Como una de las iniciativas del proyecto Por amor al arte se desarrolló recientemente en la Prisión Kilo 5 del municipio de Pinar del Río la tarde del teatro, con las actrices Yunielsis Bejerano y Luisa Marina Pérez Álvarez y el talento artístico de esta comunidad penal.

La instructora de arte Yunielsis recibió los aplausos del público con el monólogo de la cantante santiaguera La Lupe, Remolinos en las aguas, del dramaturgo cubano Gerardo Fullera, al igual que la narración oral Eso no es malo, interpretada por la prestigiosa actriz Luisa Marina, quien es ganadora de premios provinciales y nacionales.

El espacio también fue amenizado con la participación de artistas aficionados del centro penitenciario, entre los que sobresalieron los grupos Talento y Resurrección y solistas de la talla de Eduardo Eduardo.

Estas actividades las realiza el proyecto mensualmente, con la finalidad de acercar la vanguardia artística hasta las prisiones y de fomentar el movimiento cultural, además del desarrollo del conocimiento a través de charlas, conferencias y cine debates.

Otra de las aristas del proyecto, que tiene como grupo gestor a los medios de difusión, artes escénicas, la Asociación de Artesanos y otras entidades, es la inauguración de una exposición de arte en la galería Por quien merece amor y preparar a los internos para su reinseción social, con esta finalidad se realizan peñas artísticas en las comunidades buscando la imbricacion de los aficionados.

El día 27 de noviembre a la 17,00 horas presentaremos la Academia, el 2º Grupo de preparación para las Oposiciones a Funcionarios de Prisiones en Huelva

Presentaremos nuestro método de estudio y ritmo de trabajo.

Nuestro método es intensivo de evaluación continua y apoyo on-line

Para nosotros es importante cerrar el grupo cuanto antes puesto que las nuevas incorporaciones ya avanzado el curso no se suelen adaptar a nuestro método.

Ya tenemos parte del grupo matriculado y de aquí al viernes esperamos tener un buen grupo como el del sábado.

Recordamos la importancia de empezar cuanto antes, porque esto es una carrera de fondo, y esperamos convenceros para que lo hagáis con nosotros.

Os esperamos el sábado a las17,00 horas en la Academia IUS, para más información en el teléfono 959 285 000 , en el 645 76 73 75 , mapa Academia Oposiciones para Funcionarios de Prisiones en Huelva

Academia Oposiciones en Huelva para Funcionario de Prisiones

Rashid Tagaev, miembro del Parlamento de Kirguistán, ha presentado un proyecto en el que defiende la privatización de las prisiones del país.

Según Tagaev, este medio sería el idóneo para solucionar la grave situación en la que se encuentran las cárceles en Kirguistán, que sufren de masificación, malas condiciones higiénicas, estado ruinoso de edificios, etc.

Sin embargo, ya se han levantado voces en contra, como la de Aibek Turganbaev, director de Intituciones Penitenciarias, que afirma que, aparte del coste que tendría que asumir la empresa que se decidiera a participar, sería necesaria una reforma de la ley para permitir que se diera ese caso.

El día 31 de Octubre a la 10,30 horas presentaremos la Academia, nuestro método de estudio y ritmo de trabajo.

Como sabemos que muchos estáis queriendo saber mucho más antes de apostar vuestro tiempo y dinero en nuestra opción, hemos decidido hacer una presentación oficial antes de empezar la carrera de este año.

Nuestro método es intensivo de evaluación continua y apoyo on-line

Para nosotros es importante cerrar el grupo cuanto antes puesto que las nuevas incorporaciones ya avanzado el curso no se suelen adaptar a nuestro método.

Ya tenemos parte del grupo matriculado y de aquí al sábado esperamos cerrarlo.

Recordamos la importancia de empezar cuanto antes, porque esto es una carrera de fondo, y esperamos convenceros para que lo hagáis con nosotros.

Os esperamos el sábado a las 10,30 horas en la Academia IUS, para más información en el teléfono 959 285 000 , en el 645 76 73 75 , mapa Academia Funcionarios de Prisiones en Huelva

Información Academia de Oposiciones en Huelva

“La madera se debe cortar en otoño y durante todo el invierno - recomienda  Andrea Palladio en sus “Cuatro libros de arquitectura” (1570) -, porque los árboles recobran entonces por las raíces el vigor y la dureza que en primavera y verano habían derramado en hojas y frutos. Se talarán en luna menguante, porque en ese tiempo se ha consumido ya el humor que corrompe la madera. (…) Las piedras – sigue diciendo Palladio – se extraen en verano, a fin de que, no estando hechas a sufrir vientos, lluvias y hielos, se endurezcan poco a poco y puedan así resistir las inclemencias de los elementos. (…) La arena, entre todas, la mejor es la de cantera y es negra, blanca, roja o carbúnculo, que es una especie de tierra tostada por fuegos subterráneos que se extrae en Toscana. Por larga experiencia se ha visto que entre las arenas de río la mejor es la de torrente, que se encuentra bajo la peña por donde el agua baja, porque está más limpia. La arena de mar es la peor de todas: debe negrear y ser lúcida como el vidrio. (…) Los metales que se emplean en los edificios – continúa Palladio – son el hierro, el plomo y el cobre. El hierro sirve para hacer clavos, quicios, cerrojos para cerrar las  puertas, para construir las puertas mismas, las rejas y cosas parecidas. (…) De plomo se cubren los palacios magníficos, los templos, las torres. De cobre se cubren a veces los edificios públicos. Los antiguos hicieron de él los clavos, que comúnmente se llaman espigas, los cuales, hincados en la piedra de abajo y en la de arriba, evitan que las piedras se muevan de lugar”.

Con esta prosa tan ceñida al material y tan cuidadosamente tratada por las manos de Andrea Palladio, este gran arquitecto y teórico de la arquitectura tan admirado por Goethe va exponiendo fundamentos y explicaciones. Habla, por ejemplo, en esos “Cuatro libros“ (Akal) de las obligadas relaciones de los habitantes con la naturaleza, de la doctrina de los puentes de madera hechos por César o entrega recomendaciones puntuales sobre cómo se debe hacer la arquitectura de las prisiones. Hijo de un modesto molinero, inscrito él como cantero en 1523  en el gremio de albañiles de la ciudad italiana de Vicenza, para Palladio la antigüedad es el modelo insuperable y Vitrubio la guía y el maestro. San Jorge el Mayor y el Redentor en Venecia, Villa Rotonda y el teatro Olímpico en Vicenza muestran, entre muchas otras obras, toda su innovación.

Ahora Caixa Forum en Madrid acaba de inaugurar una exposición sobre su figura y, a través de conferencias, observa  la estela que en la Historia ha ido dejando el “palladianismo“: análisis de sus páginas, presentación de sus dibujos, panorámica general sobre el que está considerado desde el siglo XVl “preceptor de la arquitectura”.

Las palabras de Andrea Palladio nos siguen hablando desde sus “Cuatro libros“:  “Yo trataré primero – dice al principio - de las casas privadas y pasaré después a los edificios públicos, y brevemente trataré de los caminos, de los puentes, de las plazas, de las prisiones, de las basílicas, es decir, lugares de la justicia,  de los “xustós” y de las palestras, que eran lugares donde los hombres hacían ejercicio, de los templos, de los teatros y de los anfiteatros, de los arcos, de las termas, de los acueductos, y finalmente del modo de fortificar las ciudades y de los puertos…”.

Su voz y su sensibilidad para la historia de la arquitectura han llegado vivas hasta nuestro siglo XXl.

(Imágenes.- 1.-iglesia de El Redentor.-Venecia.-bluffon.edu/2.-exposición en Caixa Forum/3.-teatro Olímpico de Vicenza.-Archivo1968Italia1081-/ 4.-”Villa Pisani” en “Los cuatro libros de la arquitectura”.-wikipedia)

Muchos de nuestros lectores recordarán una emotiva película protagonizada por Burt Lancaster titulada «El hombre de Alcatraz» (1962), que narraba la vida de un presidiario americano en la isla de Alcatraz, convertido en experto ornitólogo por sus estudios sobre los pájaros que frecuentaban el tétrico islote. El film sobre la historia de Robert Stroud, magistralmente dirigida por John Frankenheimer, está considerado como una de las mejores obras de tema carcelario.

Esta amistad entre los presos y algunos animales que gozaban de una libertad que no tenía el hombre, ha existido en todos los tiempos. La historia carcelaria refiere numerosos ejemplos de esta curiosa relación. Sobre todo, con pájaros –gorriones y palomas–, arañas y ratones. Animalitos que en un principio deberían despertar un sentimiento de repulsión, a través de una convivencia de meses  –y a veces de años– han sido elementos de una buena amistad.

Henri Masers de Latude –más conocido, simplemente, por Latude– que pasó largos periodos de su vida en distintas prisiones, logró trabar una curiosa amistad con un grupo de ratas –un total de diez– a las que dio nombre a cada una de ellas, que le conocían, comían de su mano y se dejaban acariciar por el preso. Igualmente, y en otra prisión, domesticó a unas palomas cuya muerte le causó uno de los mayores disgustos de su vida. Durante cuarenta meses, estas sencillas amistades lograron aminorar los sufrimientos e incomodidades de la cárcel.

Otro animal que puede hacerse amigo del hombre y que abundaba en las antiguas cárceles eran las arañas. Quatremere Disjonval, hecho prisionero en Holanda en el año 1787, observó con tanta paciencia las arañas de su celda, sus hábitos y costumbres, que escribió un auténtico tratado de Araneología, bien conocido en su tiempo. Llegó incluso a pronosticar los cambios de tiempo, especialmente las heladas, y puso sus conocimientos al servicio del ejército revolucionario francés mandado por Pichegru. No conocemos, por el contrario, relaciones de amistad alguna entre los presos y los animales más frecuentes de las cárceles: chinches, pulgas, piojos y cucarachas. En estos casos, los intereses siempre han sido opuestos y la guerra sin cuartel. Y en ella, siempre ha triunfado el hombre.

Motín en el CERESO de Gómez Palacio, Durango, 15 de agosto de 2009. Fuente: El Siglo de Durango

El viernes 14 de agosto ocurrió un motín en el Centro de Readaptación Social (Cereso) número 2 en Gómez Palacio, Durango, que dejó un saldo de 20 muertos, un incidente más que demuestra la fragilidad de nuestro sistema carcelario. Este problema no es ajeno a la opinión pública nacional e internacional.

Hace poco, el New York Times esbozó una aguda crítica al mal estado de las prisiones en nuestro país, citándolo incluso como la principal razón por la que la administración del Presidente Calderón ha roto récords de extradición hacia los Estados Unidos (247 personas en lo que va de la actual administración, comparadas con 237 durante todo el sexenio previo).

Algunas cifras sobre las cárceles en nuestro país muestran un panorama devastador:

- De acuerdo con información de la Secretaría de Seguridad Pública, a septiembre del año pasado la capacidad en los penales (federales y estatales) del país era de 168 mil internos, mientras que la población total superaba los 220 mil.

- Las prisiones de 21 estados sufren de algún grado de sobrepoblación, mientras que en entidades como Nayarit, Sonora, DF y Baja California el número de internos prácticamente duplica la capacidad instalada.

- Al problema del hacinamiento se suma el de la falta de espacio para colocar a los presos por delitos federales (sólo hay seis penales federales con capacidad para 6 mil 500 reos, mientras que en todo el país hay 50 mil personas encarceladas por delitos del fuero federal) que son enviados a centros de baja y mediana seguridad, provocando incidentes como el de Cieneguillas, en Zacatecas, donde una cincuentena de reos altamente peligrosos simplemente salieron por la puerta del penal sin resistencia alguna.

- Por si fuera poco, el hecho de encerrar a los criminales no asegura que se rompan con ello las cadenas de comando y redes de complicidad. Es cada vez más frecuente escuchar que delitos como secuestros o extorsiones se planean e incluso se ejecutan al interior de las prisiones.

El resultado: un cocktail explosivo y la garantía de que, con cierta regularidad, incidentes como el de Durango serán nuevamente noticia de ocho columnas.

No hay duda que se debe revisar la operación del sistema de prisiones en nuestro país. De hecho, hay signos de que el Gobierno Federal ya transita (aunque con demasiada lentitud) por esa vía. Durante la visita a México en julio pasado del Zar Antidrogas de Estados Unidos, Gil Kerlikowske, se hizo un anuncio que pasó casi desapercibido, gracias a que Kerlikoswke revivió el fantasma de la certificación durante su breve estadía. Siguiendo un modelo que ya se aplica en los Estados Unidos, en Nuevo León se implementará un programa piloto para crear “Cortes de Drogas” (Drug Courts), proyecto que luego podría ser extendido a todo México.

Las cortes de drogas fueron creadas en Estados Unidos a raíz de un fenómeno de creciente sobrepoblación penitenciaria en la década de los ochenta. Bajo este modelo, un adicto que cometa un crimen no violento (manejar bajo influencia de alguna sustancia, provocar daños en propiedad ajena, posesión de cantidades pequeñas de droga) puede no terminar tras las rejas si se somete a un estricto programa que incluye rehabilitación, comparecencias frecuentes y reparación del daño a terceros afectados, entre otros. Los resultados obtenidos en suelo estadounidense son, en general, positivos: de acuerdo con un reporte gubernamental, aquellos criminales que fueron juzgados por una corte de drogas tuvieron tasas de reincidencia hasta 30% menores que aquellos sometidos a un proceso normal, lo cual se traduce en ahorros sustanciales para el sistema de justicia en su conjunto.

Por supuesto, el programa no es perfecto y las evidencias de su eficacia en los Estados Unidos son preliminares. Además, es válido preguntar cuál sería la efectividad de implementarse en México. En un momento tan crítico en materia de seguridad, tal vez parecería un contrasentido el hecho de querer encarcelar menos –y no más-. Pero obcecarnos en cuantificar el éxito de la actual estrategia con base en cifras ascendientes de reos nos distrae de una pregunta fundamental: ¿quiénes deben estar tras las rejas? ¿Merecen un mismo trato los grandes señores de la droga que adictos que delinquen por primera vez?

Por otro lado, la implementación de cortes de drogas podría ayudarnos a romper con el modelo de las prisiones como escuelas del crimen, donde a menudo las personas que son privadas de su libertad evolucionan hacia tipos delictivos más brutales. Retomo como ejemplo este artículo de El Universal, basado en un estudio efectuado por la SSP y que nos ayuda a comprender “el genoma” del secuestrador: hombres, entre los 22 y 35 años, que comienzan su vida delictiva como asaltantes de transeúntes, que después se transforman en ladrones de autos, posteriormente casas y, por último, se integran a bandas de plagiarios, todo ello tras frecuentes entradas y salidas de centros penitenciarios, que funcionan como “puertas revolventes” con efectos perversos por todos conocidos.

Ciertamente es un tema debatible. Pero nuestra otra alternativa es permitir la inercia y dejar que el modelo penitenciario opere como lo ha venido haciendo hasta ahora, lo cual deja pocas soluciones, excepto construir nuevos penales a velocidad supersónicas (Genaro García Luna anunció que con inversión privada se construirían 12 nuevas prisiones federales para 2012, ello asumiendo que la situación económica lo permita), lo cual tampoco solucionaría per se la falta de control que hay en los penales ya existentes.

Por último, debería hacernos reflexionar el hecho de que Estados Unidos – responsable histórico del diseño e implementación de las políticas más restrictivas sobre narcóticos a nivel mundial- esté ansioso por implementar este tipo de programas “blandos” no sólo en su territorio, sino a nivel internacional. Tal vez la solución para México pueda basarse en un esquema mixto, donde las prisiones actuales sean sometidas a rigurosos controles y purga de personal corrupto al tiempo que, conforme estén disponibles, los reos federales sean trasladados a espacios construidos ex profeso, mientras nos aseguramos que sólo estén tras las rejas los criminales violentos que representen la mayor amenaza para nuestra seguridad.

Si en lugar de debatir con tanta pasión sobre un tema tan estéril como el de la pena de muerte nos dedicáramos a replantear el funcionamiento de nuestras cárceles, dentro de algunos años podríamos atestiguar cambios significativos y no absurdas promesas de campaña.

No ha sido el tema carcelario un tema predilecto de los artistas. Y es natural que no lo sea: el atractivo de las celdas y de los prisioneros no ha tentado a pintores y escultores, más bien amigos de la libertad. Pero el ambiente lúgubre de las cárceles de su tiempo inspiró a un gran artista veneciano, Giambattista Piranesi (1720-1778), una famosa serie de grabados al aguafuerte que tituló, precisamente «Invenciones de caprichos de cárceles», publicadas en Roma en el año 1745.

No es una casualidad que fuera un veneciano el autor de estas láminas: las cárceles de los Plomos, los temibles «Piombi» que inmortalizaría Casanova en sus Memorias, eran famosas y temidas en toda Europa. Y no es extraño que sus preocupaciones artísticas y sociales puedan presentarse hoy como las elucubraciones de un hombre avanzado a su época y a sus contemporáneos. Su obra puede, perfectamente, compararse con la de Goya o de Picasso; la de un artista que no rehúye los problemas de la gente que le rodea y que no se encierra en ninguna torre de marfil. Por ello, Aldous Huxley pudo afirmar, en 1949, que las «Carceri» son la expresión artística del siglo XVIII más próxima al arte abstracto.

Piranesi tuvo que abandonar Venecia, donde había nacido, no sabemos si por algunos problemas personales relacionados con la justicia de la Señoría. Allí no había conseguido trabajo ni apoyo, que no le faltaron en Roma. Seducido por el mito y la grandeza del Imperio romano –pero viviendo en pleno siglo XVIII– tuvo especial interés en unir la grandiosidad y magnificencia de los nobles monumentos antiguos con los tipos y escenas populares que contemplaban diariamente sus ojos, tanto los elegantes caballeros con sus damas como los feriantes, peregrinos, frailes y mendigos, de manera que se pusieran de relieve todos los elementos de la vida ciudadana.

Y era natural que tuviera más atractivo para el artista aquella vida más libre de la Roma del siglo XVIII que la Venecia de su juventud; famosa por sus carnavales y diversiones, pero temida por el régimen policiaco de la Señoría y de sus temibles buzones de denuncias. Era Venecia, en aquel tiempo, mejor ciudad para los forasteros que se dedicaban al placer que no para sus habitantes, que soñaban en un régimen de libertad que les era negado. Por ello, el irreal aspecto de las cárceles de Piranesi es muy probable que estuviera inspirado en la cruel realidad de las cárceles venecianas. En voz baja, entre temor y miedo, los venecianos sabían de muchas personas que entraron por aquellas puertas –o pasaron el famoso puente de los Suspiros– y que jamás volvieron a ver la luz del sol. Esta luz es la que falta en estos subterráneos y estas mazmorras, impresionantes, obsesivas, de las cárceles que dibujara Piranesi durante su estancia en Roma. Si hubiera seguido en Venecia, quizá no se hubiera atrevido a hacerlo jamás. La Señoría, bien seguro, no se lo hubiera perdonado. Toda la serie es una denuncia de la opresión; cada aguafuerte es un clamor de libertad. Incluso en las primeras ediciones no figuraba el nombre del autor: sólo el del editor, un mercader francés establecido en Roma llamado Giovanni Bouchard. No es en vano que la serie de «Cárceles» sea el símbolo de Venecia, mientras el de «Magnificencias de Roma», lo es de la Ciudad Eterna. No sabemos que Piranesi hubiera estado nunca encerrado en cárcel alguna, pero su obra es un auténtico canto a la libertad.