questo video è figo

If only I’d known I was dreaming,
I’d never have wakened.   [Ono no Komachi]

Quiet now
he sets the knife aside
folds her letter.

Coffee beans crackle
round the silver bowl, morning
sharpens on the grounds.

On a bright midwinter day
each breath cuts into the nose.

Hardscrabble sound
squirrel takes refuge above
grey tail aquiver.

Rain on fallen leaves, muffled
by the window’s reflection.

Soft points of light–
from behind me, her hands
with fingers spread.

Huddled in quilts, feet entwined
by the suggestion of stars.

The hosting at bandersnatchbooks.com allows for a blog function, but it’s so damn clunky and not-user-friendly that I think eventually there might be greater use of the Bandersnatch wordpress placeholder that Scott and I threw up a few months back.  So, the site gets a simple news page.  For the time being, further explanations will go here, I guess.

Scott and I have a goal of books baring ISBN #s, bar codes, and amazon availability.  However, that’s a project that has to be worked towards.  In the mean time, the simple process of putting books together needs to be mastered first, and so to that end, we decided to cut our teeth by doing ISBN-less chapbooks that would be sold off the website for the time being.

The first of such chapbooks is J. Bruce Fuller’s haiku/senryu/renga-like sequence 28 Blackbirds at the End of the World.  I first interacted with Fuller through his small poetry journal Shantytown Anomaly.  I had written a turzenelle entitled “The Godheart’s Graven Idol,” and he accepted it for publication.  From there, that little repetitive poem (featuring infant sacrifice!) seemed to capture attention in the science fiction poetry community, to the point where it received a Rhysling nomination, and it eventually won and went on to be republished in the 2009 Nebula Showcase.  However, I’m not the point of this post, however — just felt the need to sort of explain a little bit of the back story, in the name of full disclosure

At the time, however, I didn’t know much about the SFPA or the Rhysling Awards.  I do know that my membership has long since lapsed, and that needs fixing.  At anyrate, the following year, I received the Rhysling anthology and read through it, and that’s where I first came across Fuller’s 28 Blackbirds.  I found myself charmed by it’s quirkiness, but it also struck as more than a string of “scifiaku”  (the journal that originally published it was Scifaikuest, from Sams Dot).  The way I read it was like looking at a little photo album, where all the snapshots featured blackbirds in an apocalyptic setting.  Also, it struck me as a fun homage to Wallace Stevens and his Thirteen Ways of Looking at a Blackbird.

Okay, so flash foward to know.  Scott Colbert and I decide we want create our own press, and we want to start by doing chapbooks.  Fuller’s 28 Blackbirds struck me as a perfect project to take on, especially given my inclinations when it comes to poetry.  First, there’s a grander conceptual nature to the group of the poems — this is not a random selection of haiku that Fuller wrote and threw into a chapbook.  It’s a deliberate sequence.  The only thing that I’d hoped for, however, when I pitched fuller was that I could only do that particular poem as a chapbook, and no others.  28 Blackbirds was originally published without page breaks, as lots of haiku strings/renga usually are.  I was hoping to go back to my “photobook experience,” separating each poem out onto it’s own page.  So I pitched Fuller, and I pitched Scott, and both became interested, and so here we are.  Bob Freeman has done an awesome cover, and hopefully, Bandersnatch should have this out by the end of the month, or the beginning of december.

Beneath the rattle
of thunder on dark mountains,
lovers whispering.

Here are my arms to hold you;
here is my heart to be held.

Written in collaboration with Jessica Parr.

Lightning sparks the pool.
Chance elements synthesize:
life on grey water.       [J.C.]

We walk the bridge, opposing.
You laugh, “Share my umbrella?”     [J.P.]

Between legs of silk
my fingers clutch their harvest:
swollen lips, honey.

This body, a clover field;
the bee alights where he will.

Divisions of the
warm rain are just
within the mind.

My mouth her mouth
we taste ourselves.

Blueberries
all over the floor
slick and white!

Shrill screams, whining
I put down my pen.

Running off
my daughter’s legs
have grown long.

While the day holds
we play horses.

salin sa Filipino ni Roberto T. Añonuevo, at batay sa tekstong Ingles at Hapones ni Zoltan Barczikay at ni Gabi Greve.

Tula ni Manyoushuu

秋山の
黄葉を茂み
惑ひぬる
妹を求めむ
山道知らずも

Nabon sa bundok
ang mga dahong lagás.
Nang hinanap ko
ang naglahong kabiyak
ay naligaw sa súkal.

Tula ni Ryokan ( 良寛 )

世の中は
何にたとへん
山彦の
こたふる聲の
空しきがごと

Ano’ng kahambing
ng búhay sa daigdig?
Tila ba hugong
ng alingawngaw doon
sa bundok tungong langit.

Dalawang haiku ni Matsuo Basho

年暮れぬ
笠きて草鞋
はきながら

Lipas ang taon;
suot ko’y sambalilo’t
saping nilala.

借りて寝む
案山子の袖や
夜半の霜

Hihimbing ako;
Magdaramit ng balyan
ngayong taglamig.

Renga ni Sougi (1421–1502)

Hito wo yume to ya
omoishiruramu;
sumi suteshi,
sono wa kochou no
yadori nite

Mababatid mong
pangarap itong búhay:
ulilang bahay
na ang hardin ay hitik
sa paruparo.

Tulang Tuluyan ni Ryūnosuke Akutagawa (芥川 龍之介)

十七

藻の匂の満ちた風の中に蝶が一羽ひらめいてゐた。彼はほんの一瞬間、乾いた彼の唇の上へこの蝶の翅（つばさ）の触れるのを感じた。が、彼の唇の上へいつか捺（なす）つて行つた翅の粉だけは数年後にもまだきらめいてゐた。

Paruparo

Kumampay ang paruparo sa simoy na amoy-lablab. Biglang nadama niya sa kaniyang tuyot na labi ang hipo ng mga pakpak ng paruparo. Lumipas man ang mga taon, ang gabok na lumapag sa kaniyang labi’y nananatiling kumikinang.

VoxBox and the Scottish Poetry Library are holding a Sotto Voce Slam on Wednesday evening at the SPL, in association with the Ivor Cutler exhibition and the Noise Abatement Society. I’m looking forward to taking part, and I’ve chosen poems for the first and second rounds. The judges will be looking for ‘exquisite’ poems, and I’m not totally sure if that’s the right word to describe my poetry.

Thursday I’m doing a poetry workshop at the State Hospital, Carstairs. I always enjoy my visits there – I never know how the patients will respond to poems, but it’s great to try out a variety of themes and styles, before I focus in on something they’re interested in.

In the evening I’m doing a renga in Dunbar as part of the ‘Curiouser and Curiouser’ event at the Arts Hub.

At the weekend I’m off to Callander for the Poetry Weekend – details on the Poetry Scotland website.

Le renku.

Un haïku est constitué de 17 syllabes qui peuvent être scindées en trois parties de cinq, sept et cinq. C’est la première partie d’un poème court, ou tanka, qui, lui, en contient 31 : 5/7/5-7/7. Les haïkus furent séparés des quatorze syllabes suivantes au XIV° siècle. On en trouve dans la Collection Tsukuba, compilée par Nijô Yoshimoto (1320-1388).
Tout d’abord il y eut des Poèmes Longs et des Poèmes Courts, les tanka. Puis, au début de l’ère chrétienne, les Courts Poèmes commencèrent par être composés par deux poètes, l’un faisant les 5/7/5, l’autre les 7/7. Une légende rapporte que Yamato-takeru no Mikoto (81-112), troisième fils de l’Empereur Keikô, composa un Court Poème Lié, c’est-à-dire un tanka, ou Court Poème fait par deux personnes. Dans le Manyôshu, compilation faite par Tachibana Moroe (684-757) au milieu du VIII° sècle, dans lehuitième livre, se trouvent de tels Poèmes courts Liés. Les Longs Poèes Liés, c’est-à-dire une succession de 5/7/5-7/7-5/7/5-77, etc. pendant 50 ou 100 vesets commencèrent à apparaître vers la fin de lEpoque Heian (794-858). De tels poèmes liés devinrent très populaires au début de l’Ere Kamakura (1186-1339), et deux écoles apparurent : la sérieuse Ushinha, et la comique Mushinha. La Mushinha donna le nom de Haikai Renga, “poèmes sportifs liés”, abbrévié en Haikai à ses compositions, ce qui fut employé pour toute poésie et exercices poétiques tels. Le mot haiku est un mélange de cette expression haïkaï et hokku (le premier poème des Longs Vers Liés), haïkaï + hokku devenant haïku vers le milieu du XVIII° siècle. “Haïkaï” signifie parfois haïku, et certains anciens utilisent encore le mot de “hokku”.
Le haïkaï ou renku a pratiquement cessé de vivre au Japon. Le mépris de Shiki (1866-1902) pour cette forme de composition littéraire en est souvent donné comme la raison. Plus probablement, la difficulté de trouver quatre ou cinq véritables poètes en suffisante harmonie de caractère et d’humeur pour accomplir la tâche difficile d’écrire ensemble un tel poème a peut-être causé l’arrêt de cette pratique.
Le rapport du haïku au renku est un peu comme celui des anciennes statues grecques aux temples qui les abritaient. La statue ne fut taillée pour elle-même que progressivement. Historiquement et aussi dans le but de comprendre leur point de vue et leur ambiance, l’étude des haïkus doit être précédée de qelque connaissance de la nature des versets liés. On comprendra aisément que les poèmes lié subirent eux-mêmes développements et changements à la fois dans leur forme et leur esprit durant plus d’un millier d’années. On ne peut traiter de cela ici, mais on peut donner un court aperçu du développement du haïku à partir du waka en passat par le renku (, nom utilisé pour le “renga” à partir d’environ 1750).

(à suivre, p. 124

Sé que estos sacrilegios no se deben cometer, pero me pareció más blasfemo guardar para mí esta traducción de un kasen (renga de 36 estrofas), que fue escrito por Basho y dos de sus discípulos. El orden en que escribieron fue: Boncho, Basho, Kyorai.
Digo que es un sacrilegio porque se trata de una versión de la versión en inglés que aparece en el libro: Matsuo Basho, The Master Haiku Poet, escrito por Makoto Ueda. Una sombra de una sombra, qué le vamos a hacer. ¡Nos la merecemos por no saber suficiente japonés!

LUNA ESTIVAL

Encima de la ciudad,
llena con sus olores,
la luna estival.

¡Ay, qué calor! ¡Qué calor!
murmuran en los portales.

El segundo desyerbe
sin hacer, mas despuntan las espigas
en el arrozal.

Le raspa la ceniza a su sardina
cuando la saca del fuego.

Quienes viven aquí
nunca han visto monedas.
¡Vaya comarca!

Lleva el tipo a la cintura
una larguísima espada.

Entre malezas,
un ser terrible:  la rana
al anochecer.

Dama en pos de sombrereras
bate el fanal, adiós luz.

Ella en Nirvana,
y los brotes de cereza
ya germinando.

En Nanao, provincia de Noto,
es muy duro vivir en invierno.

Anciano y débil,
chupa despacio una espina
de pescado.

Para que entre un amante,
él abre la portezuela.

Las sirvientas,
al intentar un vistazo,
¡Tumban el biombo!

En el piso del baño
una sencilla estera de bambú.

Vespertino vendaval
sopla los ramos de hinojo
y sacude, debajo, las semillas.

Arrecia el frío. – ¿Ese un monje
regresando al monasterio?

El saltimbanqui
y su mono, juntos durante años.
Luna de otoño.

Anualmente, con un poco de arroz,
él paga sus impuestos.

Cinco o seis trozos
de troncos recién cortados
sobre un charco de lodo.

Los calcetines mugrientos
con el negror del camino.

Un escudero, a pie,
tratando de ir al paso
del amo en su corcel.

El aprendiz con los cubos,
tropieza y derrama el agua.

Puertas, mamparas
cubiertas con tapetes.
Mansión en venta.

Vainas de pimienta rojas
por el paso del tiempo.

Calladamente,
trenza sandalias de paja
bajo la luna.

Alguien sale a quitarse las pulgas
en la noche otoñal.

Puesta la caja
para atrapar ratones,
cae sin presa.

Se ha deformado la tapa
y no se ajusta al baúl.

En una ermita
el hombre queda un tiempo,
y luego parte.

Está contento: a su avanzada edad,
la nueva antología de poemas.

Invoca a todos
los amantes que tuvo
en el pasado.

Mundo fugaz: nadie escapa
al destino de Komachi.*

¿Por qué sus ojos
están llenos de lágrimas
sobre el cuenco de gachas?

¡Qué ancho el suelo de madera
cuando el señor no está en casa!

Cerezo en flor.
Por la palma de su mano
se arrastra un piojo.

Ni una brisa que agite la niebla,
el letargo del día primaveral.

* Ono Komachi fue una bella y talentosa poeta que vivió en el siglo IX. Según la leyenda, disfrutó en la juventud de la gloria y los halagos de una legión de admiradores, pero cuando su belleza declinó su vida fue muy triste; se dice que se vio reducida a la mendicidad.

Este renga-kasen fue realizado en 1690. En él participaron Basho, Kyorai, Boncho y Shiho: en este mismo orden alternaron sus versos. La versión inglesa aparece en Haiku, de R.H. Blyth (Vol. I). Aunque en su obra Blyth aclara algunos pasajes que resultan confusos, también la oscuridad puede ser disfrutada: todo está en que seamos capaces de inventarnos historias para hilvanar las secuencias o, todavía mejor, asumir el deleite de sus incertidumbres.

HATSUSHIGURE
PRIMERA LLUVIA INVERNAL

Su plumaje
bruñe el milano.
Primera lluvia invernal.

Una racha de viento
sobre las quietas hojas.

Muy de mañana,
con el calzón mojado
cruza el río.

Un arco de bambú
que espanta los tejones.

Cubre la hiedra
las tablas del portón
bajo la luna.

No comparte con nadie
las afamadas peras.

Con trazo suelto
los esbozos a tinta.
Se va el otoño.

Ah, qué comodidad,
estas medias tejidas.

Reina la paz
en todos los contornos.
Ni una palabra.

La aldea. A mediodía
soplan el caracol.

Deshilachada
estera de dormir.
Ya tiene un año.

Los pétalos del loto
cayendo de uno en uno.

Las escudillas
llenas con sopa de algas.
¡Vaya exitazo!

Siete millas o más
aún faltan de camino.

También esta primavera,
el criado de Rodo
firme en su puesto.

Cortando los injertos
bajo brumosa luna.

Junto a la artesa
de piedra ya musgosa,
cerezo en flor.

Desvanecida al fin
la ira de la mañana.

Una comida,
pero engulle la cuota
de un par de días.

Claro que va a nevar:
viento norte en las islas.

Cuando oscurece
se va al templo en la cima:
prende un candil.

El cuco compartiendo
con todos su canción.

Ha enflaquecido
tanto que ya no logra
salir del lecho.

Tirando del carruaje
que le prestó el vecino.

Deja a su galán
en el seto de abrojos,
y también sufre.

Le devuelve la espada:
es hora de partir.

Con desespero,
desenreda sus trenzas:
qué enmarañadas.

Así se ve: frenética,
incubando delirios.

Cielo sin nubes.
Aún al amanecer,
lívida luna.

Lago Biwa en otoño:
helado el monte Hira.

La puerta rústica:
al alforfón robado
dedica un waka.

Vestido de algodón
en la tarde ventosa.

Duerme con otros,
Y luego deja atrás
el hospedaje.

El cielo rojo aún:
rugidos de las nubes.

En el taller,
monturas de caballo.
Cerezo en flor.

Entre las hojas mustias
del níspero, los brotes.

The Emperor and Empress of Japan were in Victoria recently, which was generally exciting and caused a lot of media attention.  The Empress studied tanka poetry under a master writer before her marriage and has written critically acclaimed tankas.

I looked up Japanese poetry on Wikipedia, and from there found this link to  rengas written in English – a fascinating group artform.  Maybe we could write our own hypertext, who knows?  I’m still reading Riding White Roads.

For a fascinating YouTube video of hundreds of mandalas, click here.

And for fabriholics, go to Spoonflower.  This is an awesome service that lets you print fabric of your own design and order yardage.  At least one textile designer whose interview appears on the webpage had yardage printed there and used it for a portfolio that she shopped around to fabric companies.  She now has a fabric collection in production!

Last night I stayed up into the wee small hours just playing around with some of my jpg images (nothing whose copyright belongs to someone else, of course!).  The colour editing was educational because particularly with photos you can’t always tell what colours are really there.  But don’t take my word for it, go play!  Oh, the possibilities are just endless!

               by Ashley Capes & Graham Nunn

frost on hinges
by the letterbox
a thin shadow

every pine needle
quivering

the powerline
stretches
raven’s claws

your black skirt
drying in the wind

moonlight
on the verandah
first wood-smoke
 
only the fire
warms his old hands

two moths
circle the lamp – fighting
or fucking or both

the click of a light switch
swallowed by black
      
in bed
my coffee and I
unstirred

flipping through vinyl
ancora tu

old cat
watching the kite
chase its tail

wind flings leaves
into water

rising moon
a mango stain
on my t-shirt

cicada husk
grey in the moonlight

morning drizzle
the blonde’s
exposed roots

watering the pot plant
even the birds hushed

spring moon
each hibiscus flower
flooded by light

a gentle tread
grasshoppers scatter

on the hillside
a riot of flowers -
bee sting

young boy streaks
past the swing set

in the park
the ibis flees
echo of laughter

two sugar ants
share our blanket

rust
on the swing set –
nosebleed spots

a red scarf slashed
across her throat

the white butterfly
folds its wings
I am very still

just the two of us
crushing dry herbs

lover’s quarrel
steam
from the train yard

so much longing
in the owl’s voice

in the electrical storm
me and the moon
who is thinking of who?

gathering leaves
shaped like tear drops

one seat
between us
and not a word

the fence posts
make perfect bookends

leaning further
into dusk -
old poinciana

black against the sky
the farmer’s hoe

before sunrise
wildflowers
colour the fields

against the back step
boots covered in pollen

* for those of you who would like to find out more about renga, or even get invloved in writing one, head on over to Issa’s Snail and check out what is happening there.

For those of you who may not have checked out the Haikunaut Island interactive renga over at Cordite, the 36th link has now been finalised and the renga is complete (and if you are not sure what a renga is they provide this great link to find out more).

There has been an amazing response to the renga with over 100o haiku/links submitted, so this Lost Shark feels pretty excited to have had one of his ‘ku selected.

My haiku:

                    morning meditation
                    a crow disrupts my shadow

was selected for link 34.

The Haikunaut Island Renga is definitely worth checking out and if it looks like something you would like to participate in, Ashley Capes has just started another interactive renga at his blog Issa’s Snail.

All are welcome to contribute over at Issa’s Snail, so hope to read many new ku from all of you over there. I will certainly be keeping a close eye on how it develops.

Fonte

Un mix di voci celebri della canzone italiana ha realizzato il singolo “Domani 21/04.09”. I proventi serviranno alla ricostruzione del Conservatorio e del Teatro Stabile dell’Aquila

Quando la tragedia produce il miracolo: il terremoto del 6 aprile non ha scosso solo l’Abruzzo, ma anche milioni di coscienze. E la risposta umanitaria, anche sul fronte musicale, non si è fatta attendere. Infatti 56 big della canzone italiana (tra gli altri, Afterhours, Baglioni, Battiato, Carboni, Consoli, Elisa, Fabri Fibra, Ferro, Giorgia, Jovanotti, Ligabue, Morandi, Morgan, Nannini, Negramaro, Pausini, Pelù, Renga, Tricarico, Vecchioni, Venditti, Zucchero), hanno aderito al progetto – lampo (tra lancio della proposta e registrazione del pezzo sono passati solo quattro giorni) del rifacimento corale di “Domani”, canzone di qualche anno fa scritta dal leader della Pfm Mauro Pagani.

Un ensemble di voci diverse per registro, timbro, intonazione, stile, fuse in 6 minuti e 30 righe di testo. E il risultato ha superato ogni aspettativa: “Domani”, trasmessa per la prima volta alle 3.32 del 6 maggio, a un mese esatto dal sisma, è un concerto ben  orchestrato e coinvolgente, privo di sbavature e con una sua coerenza armonica ed espressiva, al di là dell’esecuzione eterogenea. Poche le defezioni al progetto, che nessuno ha commentato: Antonacci, Zero, Ramazzotti e Mannoia.

Il remake di “Domani”, voluto dal trio Jovanotti – Mauro Pagani – Giuliano Sangiorgi dei Negramaro, rientra nell’ambito dell’iniziativa “Salviamo l’Abruzzo” e gli incassi delle vendite, che si sperano cospicue (“la sfida è vendere un milione di album e altrettanti file digitali” ha detto Jova), saranno devoluti alla ricostruzione del Conservatorio “Alfredo Casella” e del Teatro Stabile dell’Aquila. Dall’8 maggio, il brano sarà in vendita negli store digitali e il 15 arriverà in tutti i negozi di dischi in una confezione da 5 € che include la versione integrale, quella strumentale e il videoclip.

FONTE

di PAOLO VERCESI

PESCARA – La grande musica in concerto per le vittime del terremoto. Da Vecchioni a Renga, da Finardi a De Piscopo senza dimenticare Afterhours, le Vibrazioni ed il pescarese Giò Di Tonno, sono tanti i big della canzone che hanno risposto all’appello “Aiutatemi ad aiutarli” lanciato da Franz Di Cioccio della Pfm, originario di Pratola Peligna. Una “Chiamata alle arti” che si concretizzerà martedì sera a Milano sul palco del Palasharp.
L’arte e la cultura si mobilitano per L’Aquila e l’Abruzzo e la straordinaria gara di solidarietà ha coinvolto anche Gianni Morandi che lunedì a mezzogiorno, in Provincia a Chieti, annuncerà il suo contributo alla causa: a quanto pare, gli incassi dei suoi concerti, organizzati dalla Project Service di Aldo Caprini il 23 e 24 maggio a Chieti, saranno devoluti alle famiglie colpite dal terremoto. Spetta a Morandi confermarlo ma è comunque certo che il suo aiuto sarà generosissimo e non sarà l’unico visto che il cantante bolognese è una star della nazionale cantanti pronta a scendere in campo per risollevare la città perduta. Alla Civitella di Chieti, con la Elite Agency, arriverà il 25 luglio Claudio Baglioni, uno dei 50 big della canzone (anche qui ritroviamo Morandi) ad aver aderito al progetto di Jovanotti e Giuliano Sangiorgi dei Negramaro per aiutare l’Abruzzo con i proventi di “Domani”, brano che uscirà ai primi di maggio (digitale su iTunes e cd singolo). Il volontariato dà spettacolo anche al cinema: ammonta a mezzo milione l’incasso netto di ieri in duemila sale, cifra che l’industria cinematografica (Anec, Anem, Anica e produttori) ha donato alla Protezione civile. Dal cinema alla letteratura: Fahrenheit, trasmissione di radiotre, consegnerà agli sfollati nei campi i libri che oggi saranno inviati in studio. Sul palcoscenico della solidarietà anche i principi abruzzesi della risata: ’Nduccio e Vincenzo Olivieri si esibiscono domani alle 20,30 al parco della ex caserma Cocco a Pescara.

Dalla cultura al volontariato, passando per forze dell’ordine e criminalità: il carico di 18 tonnellate di arance (che nascondeva 720 chili di marijuana) sequestrato dalla Finanza nel porto di Ancona finirà ai terremotati, così come andranno ai bambini aquilani duemila tavolette di cioccolato regalate dal consorzio di tutela del cioccolato di Modica. Annuncia aiuti anche la Federlegno che aiuterà la regione Lombardia, ha detto il presidente Formigoni, ad attrezzare nuovi campi di accoglienza nella nostra regione. E mentre la Caritas dichiara d’aver superato i 4 milioni con la colletta della Cei, e l’Anpas dal Piemonte invia oggi 25 volontari per l’assistenza agli anziani sfollati nei campi, il cda dell’Enpam, ente di previdenza dei medici, annuncia d’aver approvato all’unanimità di contribuire a finanziare la ricostruzione dell’ospedale San Salvatore dell’Aquila. «E’ un impegno economico rilevante – ha detto il presidente dell’Enpam, Eolo Parodi – al quale s’aggiungeranno i versamenti che tutti gli iscritti devolveranno alla Fondazione con il versamento del 5 per mille». L’Enpam prenderà contatti con enti e autorità per la gestione dei fondi, senza dimenticare i 50 milioni che l’assicurazione verserà a risarcimento del crollo della struttura di Coppito. «Un altro generoso contributo arriverà dalla Confederazione dei 105 ordini dei medici nelle province italiane, faremo perciò un ospedale nuovo e sicuro, un fiore all’occhiello per la sanità in Abruzzo – ha commentato con grande soddisfazione il professor Enrico Lanciotti, presidente dell’Ordine provinciale dei medici di Pescara -. Altri centomila euro sono stati già impegnati dalla Federazione nazionale per strutture, studi, ambulatori e macchinari».