type of grant funding — called “Performance Based Financing”. Essentially the idea is that NGOs are left alone to design the program (rather than the typical strict stipulations on budgets and line items), and financial incentives are offered based on performance indicators. Regardless of how the financing plays out, we’ve begun an ambitious program, with projects to support drug delivery, training of health workers and the government health teams, water and sanitation, malaria treatment and prevention, HIV/AIDS education and treatment, and support of other specific health programs. anyway, it’s ambitious!

As for Liberia itself – it’s been great! Monorovia supports a large UN and ex-pat community of development and aid workers, and as a result there are restaurants, hotels, bars, and many other comforts that make life seem fairly normal. The commute to work is new — we take a landcruiser down dirt roads and newly-paved ‘highways’ to and from our offices in Monrovia. For the most part the roads are in good shape, though the morning traffic is heavy and there are no traffic signals (need electricity) or stop signs to speak of. English is spoken everywhere, though “Liberian English” is its own language (adding “-o” to the end of the last word you say seems to be one of those things…)

I’ve been staying with my friend Amy and her fiance Michael – they have a great apartment with views of the ocean just a little bit outside Monrovia. The first week has been long days and typically a social event after work, so we aren’t home a great deal, but it’s a very relaxing spot to come back to when the day finally ends. (and they have the cutest african dog — Otto — who makes sure to greet us every time we pull in the driveway, and chew on anything he can find). Even managed to play a round of golf yesterday — on one of the only two courses in Liberia.:) The golf course was on the grounds of the firestone rubber plantation, with thousands of acres of rubber trees. (putting was interesting — they have “browns” instead of “greens”, which is a tar/sand mix that an attendant rakes smooth before each putt; apparently they’re used all over west africa)

Anyway, so far so good! tomorrow is the Liberian independence day; a very important holiday here. We are planning to drive up to Ganta (where I’ll be living) tomorrow, but may have to change our plans depending on the festivities. One way or another i should be headed that way soon.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.

“Indie” es una palabra que se puede usar para todo. Música, cine, software, y… comics. Y, a pesar del carácter peyorativo que adquiere muchas veces, hay algunos que llevan la etiqueta ligeramente, con orgullo pero sin darle demasiada importancia, respetándola, cumpliendo su canon y sus lugares comunes al dedillo pero tomándolos a la ligera. En esas contradiciones se encuentra The Perry Bible Fellowship, un webcomic tan indie que, a priori, despierta sospechas y recelos. Olemos automáticamente a universitarios de ciencias sociales pseudo-intelectuales fans de Radiohead y ya queremos correr para otro lado.

Pero no. TPBF no se queda en el molde de “historieta indie”, logrando momentos de absoluto genio y belleza. Con un estilo absolutamente ecléctico (las historietas pasan del blanco y negro al tecnicolor pasando por variados estilos de dibujo, desde el collage a la estética videojuego y el animé) TPBF se encarga, un poco, de agitar esas aguas tranquilas del chiste anunciado, del latiguillo que debe ser gracioso, de la historieta de humor como historieta graciosa. El humor es ligerísimo y siempre asentado en las bases del absurdo. Pero de un absurdo diferente del que nos enseñaron los papás de las décadas pasadas: este es un absurdo absolutamente moderno, que mama del internet tanto como de 4chan (es decir, de la anarquía y la desidia), y que, además, toca un tema que, generalmente, no se toca en la historieta indie: el sexo (heterosexual y entre adultos). Pero lo mejor, o lo novedoso, es que no trata de darle una vuelta de tuerca al tema -como si eso fuera posible-, sino simplemente destacar sus absurdos y obviedades. En general, la historieta indie habla del sexo o desde una forma intencionadamente “experimental” o “progresista”, o desde el absurdo y la humorada más salvaje. TPBF no cae en ninguno de esos lados y su enfoque del tema es tan refrescante como urticante.

No todo es sexo en TPBF. De hecho, la mayoría no es. ¿Entonces, de qué va, esta extraña historieta? Pues va… del absurdo. En sus cuatro cuadritos se encarga de desprocesar el absurdo y el “chiste” molesto, incómodo, desde una perspectiva efectiva: combinando brutalmente una estética naif y colorida con escenas de notable salvajismo y viscerabilidad. No, no es Happy Tree Friends. TPBF jamás se regodea en la violencia por la violencia o la sangre por la sangre. Es más bien – en las entregas que se ocupan del tema- una especie de desprocesamiento, de estudio de la viscerabilidad en la violencia, en las escenas violentas, tomándolas desde una postura cándida para hacer notar su brutalidad inherente. El método -ver la violencia desde una postura cándida para evidenciar su salvajismo- funciona, y esa es una de las mayores virtudes de TPBF.

Un mensaje de “te casarías conmigo” escrito con cadáveres humanos, un padre que recibe dinero del monstruo del armario para permitirle comerse a su hijo, un maestro jardinero que entretiene a los niños sacándose la cabeza, un árbol que ve cómo su amante de madera se convierte en el hacha que lo tala, un niño que grita “¡hoy es mi cumpleaños!” mientras la muerte cuenta un día menos… En todas esas escenas contadas cándidamente se encuentra el temor ante el absurdo, y ese absurdo es la muerte y la maldad o el sadismo humano (e inhumano). En todos esos cuadros se respira una brutalidad, un salvajismo inherente a la violencia de la situación misma que no se ve explícitamente en sus coloridos dibujos, sino que surgen del análisis posterior, del shock recibido después de leer (o mirar. casi no tiene palabras escritas la historieta) el último cuadro, de exclamar un WTF en voz alta. TPBF nos enseña que básicamente la muerte se esconde en los actos más triviales, y nos muestra, como Cortázar, que toda realidad tiene su reverso, que detrás de eso que vemos y de lo que nos reímos se esconde la esencia misma de la vida, que es la muerte.

TPBF es una de esas historietas que nos dejan con una rara impresión después de leerlas. Toman el absurdo pero con un objetivo diferente a la gran mayoría: lo utiliza para hablar de la violencia y la muerte inherentes a la vida. Y después de caer de prepo en el último cuadrito, sentimos que algo cambió, que se nos reveló una nueva cara de la existencia, muchísimo más oscura, que hasta ahora no conocíamos. Como el terrible momento en que descubrimos que moriremos, esa es la revelación que nos ofrece.