http://www.gandul.info/reportaj/justin-capra-inventator-maturator-filozof-si-pustnic-2380119

articol de Caterina Nicolae, 14 februarie 2008

Justin Capră, românul care a inventat rucsacul zburător folosit acum de americani în călătoriile spaţiale, stă la Baloteşti, într-o casă austeră ca o chilie. Când l-au „vizitat“, hoţii i-au făcut pagubă doar pentru că au lăsat uşa deschisă la plecare. Era iarnă, el era plecat din localitate şi centrala a consumat gaz cât pensia lui pe o lună.

Cu rucsacul zburător în beciurile miliţiei

Rucsacul zburător i-a adus, la început, doar belele. „În 1956 l-am propus Academiei şi bineînţeles că am produs ilaritate. «Tovarăşi, avem nevoie de tractoare, nu de oameni să zboare» şi, mă rog, chestii d-astea. În ’58 l-am brevetat. Dar, în ’56, pentru că aveam intenţia să realizez un astfel de aparat şi nişte maşinuţe, am făcut prostia să merg, neştiind puterea comuniştilor, la Ambasada Americană să cer sprijin. Am fost arestat. Nu m-au ţinut mult – două săptămâni –, dar dormeam pe ciment şi mâncam un sfert de pâine pe zi. Înainte de asta eram ofiţer de aviaţie. După – am fost dat afară din Armată şi am fost trecut la index. Spălam maşini, măturam, ca să pot exista. Până în 1962, când a venit Expoziţia Americană la Bucureşti şi şi-au expus americanii aparatul lor de zbor. Diferenţa între al meu şi al lor era de culoare: al lor era gri şi al nostru – negru. Altminteri erau identice“.

O jucărie: curent electric din zgomot

Americanii şi mai apoi Henri Coandă i-au făcut pe tovarăşi să-şi reconsidere poziţia faţă de Justin Capră. L-au reabilitat oarecum, adică şi-a putut găsi un loc de muncă mai tehnic decât măturător. Dar şi munca de jos a fost o „sursă de inspiraţie“.

Ce faci, de pildă, dacă trebuie să lucrezi într-o cazangerie, într-un zgomot infernal? Evident: încerci să transformi zgomotul în curent electric! „Am folosit un telefon Bell, o membrană cu o bobină şi un miez de fier, pusă în hala în care se făcea gălăgie şi recoltam în altă parte curent. Nu am reuşit să produc mult curent, dar mă gândeam să pun membrane peste tot, în toată hala, ca să meargă măcar polizoarele fără să mai consume din reţea“. Asta este una dintre invenţiile pe care le-a considerat jucării şi nu s-a obosit să le breveteze.

„Nu se poate, da’ funcţionează“

Există însă o invenţie pe care ar fi vrut s-o breveteze, dar n-a putut, pentru că nimeni nu i-a găsit explicaţia fizică. „Am realizat odată un dispozitiv care micşora masa unui obiect. Folosea teoria impulsului care se certa cu una dintre legile fizicii care spune că fiecărei acţiuni trebuie să-i corespundă o reacţiune egală şi de sens contrar. Or, ăsta al meu n-avea jet, n-avea elice, n-avea roţi, n-avea interacţiune magnetică şi al naibii se mişca. Bineînţeles, consuma, nu era perpetuum mobile. Şi atunci m-a luat ministrul Octavian Groza, fiul lui Petru Groza, şi m-a dus la Consiliul Naţional de Ştiinţă şi Tehnologie. Şi acolo a venit un hectar de mărimi – profesori, academicieni, savanţi – şi prima expresie a fost «nu se poate». La care Groza zice «Nu se poate, da’ merge. Cum dracu’ justificăm?» Doctor în fizică, Dan Vamanu, care a fost şef de promoţie la Oxford, a studiat dispozitivul şi mi-a zis «Justine, să mă ia dracu’ dacă am înţeles. Ăsta n-ar trebui să meargă. Da’ bine că merge, c-om găsi noi justificare matematică». Nu s-a găsit nici acum“.

Circa 100 de vehicule neconvenţionale

Justin Capră a realizat 72 de prototipuri de autoturisme cu consum infim (2 litri de benzină pentru un drum între Bucureşti şi Iaşi, cu viteza medie de 70km/h), 7 aparate de zbor neconvenţionale pe care le-a testat personal şi 15 motoare neconvenţionale. Din toate acestea, doar o invenţie – automobilul fără caroserie, cu efect pelicular – şi-a găsit o oarecare aplicare.

Este vorba despre un prototip care a rămas la stadiul de machetă pentru că Justin Capră n-a avut bani să-l construiască. „Un automobil cu caroseria dintr-o perdea aeriană, care creează şi o propulsie şi poate face, eu ştiu, şi aer condiţionat în maşină. Este vorba de un jet de aer evacuat din faţă şi aspirat în spate, care îmbracă ocupanţii autovehiculului. Am aruncat şi apă pe el, nu se întâmplă nimic – nu plouă, nu ninge“. Iar aplicarea a fost mai mult decât modestă: un cetăţean din Bacău a folosit invenţia lui Capră pentru a realiza un acvariu care n-are un perete, dar ţine, totuşi, şi apa, şi peştii!

- va urma -

Hallo Christian,

Du wolltest wissen, wie sich das anfühlt, wenn man den Gedanken entflohen ist?

Als erstes stellten wir fest, dass wenn wir nicht in deinem Gehirn herum getragen werden,  wir uns selbst fortbewegen müssen. Krullestaart hat einen Rollschuh gefunden, der genauso von dir ausgemustert wurde wie wir. Sie wollte von mir, Snorrebaard, herum gezogen werden, aber ich hatte schon bald genug. (I)

Wir fingen also an, mit alternativen Fortbewegungsmechanismen zu experimentieren. Der „Rollschuh mit Schwerkraft-Antrieb“ war unser erster Erfolg, aber leider wurde die Reichweite durch die Länge der Schnürsenkel beschränkt. (II)

Daraufhin hatte Krullestaart die hervorragende Idee, das Gewicht, das den Rollschuh vorwärts zog, während der Fahrt auch nach vorne zu bewegen, damit wir unendlich weiter gezogen werden. Nach den ersten Versuchen (III), haben wir den Entwurf optimiert, und können so jede Distanz mühelos überbrücken.

Ja, ja…, wir wissen dass du ein Ingenieur bist, und jetzt wahrscheinlich deinen Kopf schüttelst. Das Geheimnis dieser Erfindung ist aber, dass der Abstandhalter zwischen Gewicht und Schuh aus einem kraft-absorbierenden Material konstruiert ist, um so die Übertragung der rückwärts gerichteten Kräfte zu eliminieren.

Noch Fragen?

Die Quatschtronauten

Ken Miner en sia hodiaŭa taglibro skribas interalie pri Montajno kaj lia nekredebla kredemo al la kompreno- kaj pensokapablo de bestoj. Tio memorigas min pri nekredebla komprenokapablo de homo: Leibniz.

Multaj esperantistoj konas almenaŭ la nomon de Lajbnico pro lia projekto de universala lingvo. Mi ekkonis lian nomon per anekdotoj, kiujn mi infanaĝe multfoje legis en libro pri hejmregiona historio. La plej amuzan anekdoton mi poste relegis en leteroj de Lajbnico. Temas pri parolanta hundo!

Lajbnico havis kelkajn rilatojn al mia urbeto Zeitz. Ĉi tie li konstruigis sian kalkulmaŝinon kaj politikumis ĉe la kortego. (Tiam Zeitz estis ĉefurbeto de etŝtato, kies nomon rememoras nur la ĉefarkivisto de la urba muzeo.) En oktobro kaj novembro 1714 li gastis ĉe la duko kaj loĝis kiel kutime en flanka domo de la palaco, en Torhaus, kiun vi povas vidi supre. La 24-an de oktobro, fine de tagmanĝo kun la duko, estis prezentata la parolanta hundo. Kamparana knabo instruis al ĝi la alfabeton (certe nur la sonojn) kaj ĉirkaŭ 30 vortojn. Tiu hundo tre mirigis Lajbnicon. Bedaŭrinde mankas informoj, kion la hundo diris, sed tre amuzis min aserto de Lajbnico, ke li kun la hundo “konversaciis”.

Mi tre scivolemas, kio fakte okazis en tiu 24-a de oktobro. Certe ankaŭ baroka hundo ne povis paroli. Aliflanke Lajbnico ne estis naivulo pri lingvoj. Iusence li estis eĉ prapatro de la priskriba lingvoscienco. Lajbnico ĝenerale estis ne tre kredema. Ekzemple, dum la sama restado en Zeitz estis prezentata al li perpetuum mobile. Pri tiu ĉi li skribis, ke ĝi ja evidente funkciis. Tamen Lajbnico pridubis la evidenton, ĉar perpetuum mobile kontraŭas naturajn leĝojn. Li serĉis la trukon kaj bedaŭris, ke li povis esplori la maŝinon “nur du horojn”. Kial do Lajbnico kredis je interparolo kun hundo?

Gîndurile toate se opresc la piciorul literelor. Nu mai îndrăznesc să-şi înflorească în cuvinte sîmburele concentrat de putred ca să se prelingă asemeni plantelor curgătoare, în fraze deznădăjduite, pe culmi. Li-e lehamite de gineceul sterp al afectelor şi de precaritatea exhibiţionismului.

Închistarea lor se datorează mai cu seamă tăcerii pe care nu mai reuşesc să o audă, să o desluşească. Lipsa de suflu a alterităţii le transformă din nişte organisme vii, supuse evoluţiei, în nişte perpetuum mobile autofile din necesitate, condamnate la o mişcare de rotaţie în jurul propriilor centre de gravitaţie. Lăsate în pace de toţi, într-o voie care nu e a lor, gîndurile autoconverg spre nimeni şi nimic. Cineva sau ceva să le scoată din sărite!

Jag blir så trött. Dessa svepande drag, dessa uppblåsta ord, denna klassificering och kategorisering som bygger upp en hel värdegrund utifrån betraktaren, utifrån att det finns en grupp utsatta i samhället.

Vadan detta regn av floskler, av ordkonstruktioner och namn? Kalla det kålsoppa, det är fortfarande inte en grönsak! Kalla det prinsesstårta,  konstkupp, martyrskap, men kalla det inte för en symbolisk gärning eller medborgarjournalistik, och minst av allt för wallraffande.

Representerar detta ‘verk’ verkligen ‘konsten’, friheten eller hoppet? Hur mycket läser man in här? Hur mycket är tolkning och vad är det som tolkas ? Vad får denna ganska simpla aktion, med sin bristfälliga form och självskyddande ‘research’, att representera alla de som lider i den svenska psykvården?

På vilket sätt har denna totalt egocentrerade föreställning av en enmansteater bidragit till mänskligheten? Debatten är det enda som är relevant, och den är skapad av folk, reaktioner och i media. Ursprungspersonen har inte lyckats formulera varken tankar, reflektioner eller ett halvfärdigt manifest kring syfte, metod, mening eller resultat av cirkusen som rullat på.

(Mycket få skribenter gör ens ett försök resonera sakligt kring fenomenet, utan blandar ihop begrepp med händelse och plockar fram domedagsretoriken.)

Der denkende Mensch hat die wunderliche Eigenschaft, dass er an die Stelle, wo das unaufgelöste Problem liegt, gerne ein Phantasiebild hinfabelt, das er nicht loswerden kann, wenn das Problem auch aufgelöst und die Wahrheit am Tage ist. Johann Wolfgang von Goethe

Was Goethe vor über 200 Jahren als “wunderliche Eigenschaft” bezeichnete, wird von der modernen Sozialpsychologie “Auflösung kognitiver Dissonanz” genannt. Es scheint also ein zeitloses Phänomen zu sein, daß Menschen die Realität überall dort verdrängen, wo sie mit den eigenen Überzeugungen kollidiert. Die eifrigsten Verdränger sind naturgemäß diejenigen, die fest davon überzeugt sind, die Wahrheit ganz genau zu kennen.

Ralf Finkbeiner hat sein Lügenportal wahrheiten.org unter ein Motto gestellt, das ihn als geborenen Verdränger ausweist: Überall Lügen und Propaganda – kennen Sie die echten Wahrheiten? Auf den ersten Blick könnte man das Fragezeichen als Eingeständnis seiner Unsicherheit ansehen, vielleicht selbst der Lüge und Propaganda aufgesessen zu sein. In seinen Beiträgen jedoch ist er sich völlig sicher: Der braune Todesengel Hamer liefert “nur Naturgesetze und reproduzierbare Beweise“, der Virenleugner Lanka hat “mit wasserdichten Beweisen” wasserdicht bewiesen, daß es keine krankheitserregenden Mikroorganismen gibt und HIV demzufolge eine “Legende” und AIDS eine “Lüge” ist, und die BRD ist seiner Überzeugung nach zweifellos “eine GmbH” und die Wiedervereinigung daher “nur eine Inszenierung“. Kaum eine der altbekannten Dummenfang-Geschichten ist ihm zu wahnwitzig, um sie nicht als echte Wahrheit anzupreisen, im Gegenteil: Sein fester Glaube an die Existenz einer weltweiten Verschwörung läßt ihn gerade das als falsch anprangern, was von den vermeintlichen Verschwörern als wahr dargestellt wird.

Nun ist es gewiß keine Schande, in Sachen Staatsrecht oder Mikrobiologie völlig ahnungslos zu sein, solange man sich auf diesen Gebieten nicht zum Wahrheitsverkünder aufschwingt. Finkbeiners Ahnungslosigkeit scheint jedoch so umfassend zu sein, daß er sogar bei solchen Themen kläglich versagt, die eigentlich Bestandteil der schulischen Allgemeinbildung sein sollten. Ein aktuelles Beispiel dafür ist sein “Ballon voller “Nichts”, der von selbst fliegt.“

VACUUCRAFT geht den natürlichen Weg und baut Luftschiffe, deren Auftriebskörper die Gravitation der Erde innerhalb der Atmosphäre durch ein Vakuum in ihrem Inneren neutralisieren. Das durch ein Hochvakuum eingesparte Gewicht wird für die Konstruktion einer festen Hülle genutzt.

Im Gegensatz zu Wasserstoff, der je m³ immerhin noch 90 Gramm wiegt, hat ein m³ Hochvakuum so gut wie gar kein Gewicht. Verglichen mit den 1,29 kg je m³ Luft fallen diese 90 Gramm Unterschied allerdings kaum ins Gewicht. Wo also sollen die enscheidenden Vorteile des VacuuCraft liegen,  die alle seine Nachteile aufwiegen? Rechnen wir mal ein wenig:

Eine Vakuumkugel mit einem Radius von 10 Metern soll den Angaben zufolge rund 2 Tonnen Last tragen können. Diese Kugel hat ein Volumen von 4.187 m³, verdrängt also insgesamt 5.400 kg Luft. Um mit 2.000 kg Last schweben zu können, darf die gesamte Konstruktion demzufolge nicht schwerer als 3.400 kg sein. Die Kugelhülle hat eine Oberfläche von 1.256 m², ein m² des verwendeten Hüllenmaterials darf also unabhängig von der Wandstärke maximal 2,7 kg wiegen und muß dabei dem Luftdruck von 1 bar, also 10.000 N/m² standhalten. Falls Ihnen der Unterschied zwischen Gewichtskraft und Masse nicht mehr geläufig ist: auf Meereshöhe entspricht das einem Druck von etwa 1.000 kg/m². Welches Material sollte bei so geringer Masse diese enorme Festigkeit bieten? Herr Finkbeiner glaubt es zu wissen:

Die technische Realisierung ist heute durch den Einsatz modernster Werkstoffe möglich. Dazu gehören Glas- und Kohlefaser-Verbundwerkstoffe, die schon verbreitet Anwendung finden und moderner Kohlenstoff- und Metallschaum. Metallschäume sind meist auf Aluminium basierende Materialien, die bis zu 90% aus Luft bestehen.

Ich habe kurzerhand beim Metallschaumzentrum des Fraunhofer-Instituts nachgefragt, ob es einen gasdichten Verbundwerkstoff mit diesen Eigenschaften gibt. Die Antwort war ernüchternd, aber vorhersehbar: Nein. Das Material, welches am ehesten den Ansprüchen von maximaler Festigkeit bei minimaler Masse genügen würde, ist ein Aluminiumschaum-Stahlblech-Sandwich, welches aber noch immer 64 kg/m² wiegt und als Kugel der geforderten Größe nicht einmal einem halben bar Unterdruck standhalten würde, geschweige denn einem Hochvakuum. Hätte die Hohlkugel einen Durchmesser von wenigen Zentimetern, dann wäre sie stabil genug, aber mit zunehmendem Radius muß auch die Wandstärke linear zunehmen, damit die steigende Tangentialspannung nicht zur Zerstörung der Kugel führt. Von solchen simplen physikalischen Gesetzmäßigkeiten läßt sich Herr Finkbeiner jedoch nicht beirren:

Der Tragfähigkeit ist nach oben keine Grenze gesetzt. So gibt es technisch keine Hindernisse, Kugeln mit einem Radius von 1.000 Meter zu bauen. Die Nutzlast liegt dann bei einigen Millionen Tonnen.

Nur der Fantasie ist keine Grenze gesetzt, der mechanischen Stabilität einer solchen Konstruktion schon. Eine Hohlkugel mit 2 km Durchmesser würde bereits unter ihrem eigenen Gewicht zusammenbrechen, wenn sie nicht durch Überdruck in ihrem Inneren stabilisiert wird. Dann allerdings kann sie erst recht nicht mehr fliegen, sondern höchstens noch rollen. So wie der schnelle Rubel, auf den es der Urheber dieser Schnapsidee offensichtlich abgesehen hat:

Werden Sie Teilhaber an der neuen Gesellschaft, wer jetzt einsteigt, erlebt den Aufschwung eines völlig neuen Systems von Anfang an. Beteiligungen sind in jeder beliebigen Höhe möglich. Wenn Sie Interesse an einer soliden Geldanlage haben, melden Sie sich.

Haben Sie Interesse? Dann sollten Sie das Angebot ruhig annehmen und sich weitere Details zu dieser “soliden Geldanlage” geben lassen, denn im Gegensatz zu anderen von Herrn Finkbeiner unterstützten Projekten sind diese Informationen noch gratis zu haben. Auf seiner Domain wassermotor.org beispielsweise müßten Sie nämlich für nähere Informationen zu dem dort angepriesenen Perpetuum Mobile stolze 499€ bezahlen. Ohne Funktionsgarantie und ohne jedes Rückgaberecht, versteht sich. Dafür können Sie in der so erworbenen pdf-Datei die Voodoo-Tricks nachlesen, durch die sich Wasser mit weniger Energieaufwand in Wasserstoff und Sauerstoff zerlegen läßt, als bei der anschließenden Reaktion zu Wasser wieder frei wird. Daniel Dingel läßt grüßen, er betreibt betrieb (siehe Kommentar #2) sein Auto ja seit Jahrzehnten mit nichts als Wasser, freier Energie und den Spenden seiner leichtgläubigen Groupies.

Ließe sich anhand dieser wert-vollen pdf-Datei wenigstens die Frage klären, ob Herr Finkbeiner nur zu dumm ist, um die Absurdität dieser von ihm beworbenen Projekte zu erkennen, oder ob er sie in voller Kenntnis ihrer Undurchführbarkeit anpreist und somit bewußt betrügerisch handelt, dann wäre mir das durchaus ein paar Euronen wert, wenn auch keinen halben Riesen. So aber kann man über seine wahren Beweggründe nur spekulieren.

Asta a fost una din concluziile la care a ajuns Alexander Hacke, unul din membrii fondatori ai EN, intr-un interviu telefonic pe care i l-am luat in 2004. Pe-atunci ma ocupam de PR-ul in .ro al label-ului Mute Records (EMI), casa de discuri, pe atunci, a celor de la Neubauten.

Am lasat totul in engleza, asa cum a fost transcris, cu dragoste perpetuum nobila pentru Angie Reed, de Andra Matzal. Old school, de pe caseta audio.

Dialogul cu Hacke arata cam asa:

Are you Alexander?

Yes.

This interview is like a dream for me, it’s impossible to tell you how glad I am, so I’ll just start with the questions. Do you consider youselves some kind of tribe? Meaning that you interact virtually with your fans and allow them to interact with your work, to modify your musical vision?

It’s not modifying our musical vision, but a couple of years ago the supporters could listen to the tapes that we made, and, from time to time, they would interact from a creative point of view. For instance, we would show them the tapes and they would decide what they would like to keep. So it happened that we would work all day on a piece and at the end of the day we decided to throw different parts away, but then there were hundreds of people shouting ”No, no, keep it!”(laughing) and that was fantastic.

For me, it seems a sort of an on the road-like style of writing music.

It’s at least the illusion of democracy (laughs).

How has the band’s writing process evolved over the years? How did you pass from singing for 20 people to large audiences, such as those in Greece or Sweden?

Well, there are like three different approaches to this. It’s either a word or a piece of lyric that triggers a composition and the other way is when somebody comes up with a piece of junk and we do the first song, we add another instrument and so on. The third approach is that we have some pieces that we play live, between the songs, improvised pieces, that turn into actual songs, like the case of “Ein seltener Vogel” on our last album (“Perpetuum Mobile”, or “Silence Is Sexy”.

So, do you improvise a lot in your studio?

Yeah, certainly. It depends on what we’re doing, but the best improvisations are live, with an audience. And we repeat these mistakes that turn into songs.

After the industrial period, do you think it’s time to “chill out” in terms of rhythm and sound? I’m particularly speaking about “Perpetuum Mobile”, which is basically a “chilled out “album, even the song titles.

You know, all the world around us is changing all the time, so when we started out our work there was a different world out there and we were using samples before there were sample machines and loops and plain noise and that was a revolutionary thing to do. But times have developed and now it’s hard to find any popular music without any noise, if you think of hip music and stuff like that, which all use loops and samples and so on.

Do you consider Stockhausen like some kind of major influence for you?

Not really. One thing this man doesn’t have is the sense of humour.

Ok, let’s talk about Kraftwerk: and they have been doing the same thing for the last 30 years but they still rule.

I haven’t seen them play recently, but they’ve got a good sense of style and they are not very likely to be corrupted by any trends or something. They are doing just what they do.

Do you think they have a pattern of success, making music for 30 years, basically using the same sounds and approach?

Yes, but they know how to use technology. And they use it for the exact goal they want to reach.

What are your musical influences from this one hundred years of recorded music, starting from gramophones to iPhones?

When I was a teenager, in the very early days, we had some independent records, but I’ve never been a vinyl person. In the ’80s, for instance, I was the cassette type, I would just record everything on cassettes and in the early ’90s I had a little money and that is when the CD came in. Nowadays, even if I still buy records, I’m very into mp3. Yesterday I was invited in a German city to receive an award and there was another guy, who received the new technology award, a guy from the Fraunhofer Institute, that invented the mp3, which is the method of today.

What are your favourite bands? I know it’s a silly question.

I listen to all kinds of different music, but right now my favourite bands are from England, The Tiger Lillies, a Mexican band, Brujeria, and, you know, I like a Bluegrass artist, she’s called Gillian Welch, she’s a sound producer for a Coen brother’s movie soundtracks and stuff, produced by T Bone Burnett, who I really like.

How do you think the communication overdose in Europe is affecting our privacy and intimacy in terms of me vs. myself?

But you can switch all these machines off, there’s no problem. I’m very bad when it comes to correspondence and I’ve always been. Sometimes there’s no exchange for years (laughs). But our lives have definitely changed, I find myself in front of the computer almost every day, and talking to people from all over the world about so many subjects, for me, that’s great. There’s been two years since we’ve had our webiste like this and it basically changed my life.

Don’t you think that our privacy is going more and more public?

No, I don’t think so. Because you can be anybody online. You can even disappear. The frightening thing about it is trying to control it. Individuals are still at a safe distance distance from each other, I think.

How do you relate to the music industry nowadays? Speaking of labels and sublabels, what is your place in this industry?

The is no such thing as the music industry. Yes, there are about five big corporations that sell everything, but then there are thousands of different people, of different labels, and they’re all trying to do something. At the place I was there yesterday there was also held a kind of congress about music labels and their problems and I think it has to be a change of attitude, otherwise we’re not getting anywhere.

Do you consider Einstürzende Neubauten an underground or a cult band? You know, like The Pixies?

Wel, we’re not rich yet (laughs). We’re still not successful enough to consider ourselves a cult band and we’re definitely not mainstream, but I think we have gathered quite an important community. We’ve just got back from tour after three months and we’ve met lots of fans. We have very diverse and interesting supporters, from biology professors to various intellectuals, and the people I talked to after the shows were so interesting, I am happy with that.

Do you believe in silence as the sound with no sound? Do you think silence is the rebellion against the pornography of the pop culture? How do you define porn in terms of aesthetics?

Oh, man! (laughs)

I’ve wanted to ask you these questions for about two years now.

Well (laughs), basically I dont think porn is a bad thing. It’s a tool. But I think silence is very underestimated these days. I think you have to have a musical thinking in order to appreciate silence and I think silence is a controversial attitude of the times. As I said earlier, when we started, in the early ’80s, it was a different time. Nowadays, media have developed just to switch off the constant stream of information and also to cherish the gap between the tone and music, I mean that’s the best thing to do these days.

Do you think that ‘Was Ist Ist’ is a song about cultural revolution?

Well, it’s a philosophical statement, it’s the starting point of discussion. Anyway, I think that perfection is very overestimated and the word ‘perfect’ means that something is finished, that it’s over. The song goes on like ‘Was Ist Ist / Was Nicht Ist Ist Möglich / Nur Was Nicht Ist Ist Möglich‘, which means that everything that has not come into existence yet is possible, you know, I think this song is antiperfectionist.

On the extended version.

Yeah (laughs), definitely on the extended version.

How do you see the future of music, now when there are so many gadgets for producing sound?

When I go to these meetings and congresses like the one I went to yesterday, there’s a lot of talk about gadgets and technologies, and it’s a fact that nowadays lots of music are being sold as ringtones for mobile phones, but I think in the very near future people will have to wake up and reconsider the value of content.

So do you think that music is disappearing these days, except for Einstürzende Neubauten and, let’s say, 3 or 4 pioneers like you?

Yes. I certainly do think so. But there has to be a reconsideration in the industry.

How many years do you think it will take?

Not that long, I think. 5 to 6 years, I think, until the so-called industry will reconsider how important is to support artists and to support the endangered species. Right now, thery are trying to milk the extremities, but not supporting the entire species, but I think they’ll wake up pretty soon to the idea that there’s a kind of agony in any aproach to saving these endangered species.

How would you describe yourselves in the showbiz, as entertainers?

You fight on different subjects, you know, we do our research but at the same time, of course, we are entertainers and I can definitely say that after a 3-month tour. But what we do is try to demonstrate the good things in life, the value of being alive, which entertainment is all about in the end.

How about Einstürzende’s involvment in the aspects of social life today? How do you relate to political parties or social statements, for instance?

It’s important to be awake, to be aware of the so-called reality around you and it takes people like Einstürzende Neubauten to remind the consumer public of how important is to be aware, but we’re definitely not supporting anyone, we’re still anarchists.

So do you still define yourselves as punks or dadaists, I don’t know?

Well, we’re punk in a Frank Sinatra way (laughs). Old school.

Oldest school. Whom do you consider working with in your future plans?

Well, there are quite a few people. Me, personally, not just the people I’ve just told you about, but we would definitely work with more artists in the future, I’m not sure about the names though.

What is your favourite Neubauten album and why?

Mine is ‘Drawings of Patient O.T.’, from ‘83, because it’s the craziest one I can remember, besides the supporters’ album.

What is your opinion on drugs? Do you believe in enhancers, when it comes to creating music?

Well, I don’t do quite as much drugs as I used to, but it’s also important to remind yourself of using substances, not abusing them. That’s a pretty tricky question, but what you can be sure of is that you shouldn’t lose your spirituality and I think you could handle that with drugs alright.

Well, it was a great pleasure speaking to you. Forever Neubauten in our hearts!

Thank you! Bye bye!

Seefeel – “Quique” ( Too Pure, 1993 )

Todavía a vueltas con el shoegaze y los años noventa, por fin me he decidido a morder en hueso y mentar este CLÁSICO.

Sin duda, en esto de la música existen discos que “abren puertas”. En mi caso, “Quique” fue uno de mis “discos-bisagra”: el que me transportó del indie a la electrónica, del post-rock al out-rock, de lo concreto a lo abstracto. Recuerdo que me lo “tostó” Anxo Cuba hace años, cuando las grabadoras digitales eran todavía un bien escaso y mi colección de cedés  ni siquiera alcanzaba a llenar una mísera estantería. Gracias a Seefeel (y a Anxo) empecé a bucear en el perpetuum mobile del ambient, en los pasajes de intensidad cristalina y apariencia estática. A apreciar en su justa medida los diferentes timbres y texturas de aquel nuevo sonido, permeable y misterioso que tendía puentes y expandía nuevos horizontes.

Seefeel se erigió durante años como uno de mis grupos de cabecera, en gran parte debido a la influencia que ejercieron en la obra de algunas de mis bandas favoritas de por aquel entonces. He de reconocer que tardé en asimilarlos como algo más que una entelequia experimental y poder profundizar en su música. Con el paso del tiempo y las sucesivas escuchas, aquel grupo que Anxo había definido como “unos Slowdive de la era electrónica” (sic) acabó por convertirse en un referente ineludible, ejerciendo en mi un poder de fascinación al alcance de un hipotético intercambio cultural con alguna remota cultura alienígena. Era lo más cerca que había estado nunca de encontrarme ante una encrucijada de dimensiones casi ontológicas. De enfrentarme a lo desconocido en busca de respuestas como un Íker Jiménez cualquiera.

Escribo esto mientras escucho una estupenda reedición del año pasado que recoge el álbum original y una serie de epés y remixes y que no hace sino amplificar aún más su magnitud visionaria. Desde entonces, cada vez que escucho a Neu!, Aphex Twin, Autechre, Cocteau Twins o My Bloody Valentine no puedo evitar pensar en ellos y volver, una y otra vez, a las reveladoras fuentes de “Plaimsong”, “Industious”, “Charlotte’s Mouth” y “Signals”. Y aunque hacía tiempo que no me perdía en los vericuetos de su obra maestra, la he encontrado pura, intacta e inclasificable como el primer día, a más de quince años vista de su publicación original.

Si es que no lo habéis hecho ya, os recomiendo a todos que os atreváis también a abrir esa puerta. Pero os lo advierto: hay toda una galaxia ahí fuera.

Iata, vine marea urmata de ocean
Soarele-mpinge luna
Reflexiilor din geam

Trece o secunda
din prezent in trecut
In urma ei vin ore
Si timpul abatut

Cad ploile de toamna, rosii-portocalii
Pe urma cade cerul
In aburi vinetii

Incet se-nvarte lumea
Intr-o retea de sarma
strangand in pumni un suflet
Ce lumile farama

Ich stelle fest, man muss nur ein 13Dinge-Online-Seminar mitmachen, und schon bekommt man einen Informations-Input, der ein wenig wie ein Perpetuum Mobile zu funktionieren scheint: das Eine führt zum Anderen und nun also librarything.

Ich bin nun auch stolzer Besitzer einer Bibliothek (http://www.librarything.de/catalog/mspewter) – welche sich im Aufbau befindet. Das Hinzufügen von Titeln ist wahrlich kinderleicht – sofern es sich um aktuelle Titel handelt. Ältere oder gar vergriffene Auflagen wären vielleicht gut in der DNB zu finden, aber für Deutschland bzw. deutsche Titel stehe nur recht wenige Datenbanken für die Titelsuche und ~übernahme zur Verfügung.

Eine Sache finde ich schade – weil die Lösung des “Problems” dann wieder etwas mehr Zeit kostet: Habe ich von einem Titel mehrere Ausgaben (in diesem Falle die dt. und die engl.), dann merkt das schlaue LibraryThing das. Und verweigert doch glatt die Datenübernahme des deutschspr. Werkes, wenn ich die engl Ausgabe schon in der Bibliothek habe. Hier sollte nur Verweigerung stattfinden, wenn es eine echte Dublette wäre.

Dann bin ich noch über die Möglichkeit, sich auf den eigenen Blog ein Widget mit meinen Büchern zu legen gestolpert. Wollte ich gleich in die Tat umsetzen, nur gibt mir LibraryThing hier dann den HTML-Code für das Widget an – und ich weiß mal wieder nicht, wo ich diesen hier integriere.

Und: wenn man stöbert und einen Titel findet, den man in seine Bibliothek übernehmen möchte, so kann man dies tun. Augenscheinlich werden dabei aber leider die schon vergebenen Tags zu diesem Titel nicht mit übernommen ? Schade (muss man sich wieder eigene Gedanken machen, tss tss tss)

RSS habe ich auch entdeckt – z.Bsp. für literarische Veranstaltungen in meiner Umgebung.

Nun, kommt Zeit, kommt Rat oder sogar eigene Erleuchtung. Noch ein paar Stunden mehr auf Librarything.de und ich bin schlauer.

Sarmanei fapturi umane i se pretinde adesea sa fie si sa functioneze intr-un sistem de tip perpetuum mobile. E un lucru bun, intrucit materializeaza elasticitatea omului in destule sensuri. E un lucru rau, intrucit face din om un soi de faptura-ferfenita. Intre bine si rau, de data aceasta, eu aleg sa fiu dincolo de bine si rau, ca sa fiu in ton cu Nietzsche. Desi am alergie la supraom, conceptual vorbind!

Am decis sa scriu un post despre o problema acuta a zilelor noastre – perpetuum mobile. Nu e vorba de o reclama la o fabrica de mobila sau despre Pronto si cum sa ne ingrijim si sa ne perpetuam mobila.

Masina cu apa, motorul magnetic care se invarte continuu fara aport de energie si multe alte zapaceli ne inunde pe Internet. Toata lumea a inceput sa se laude cu diverse “inventii” care reusesc sa produca energie din piatra seaca. Am aflat ca cele mai multe balarii trimise la revista Stiinta si Tehnica (nu stiu daca se mai editeaza in prezent) erau pe aceasta tema.

Cel mai simplu perpetuum mobile este reprezentat de o membrana care lasa sa treaca particulele ce au o viteza mai mare decat un anumit barem intr-o parte si le blocheaza pe celelalte. Conform legilor fizicii vom obtine dupa un timp oarecare doua incaperi cu temperaturi diferite, din care se poate extrage ulterior energie prin metodele clasice.

Singura problema este ca unii chiar incearca sa construiasca aceste bazaconii. Evident, vor incerca si peste 1000 de ani si tot nu vor reusi. Totusi, trebuie sa recunosc ca aceasta preocupare nu este daunatoare nici fizicii si nici celorlalti semeni cu exceptia momentelor cand incearca sa ne convinga ca au reusit sa-l si realizeze, iar unii chiar ii cred.

Es ist wieder Zeit sich dem richtigen Umgang mit Musik zu widmen!

Diesmal geht es um die richtige Sortierung der eigenen Musiksammlung. Um es gleich vorweg zu nehmen, es gibt nicht die richtige Sortierung der eigenen Musiksammlung! Die richtige Sortierung ist ein hochkomplexes Verfahren, das nicht dazu gedacht ist, dass es einen Abschluss findet! Insofern ist es nicht ratsam, hier weiter zu lesen, ohne die entsprechend Vorkenntnisse. Dies ist ausdrücklich kein Grundkurs, sondern ein Hauptkurs, in dem wir uns tief in abstrakte Materie bewegen werden.

Widmen wir uns einem modernen Fallbeispiel: Dj Consul (Name geändert) ist ein großer Musikliebhaber. Er hört privat viel Musik, legt amateurhaft auf und genießt Musik immer gnadenlos zu laut. (Nebenbei erwähnt, er ist ein ziemlich feiner Kerl mit einem offenkundig zu kleinem Kopf. Typ: Tagträumer-Nachtschwärmer. Gemeinsamkeiten mit realen Personen sind unbeabsichtigt und voll zufällig.) In Zeiten des iPods und der .mp3 hat er seine ganzen Cds, Lps und sogar Kassetten digitalisiert und verwaltet diese mit iTunes. Das erlaubt ihm die weitest reichenden Möglichkeiten, seine Musik zu sortieren. Dj Consul hat eine undurchschaubare Gesamtmenge an Musik und das ist das Problem: Jede Sekunde seines Daseins sucht sein Ich nach dem passenden Ausdruck für die Wirklichkeit im Sein (oder war es das Sein in der Wirklichkeit?). Auf jeden Fall wirkt sich das innere Perpetuum Mobile auch auf die Musikwirklichkeit aus. Jede Sekunde auf der Suche nach dem perfekten Lied für den Augenblick. Und dann die drängende, unumgängliche Frage, welches Lied danach kommt! Dieses Phänomen wird „Soundtracking“ genannt. Ein Teufelskreis. Auswirkungen des Soundtrackings sind vor allem Vergesslichkeit, Orientierungslosigkeit, Trance, Vereinsamung, Bewusstseinserweiterung, Größenwahn und Paranoia. Als Beispiele möchte ich hier den Typ um die 40 anführen, der die Heidelberger Plöck gerne mittags wie ein Wahnsinniger mit seinem klapprigen Damenrad entlang heizt, den 80iger-Jahre-Walkman auf Anschlag in den Ohren und dazu lautstark den 70iger-Jahre-Schlager mitsingt. Des weiteren das Mädchen, das in Werlte immer vom alten WEZ kommend durch die Passage ging. Sie hatte auch einen Walkman auf vollen Anschlag im Kopf und trällerte die Liebeslieder mit, aber immer nur in dieser Passage, weil es dort durch die winkelige Architektur ein Latenzecho gibt, das ihrem Gesang einen Halleffekt verlieh. In Berlin, Kreuzberg soll ebenfalls ein Betroffener zu Rad sein Unwesen treiben, indem er wahllos Passanten grüßt! Luftgitarre spielen, Instrumente mitsingen, ständig Kopfhörer zu tragen, als wäre man damit befreundet, Tanzen wie die Musen Dionysos´ sind fortgeschrittene Symptome des Soundtackings. Zurück zum Problem: Dj Consul kennt sich in seiner Musikwelt sehr gut aus, Soundtracking bereitet ihm Freude und er hat sein Soundtracking und die negativen Folgen noch unter Kontrolle. Er möchte Kunst schaffen, und seine Musikwelt in seine greifbare Wirklichkeit transponieren. Früher sagte man „ein Tape aufzunehmen“, heute ist es im Sprachgebrauch geläufiger den Ausdruck „eine Playlist zu exportieren“ zu verwenden. „High Fidelity“ von Nick Hornby ist ein hervorragendes Buch, das sich eindringlichst mit der Materie des „Tape Recording“ beschäftigt und mir endlich die Überleitung zurück zum roten Faden erlaubt. Dj Consul möchte im Grunde „Tapes“ aufnehmen, also Playlists, die seine musikalischen Assoziationen und Verkettungen widerspiegeln. Nick Hornbys Protagonist in „High Fidelity“ arbeitet in einem Plattenladen. Dort sind Platten meist alphabetisch und/oder auch nach Genres. Die Lösung, die Hornby in seinem Roman vorschlägt, ist eine biographische Sortierung. Die praktische Anwendung dieser Methode ist bei Platten und Cds von ganzen Alben sicher möglich, jedoch reicht sie Dj Consul nicht aus. Er möchte Lieder katalogisieren, nicht Alben ordnen. Kassetten boten zu ihrer Zeit die Möglichkeit das gleiche Lied auf verschiedenen Kassetten und hinter oder vor anderen Liedern zu platzieren. Diese Möglichkeit, private „Mixe“ zu erstellen, erlebte erst nach dem Preisverfall von beschreibbaren Cd-Rohlingen und dem der nötigen Hardware eine Renaissance. Diese Methode setze sich jedoch nicht gänzlich durch und ist durch die Fortgeschrittene Hardwaretechnik nicht mehr zeitgemäß. Heutzutage sind .mp3-Player billige Massenware, bieten jedoch umso vielfältigere Möglichkeiten „Tapes“ oder „Mixes“ zu erstellen. Dj Consul nahe stehende Kreise bezeugen, dass er sich ausgiebig mit den verschiedenen Möglichkeiten von Sortierungen befasst hat und inzwischen als Koryphäe auf diesem Gebiet gefeiert wird. Gehen wir nun auf den Lösungsweg ein, den Dj Consul als den vielversprechendsten bewertet. „Bei den verfluchten Gräbern von Börgermoor, wenn das nicht funktioniert, bring ich mich um!“, waren seine genauen Worte. Zuerst schafft man sich ein isoliertes Umfeld, das an angenehmer Gemütlichkeit nicht spart. Diffuses Licht, zum Beispiel Kerzen oder farbige Lampen, um die Atmosphäre zu dämpfen. Man sollte für diese Art der Katalogisierung viel Zeit einberechnen und seinen Lebensrhythmus auf diese ernsthafte Unternehmung ausrichten. Es sollten zur vollkommenen Konzentration auf die musikalischen Hürden, entsprechende Hilfsmittel zur Hand sein: Chips, denn das Knabbern kann als Rettungsanker aus dem „stream of consciousness “ benutzt werden. Man schwebt tief in der Musik, hat jede Realität verlassen und plötzlich ist da dieses Knabbern und Rascheln. Es juckt am Rücken am Bauch, am Hals, an den Armen und auch in den Augen. Man öffnet die Augen und stellt fest, dass das ganze Bett voll gekrümelt ist und man Bauchschmerzen hat, weil man während „Stairway To Heaven“ von Led Zeppelin die ganze Tüte Sodbrennen-Chips verdrückt hat. Marihuana oder wahlweise Haschisch, damit man sich bei „Stairway To Heaven“ oder „Golden Core“ von Motorpsycho noch tiefer in den „stream of consciousness“ fallen lassen kann. Getränke gegen das Pappmaul. Tabak, weil der blaue Rauch so toll aussieht bei bestimmter Musik. Und weil wir salzige Chips haben, müssen wir als Konterpart auch Weingummi und Schokolade haben, die Weiße von Nestlé und die Vollmilch von Milka. Mit tiefrotem Schwarztee starten wir die Anfangszeremonie. Der Tee darf dafür ruhig etwas länger ziehen. Etwa eine Zigarettenlänge. Dj Consul betont, dass er seine selbst gedrehten Zigaretten etwas länger raucht, als der gewöhnliche Raucher seine Filterzigarette. Seine genauen Worte waren: „Deivel, noamol! Laat mi jüst die eene Kippe fattich rökn, annas wadd mi gnörrich un dann warr ick grell, datt ick di fort platt moakn wull!! Un dann setzt it watt, min Jung. Dann prügel ick di so tau Klump wie Schmidts Harm sine Tante ehr üggene Kat tau Brei moaket hav!!! Zum Mitschreiben: Wenn ich diese Kippe nicht komplett zu ende rauche, habe ich das Gefühl, das ich keine ganze Dosis Nikotin aufgenommen habe. Woraus folgt, dass ich noch eine rauchen will und zwar diesmal ganz! Daraus folgt, das ich der Kritik meiner Umwelt ausgesetzt bin, der zu folge ich einer ungehalten Nikotinsucht fröne. Dies wiederum hat zur Folge, dass ich nicht rauche. Und die Folge ist, ich bin unternikotinisiert und äußerst ungehalten. Also lass mich in Ruhe zu ende rauchen, der Tee ist noch nicht soweit!“ Kurz darauf erklärt Dj Consul mit dem heißen Tee in den Händen das Werkzeug: „Wir arbeiten mit iTunes, was uns zwar eine alphabetische Ordnung aufoktroyiert, dafür die Musikdateien automatisch verwaltet.“ Zuerst findet eine Filterung der Interpreten statt. Es wird ein Ordner für Interpreten angelegt und jeder Interpret bekommt eine Playlist, in die nur die gewünschten Lieder des jeweiligen Interpreten eingefügt werden. Diese erste Siebung kann nicht ohne Hindernisse stattfinden, wenn sich Kollaborationen verschiedener Interpreten in der Musiksammlung befinden! Darauf werde ich eventuell in einem späteren Meisterseminar zur Musiksammlung eingehen. Die Frage, ob ein Musikstück definitiv nur einem Künstler zugeordnet wird, alle Künstler ein gleiches Recht auf ein und dasselbe Lied haben oder ob dadurch eine neue Playlist für dies Zusammenarbeit angelegt wird, lässt sich meist nur im Einzelfall erörtern! Nun wird ein weiterer Ordner für Playlists angelegt und mit Genres beschriftet. Den einzelnen Lieder der Interpreten werden nun Genres zugeteilt. Die Kategorie der Genres lässt viel Freiraum für Kreativität, denn wenn sich Lieder nicht einem einzelnen oder bestimmten Genre zuordnen lassen, erfindet man eines. Wichtig ist nur, dass man nicht zu fein filtert. Zwar wird man nicht alles in grobe Richtungen einsortieren können, doch um homogene Mixes zu erstellen, sollte die schrittweise Siebung der Musik nicht vorschnell umgangen werden. Leicht läuft man Gefahr, sich in den Genres zu verlieren und unausgegorene Mixes anzulegen. Dabei kann es notwendig sein, sich ähnelnde Genre-Playlists zusammenzulegen. Hilfreich ist auch eine Playlist für schwer einzusortierende Musik anzulegen. Hat man die Interpreten anhand der Genres gefiltert und diese auf das Minimum zusammengekocht, kommen wir zum nächsten Schritt. Genres werden in Subgenres gesplittet. Diese orientieren sich an der Grundstimmung des Liedes. Ruhig, schnell, treibend, psychedelisch, sphärisch, traurig, fröhlich sind nur einige der unzähligen Möglichkeiten. Beim Abschluss dieses Vorgangs sind sicher unzählige Nächte dahin gegangen, aber wir haben einen sehr guten Überblick über unsere Musiksammlung und beste Voraussetzungen für ein gutes Tape! Bevor man sich an einen Mix oder an ein Tape, im Folgenden nur noch Mixtape genannt, wagt, sollte man sich grundlegende Fragen stellen. Für wen ist das Mixtape? Einen Freund? Eine Geliebte? Einem Jogger oder einem Whiskytrinker. Welche Stimmung und welche Wirkung soll es hervorrufen? Trost, Sehnsucht, Hoffnung,… Worauf möchte man hinaus? Wie entwickelt man die Spannung, die im Klimax gipfelt und wie lässt man die Eruption ausufern? Das klingt alles sehr sinnlich und ist es auch. Deswegen wird hier auch nur noch ein Geheimnis der intimen Techniken des Dj Consul verraten: „Musikhören ist wie Verliebtsein! Die Musik ist eine Dame. Man sollte ihr deswegen immer sehr genau zuhören! Wenn man Glück hat, findet man die Richtige.“

Angeblich fährt es mit 1 Liter Wasser 80 km/h und das ohne externe Energiezufuhr. Ein Generator soll dem Wasser Wasserstoff entziehen und damit wird in einer Brennstoffzelle Strom erzeugt. Das wäre dann ein “perpetuum mobile” und würde so viele Probleme auf einen Schlag lösen. Leider bleibt zu vermuten, dass es alles nur ein riesen Schwindel ist.

Video: Hier!

Diskussion: Hier!

Acum cateva zile, citesc intr-un ziar de doi lei, o stire, de trei lei.

Auzi tu Doamne, s-ar fi inventat masina cu apa in loc de combustibil.

Intrucat sunt pasionat de ecologie, citesc cu mare atentie aberatia de stire. “Genepax este numele consortiului care a dezvaluit recent la Osaka masina care ar putea revolutiona industria energetica. Oficialii Genepax sustin ca automobilul inovativ poate parcurge timp de o ora o distanta de 80 km cu un singur litru de apa de orice tip – de ploaie, de riu sau de mare. “Masina va continua sa functioneze atita timp cit nivelul apei in rezervor este mentinut aproape de maxim. Nu necesita construirea unei infrastructuri de reincarcare a bateriilor, procedeu intalnit adesea la automobilele electrice”, a declarat Kiyoshi Hirasawa, CEO Genepax. Odata ce apa este varsata in rezervorul masinii, generatorul o descompune si o utilizeaza pentru crearea energiei electrice. Genepax a construit momentan un singur prototip…”

Am cautat pe net sa ma informez, pentru ca eram sigur ca lipsa de profesionalism a celor de la ziarul cu pricina a dus la confuzii in redactarea stirii.

Surpriza!

Aceeasi stire era aparuta pe mai multe site-uri considerate de regula ca unele cu pretentii. Sursa acestei stiri se pare ca a fost o conferinta de presa a celor de la Genepax, in care au prezentat unor jurnalisti mediocri aceasta “realizare”.

Masina motorizata cu acest sistem functiona in felul urmator: sistemul cu apa alimenta o baterie care alimenta la randul ei masina.

Sa va prezint si parerea unui fizician caruia i-am prezentat aceasta stire:

“Construit pe dreak; nu se exista asa ceva (perpetuum mobile), nu in Universul cunoscut.

In plus, in productie de serie ar urma sa coste cam 5000 de coco… nu-i un gheseft sa produci juma’ de cal-putere cu 5000 de coco; un motor “normal”, de sa zicem 100 CP, ar urma sa coste un milion de dolari???”

Oricum, eu sunt doar partial de acord cu el, intrucat sistemul, daca ar functiona s-ar transforma intr-un perpetuum mobile, contrazicand cele mai elementare principii ale fizicii.

Conform producatorului exista o membrana-minune, care desparte apa in oxigen si hidrogen, oxigenul fiind eliminat in atmosfera iar hidrogenul stocat in vederea producerii de curent electric.

Pana si cei mai mici chimisti stiu ca prin arderea hidrogenului se degaja caldura (energie) si ca rezultat apare apa.

Ca sa rezumam cele de mai sus, avem un dispozitiv-minune in care bagam apa, din el iese tot apa plus energie electrica – sa i-o spuna lui Mutu ca asa ceva exista.

In fizica, unul dintre cele mai cunoscute tipuri de perpetuum mobile, care teoretic este posibil este urmatorul:

Avem o membrana cu o calitate-minune. Ea lasa sa treaca toate particulele atomice ce au o viteza mare din stanga in dreapta. Pe cele cu viteza mica din dreapta in stanga. Dupa un timp, toti atomii ce au viteze mari vor fi in dreapta si cei cu viteza mica vor fi in stanga. Dar, particulele ce se misca mai repede au o temperatura mai ridicata, astfel incat in dreapta va fi mai cald decat in stanga. Diferenta de temperatura poate fi apoi transformata prin procedee clasice in energie.

In acest mod simplu se produce energie din nimic.

Teoria este perfecta din punct de vedere stiintific, dar are o singura problema – o asemenea membrana nu exista in lumea reala, si nici nu poate fi construita.

Sa va prezint si aratarea de masina, care practic merge pe baterii:

Si din spate, unde scrie ca e propulsata cu apa

Ne este prezentat si sistemul minune:

Acum si desfacut:

Si ca toata distractia sa fie completa:

SITEUL MARELUI CONSORTIU GENEPAX ESTE IN CONSTRUCTIE

Ha! Gisterenavond, straight from Brussels (nu ja…) naar het Groothertogdom Luxemburg gereden. In Esch sur Alzette, ooit het mekka van de staalindustrie, trapten de heren Bargeld, Unruh, Hacke, Arbeit, Moser en Ash, samen bekend onder de naam Einstürzende Neubauten, hun ‘Alles wieder offen’-tour af.

Plaats van het gebeuren was de Rockhal, gelegen op de Hochofenterrasse der Industriebrache Belval-West. We arriveerden er bij valavond, best indrukwekkend, zoals die oude hoogovens er stonden te kreunen in de frisse avondbries, temidden van hoge kranen, bouwwerven en containers – over Einstürzende Neubauten gesproken! Daartussen, achter, de Rockhal: een spiksplinternieuwe concertzaal om U tegen te zeggen

Rond een uur of negen betraden Blixa Bargeld en co de Bühne en weerklonk ‘Die Wellen’, uit hun meest recente album. Zou Bargeld zijn belofte houden, en enkel nummers uit Alles wieder offen spelen? Het prachtige ‘Nagorny Karabach’ volgde, hier en daar wat prettig rommelig.

‘Of de deuren niet dicht konden‘, vroeg Bargeld niet onterecht. Hij vond het uitzicht van het podium op de parking-achtige foyer maar niets. Luxemburgse concertgangers bleken matig lethargisch. ‘There’s another door, in case you didn’t notice…‘

Dan, aha! Iets uit Perpetuum Mobile, het niet onaardige ‘Dead Friends (around the corner), om vervolgens weer terug te keren naar de tourplaat met het naar krautrock ruikende ‘Ich hatte ein Wort’. (Nutteloos detail: in de zaal rook het ook echt naar Kraut, Sauerkraut dan, te verkrijgen met een broodje en een worst aan democratische prijzen)

(bewogen? hoezo?)

Doch, terug naar het concert, want hop, daar keerde Bargeld alweer even terug naar Perpetuum Mobile door het beklijvende ‘Youme & Meyou’ ten berde te brengen. Enkel songs uit Alles wieder offen, Herr bargeld? Ik dacht het niet! na Youme was het tijd voor alweer een parel, deze keer uit Silence is sexy, ‘Sabrina’.

Genoeg gelachen! Tijd voor ‘Let’s do it a Da Da’! N.U. Unruh declameerde onverstaanbare dingen met papieren hoed op het hoofd, Bargeld bracht enthousiast een ode aan der Dadaïsmus en voelde zich duidelijk in zijn nopjes -net zoals ondergetekende, overigens, doch dit terzijde.

‘Weil weil weil’! De ’single’ uit hun laatste plaat. De Letzebüergers gingen uit hun dak!

N.U. Unruh is de knutselaar van de groep. Deze keer had hij meegebracht: een halfvormige ton, gevuld met ijzeren pinnen. De ton balanceerde vervaarlijk op twee metalen pijlers, zo’n 4 meter hoog. Tijdens de apotheose van ‘Unvollständigkeit’ werd de ton langzaam gedraaid: het geluid van vallend metaal, lawaai voor de ene, poëzie voor de andere!

En, over poëzie gesproken: ‘Tagelang Weiss’, weer wat rustiger, uit de supporter II-cd Grundstück.

Terug naar Alles wieder offen: strijkers -niemand kan zo’n perfecte vioolklanken uit een keyboard toveren als Ash Wednesday- vermengden zich met metaal in ‘Von Wegen’. Applaus op alle rijen! Gepruts met gitaren, grapjes over oudere songs en het vergeten van teksten en dan, het machtige ‘Die Befindlichkeit des Landes’ (Silence is sexy) – een lied over en voor de Duitse hoofdstad maar ook van toepassing op Belgik, me dunkt!

Een lied gebaseerd op een tapeloop from the old days, a blast from the past, het hypnotisch pulserende ‘Susej’, rolde door de zaal: Lass uns nach Hause gehen. Nog niet, Bargeld!

Tijd voor de spaanse gitaar, enkele loopeffecten, voorstellen van de bandleden en een seismografische baslijn: ‘Ich warte’. Ich warte bis ein stückchen Weltraumschrott für meine Füsse fällt. En einde van de set.

Bisronde!

Bargeld en co hebben zo hun eigen manier van componeren: ze maken gebruik van een eigen kaartspel, ‘Dave’. Ieder groepslid trekt enkele kaarten met daarop een vage instructie (zoals ‘Jochen fängt an’ – Jochen begint enz), waarop ze beginnen te jammen. Een improvisatiesessie is een vast onderdeel van een Neubauten-concert, en wordt meestal ‘Rampe’ genoemd. In Esch echter, haalden ze hun ‘Dave’-kaarten boven om er vervolgens op los te improviseren. Very nice indeed. Achteraf gaven de heren uitleg, met de nodige humor, uiteraard. Welke kaarten ze getrokken hadden en hoe ze de instructies in de praktijk gebracht hadden.

Als we Bargeld mochten geloven was deze ‘Dave’ een uitzondering, want ‘Normaal spelen we Dave niet op het podium, of misschien, ja, eventueel, maar dan enkel in een stad met een metronet‘. Of zoiets. Afwachten wat ze tijdens de andere concerten gaan doen!

‘Wenn dann’ werd de laatste song uit ‘Alles wieder offen’, uitsmijter was het fantastische ‘Selbstportrait mit Kater’ (Silence is sexy).

Een zeer goed concert, de trip van 250 km (enkele reis) meer dan waard. Een opvallend toegankelijke en relatief rustige set ook, met enkel songs uit de laatste drie (vier, Grundstück meegeteld) albums. Enigzins bizar is dat ze de titelsong, ‘Alles wieder offen’, niet gespeeld hebben, maar ja, hey, ‘t zijn de Neubauten!

Noem me een groep die actief is sinds begin der tachtiger jaren en die zich blijft vernieuwen, keer op keer, die nooit teleurstelt, fantastische concerten speelt én die nog steeds bestaat. Juist! Einstürzende Neubauten!

Na het concert had ik de kans om even te praten met de prettig gestoorde N.U. Unruh. Over Neu!, Can en andere Duitse groepen. Tot een fransman op leeftijd zich mengde met ‘Do you like zhe kwautwock? Faust? Schwarzwald? Amoon Düül?”

Unruh lachte luid, de zaal sloot, tijd om’m te smeren, back to Belgium!

En, pour les fans, hier nog even de playlist:

Die Wellen (Alles wieder offen)
Nagorny Karabach (Alles wieder offen)
Dead Friends (around the corner) (Perpetuum Mobile)
Ich hatte ein Wort (Alles wieder offen)
Youme & Meyou (Perpetuum Mobile)
Sabrina (Silence is sexy)
Let’s do it a Da Da (Alles wieder offen)
Weil Weil Weil (Alles wieder offen)
Unvollständigkeit (Alles wieder offen)
Tagelang Weiss (Grundstück)
Von Wegen (Alles wieder offen)
Die Befindlichkeit des Landes (Silence is sexy)
Susej (Alles wieder offen)
Ich Warte (Alles wieder offen)

DAVE

Wenn dann (Alles wieder offen)
Selbstportrait mit Kater (Perpetuum Mobile)

Programa 75. Emisión: miércoles 30/01/2008

Este domingo la Academia de Cine Español entrega sus premios anuales y en el programa de hoy haremos un repaso a los principales candidatos, así como a los cortometrajes nominados a las distintas categorías.

En esta ocasión dos aragoneses tienen muchas posibilidades de lograr una de las preciadas estatuillas. Carlos Saura al mejor documental y a la mejor canción por su trabajo “Fados” y el escritor Ignacio Martínez de Pisón por su guión original para el largometraje “Las trece rosas”.

En este programa centrado en los premio Goya podremos ver dos de los cortometrajes nominados este año en las categorías de mejor corto de ficción y mejor corto de animación. La comedia “Padam…” José Manuel Carrasco y la original “Perpetuum mobile” de Raquel García-Ajofrín y Enrique García.

Zit ik zondagavond effe onschuldig te zappen en kom ik voorbij VRT – Eén. Hoor ik Marc Coucke (succesvol ondernemer achter Omega Pharma), nog iets zeggen als “misschien niet economisch rendabel… te onderzoeken in de volgende ronde…” en dan komt de naam Wessel Di Wesseli in beeld.

Wessel Di Wesseli?? Dé Wessel Di Wesseli?? Inderdaad de man die al meer dan 20 jaar de risée is van ingenieursstudenten en wetenschappers in spe is weer opgedoken, en wel in het uitvindersrecruteringsprogramma “De Bedenkers“:

Al in de jaren ‘80 duikt de naam Di Wesseli op in populair-wetenschappelijke publicaties met zijn idee van energie-producerende onderwater-accordeons: hij wil die dingen aan een rad hangen om zo een perpetuum mobile te creëren. Ooit hebben studenten van één of andere Nederlandse universiteit een schaalmodel van zijn ontwerp gebouwd om aan te tonen dat het niet kan… veel indruk heeft het niet gemaakt op de man.

Bij de juryleden vanavond deed de naam geen belletje rinkelen – en waarschijnlijk ook niet goed begrepen wat hij voorstelde… een paar kijkers anders wel (update: alsook de kerels van Mouseover). Zien dus hoe ver hij het brengt. Dat wordt lachen – zij het met de tenen gekruld.