Ontem estreou na Rede Record a novela Bela, A Feia, tendo um monte de ex-globais e ainda a mexicana Giselle Itié como protagonista.

Ela é uma adaptação da colombiana Yo Soy Betty, La Fea, escrita por Fernando Gaitán, que passou no Brasil como Betty, A Feia.

Na versão do Tio Sam, o seriado Ugly Betty virou um sucesso e quem ganhou o papel principal foi America Ferrera, que você deve se lembrar como a Thunder Monkey, do clássico do skate Lords Of Dogtown (2005), de Stacy Peralta! Lembrou?

Tá, tudo isso pra falar de algo?

Sim, que se a novela é boa ou não a gente nem liga, mas a música tema foi composta pelos irmãos Mauro e Maurício Gasperini (do Radio Taxi), e interpretada pelo querido Roger Moreira, do Ultraje A Rigor.

E não é que, diferente do título, Roger foi lá e — momento trocadilho imundo — fez bonito?!

Ela geralmente ficava na ciudade mas depois de entrar no Royal Holiday ela tem aproveitado bastante para viajar até fora do México pegando uma semana de ferias fixa para viajar em essa época do ano. Olhei para o Mauricio e vi que estava caíndo da cadeira de sono. Falei para ele ir dormir que eu deixaria mina amiga no Othon. Ela falou que de jeito nenhum e acabamos chamando um radio taxi para ela ir para o hotel e assim todo mundo podía descansar.

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Ieri è partito il nuovo sistema radio-taxi.
Come ogni evento per lunghi mesi ideato, discusso, disegnato, studiato nei dettagli, progettato, preparato, rimandato più volte, infine annunciato imminente dal completamento sia dell’installazione che dei nostri corsi di formazione, ecco poi che quasi improvviso, quasi a sorpresa, arriva il momento del “Pronti, via !”, o del “Big-Bang” (come veniva in gergo chiamata, un mestiere fa, la migrazione o accorpamento di sistemi informativi fra banche).

Abbiamo un terminale video un po’ più grande e a colori, che azioniamo toccando con molta mira le opportune righe.
A volte risponde, a volte no, ma è il primo giorno, ci vuole pazienza.

Dobbiamo prendere confidenza con strane mescolanze linguistiche: un software che non si dimentica di essere nato in Spagna, e ogni tanto si lascia sfuggire, su quel video, termini come “Occupado”, “Parada”, “Calculando”; proprio come il nostro collega e istruttore Villiam, che, per rendere più gradevoli i corsi di formazione, non disdegnava di alternare battute in dialetto ai termini in inglese tecnico, fra un “touch-screen”, un “out-of-range”, e un “chèr al mi tassèsta”.

Dobbiamo poi prendere confidenza con una suddivisione della città in “zone” più analitica rispetto alle convenzioni precedenti.
Alle zone-chiave per il vecchio sistema, come “Malpighi”, “Ferrovia”, “Sant’Orsola”, se ne sono aggiunte delle nuove, magari meno importanti, ma indubbiamente caratteristiche, come quell’incredibile zona “Gigina”, così battezzata dal nome di una notissima  trattoria di riferimento, e che sicuramente gli Spagnoli ci invidieranno.

Dobbiamo infine prendere confidenza, ed è sicuramente lo sforzo maggiore, con l’indicazione delle zone tramite un sistema a menu, che chiede in prima battuta le coordinate geografiche (Nord-Est, Sud-Ovest, …), cosa che, ad un campione mondiale di mancanza di orientamento come il sottoscritto, risulta proibitiva, e fa rimpiangere i vecchi ben noti codici numerici.
Se avessi voglia di fare polemica, farei domanda per avere una bussola, o, meglio ancora, un modellino di rosa dei venti.
Ma è il primo giorno, ci vuole pazienza.

Facile andare nel pallone, il primo giorno, bisogna metterlo in conto.
Proprio come cinque e passa anni fa, al mio agitatissimo esordio in una tarda mattinata piena di sole, la prima chiamata che ricevo è  effettuata da una signora. Questa volta è già buio, e sono decisamente più tranquillo.
Ciononostante, una volta fattala accomodare e partito verso la sua destinazione, al contrario di quella volta là, non resisto alla tentazione di raccontarle che è la mia nuova “prima cliente”, e che, aggiungo quanto mai stupidamente, “vince il diritto di essere accompagnata a casa”. Ma, ancor più stupidamente, mi dimentico per diversi minuti di sbloccare il tassametro fermo sull’importo di inizio corsa… E così almeno un paio di euro glieli faccio vincere davvero.

La seconda corsa è la zampata del fuoriclasse.
Mi viene in mente che, col nuovo sistema, le corse “libere”, quelle che non sono state assegnate automaticamente, bisogna andarsele a cercare in un particolare menu.
Dalla tangenziale, dove sto procedendo veloce, acchiappo e faccio mia l’unica corsa libera indicata: via di Corticella 185, ampiamente raggiungibile in pochi minuti.
Facile andare nel pallone, il primo giorno: uscito dalla tangenziale capisco solo dai numeri civici, che crescono invece di calare, che sto andando verso Ferrara anzichè verso il centro.
Fortuna poi, che a un certo punto, dopo una serie di inversioni di marcia dovute all’oggettiva difficoltà di individuare il numero, vedo un signore fermo che allunga un braccio.
Lo carico, controllo che sia il cliente che ha chiamato, e gli chiedo la destinazione: deve andare in centro.
Bene, si parte; peccato che dopo un minuto o due mi rendo conto di aver di nuovo preso la direzione di Ferrara.
Beh, qualche scusante devo averla: se il nuovo sistema è basato sui punti cardinali, non bisogna sottovalutare l’attrazione magnetica del polo Nord…

Chiedo scusa, prometto uno sconto e inverto la marcia per l’ennesima volta.
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Immagine da:

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BELO HORIZONTE MÚSICA
Cia Filarmônica de SP apresenta músicas dos Beatles no Chevrolet Music Hall

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pela 7845486484ª vez – pq Vani e Rui são mará- Fernanda Young Musa e meu mecagotododerir toda vez. E toca essa música:

Nãomeguento: Põe devagar, põe devagarinho que é pra não machucar… posso com uma coisa dessas? Radio taxi volta plis!!!

Iran

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“No Brasil, nada se cria, tudo se copia”

O aforismo acima foi proferido pelo maior filósofo da história do Brasil, Abelardo Barbosa. Eu, impelido a transcender a realidade imediatamente sensível, investiguei a comprovação da notável sentença daquele que considero ser o nosso maior sábio. Siga-me, meu caro, minha cara. Vamos à musa do momento, Cláudia Leitte:

Maledicentemente, parte da cultura consumidora fonográfica acusa-a de ser uma cópia (leu bem? Cópia, como havia sentenciado o ilustre senhor Abelardo) de Ivete Sangalo. Por outro lado, os apologistas dizem que apesar delas serem cantoras de axé music (music?), gostosonas, sensuais e de voz grave ambas guardam atributos pessoais que dividem inconciliavelmente a jactância sexual do homem brasileiro e são totalmente diferentes entre si pois uma é morena e a outra é loira. Puxa, puxa.

Agora, vejamos a Ivete Sangalo conduzindo um ritual catársico cantando Eva:

Sem maiores explicações, siga para o video abaixo. Você já vai entender:

Viram? É o Radio Taxi. A Eva da Ivete é uma cópia (olha a palavra “cópia” de novo) da Eva do Radio Taxi. Por falar nisso, o video mostra o saudoso e finado Wander Taffo.

Portanto, a Cláudia Leitte é cópia ao quadrado? Nope, ainda náo acabou. Quando o Radio Taxi foi gravar seu primeiro disco, o repertório incluía grandes arranjos que mostravam o melhor de cada um dos excelentes músicos da banda. Era para calar a boca dos críticos que diziam que o apelo rock nacional consistia apenas no fato dele ser, ora bolas, nacional. Aí, o Divino da Silva interveio e pôs algum discípulo do Filósofo Abelardo para aprumar o caminho daquele bando de jovens iludidos, os coitados. Grandes arranjos, o cazzo! O tal discípulo exorcizou o Steve Morse daquele estúdio e abriu sua concha para mostrar a seguinte pérola:

Bom, na época nao tinha YouTube mas o caso é que a tal da Eva é uma música do italiano Umberto Tozzi. Havia sido um big hit europeu nos anos 80. Por quê não copiá-lo?

E vai saber de onde o Tozzi copiou a Eva dele. O terninho e o corte de cabelo, eu sei: são copiados do Robert Palmer. Lembra? Aquele do Addicted to Love. Não lembrou, né? Whatever.

Mas e a Eva do Tozzi? Vai ver, seguindo o fio, a gente vai encontrar o autor do Velho Testamento na saída do labirinto. Deve ser “aquela” Eva, sabe? A da maçã e tals. Ou seja, a cópia é um rito sacro, ela nos religa à Origem de Tudo onde ondas de amor vão nos envolver, segundo o Roupa Nova.

Louvados sejam o CTRL+C e o CTRL+V.

Amém.

p.s.: Abelardo Barbosa enunciou outros aforismos que, mesmo após sua morte, ainda ecoam terrivelmente sobre nossas vidas:

- Quem quer bacalhau?

- Alô, Terezinha! Iuhúúú!

Para quem quiser conhecer um pouco mais sobre este nosso filósofo e seu pensamento provocativo e original, clique aqui.

Confira aqui dicas de viagem de uma das mais belas cidades do mundo

Brasileiro é bicho atrapalhado. Quando não se ferra no exterior das mais diversas maneiras (perder passaporte, ser assaltado, ser preso… blablabla), é “fudido” por terceiros (com o perdão da palavra). Então, para evitar que essas coisas chatas aconteçam e você possa viajar tranquilo, eis aqui algumas dicas desse dramático mochileiro, que passou apenas uma semana na capital portenha, mas aproveitou cada segundo.  Puxe a cadeira, acenda seu cigarro e divirta-se!

Ao desembarcar no aeroporto internacional Ministro Pistarini (ou mais conhecido como Ezeiza), você escutará um turbilhão de vozes logo na saída. Relaxe, não é uma recepção calorosa à você, turista brasileiro. São funcionários de empresas de táxi querendo fisgar algum dinheiro. Nem dê confiança. Eu cai na besteira de pagar $ 120 pesos até a cidade, percurso que, na volta, paguei apenas $ 60. Se não estiver cansado do vôo, que provavelmente foi cheio de conexões e escalas, ande mais um pouco e tente um táxi fora do saguão do aeroporto. Mas certifique-se que são os “rádio-táxi”. Ou, em último caso, utilize os ônibus. É um ótimo espaço para “viver um dia como típico argentino”. A tarifa custa $ 0,90 de pesos. Teha em mãos as moedas contadas, já que o bilhete é comprado em uma máquina dentro do busão.

Para conferir as fotos da viagem, é só clicar aqui.

Mesmo que esteja indo de mochilão, não deixe de confirmar o hotel ou o albergue em que vai se hospedar. Não custa nada enviar um email antes solicitando uma confirmação do booking. Não fiz isso e também me ferrei. Cheguei ao hotel Amerian Buenos Aires, onde estava feita minha reserva, e deu tudo errado, o que também me custou $ 100 pesos a mais para ser realocado em outro hotel. Caso isso aconteça, nem adianta brigar, xingar ou ameaçar o funcionário. A gente até entende o que eles dizem, mas eles não conseguem entender muita coisa do nosso sonoro idioma. Então, para evitar problemas, entre em contato antes de sair do Brasil. Você vai se agradecer depois.

Já bem hospedado (sim, você consegue hotéis quatro estrelas por preços que variam de $200 a 400 pesos, o que considero interessante), utilize os rádios-táxi. Evite sair do hotel para conseguir um, porque o perigo de assalto é grande. Explico. Logo que cheguei, eu ia até a rua para conseguir um táxi. Em um dia de compras, descobri que eu possuía uma nota de $ 5 pesos falsa, a mesma que o taxista tinha acabado de me dar como troco. A quantia foi pequena, confesso, mas poderia ter sido maior. E o constrangimento é grande. Mais tarde, descobri que isso acontece com muita facilidade. Então, não custa absolutamente nada chamar um táxi conveniado ao seu hotel. É claro que, se estiver na rua, vai ter que correr o risco de qualquer jeito. Enquanto isso você fica conferindo seu guia de viagem e pensando no que fazer mais tarde. Sempre tem algo a ser feito…

Se você é um shoopping spree (viciado em compras) assumido e valoriza a grana que tem no bolso, vale a pena conhecer a rua Florida (uma das mais famosas da capital portenha) e fazer algumas compras. Em geral, consegue-se produtos de marcas famosas, como Puma, Adidas e Gucci, por preços menores que no Brasil. Mas o paraíso argentino das compras fica no afastado bairro de Palermo, que é um point freqüentado pela sociedade alternativa da capital. Outra boa opção é a Av. Santa Fé, essa um pouco mais perto da Casa Rosada. Por lá, consegui comprar um sobretudo que eu já namorava há muito aqui no Brasil por um terço do valor. Paguei apenas $ 250 pesos, enquanto no Brasil, não sairia por menos de R$ 800. Também comprei casacos por $ 50, 25, 15, 70 pesos. Animou? Pois é. Então prepare o seu cartão de crédito! Ah, não se esqueça de exigir seu Táxi Free, porque você é gringo por lá, então nada de pagar imposto para os argentinos. Deixem eles e a señorita Cristina se virarem, ok?

Quando eu disse que Buenos Aires é uma Paris perdida em plena América do Sul, muitos duvidaram. Mas basta apenas alguns minutos na capital para perceber que os moradores respiram muita cultura nesses “belos ares”. Na Biblioteca Nacional de Buenos Aires é possível aproveitar muita coisa de graça. Peça em seu hotel a programação do mês. O Ministério da Cultura da Argentina publica um informativo mensal sobre o que está rolando pela biblioteca e em outros locais. Aliás, vale também dá uma passadinha no Teatro Cólon, com apresentações de balé, tango e palco de shows de grandes nomes da música internacional. Se prefere algo mais, digamos, “argentino”, é só andar pelas ruas que a cultura feeeeeeeeeerve no dia a dia dos portenhos. Há teatros até na periferia, cinemas populares em todos os cantos e apresentações amadoras completam o time de opções. É só ficar ligado.

Mas se você quer mesmo é esquecer o samba, o carnaval e as irritantes músicas brasileiras que andam surgindo ultimamente, vá a uma casa de Tango. Eu sugiro que pague um pouco mais caro, para desfrutar do ritmo e de um belo jantar argentino. Estive no Señor Tango (foto ao lado) uma fantástica (leia-se formidável) casa de shows e, ao que me parece, no subúrbio portenho. Um jantar com tango, para uma pessoa, custa $ 230 pesos. Não é caro se você levar em consideração o que seus olhos irão assistir. Eu me senti quase que como um alemão que vem de férias para o Brasil e fica com cara de bolacha de leite vendo as praias do Rio de Janeiro ou quando vê as morenas brasileiras sambando. Ok, se acha caro e você já quer ir comido para uma dessas casas, há pacotes só para a apresentação do show, que também valem a pena. Você paga $ 80 pesos e, geralmente, com mais $ 11, tem motorista na porta do seu hotel. Não estranhe se os garços, esses sim são simpáticos, oferecerem champagne! Não vou contar aqui para não estragar a surpresa, mas aceite! Há também outras opções de casa de tango por toda a cidade. Veja a que melhor ajusta ao seu bolso e desejo. E só para constar: me descobri um apaixonado pelo país logo após o término da apresentação, lá no Señor Tango. Poucas coisas me surpreenderam tanto quanto esse show, que fui tão sem expectativa. Por isso, não pense no dinheiro, pense no momento. 

“Buenos Aires tem a melhor noite desde Londres”. É fato. Se na capital inglesa eu surtei com as festas em ritmo de 24h sem parar, em Buenos Aires eu esperava ansioso a chegada das 2h da madrugada só para encontrar algum lugar para ir dançar. Não é mito: a noite da cidade começa mesmo por esse horário. Portanto, se você é alguém na noite, preserve-se antes disso. Vá jantar (a cidade tem infinitas opções gastronômicas) e desfrute dos melhores Pré-Noches, como eles chamam os locais que valem a pena antes da balada forte. Fui me aventurar em um desses lá na Av. Córdoba 4119, o Sitges. Decoração do caralho, mas com um péssimo atendimento. Funciona como um pub, só que com mais espaço. Preferi o lounge, onde ficam os fumantes (aliás, ponto negativo também, já que, para fumar, você se isola das músicas). Mas acabou sendo algo interessante, porque, como em todo bom pub, são nos fumodromos que se conhece gente. E não deu outra. Acabei conhecendo dois americanos legais. O papo da noite? Eleições americanas. A noite terminou lá na Boate Palácio Alcina, que é animal! Em Buenos Aires é assim: quem vai dormir, sempre acaba perdendo o melhor da festa. Portanto, stay awake dudes.

Come-se muito bem por muito pouco em Buenos Aires. Desfrutei dos melhores pratos, nos melhores restaurantes, pagando um terço do que pagaria no Brasil. Fim de tarde, indico o famoso Café Tortoni, que comemora 150 anos em 2008. Barato, chique e delicioso. É até possível encontrar garçons brasileiros por lá. Tenha paciência, porque a fila é grande. Se você é amante da culinária francesa (olha aqui outro indício da relação Buenos Aires-Paris), vá até o Le Bouchon, que fica na rua Florida, perto da Galeria Pacífico, um complexo de lojas caras (lembre-se que o significado dessa palavra em Bsas é relativo). O ambiente do restaurante é extremamente francês, mas peca no tempo de espera do prato principal. Esperei por 30 minutos, muito para quem está faminto. Enquanto isso, solicite o garçon um pincel para deixar sua marca na parede do restaurante. Funciona como um livro de visitas. Ao arranhar um portunhol com a garçonete, ela me disse que existem mais de mil recados em toda a parede do restaurante e nos mais diversos idiomas. Identifiquei até uns dialetos africanos por lá. Vá até o fundo, perto de onde a bandeira francesa está. Você, certamente, encontrará meu recado. Quem fizer o teste, depois me avise! No mais, comam muito medialunas e empañadas, além de chorizos e hamburguesas. Tome muita cerveja Quilmes e se acabe com os deliciosos Alfajores do Havanna, espalhados por cada esquina da cidade. Ah, sem esquecer da degustação de vinhos, que é obrigatória e barata. Peça um Montblanc e lembre-se de mim.

Vale muito a pena ir até La Boca, o bairro mais colorido das Américas depois do ponto nove da praia de Ipanema. É sério. As ruas são pintadas das mais expressivas cores e, o que era um bairro popular, virou ponto obrigatório dos turistas, com estabelecimentos sofisticados. É lá também que está localizado o estádio La Bomboñera, do Boca Juniors. Uma dica importante para não se arrepender depois: não deixe de sentar em um dos restaurantes da rua do El Caminito. Vale muito a pena. Estive no Nonno Bachicha (você vai identificá-lo fácil, já que é o maior restaurante e fica exatamente em meio à rua). Há garotos que te abordam, convidando para sentar-se. Escute bem a proposta deles. Cai no conto da Parilla por $ 28 para duas pessoas. O resultado? Um nojento prato com carnes de quinta qualidade. É de embrulhar o estomago. E os garçons, na maioria, são estúpidos. A gorjeta não é obrigatória, mas experimente deixar apenas um peso. Vai escutar reclamação na sua cara mesmo, sem cerimônia. Mas vale sentar-se pelo vinho ( $ 11 pesos ), pela apresentação “gratuita” de tango e pelas belas argentinas que passam pelo restaurante. Já pela comida, não caia nela…

Aqui vale também o princípio do “fique ligado”. Em Buenos Aires, comprar gato por lebre é mais fácil que ver argentinos nas ruas. Então, para que mostrar sua cara de gringo? Não precisa. Quando percebem que você é estrangeiro, principalmente brasileiro, eles não saem do pé.  Eles quem? Vendedores ambulantes, traficantes, cafetinas e cafetões e dá pra engrossar a lista ainda. Não quero assustar ninguém, mas conversando ao telefone com a mãe de uma amiga, que mora em Buenos Aires há três anos e trabalha no consulado brasileiro, ela, sim, me assustou. De janeiro a maio, 500 ocorrências de assalto, segundo ela, foram registradas no consulado brasileiro.  Então cuidado!

Se você fala inglês, não deixe de visitar o site What’s up in Buenos Aires. É o melhor e mais completo guia da cidade.  Aqui no blog, você pode encontrar outros post sobre a cidade, mas que escrevi enquanto estava lá. Mas vale a pena. Clique aqui para ver. Mas caso precise de outras dicas e informações, podem me escrever. E comentem aí!

Essa era a titular do mestre Wander Taffo. Entra pra galeria dos sonhos de consumo.

GG05 WT

Guitarra Power Signature Wander Taffo

A seguir, comentários mais ou menos dispersos, quase aleatórios (dentro da imensa riqueza contida nas prosaicas caixinhas de plástico e papel), sobre os 25 CDs da coleção Ídolos da Jovem Guarda, recém-lançada sob os rótulos Rhino e Warner Music Brasil. Sob orientação do pesquisador Marcelo Fróes, a série traz de volta do semi-esquecimento títulos originais de artistas dos pelotões intermediários do “movimento” (ainda faz sentido usar essa expressão?, algum dia fez?) de “música jovem” (?…) que tomou conta do Brasil ao longo, sobretudo, da década de 1960, sob apelidos tão variados quanto rock’n'roll, hully gully, twist, iê-iê-iê, jovem guarda… E são estes os tais:

Veneno (1959), Wilson Miranda - Imediatamente notável do LP de estréia desse cantor paulista é a capa, adornada por uma misteriosíssima figura feminina envolta por panos – veneno? Apresentado como “primeira estrela” da gravadora Chantecler, Wilson Miranda enfileira beguines, sambas e sambas-canção, mais um rock, dois rocks-baladas e um calypso-mambo. O recanto é o da música comercial, potencilamente popular, num momento de evidente indefinição sobre os rumos que o “sucesso” musical iria trilhar nos anos 1960, sob a égide de Jânio, depois de Jango, logo de truculenta ”junta” militar. Prova de que ainda eram imprecisos os limites e barreiras entre gêneros musicais beligerantes, ou entre camadas incompatíveis de públicos-alvo: um dos arranjadores/diretores musicais de tão ligeiro LP é o denso maestro Guerra Peixe, também autor da melodia do samba-canção Vontade de Enlouquecer.

Sambas – Rocks (1960), Wilson Miranda – O LP de 48 anos atrás é um pinote para quem, em 2008, ainda acredite que o rock é o pior inimigo do samba, ou vice-versa, ou coisa semelhante. Os dois gêneros dividem o disco meio a meio, um lado da velha bolacha destinado aos sambas, outro lado aos rocks. No primeiro segmento, justapõem-se de Tito Madi a Erlon Chaves. No segundo, o bonde da história foi mais ou menos generoso com Bata Baby, uma versão em português para o rock fundador Long Tall Sally, que ganharia sobrevida em 1976, ao ser incluída na trilha de saudosismo precoce da novela global Estúpido Cupido.

Ídolo da Juventude (1962), Demetrius – A Continental o apresenta, neste seu segundo LP, como “o maior ídolo de nossa juventude”, “o cantor nacional que conseguiu alcançar, junto aos ‘brotos’, popularidade semelhante aos ídolos ‘importados’”. Se até eram marcantes a estampa e a voz do rapaz (ouça-se, por exemplo, Cinderella, de Paul Anka, em inglês mesmo), sustento mesmo à frívola afirmação do texto era dado pelas fotos de capa e contracapa, nas quais o então versionista carioca de rocks gringos aparecia imerso dentro de multidões femininas fervorosas. Mas o frisson por parte de fãs mocinhas e redatores de contracapa era transitório: no imaginário brasileiro ainda não existia, então, a figura de um moço chamado Roberto Carlos.

Demetrius (1963), Demetrius – Com Blue Suede Shoes, de Carl Perkins, no idioma original. E com Bye-Bye, Love, do repertório da dupla fundadora The Everly Brothers, transformada em Tchau, Tchau, Bem. E Roberto Carlos vinha vindo, estava para chegar de vez. Nota de ausência: a coleção não abrange, infelizmente, o disco seguinte de Demetrius, O Ritmo da Chuva (1964), cujo carro-chefe era a reluzente faixa-título, um dos principais standards romântico-roqueiros dos derradeiros minutos anteriores ao boom da jovem guarda à la Roberto-Erasmo-Wanderléa.

Esta É Giane – A Voz Doçura (1964), Giane – A pronúncia italianada dos erres era típica velha-guarda, e a paulista Giane, nascida numa fazenda em Ribeirão Preto, estaciona aqui nalgum ponto intermediário entre o comércio à antiga e o mercadão pop nascente da “música jovem”, em quindins infanto-juvenis como a versão de Dominique (de Soeur Sourire): Dominique, nique, nique, sempre alegre, esperando alguém que possa amar/ o seu príncipe encantado, seu eterno namorado, que não cansa de esperar. Aos ouvidos de hoje, soa menos infanto-juvenil que infanto-infantil, mas Dominique termina a canção condoída, punida, nique, nique, nique, sempre triste a chorar o amor que se acabou.

Giane (1965), Giane – Preste Atenção, versão para Fais Attention (de J.L. Chauby e Bob du Pac), abre o LP em feitio de dramalhão. Sempre com um pé em lancha “jovem” e outro em canoa “antiga”, Giane parece nesse momento mais determinada a pular de corpo inteiro na segunda embarcação. Os vocais infantis de rotação acelerada, tipo Pato Donald, de Eu Não Posso Namorar podem soar vexatórios a ouvidos de 2008. Mas não custa lembrar que, em 1961, também eram usados num disco de “brotolândia” por uma adolescente gaúcha chamada Elis Regina.

Suavemente (1965), Giane – “Suavemente”? Não, dramas, draminhas e dramalhões como Se Eu Pudesse Encontrar Você ou 15 Primaveras não autorizam o mimoso advérbio que titula o LP. Notas curiosas sobre a instabilidade e a incerteza no imaginário musical de Giane: a) a presença do sambão Lago da Felicidade, de Lúcio Cardim e Nello Nunes; b) a regravação lamuriosa (e emprestada de vozes solenes como a de Maysa) da toada acaipirada de Adoniran Barbosa Bom-Dia, Tristeza, com versos pré-bossa nova de mr. Vinicius de Moraes. Era 1965, Roberto Carlos já mandava tudo para o inferno.

Os Vips (1965), Os Vips –  É o primeiro título da coleção que se poderia classificar tipicamente como de “jovem guarda” ou “iê-iê-iê”. Os irmãos paulistas Ronald e Márcio Antonucci (futuro diretor musical da Globo) traziam à “música jovem” um quê de dupla caipira, mas já sob o formato (sedimentado por Renato e Seus Blue Caps, na CBS) da paráfrase subtropical dos Beatles (Things We Said Today, por exemplo, vira Coisas Que Acontecem, e ajuda a denunciar, se quiséssemos ouvir o recado, como Beatles eram, desde a origem, adoravelmente tolinhos). O sucesso romântico vem da lavra de Roberto & Erasmo Carlos (nos tempos idos em que a dupla ainda compunha hits pop para terceiros), e canta em corinho que eu queria/ pedir pra você ficar/ mas a voz não me saiu/ e eu não pude nem falar. Quinze anos mais idosa que o clássico fox-carlista Emoções, a cançoneta chama-se Emoção.

Joelma (1966), Joelma – Afora garotas coquetes como Wanderléa, Lilian, Vanusa e poucas outras, a seção feminina do iê-iê-iê era mais povoada pelo dramalhão, pelo vozeirão impostado e pelo romantismo exacerbado que fazia diversas mocinhas soarem bem mais velhas do que de fato eram. Nascida capixaba em Cachoeiro do Itapemirim (e conterrânea, portanto, de Roberto Carlos), Joelma surgiu como uma arrebatada entre as arrabatadas, tal qual testemunha a fúria épica de Furacão (ou Thunberball, no original de John Barry e Don Black).

Marcos Roberto (1966), Marcos Roberto – Esse moço de olhos claros (onde foi parar aquele menino?) oferece o primeiro exemplo de modernidade sonora (para os padrões iê-iê-iê, veja bem) dentro da série Ídolos da Jovem Guarda. Composições dele com Dori Edson (Agora É Tarde, Indiferença, Menina Sonho), de Aladim (Canção do Amor Perdido) ou do futuro sertanejo Sérgio Reis (Vá Embora Daqui, Fim de Sonho) procuram se sintonizar com os padrões pop elevados fixados por Erasmo & Roberto. Mas a presença deste Marcos Roberto na coleção vem dar idéia precisa de como era mesmo a gravadora CBS a casa-mãe da jovem guarda, e de como outros selos, como Continental e Chantecler, tinham de correr esbaforidos atrás da própria desatualidade.

Os Vips (1966), Os Vips – Roberto e Erasmo continuam a sustentar, mais ou menos à distância, a viabilidade pop-comercial d’Os Vips. O sucesso rockaipira da vez é A Volta: Estou guardando o que há de bom em mim/ para lhe dar quando você chegar… (Curiosamente, Roberto não deixou as canções dadas aos Vips integrarem seu próprio repertório à época, e só pôs-se a gravá-las recentemente, já em anos 2000.) As limitações (até mesmo em termos de ambição) dos Vips tornam-se nítidas em faixas como Para Quem Sabe Amar, uma tentativa atravessada na garganta de converter ao português do petardo funk Land of 1,000 Dances , gravado em som de trovão por nomes do soul áspero tipo Stax como Wilson Pickett.

O Ídolo Que Volta (1967), Demetrius – Em minha opinião, é disparado o grande título desta coleção, a começar do carro-chefe, a ferina Não Presto, mas Te Amo, ofertada em 1967 para Demetrius (mas também para o romântico José Roberto) por… Roberto Carlos. Egresso da pré-jovem guarda, Demetrius procura aqui se adaptar ao andar da carruagem, polindo pequeninas calotas de polpudo iê-iê-iê, feito a adorável Que Me Importa e, mais simbólica, quase metalingüística, a levemente sacudida Tudo Tem Seu Fim. Quitute metafórico é também Inveja , assinada por Daniel Jr., e portadora de formulações como sou legal e dizem que eu não presto/ inveja, inveja ou falam mal da mocidade/ inveja, inveja. Mais cruciais (e compartilhados por artistas das mais variadas extrações naquele momento de radicalidade) são os sentimentos por trás de versos reativos como os seguintes: O mundo está virado e já não posso compreender/ a mulher foi feita da costela e hoje é quem manda no marido dela. Provavelmete, já era tarde demais para Demetrius ser Roberto Carlos.

Os Vips (1967), Os Vips (*) – No derradeiro LP da dupla na vigência da jovem guarda, Erasmo Carlos fica sozinho na missão de dar alicerce ao sucesso d’Os Vips: Faça alguma coisa pelo nosso amor/ não deixe a saudade nele acontecer/ não deixe que nenhum de nós venha a sofrer/ faça alguma coisa pelo nosso amor… O texto é de romance açucarado, mas a baladinha icônica se chama A Despedida, e prenuncia involuntariamente a desagragação do “movimento” jovem guarda e o encerramento do programa-símbolo homônimo na TV Record. 

Os Brasas (1968), Os Brasas – Esses, apesar de efêmeros, deixaram um legado inventivo, embora amplamente desconhecido. A pegada gaúcha do iê-iê-iê d’Os Brasas é audível em versões como A Distância (Oriental Sadness) ou originais como Beija-Me Agora (do futuro “ídolo” romântico Márcio Greyck) e uma série de rocks assinados pelo Brasa Luis Vagner com Tom Gomes. O primeiro se tornaria virtuose do samba-soul, celebrado em canção suingada por Jorge Ben (Luis Vagner Guitarreiro), e o segundo, jornalista musical. Um outro integrante d’Os Brasas, Franco Scornavacca, lançaria um LP solo quente de samba-rock em 1978 (Franco, com o sensacional O Rock do Rato, de Hélio Matheus), mas se notabilizaria dos anos 80 em diante como empresário de duplas sertanejas e pai dos integrantes do trio pop adolescente KLB. Embora imaturas, as composições de Vagner e Gomes em Os Brasas servem de ponto de partida para uma linhagem de canções inspiradas (e sempre obscuras) que eles criaram a partir daí em clave soul, samba-soul, samba-rock etc., para artistas como Wilson Simonal, Ronnie Von, Tony & Frankye, Leno & Lilian, Deny & Dino, Vanusa, Antonio Marcos, Eliana Pittman e muitos outros.

Viver por Viver (1968), Demetrius – A “volta” do “ídolo” não teve êxito comercial no Brasil pós-jovem guarda e pós-Roberto Carlos, e Demetrius recuou, logo em seguida, a um álbum predominantemente romântico e choroso, e em grande medida ocupado por traduções do veterano versionista e homem de gravadoras Nazareno de Brito. Um toque curioso fica por conta da lírica loa acaipirada Carro de Boi, do próprio Demetrius, em que o artista parecia testar se projetar para outra (e ousada) direção.

Muito Mais (1968), Joelma. Todas falam bem do Jo-Jo/ todas querem muito ao Jo-Jo/ só não sabem que ele é o meu bonitão, canta Joelma, com vozeirão à la Angela Maria ou Dalva de Oliveira, em versão de nonsense involuntário, criada por Nazareno de Brito para um original de Alan Moorhouse, David Gold e Gordon Rees, chamada, er, Jo-Jo. Num tempo em que a tática perdia em prestígio, o combustível de Joelma continua sendo dado pelas versões de sucessos de autores ”around the world”, como Armando Manzanero, Roger Greenaway, Gilbert Bécaud e Memo Remigi.

O Quente (1968), Reginaldo Rossi – Dono de voz áspera, agreste, o pernambucano Reginaldo Rossi iniciou trajetória como um sério e compenetrado seguidor do iê-iê-iê conforme formatado por Roberto Carlos. Lançado quando o próprio RC já desembarcara da onda, este terceiro LP (os dois anteriores, infelizmente, permanecem inéditos em CD) insiste na fórmula, com momentos afiados como O Valentão (seriam um alfinete agressivo dirigido a Erasmo Carlos versos como era um moço alto/ muito forte, bonitão/ as moças da cidade/ o achavam tremendão/ mas tinha a mania/ de ser muito valentão/ e vai acabar na prisão?). O golpe de mestre de Reginaldo aconteceria vários anos mais tarde, quando ele desistisse de parecer fulano ou sicrano e se consumasse como o originalíssimo “rei” irreverente do “brega” que se tornou.

Sergio Murillo (1968), Sergio Murillo – Príncipe da primeiríssima fase do rock’n'roll brasileiro, ao lado da princesa Celly Campello, o carioca Sergio Murillo brilhou com Broto Legal (1960), mas cedo foi suplantado pela avalanche iê-iê-iê. Em 1966, ensaiou uma volta por cima que, neste LP do alucinado 1968 já deriva para a dissolução, em temas melancolicamente saltitantes como A Felicidade, Comemorações e A tramontana, todos eles versões deslocadas num tempo em que Roberto e Erasmo já corriam a 200 quilômetros por hora atrás de rocks, souls e baladas de punho próprio.

Casatschok – La Maritza – Aqueles Tempos (1969), Joelma – O mar já não es´tava mais para peixe: o tom do texto na contracapa da terceira vinda de Joelma é queixoso, ao denunciar (talvez não sem certa dose de razão) ”o preconceito contra versões” no Brasil. Lamúrias e razões à parte, a cada vez mais derramada cantora insistia nas versões, e ia a extremos mais ou menos desabitados pela anglofilia popular brasileira, como na impagável versão para Casatschok, do russo Boris Rubaschkin. Como assim?, música “popular” russa em solo tropical, nos minutos estrondosos pós-AI-5?…

Sergio Murillo (1969), Sergio Murillo – Outro título particularmente interessante na coleção, a derradeira tentativa do “broto legal” nos anos 1960 soa menos nervosa e mais plácida que o LP anterior, como atestam temas tristes, mas quase discretos, como Tanta Chuva em Meu Caminho (de Nenéo). Transparece a busca talvez tardia de encontrar soluções extra-iê-iê-iê, como se nota na fofa toada caipira As Estradas, de Tom Gomes e Luis Vagner, ou em temas de futuros cantores soul dos anos 70, como o pernambucano Paulo Diniz (a automobilística Jaguar Especial, truque mais que atrasado de criar um O Calhambeque para Murillo), o carioca Hélio Matheus (o incrível country-western A Diligência, composto em parceria com o prócer da velha-guarda Klécius Caldas) e o argentino abrasileirado Fábio (Lia Não Existe, Ordem Geral).

 Como Antigamente (1974), Martinha – “Queijinho de Minas” trazido(a) para o sucesso em 1967 por Roberto Carlos (que lançou, avulsa, sua Eu Daria Minha Vida), Martinha encetou a partir dali a trajetória de uma cantora essencialmente tristonha, persona ainda predominante neste disco de sete anos mais tarde, em que sobressaem fossas como as de Erros e Defeitos, Eu Era Você e Sua Foto na Parede do Meu Quarto, todas parcerias com Milton Carlos (irmão de Isolda, autora de standards robertocarlistas como Outra Vez, de 1977). Todas são elaborações ainda mais deprimidas do romantismo álacre do Roberto Carlos dos anos 70. Nas curvas do tempo, é curioso matutar em como a canção de fossa de Dolores Duran evoluiu para a bossa nova, e em como, no reverso do espelho pop, a jovem guarda faceira redundou na canção de fossa de Martinha. E em como, de quebra, a cantora com o tempo foi desaparecendo, para dar lugar a uma mais tarde milionária compositora de bastidor de inúmeros sucessos de duplas sertanejas. Detalhe interessantíssimo: nos anos 60 belo-horizontinos, Martinha morava no mítico Edifício Levy, núcleo originador do Clube da Esquina, e era amicíssima do compositor Márcio Borges (vide a reportagem O clube imaginário).

 Rosemary (1974), Rosemary – O iê-iê-iê romântico da carioca Rosemary também sofreu transmutações quando os anos 1960 se transformaram em 1970. O registro tendeu ao pastoso, mas não no sentido deprimido de Martinha – Rosemary aflorou nos 70 como estrela lânguida, sensual, linda à maneira de alguma musa-fetiche de Serge Gainsbourg. O pique em geral é o da derretida Quero Ser Amada, e a segurança de Rosemary como cantora duela com o derramamento por vezes excessivos das canções (eu quero ser a sua dona de casa, diz a faixa citada, composta por Solange Corrêa e Vera Lemos). Em vez da faceta de estrela na passarela da Mangueira, também pertencente a Rosemary, aparece a de cantora de fossa, como na versão de arranjo soul-funk para A Noite do Meu Bem, de Dolores Duran.

Vanusa (1974), Vanusa – Chega a parecer uma regra: estrela pós-adolescente do momento de virada do iê-iê-iê em black music brasileira, no intervalo 1968-1971, a paulista Vanusa se converteu, nos 70, num cantora mais ou menos híbrida de fossa & fossas. O momento máximo dessa vertente, aqui, acontece na mui dramática Sonhos de um Palhaço, do então marido Antonio Marcos, que encontra linda e melancólica expressão na capa circense e enrubescida do LP. Para lá da fossa, mas ainda dentro dela, Vanusa se espraia entre composições próprias (a forte Você Depende), presente dos irmãos bossa-soul Marcos e Paulo Sérgio Valle (Momentos de Amor) e aparição do ultrapop Peninha (Coisas de Você), mais a Súplica Cearense de Gordurinha e Nelinho e o Alumiou de experimentalíssimo Hermeto Pascoal. Outro momento elevado da coleção.

 Rose Rose Rosemary (1976), Rosemary – A sexy Rosemary em versão meio Broadway, meio Marquês de Sapucaí, num tortuoso concerto dirigido pelo hiperbólico Abelardo Figueiredo. De Cole Porter (Just One of These Things), ela pula para a Exaltação à Mangueira, assim como pulula entre Esta Tarde Vi Llover, de Armando Manzanero, Esse Cara, de Caetano Veloso, Feelings, de Morris Albert, e Voltei pro Morro de Vicente Paiva e Luiz Peixoto. A presença constante de fundo, embora em versão tendente ao kitsch por outros e menos vibrantes atalhos, é a falsa baiana-portuguesa-carioca-norte-americana Carmen Miranda.

 Baton Vermelho (1987), Renato e Seus Blue Caps – Trata-se de um título extemporâneo na coleção este disco tardio do carioca Renato Barros com seus Blue Caps. Posterior a todas as febres, seja a do iê-iê-iê, seja a do pop-rock tipo Blitz dos anos 80, seja a do pop-balada tipo Roupa Nova ou Rádio Táxi na mesma época, Baton Vermelho funde elementos desses vários blocos de rocks em sua textura. À parte o teor engraçadinho bem anos 80 (mas bem mais moralista) de Unissex Total , o velho espírito Beatle ainda prevalece, em rocks ingênuos da estirpe de Julia.

(*) O leitor Arival Botelho Filho fez uma correção a esse tópico, está disponível na caixa de comentários abaixo.

Já faz algum tempo que fui no show do Rádio táxi, porém foi um belo show, então resolvi fazer uma resenha, a primeira para a sessão música shows.

 Há coisas na vida que te pegam de surpresa. Esse show foi uma delas. Infelizmente aqui na cidade o foco é ainda em shows lucrativos, garantia certa para as empresas que os fazem. Porém esse show foi feito pela incansável equipe do 80 por hora, programa semanal das noites de segunda-feira aqui em Vitória/ES, da rádio universitária. Como amantes da boa música da década de 80, assim como eu, o 80 por hora , fez questão de trazer uma banda única que marcou época e que dificilmente iria ter outra oportunidade de tocar por aqui. Vamos ao show.

Cheguei cedo,  como sempre na ansiedade, de sempre ter um excelente lugar para assistir a artistas do meu gosto. Apesar de conhecer parte do material do rádio taxi, não podia(isso mesmo podia!) me considerar um fã da banda, somente do guitarrista Wander Taffo, um mestre nas 6 cordas. Ao entrar no local do evento, me deparo com uma casa ainda vazia(o local não é muito grande, porém para shows desse porte, é um ambiente bem cômodo e aconchegante), o que espantou, sim, eu ainda me espanto que as pessoas da terrinha aqui, são coerentes  num senso comun em relação á shows fora dos já citados acima “grandes shows”(entenda-se por micaretas). 

A local do show foi enchendo, por um público amante da banda e da época mais saudosista da música brasileira. Músicas de grupos como A-HA, Depeche Mode, Tears fo Fears, Barão Vermelho, Titãs, tocavam nas caixas de som preparando o ambiente. Não lembro a hora que a banda subiu ao palco, anunciada pelo apresentador e professor do programa 80 por hora, Fábio Flores (www.lendoflores.blogspot.com). Wander Taffo, Gel Fernades, Maurício Gasperini, apoiados pelo irmão de Gasperini no Baixo(Lee Marcucci, hoje toca no Titâs também, e não pode comparecer), e por um tecladista(não lembro o nome do rapaz, desculpe) . De cara, a nova você se esconde, Música daquelas que você saicantando logo depois da primeira audição, o primeiro clássico é um amor de verão( música que se tornou muito importante na minha vida). Esqueci de citar: Eu estava acompanhado, da minha namorada e fiel acompanhante de shows, emily(www.semquerersaiu.com.br), que nessa hora já estava mais impressionada do que eu, tirando fotos e tudo. Seguem-se novas canções, canções das carreiras solo dos integrantes(agregadas a banda) e claro, clássicos do conjunto. Assim temos: Histórias e segredos, garota dourada,coisas de casal, sanduíche de coração(que a banda quase esquece de tocar), everbody want to rules(cover do tears for fears), dentro do coração, eva, to passando aí, e tantas outras..Que botaram a galera pra cantar junto. Cabe um parênteses aqui: A competência musical de cada integrante. Escrevo isso pois muitas pessoas acham que não existem bons músicos fazendo música POP/ROCK. Wander Taffo guitarrista exímio(alguém duvída?) , só pra se ter uma idéia das bandas que o cara já passou ou teve: Banda Taffo, Joelho de Porco, Made in Brazil, Menphis,Gang 90, Secos e Molhados, Rita lee, entre outras tantas, Além de ser fundador da maior escola de música do Brasil. Gel Fernandes, bateria: Tutti Frutti, Menphis, Secos e Molhados, Os Incríveis, Banda Taffo. Isso só pra deixar nos dois menbros fundadores da banda presentes. Lembrando: Músico bom tem capacidade de fazer qualquer tipo de música, não somente música virtuosa, apesar que com maestria o rádio taxi consegue colocar esses elementos em sua música.

Em resumo,  show  maravilhoso(faltando apenas sempre junto de você, música da carreira solo de Taffo, onde ele assume os vocais) galera satisfeita, e pelo menos mais dois fãs: Emily e eu.

recomendado: DVD Rádio Táxi ao vivo

Lee Marcucci, Wander taffo, Maurício Gasperini e Gel Fernandes

Teléfonos y Direcciones Utiles

Telediscados: Internacional (+543435)      Nacional (03435)
I.O.S.P.E.R.     422326
P.A.M.I.     421146
Consejo Provincial del Menor

(Delegación Nogoyá)
    423450

Oficina de Turismo
 

25 de Mayo 864
 

421866

Aéro Club Nogoyá
 

Ruta Nac. 12 y Ruta Pcial. 13 (a 3 km)
 

Casa de la Cultura – Aula Satelital
 

9 de Julio y Centenario
 

421995

Museo Municipal de Usos y Costumbres
 

25 de Mayo 687
 

423169

Correo Argentino
 

9 de Julio y Urquiza
 

Municipalidad de Nogoyá
 

Caseros 965
 

421012 – 421046

421079 – (fax)421015

Municipalidad

 Deleg. Va. 3 de Febrero
 

Concordia y Chocobar
 

421626

421816

Terminal de Omnibus “La Delfina”

 (Of. informes)
 

Bv. Sarmiento y Bvard. Alberdi
 

 421912

Servicios de Urgencia

Bomberos Voluntarios
 

Av. Italia y Marconi
 

(100) y 421428

Centro de Emergencias

 (Ambulancias Públicas)
 

Terminal de Omnibus
 

(103) y 421333

Hospital San Blas
 

Mendoza y Fitz Gerald
 

(107) y 421004

Policía de Entre Ríos

 Jefatura Departamental
 

Q. y Taboada 1075
 

(101) y 422222

Policía de Entre Ríos

 Comisaría  Villa  3 de Febrero
 

Presidente Perón s/n
 

423456

Policía de Entre Ríos

 Comisaría  Barrio Sur
 

Arturo Illia s/n
 

422219

Sanatorio Urquiza SRL
 

Bvard. España 950
 

421163 – 422494

Farmacias

Farmacia Avenida
 

H. Irigoyen 270
 

 421394

Farmacia Canova
 

Bvard. Sarmiento y Tucumán
 

423827

Farmacia Colonial
 

L. N. Além 1415
 

421969

Farmacia Del Centro
 

Caseros 1045
 

 421782

Farmacia Lourdes
 

Bvard. España, casi  9 de Julio
 

 422049

Farmacia Nogoyá
 

9 de Julio, casi Urquiza
 

 421025

Farmacia Ormaechea
 

Bvard. Sarmiento y Gral. Mosconi
 

 421010

Farmacia San Miguel
 

San Martín y San Luís
 

Farmacia San Ramón
 

Presidente Perón y La Paz
 

 421867

Farmacia Santa Teresita
 

Bvard. España y 25 de Mayo
 

 421434

Colegios – Escuelas -  Institutos

Supervisión Departamental de Escuelas
 

Quiroga y Taboada 960 (Edificio Tribunales)
 

421407

Aula Satelital -Casa de la Cultura
 

9 de julio y Centenario
 

421995

Colegio

 Nuestra Señora del Huerto
 

25 de Mayo 1040
 

421747 – 421271

Colegio San Miguel

 de los Hermanos Maristas
 

Urquiza y Moreno
 

421290 – 423635

Escuela N° 1 Carlos M. de Alvear
 

Maipú 1552
 

421210

Escuela N° 2 Coronel Barcalá
 

Caseros y Moreno
 

421359

Escuela N° 20 Luis Agote
 

Mendoza y Fitz Gerald  (en el Hospital)
 

Escuela N° 29 Leopoldo Herrera
 

Caseros y Moreno (nocturna, en Esc. N°2)
 

Escuela N° 53 Yapeyú
 

25 de Mayo s/n
 

421409

Escuela N° 66 Manuel Belgrano
 

San Martín y Ruta Nac. 12
 

421622

Escuela N° 92 Enrique Pestalozi
 

Villaguay s/n
 

422131

Escuela N° 96 San Francisco de Asís
 

Marconi y Uruguay
 

421213

Escuela N° 101 República de E. Ríos
 

Bvard. Sarmiento y Bvard. Alberdi
 

422299

Escuela N° 103

 Convención Nacional
 

Alfredo Palacios y J M de Rosas

 (alt. 25 de Mayo al 2400)
 

421708

Escuela N° 129 Atilio P. Schiavoni
 

Almte. Brown y  Bvard. Mitre
 

422980

Escuela Especial N° 8 El Arca de Noé
 

Q. y Taboada 1075
 

421883

Escuela Nacional N° 814

 Agrotécnica La Carola
 

(Zona Norte) a 10 km (ver mapa)
 

421029

Escuela Nac. Normal Superior

 Dr. Antonio Sagarna
 

Quiroga y Taboada y

 Bvard.Sarmiento
 

421212 – 421169

Esc. Priv. N° 131

 La Tortuga Regalona
 

25 de Mayo
 

423690

Escuela Provincial de

 Educación Técnica N° 1
 

Quiroga y Taboada

 esq. Mantegazza
 

421227

Instituto Nogoyá de Enseñanza

 Comercial Nocturno
 

25 de Mayo 639
 

421647

Instituto Teresa de Avila
 

Quiroga y Taboada 750
 

Remisses y Radio Taxis

Remis Del Carmen
 

Av. H. Irigóyen y Mantegazza
 

421225

Servi – Yá
 

Caseros
 

422377
 
 
 

Tucumán 802
 

421991

Servi – 4
 

Fray Retamal 1435
 

423416

Servi – Sol
 

Tristán Frutos, e/Francia y Uruguay
 

424022

Taxi Norte
 

Victoria, e/Feliciano y Av. Irigoyen
 

421579

Iglesia Católica

Casa Parroquial (Basílica)
 

25 de Mayo 1070
 

421040

Convento Hermanas

 Carmelitas Descalzas
 

Pres. Arturo Illia s/n
 

421676

Parroquia San Ramón
 

Pres. Perón y Colón
 

421840

Capilla Ntra. Sra. de Lourdes
 

Bvard. Ramírez, casi Moreno
 

Capilla Santa Teresita
 

Federación,

 e/Seguí y Bv. Avellaneda
 

Capilla San Francisco
 

Uruguay y G. Marconi