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This is the most amazing story I have ever seen! A guy who gets a heart transplant, changes his career and life to become a chef, then finds out that he got was the heart of a chef!

« Ci sono molte persone al mondo che non comprendono, o non sanno, quale sia il grande problema tra il mondo libero e il mondo comunista. Fateli venire a Berlino! Ci sono alcuni che dicono che il comunismo è l’onda del futuro. Fateli venire a Berlino! »

Queste le memorabili parole pronunciate dal presidente Kennedy in occasione della sua visita a Berlino il 15 giugno del 1963. Due anni prima era accaduto qualcosa di terribile: oltre 155km di cinta muraria avevano separato, in modo fisico, quello che già dopo gli accordi di Potsdam era stato virtualmente diviso dalla invalicabile cortina di ferro. Un unicum nella storia dell’umanità, il muro serviva non già a proteggere dall’invasore ma ad impedire al cittadino/prigioniero di scappare.

In epoca postbellica, rappresenta la paradossale condanna del principio dell’autodeterminazione dei popoli, caldeggiato dalla Società delle Nazioni e definitivamente assimilato dalla successiva Organizzazione delle Nazioni Unite. Le mitragliatrici erano puntate all’interno, i checkpoint controllavano e dividevano persone che fino a pochi giorni prima vivevano assieme: la DDR doveva tutelarsi e difendersi dalle devianze capitaliste della RFT. Eppure le emigrazioni passarono da 2.500.000 tra il 1949 ed il 1962 ; a 5000 tra il 1962 ed il 1989. I berlinesi dell’est, dunque, non erano poi così entusiasti del cosiddetto “socialismo reale”. Walter Ulbricht, capo di Stato della DDR, parlò di muro di «protezione antifascista», ma in realtà fu proprio la prima pietra a sancire l’abdicazione del modello comunista. Quella che Walter Lippmann definì acutamente guerra fredda, all’inizio sembrava strutturata e orientata ad un sistema bipolare, due sistemi alla pari, che si proponevano e si affrontavano violentemente nello scenario internazionale. Col muro fu chiara e palese la sconfitta del modello sovietico, costretto a rinchiudere, in maniera decisamente radicale, i propri cittadini, pur di non farli scappare.

A questo punto, era lampante che gli esseri umani accettassero di vivere in una società comunista solo con costruzioni impenetrabili, filo spinato, cani e con colpi d’arma alle spalle. Il muro significava che il sistema sovietico non solo non attraeva ma piuttosto repelleva. E questo nel 1961 era ancora poco chiaro all’opinione pubblica internazionale.

Il muro è stato il trionfo della forza come unico strumento di consenso, il socialismo reale diventa dispotico, impone i suoi precetti e non vuole neppure che si veda il mondo da una prospettiva differente da quella da esso imposta.

L’89 è stato l’apogeo finale del processo di dissoluzione del comunismo, tutto era iniziato nell’estate del 1961 e, nonostante timidi approcci diplomatici, da Willy Brand a Helmut Schmidt, l’esiziale cecità dei leader della DDR perdurò fino a quell’incredibile 9 novembre. Erich Honecker, leader della Germania dell’est, qualche mese prima della dissoluzione del muro aveva dichiarato che “l’esistenza del muro sarebbe stata assicurata per altri cent’anni”. Poi ci furono Egon Krenz, Günter Schabowski, Helmuth Kohl, interpreti delle contingenze storiche, ma forse soltanto esegeti della volontà dei berlinesi, estenuati e distrutti da una situazione dilaniante.

I tedeschi avevano saldato il loro debito con la comunità internazionale: la Germania hitleriana, l’ideologia nazista, la shoah, il sovvertimento del precario ordine mondiale, l’89 è stato l’anno del loro riscatto.

Uma necessidade que está surgindo é a criação de arquivos doc, odt ou rtf para pdf. Veremos como faze-lo.

Uma necessidade que está surgindo é a criação de arquivos doc, odt (formato de texto do Open Office – Writer) ou rtf para pdf. O Php não possui nenhuma engine que realiza essa transformação, desta forma é necessário usar alguns métodos para realizar essa tarefa.

O processo descrito aqui funciona para servidores Windows rodando o Apache e o PHP.

INSTALANDO O OPENOFFICE.ORG

Como o PHP não possui engines para transformação de documentos de texto para pdf é necessário instalar o OpenOffice.org, pois através dele que iremos realizar a criação dos arquivos de texto em pdf. O primeiro passo é instalar o OpenOffice.org, para isso basta acessar: www.openoffice.org e fazer o download do Open Office, nesse artigo usei o Open Office versão 2.2. Após fazer o download do Open Office realize a sua instalação, se quiser basta instalar somente o Writer e o Calc (em um próximo artigo explicarei como converter arquivos xls ou ods para PDF).

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CRIANDO A CLASSE DOC2PDF

Agora vamos criar um arquivo novo em PHP, esse arquivo será a nossa classe de criação de arquivos Doc, Odt ou Rtf para Pdf. Digite o texto o abaixo e salve o arquivo como: doc2pdf.class.php.

<?php
/****************************************************************/
/* CLASSE RESPONSÁVEL PELA CRIAÇÃO DE ARQUIVOS TEMPLATES EM PDF */
/* CRIADO POR: PATRICK ESPAKE ***********************************/
/* E-mail: patrickespake@gmail.com ******************************/
/****************************************************************/
class Doc2Pdf
{
// Atributos.
private $template_file;
private $doc_file;
private $pdf_file_name;
private $pdf_file;
private $dir_files;

// Métodos sets e gets.
function setTemplateFile($template_file) { $this->template_file = $template_file; }
function getTemplateFile() { return $this->template_file; }

function setDocFile($doc_file) { $this->doc_file = $doc_file; }
function getDocFile() { return $this->doc_file; }

function setPdfFileName($pdf_file_name) { $this->pdf_file_name = $pdf_file_name; }
function getPdfFileName() { return $this->pdf_file_name; }

function setPdfFile($pdf_file) { $this->pdf_file = $pdf_file; }
function getPdfFile() { return $this->pdf_file; }

function setDirFiles($dir_files) { $this->dir_files = $dir_files; }
function getDirFiles() { return $this->dir_files; }

// Método construtor.
function Doc2Pdf()
{
set_time_limit(0);
}

// Método de criação do arquivo pdf.
function makePdf()
{
if(file_exists($this->getDirFiles() . $this->getTemplateFile()))
{
$doc_file = “file:///” . $this->getDirFiles() . $this->getTemplateFile();
$pdf_file = “file:///” . $this->getDirFiles() . $this->getPdfFileName();
$this->setDocFile($doc_file);
$this->setPdfFile($pdf_file);
if($this->word2pdf())
return array($this->getPdfFileName(), $this->getDirFiles(), $this->getTemplateFile());
else
die(“Não foi possível gerar o arquivo pdf, tente novamente.”);
}
else
die(“O arquivo de template especificado não existe.”);
}

// Método de criação das propriedades do OpenOffice.org
function makePropertyValue($name, $value, $osm)
{
$oStruct = $osm->Bridge_GetStruct(“com.sun.star.beans.PropertyValue”);
$oStruct->Name = $name;
$oStruct->Value = $value;
return $oStruct;
}

// Método de transformação do arquivo doc, odt ou rtf para arquivo pdf.
function word2pdf()
{
$doc_url = $this->getDocFile();
$output_url = $this->getPdfFile();
$osm = new COM(“com.sun.star.ServiceManager”) or die(“O OpenOffice.org não está instalado.”);
$args = array($this->makePropertyValue(“Hidden”, true, $osm));
$oDesktop = $osm->createInstance(“com.sun.star.frame.Desktop”);
$oWriterDoc = $oDesktop->loadComponentFromURL($doc_url, “_blank”, 0, $args);
$export_args = array($this->makePropertyValue(“FilterName”, “writer_pdf_Export”, $osm));
$oWriterDoc->storeToURL($output_url,$export_args);
$oWriterDoc->close(true);
return true;
}
}
?>

————————————————————–
GERANDO O PDF

Agora vamos criar um arquivo PHP chamando criar_pdf.php, esse arquivo deverá ter o seguinte conteúdo:

<?php
// Inclui o arquivo da classe.
include(“doc2pdf.class.php”);

// Cria o objeto.
$doc2pdf = new Doc2Pdf();

// Nome do arquivo do doc, odt ou rtf.
$doc2pdf->setTemplateFile(“meu_arquivo.doc”);

// Nome do arquivo do pdf que será gerado.
$doc2pdf->setPdfFileName(“meu_pdf.pdf”);

// Diretório onde os arquivos estão localizados, é necessário usar o caminho completo.
$doc2pdf->setDirFiles(“C:/apache/www/pdf/”);

// Cria o arquivo pdf.
$doc2pdf->makePdf();
?>

Para gerar o pdf é só rodar o arquivo criar_pdf.php e o PDF será gerado na pasta definida no $doc2pdf->setDirFiles(“C:/apache/www/pdf/”), no nosso caso na pasta C:\apache\www\pdf\.

A linha $doc2pdf->makePdf() retorna um array com as informações do nome do PDF, o diretório e o nome do arquivo de template. Essas informações podem ser usadas depois para redirecionar o browser para mostrar o PDF, após ser gerado.

Fonte: Código Fonte

Eso que llaman degradación de la lengua es sólo una de las consecuencias del descalabro de la sociedad en la que vivimos. Las palabras se gastan, se manosean; al cabo, las muy putas acabn por decir otra cosa que la propuesta por el dicente. Pienso en una sola: conventillo, a menudo utilizada para calificar las discusiones estériles, las disputas donde hay en juego intereses de lo más rancios, lo vulgar, lo que no se nos antoja indigno; y precisamente por haber crecido en una de esas construcciones precarias en las que se apiñan los cristianos que no pueden permitirse nada de más lujo, me siento interpelado. Allí, en el conventillo, se respiraba un aire mucho menos nauseabundo. Los vecinos, los buenos, los malos, su conjunto, profesaban, pretendían, una dignidad que se atisba en las películas de Vittorio de Sica.
A eso que llaman conventillo, señores, a eso hay que buscarle otro nombre.

A Puck, el compañero
que nos adelantó en el camino

El miércoles vi Inland Empire, la última película de David Lynch. La tenía en agenda desde hace rato, pero sólo en estos días me he sentido preparado. Lynch, se sabe, en sus mejores trabajos se esmera en complicarnos la vida con rizos y rizomas; de manera que, para disfrutarlo, uno debe sentirse de manera especial. Debe prepararse para lo mejor y para lo peor. Su marca de calidad está en todas partes, pero al mismo tiempo, o acaso por eso mismo, pisamos el fango de lo tenebroso. Se ruega a los señores pasajeros que ajusten sus cinturones. Esto que sentirán será terrible y tal vez, sólo tal vez, valga la pena.

Pero ¿cómo se escribe sobre Inland Empire? Se trata de tres horas de narración caótica en la que, al menos en apariencia, accedemos a tres niveles de realidad. Una mujer llora ante la película que ve en pantalla; hay el rodaje de la remake de una película maldita, que es la que mira la primera mujer; y hay, en paralelo al rodaje de la película, una especie de vía crucis que tiene por personaje central a la actriz que protagoniza la remake maldita. Hay vasos comunicantes entre las tres capas, pero Lynch, fiel a su estilo, no hace más que confundirnos cada vez un poco más.

Los diálogos inconexos, las imágenes tomadas con una cámara de baja definición, la galería de personajes siniestros, el montaje enrevesado, la música que martilla sin tregua, la anárquica suma de detalles que no vienen al caso, operan por saturación. Si el espectador se toma un respiro, sobre todo en la segunda mitad de la película, cuando la fatiga se hace sentir y el dolor en el músculo que Lynch aporrea, la pregunta que se impone es ¿qué se supone que sea esto que estoy mirando, que me lleva de las narices de abismo en abismo? ¿qué es? ¿cómo se llama? ¿cómo se explica?

Hay una o más tragedias y uno o más rostros del horror; hay un destino: una mansión en Pomona en la que vive una mujer amputada junto a un mono. Hacia allí nos dirigimos, sabedores de que la tensa paz que allí se respira se trate tal vez del último de los círculos del infierno.

Mucho se ha escrito sobre el final de Los Soprano. Poco es lo que tengo para agregar yo, que todavía tengo fresco en mi retinas el recuerdo de ese maldito fundido a negro con el que todo se acaba, y cuando digo todo digo también los tres finales posibles, esperados, para los que nos vinimos preparando a lo largo de los ochenta y tantos capítulos.

En el capítulo anterior, o en uno de los últimos, ya no recuerdo, Tony conversaba con Bobby, su cuñado, sobre la muerte, qué otra cosa, ¿no? Bobby lucía de lo más sereno cuando decía que no había de qué preocuparse: todo se pone negro, ya no oyes, ya no ves nada. Ahí termina todo.

Entonces, nosotros, los espectadores desprevenidos, vemos ese fundido a negro que sigue a la imagen de Tony, apenas sobresaltado por una puerta que se abre. Chau, pensamos, acá se la dan, y no. No señores. No se la dan. Tony no muere. Los que dejamos de oír las voces, los que tropezamos con la coraza negra, somos nosotros. Acabamos de morirnos. Tony seguirá haciendo de las suyas sólo que de espaldas a nosotros. Se acabó lo que se daba y sólo tenemos clavado en los ojos un fundido a negro.

Hay una mansión en Pomona, decía antes, que tiene todas para ser el lugar al que todos (¿todos quiénes?) queremos ir, un consuelo, una esperanza. Tal vez allí podamos poner en orden este caos. Hay una mujer amputada, la actriz de la película maldita, la bellisima Laura Elena Harring, que nos tira un beso volado, una melodía que crece y crece, un tipo, ajeno a todo su alrededor, que no deja de serruchar, caen los títulos, se despliega ante nosotros una coreografía que saluda al poder del señor ¿Dónde estamos? Se reunieron los niveles de realidad justo cuando empezábamos a amigarnos con las partes rotas del espejo siniestro.

El jueves me desayuné con la muerte de Puck, un buen tipo, un compañero de ruta, un entusiasta, al que no tuve la fortuna de conocer en persona. No eran las ocho de la mañana y yo leía y releía la noticia con un solo ojo, que pretendía desmentir el llanto del otro. Era jueves y yo sólo quería contarle al mundo que había visto Inland Empire y estaba maravillado, aunque no sabía por qué.

Es que eso que ha perpetrado David Lynch merece un nombre que le sea propio. Si decimos “eso que hace David Lynch” eso que hace David Lynch morirá con él y no merece morir. ¿Por qué, entonces, no hablamos de metacine, de lo que está más allá del cine? Como aprendí en alguna película, there, there, es lo que uno le dice a otro en plan de consolarlo. ¿Qué podría decirme yo ahora mismo que no sea eso?

There, there. Laura Elena Harring nos saluda con un beso volado.

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Por Alfredo Anaya

Em muitos desenvolvimentos web surge a necessidade de criar documentos que procedem da combinação de um documento origem com os dados armazenados na Intranet/Extranet da empresa, algo parecido ao que se consegue com a combinação de correspondência de Word.

Exemplos práticos podem ser os seguintes:

Geração de etiquetas a partir de um banco de dados de clientes ou artigos
Certificados ou diplomas para os alunos de um curso
Listagem de participantes em um evento.
O controle da impressão desde um documento HTML é algo bastante complexo, por isso que gerar um documento DOC, ou melhor dito RTF, nos permitirá resolver nosso problema de uma maneira muito efetiva.

Neste artigo desenvolveremos um exemplo prático, o de obter um certificado de assistência para cada um dos alunos que assistem a um curso.

A estratégia:
Nossa estratégia se fundamenta nos seguintes passos:

Partimos do documento em formato de Word que queremos obter.
Convertemos o formato .DOC em .RTF. (Os arquivos .RTF são de texto legível)
Introduzimos no documento .RTF uns códigos manuais que serão substituídos pelos dados procedentes do banco de dados.
Criamos uma aplicação em PHP que leia o arquivo .RTF e substitua os códigos introduzidos pelos buscados.

Primeiro passo: Preparar a planilha:

Para nosso exemplo partimos de um documento .DOC que certifica que um aluno realizou um curso. Na seguinte imagem vemos um certificado tipo.

Será preciso criar um certificado para cada um dos alunos que realizou um curso, os dados que varia são os do aluno e os do curso realizado.

Uma vez aberto o documento com Word, o salvamos em formato RTF e substituímos cada dado variável por uns códigos facilmente reconhecíveis. Atenção, o formato RTF é muito traiçoeiro, por isso que será preciso escrever os códigos sem se confundir para que não se introduzam caracteres raros.

 
No caso do exemplo utilizamos a # e o * de tal maneira que por exemplo, substituímos o nome do aluno por #*NOME*#

Salvarmos o documento com o nome de planilha.rtf

Segundo passo, O programa PHP:

Criaremos duas funções auxiliares, a primeira se chama leef().

Esta função como se pode ver, recebe como argumento o nome do arquivo RTF, o abre e armazena o conteúdo na variável de texto $todo. Esta função portanto, devolve o conteúdo de um arquivo.

A seguinte função, rtf(), é a que cria um RTF a partir de uma planilha e substituindo os códigos pelos dados da Intranet.

Esta função recebe quatro argumentos:

$sql: a sentença sql que devolve os dados que se necessitam
$planilha: a planilha RTF com os códigos
$fsaida: o nome do arquivo resultado
$matequivalencias: uma matriz com as equivalências entre os dados procedentes da sentença sql e os campos do certificado.
Vamos comentar linha por linha o programa:

As linhas 13 e 14 determinam o nome e a rota do arquivo de saída, utilizamos a função time() para nos assegurarmos de que não se produzirão dois arquivos com o mesmo nome.

Na linha 17 se armazena o conteúdo da planilha na variável $txtplanilha

Nas linhas 19 à 24 se extrai o corpo do documento RTF, o corpo do documento é o que se repete, para extraí-lo primeiro obtemos o cabeçalho do documento, o cabeçalho fica determinado pela etiqueta rtf sectd. Um documento rtf termina sempre em }, com essa informação extraímos o corpo.

No passo 3, a partir da linha 26 vamos escrevendo o arquivo resultado.

Na linha 27 escrevemos o cabeçalho do documento

Na linha 28 executamos a consulta e na 29 entramos um loop, em cada ciclo obteremos os dados de um aluno e criaremos um certificado.

Na linha 30 criamos uma cópia do corpo do documento chamada $depois, sobre essa cópia realizaremos as mudanças.

Na linha 31 entramos em um loop que percorre a matriz de equivalências, a linha 32 obtém do banco de dados o dado, a linha 34 obtém da matriz o código a substituir na planilha e a linha 35 substitui o dado pelo código.

Uma vez substituídos todos os campos a linha 37 escreve o certificado do aluno e as linhas 38 e 39 geram uma quebra de página para voltar a escrever o seguinte certificado.

Uma vez que saímos do While que vai extraindo os dados, a linha 41 fecha o documento rtf e a 42 a escritura do arquivo.

Terceiro passo: Chamada à função RTF:
Uma vez criadas estas duas funções já podemos chamar à função rtf() e gerar o documento.

Comentamos as linhas:

Na linha 48 especificamos qual é a planilha.

Na linha 49 estabelecemos a sentença SQL que extrai os dados, no caso do exemplo é um pouco complexa, pois extrai os dados de várias tabelas.

Nas linhas desde a 50 à 71 criamos a matriz de equivalências, se trata de uma matriz de duas dimensões que relaciona o código que se encontrará no arquivo RTF com o campo da sentença SQL.

A linha 72 chama à função rtf()

E finalmente, as linhas 73 e 74 geram um link ao arquivo resultado.
Fonte: CriarWeb

Canard Enchaine - Mai 1963

Le Canard Enchaîné du 29 mai 1963 :

“Ce n’est un secret pour personne, les payeurs de la redevance sont cocus : ils continuent à payer leurs 85 balles – d’Estaing – par an et Dame Télé passe, à tours de bras, de la publicité pour des organismes privés. (…) Ce qu’elle fait ouvertement n’est pas de la publicité, se sont “campagnes d’intérêt national”. Vous saisissez, ô impies, la nuance ? La “pause café”, la “pause yaourt”, la “pause aspirateur”, la “pause jus de pommes”, la “pause machine à laver”, la “pause jus de raisin”, la “pause Henri Genès-Odette Laure”, la “pause beurre”, la “pause glace à la vanille”, etc. etc. (tu pauses ! tu pauses !) bref, tous ces petits sketches quotidiens qui satisfont, à la fois, votre curiosité naturelle et votre sens artistique, sont nécessaires à la vie de la Nation. C’est pourquoi le Canard engage vivement ses lecteurs (…) à envoyer à M. le Ministre de l’Information le petit papillon en forme de vignette que nous publions“

Gabriel Macé, Le “Canard” lance une “campagne TV d’intérêt national” : M. Peyrefitte, il faut choisir entre la publicité et la redevance, “Le Canard Enchaîné” n°2223 du 29 mai 1963

Si Gabriel Macé et son journal enjoignent les lecteurs à protester contre la télévision publique (qui compte alors deux chaînes), c’est que la publicité – qui ne sera autorisée qu’à la fin de l’année 1968, envahit progressivement les écrans de la RTF de façon insidieuse. “La publicité de marque y a bel et bien fait son entrée il y a une douzaine d’années” [1] admet Alain Peyrefitte, la fameux ministre de l’Information, et ce dès la fin de l’année 1964. Mais avant octobre 1968, la publicité s’appelait encore “émissions compensées”.

Émissions compensées : “film publicitaire, émission patronnée, au cours desquels sont brièvement développés les thèmes d’une campagne d’intérêt général qui doit stimuler différents secteurs de l’économie nationale“[2]. Assujettis à l’accord du gouvernement, les thèmes et les dispositifs empruntés par ces émissions compensées embrassent un champ bien plus large que celui énoncé ci-dessus

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“JE COMPENSE, DONC J’Y SUIS“[3] :

À l’ORTF, c’est à partir de 1951 qu’apparaissent des émissions télévisées d’un genre spécial : appelées “compensées”, ce sont des publicités collectives qui justifient d’un intérêt général. C’est sous la forme de sketches, de saynètes, de reportages… d’une courte durée, que la Sécurité Routière, la Caisse d’Épargne, le Syndicat du Bœuf en daube ou celui de la Laine à Tricoter diffusent des réclames. Par quel biais ces organismes et ces collectivités peuvent-elles prétendre à faire émettre par la télévision d’État ce genre d’émissions, légalement interdites d’antenne ?

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• Principe :

Ces émissions sont réalisées à la demande d’un ministère, sous l’impulsion d’industries, d’associations ou de syndicats. Elles doivent recueillir, depuis 1955, l’accord de principe du ministère de l’Information pour leur réalisation. Elles font l’objet de contrats spécifiques entre la télévision et les organismes demandeurs. Les ministres intéressés par le secteur d’activité, endossent – sous l’égide du ministère de l’Information -  le rôle de médiateur entre les groupements solliciteurs et le service des émissions compensées.

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• Financement et supervision :

Le mode de financement se révèle très particulier : pour produire une séquence estampillée “compensée”, la télévision engage ses propres fonds, puis ceux-ci lui sont remboursés par les commanditaires de l’émission. Théoriquement, elle ne tire aucun bénéfice financier de cette activité. Le Service des Émissions Compensées – créé en 1957 –  dépend de la direction de l’Administration Générale et du département des Affaires Commerciales et Juridiques. Il est donc indépendant des directions habituellement en charge de l’information (direction des programmes et de l’actualité). Le gouvernement, qui interdit dans les textes réglementaires l’usage de la publicité, s’arroge le droit de l’autoriser selon son bon vouloir. En fait, à partir des années 50, et sous patronage ministériel, la télévision s’essaie prématurément à la publicité.

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• Une publicité qui ne passe pas inaperçue :

Par exemple, en 1966, la coupe du monde de football est l’occasion d’une émission intitulée Qui a volé le ballon ? Celle-ci est diffusée “à la demande du syndicat des fabricants d’appareils radio et de téléviseurs, en vue de promouvoir la vente de récepteurs“[4]. Et “plus de récepteurs” commencent déjà à rimer avec “plus de consommateurs”.

À un député qui s’étonne d’y voir vanter les mérites du cidre et du jus de pomme, le ministre de l’Information Louis Terrenoire rétorque : “la RTF prête son concours à diverses actions de propagande lorsque l’intérêt général est reconnu par les ministres intéressés“[5]. Lorsqu’il s’agit de dynamiser un secteur de l’économie fébrile, lorsqu’il faut développer un produit mis à mal par la concurrence nationale internationale, le gouvernement mobilise les moyens mis à sa disposition : la publicité télévisée sous sa forme “compensée”. Le caractère répétitif et quotidien des émissions génère quelques mécontentements, notamment à l’Assemblée nationale où Alain Peyrefitte explique qu’il est “assez difficile de fixer un plafond quantitatif à cette catégorie d’émissions“[6]. Difficile en effet d’opposer un refus aux commandes gouvernementales de plus en plus fréquentes et variées.

Le Canard Enchaîné - Dessin de Lap - Octobre 1967

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• Pas de Pub à la TV, mais déjà ses critiques ! :

Le Canard Enchaîné lance donc, en mai 1963, une campagne de protestations ; le journal prie les téléspectateurs rebelles de renvoyer à la RTF le message imprimé : “Supprimez la Publicité à la Télévision ou Remboursez la redevance“[7]. En vain : en 1967, l’ORTF diffuse près de 30 heures d’émissions compensées, un volume remarquable de près de 5 minutes quotidiennes ! La télévision prêche cette année-là en faveur de la consommation de chicorée pendant un peu plus d’1 heure, tandis que la pauvre morue ne bénéficie que de 9 minutes de propagande.  La plupart des associations de téléspectateurs s’élèvent  contre ce déferlement de réclames commerciales, d’autant que ces spots ne sont pas les seules productions du Service : les “Émissions Compensées” propose aussi aux entreprises de parrainer des émissions (Monsieur Cinéma, Intervile…) déjà existantes dans la grille des programmes de l’ORTF (c’est ce qu’on appelle aujourd’hui le sponsoring).

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• Des modalités de réalisation qui échappent à l’ORTF :

Jusqu’en 1964, la réalisation incombe systématiquement au service de production de la télévision, même si parfois des agences de publicité – Havas, Publicis, Elvinger, Intermédia – interviennent également en qualité de Conseil, sans vraiment contrarier la règle du monopole de production. Monsieur Simsem, le responsable du Service des Émissions Compensées, analyse la question : la réalisation à l’extérieur de la RTF des spots engendre “des possibilités quasi certaines de réaction du SUT“, le syndicat des techniciens de télévision. Et en effet : produire par l’extérieur contrarierait la logique de monopole instituée par l’ordonnance du 4 février 1959. Jusqu’en 1964, la production reste le domaine privilégié de la RTF, tandis que les agences interviennent en qualité de représentantes des organismes demandeurs, et en prodiguant les idées directrices du spot à réaliser. Malgré leur pression, les agences devront attendre le nouveau statut de 1964 – qui consacre l’ORTF – pour que la production de ces spots puisse leur être confiée.

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TYPOLOGIE des EMISSIONS : « Suivez le bœuf ! »

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• Première configuration : la publicité collective

Ce sont les réclames incitant les consommateurs à préférer tel ou tel produit commercial. La plupart du temps, ces spots défendent un produit dont la santé économique nécessite l’appui des pouvoirs publics. C’est le cas pour la célèbre campagne “Suivez le bœuf” dont l’expression reste encore utilisée aujourd’hui.

1960 : le cours du bœuf connaît une flambée des prix ; le gouvernement doit passer des conventions avec les artisans pour éviter une trop forte inflation. Pour vanter ces mesures, le secrétaire d’État au Commerce Intérieur, Joseph Fontanet, lance une large campagne d’information, avec tous les moyens de promotion mis à sa disposition (le presse écrite, la radio, l’affichage, les actualités cinématographiques…). Et la télévision n’est évidemment pas oubliée : ces émissions sont réalisées sous le sceau du Service des Émissions Compensées.

Pas moins de 13 spots, non dépourvus, selon le Canard Enchaîné, d’une certaine “niaiserie” sont réalisés : ce sont des “sketches semblant s’adresser à des gens intellectuellement sous-développés“[8]. Surprenant : c’est Joseph Fontanet lui-même qui s’essaie à la rhétorique publicitaire ! Voici quelques répliques inventées par celui-ci : “Ce n’est pas un secret d’État, dit le bœuf, c’est une campagne nationale en faveur du bon sens, de la qualité et de l’économie. Suivre le bœuf, c’est aller chez un boucher qui fait la chaîne et limite ses prix pour baisser le bœuf. Suivez le bœuf !“, ou bien encore : “Vous me donnez le vertige, dit le bœuf, vous m’avez fait monter trop haut. Suivez le bœuf !“[9].

Joseph Fontanet rédige ainsi une dizaine de slogans du même acabit. Très enthousiaste sur la réussite de cette campagne, le Premier ministre Michel Debré demande à Pierre Sabbagh, alors à la sous direction de l’Information télévisée, “de voir le panonceau de la campagne “Suivez le bœuf” largement présenté aux téléspectateurs“, c’est-à-dire ”plusieurs fois par jour sur une durée d’au moins 15 jours“[10]. Le gouvernement ordonne aussi d’y joindre 5 émissions de 4 minutes sur “l’histoire du bœuf, du pré à l’étal du boucher“[11]. Cette vaste campagne de plusieurs mois accompagne le gouvernement dans la conduite de sa politique économique.

Suivez-le Bœuf ! RTF - 1er octobre 1960

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• Deuxième configuration : les campagnes d’intérêt général

Sous le terme d’”émissions compensées”, de courtes séquences d’information à caractère préventif sont commandées et financées  en partie par le gouvernement : ce sont les véritables campagnes d’intérêt général que nous connaissons aujourd’hui. Ainsi, la Sécurité Routière ou les comités contre l’alcoolisme peuvent s’exprimer à la télévision. Ces séquences sont vite rejointes par des spots à caractère “financier”. On incite les téléspectateurs à souscrire aux emprunts nationaux – pour Petrofigaz, le Crédit Agricole ou le Groupement des Industries Mécaniques – grâce au moyen de la publicité télévisée. Les grandes entreprises nationales s’essaient, elles aussi, à la “communication” télévisuelle.

Par exemple, pour lutter contre les accidents de la route, Robert Buron (ministre des Travaux Publics, des Transports et du Tourisme) souhaite voir réaliser, à l’été 1961, une campagne d’information par l’ONSER[12] . Elle “pourrait se dérouler d’abord sous la forme d’une série continue d’émissions à la télévision pendant une quinzaine de jours, puis d’une émission hebdomadaire reprenant les mêmes thèmes“[13]. Pour réaliser ses souhaits, il sollicite directement le directeur de la RTF, Raymond Janot, et lui commande son émission. Ce dernier, soucieux de l’équilibre des finances de son établissement, répond au ministre que ces émissions sont du ressort du Service des Émissions Compensées et exige de lui une contribution financière.

La “réorientation” des demandes ministérielles vers le service des émissions compensées relève de motivations essentiellement financières. L’Établissement “à caractère commercial”, ne peut supporter tous les coûts engendrés par les commandes d’émissions gouvernementales. Les ministres sont priés de se débrouiller seuls pour s’acquitter des frais de leurs propres campagnes télévisées, aussi légitimes soient-elles. En échange, ils obtiennent un droit de regard sur la place accordée aux émissions à l’intérieur de la grille des programmes. En mai 1967, le directeur du SLII précise au directeur de la télévision les modalités de programmation d’une émission (portant sur la prévention routière et réalisée par le ministre des Transports) : “si cette émission présente un réel intérêt, il serait évidemment souhaitable de la programmer à une heure de grande écoute“[14].

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• Troisième configuration : les Télex-consommateurs

Quelques archives – audiovisuelles et écrites – portent la trace d’une émission déclinée pour chaque station régionale (la troisième chaîne), l’ancêtre du Conso-Mag : c’est le Télex-consommateurs, dont les deux objectifs télévisés visent à former les téléspectateurs aux thèmes économiques et sociaux. Le ministère des Finances est responsable de ce programme, et il y participe financièrement. Devant le Comité des programmes, un représentant de ce ministère explique les controverses provoquées par ces émissions : “l’information économique et sociale étant abordée très souvent à travers des émissions politiques, elle risque de paraître pour le téléspectateur appartenir au domaine des opinions divergentes et même des polémiques, alors qu’il y a là matière à une information importante et de nature objective“[15]. Dans les archives audiovisuelles, il existe quelques archives, dont celle de cette bonne ménagère d’un âge certain, qui conseille aux téléspectatrices, sous la forme d’un dessin proto-animé, les prix que paient les honnêtes Bretons pour leurs aliments de base.

Telex-Consommateurs.

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• Quatrième configuration : les émissions patronnées (sponsorisées)

Le sponsoring est une activité publicitaire en théorie interdite par la loi. Mais le gouvernement la tolère, trop heureux de saisir l’occasion d’économiser de l’argent. En effet, le patronage publicitaire se focalise essentiellement sur les émissions de divertissements, de jeux ou de concours pour lesquelles les firmes financent une partie de la production et de la réalisation. En contrepartie, il est fait mention du produit au cours de l’émission, soit de manière orale, soit de manière visuelle. Par exemple, en 1967, la Caisse d’Epargne patronne à tour de bras sur la première chaîne : 25 émissions du Palmarès des Chansons, 7 émissions d’Un contre trois et 9 émissions d’Impossible n’est pas Français. Sur la seconde chaîne, l’organisme sponsorise la totalité des Monsieur Cinéma. Parfois même, 5 colonnes à la une reçoit le parainnage d’Air France. Mais la publicité de marque n’est toujours spécifiée nulle part dans les textes réglementaires ou législatifs !

Génériques d'émissions patronnées

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• Cinquième configuration : anomalies

Plus étonnantes encore, d’autres formes de séquences sont produites et réalisées par le service des émissions compensées. Par exemple, le gracieux ministre de la Santé Publique – Bernard Chenot – commande quelques émissions en cette année 1960. Bon fils, il veut souhaiter sa fête à sa chère maman, et prescrit à la RTF plusieurs séquences pour l’occasion. Trois interviews et reportages doivent paraître (à Paris-Club, au Magazine féminin et au JT). Curieusement, ces émissions sont réalisées par le Service des Émissions Compensées : c’est donc le ministre de la Santé Publique qui finance lui-même sa séquence au journal télévisé !

Le critique de télévision du Canard Enchaîné remarque alors la prestation du ministre et fait (sans savoir que la séquence est “compensée” ) le témoignage suivant : le ministre “vint au “Journal Télévisé” (samedi) tout exprès nous apprendre que sa progéniture préparait, dans l’émotion, sa petite fête à maman, et pour affirmer que tous les petits enfants de France, devraient, eux aussi, préparer leur petit cadeau. Léon Zitrone opine gravement – “Ne croyez-vous pas que, dans certaines familles, ce soit difficile ?”… dit-il, “Comment ? Les Français ont maintenant une monnaie stable, le redressement s’observe partout, sur le plan international, le pays a retrouvé le prestige”“[16]. Il est probable que ce genre d’émissions compensées ne soit qu’exception, la règle commune restant la réalisation de spots à caractère publicitaire d’un produit de l’économie française. En général, la RTF ne s’aventure pas à faire payer les ministres pour une interview du journal télévisé ; agissant ainsi, elle aurait sans doute fait fortune…

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PUB de MARQUE et POLITIQUE :

Le Canard Enchaîné - Dessin de Lap - Novembre 1967

Au cours de l’hiver 1968, l’apparition de la publicité de marque remet en cause les émissions compensées. Joël le Theule souhaite qu’une distinction très nette soit faite “entre les grandes causes d’intérêt national (d’ordre sanitaire, social, culturel), les émissions à intérêt économique national (écoulement de certains produits agricoles) et la publicité collective normale qui devrait être traitée dans des conditions peu différentes de la publicité de marque“[17].

En d’autres termes, les associations qui regroupent les fabricants de stylos à bille ou de sous-vêtements sont invitées à faire réaliser leurs spots par la RFP. Ainsi faisant, ils financent eux-mêmes la totalité des coûts de production – ô combien plus élevés que ceux facturés par le Service des Émissions Compensées ! En effet, la Régie Française de Publicité reprend, dès sa création, une partie des activités du Service. La distinction établie par Joël le Theule permet au gouvernement de conserver des avantages financiers intéressants pour ses campagnes d’intérêt général (au sens propre du terme, comme la sécurité routière), tout en assurant de nouveaux clients à sa RFP.

C’est au ministère de l’Information que revient le choix des secteurs économiques autorisés à faire de la propagande télévisée ; parfois, cette autorisation relève d’enjeux politiques que le gouvernement s’applique à prendre en compte. Au début de l’année 1969, deux sociétés font pression sur le ministre de l’Économie pour accéder à la télévision. Il s’agit des marques alimentaires Beaumont et Kerbronec, exclusivement distribuées par les chaînes de grands magasins. Joël le Theule répond Non au ministre et s’explique : “il ne vous échappera pas qu’une publicité télévisée intensive en faveur des grandes chaînes de distribution à l’heure où le gouvernement doit faire face à un sérieux malaise au sein du commerce traditionnel, serait, à moins de deux mois du référendum, d’une opportunité discutable“[18]. Quand les intérêts publicitaires se confrontent aux intérêts politiques, le gouvernement jouit de l’autorité suffisante pour faire primer ses propres priorités !

Quelques spots diffusés le 1er janvier 1969 sur les antennes de l’ORTF (cliquez sur les liens pour les visionner) :

Vous sentez-vous trop guindée du cheveu Madame ? Laissez-vous séduire par la laque SUNSILK

Ala ? Une lessive aux enzymes gloutons dont le nom ferait (ré)fléchir plus d’un marketer aujourd’hui…

[1] Assemblée nationale – J.O. – séance du 08/11/64 – Intervention d’Alain Peyrefitte

[2] R. Bailly, A. Roche, dictionnaire de la télévision, Paris, Larousse, 1967

[3] Gabriel Macé, Le Canard Enchaîné, 20/2/63

[4] Conseil d’administration – Procès-verbal de la séance du 18/05/66

[5] Sénat – J.O. – Question orale au gouvernement n°224 du 26/9/60 de J.Péridier

[6] Ministère de l’Information -  Note sur les questions posées au ministre de l’Information – Alain Peyrefitte – 31/08/62

[7] Le Canard Enchaîné, 29/05/63

[8] Gabriel Macé, « Je compense, donc j’y suis », Le Canard Enchaîné, 20/02/63

[9] ORTF – Dossier «  Publicité sur antennes »– Projet d’émission de Jean Fontanet, «  Suivez le bœuf ! »

[10] Lettre du cabinet du secrétaire d’Etat au Commerce Intérieur à Pierre Sabbagh – 14/10/60

[11]Lettre du cabinet du secrétaire d’Etat au Commerce Intérieur à Pierre Sabbagh – 25/11/60

[12] O.N.S.E.R. : Organisation Nationale de Sécurité Routière créée à l’initiative du ministre Robert Buron.

[13] Lettre de Robert Buron (Ministre des Transports) à Raymond Janot – 07/07/61

[14] Note de Michel Barbier à Claude Contamine (directeur de la télévision) – 18/05/67

[15] Comité des programmes ORTF – Procès-verbal de la séance du 12/10/67 – M. Verne

[16] Télé-Mac, « Pan-pan cu-cul », Le Canard Enchaîné, 01/06/60

[17] Note de Joël le Theule à Maurice Schuman (ministre d’Etat chargé des Affaires sociales) – 18/04/69

[18] Lettre de Joël le Theule au ministre de l’Economie et des Finances François Ortoli– 07/03/69

Tengo para Esquel el peor de los recuerdos, lo que se ajusta a su geografía de pueblo venido a más entre cerros que lo asfixian. Siempre hace frío. Quizá el viento no deja nunca de soplar, aunque bien suele suceder que uno vincula el viento a esos sitios en los que no desea vivir. Falsas postales venidas de Hollywood nos han enseñado que la felicidad sólo tiene lugar allí donde el viento no sopla nunca y el paraíso tiene semblante de siempre sol, aunque eso de llamar sol a cualquier cosa, eso de poner frase por medio la palabra siempre, habla de cartón pintado y también, cómo no, de mí. Quisiera encontrar la plaza del centro. Estoy seguro de que se llama San Martín, como todas las plazas en los pueblos, salvo en Trelew, que se llama Independencia, pero es algo que nunca podré corroborar: no tengo a nadie aquí y sabe dios qué tan lejos esté de la plaza, del centro. En otras partes hay el candor en las mejillas de la primera semana de diciembre, pero esto es Esquel y el sol es el pibe más tímido de la clase y la maestra le ha ordenado se siente adelante sólo para oír su voz. Pero no. Figura presente en el parte diario pero nadie sabe gran cosa de él.
Voy al hospital. Deben ser las seis de la tarde. Tuve un par de horas para comer y reponerme de lo acontecido en la mañana, que no ha sido poco. Un vuelco de autos, un puñado de amigos lastimados, el viaje al pueblo desde el puesto de campaña de una constructora vial en una unidad de bomberos, sangre, ambulancias, una camilla que carga el peso en mis hombros de alguien que siempre pesó más que yo, el abrazo derrotado a una amiga en la puerta del hospital, a sus lágrimas de la más pura impotencia y el horror al horror mismo. Ahora apenas tengo idea de los puntos cardinales. Aquel cerro debería ser el norte, tal que una caminata de veinte cuadras me llevaría al siniestro vecindario donde se ublica el hospital, un cana en la puerta. Por la mañana, para mi ataque de nervios, el cana ofreció un vaso de agua que yo acepté como una postal venida de Hollywood. Nunca lo olvidaré.
Pero el norte no es el norte y no hay ninguna plaza San Martín que salga a mi encuentro y camino las calles en zigzag con tal de arrimarme a los carteles que anuncian el nombre de las calles, como si pudieran decirme algo entre todas estas caras extrañas. Al fin, un conocido, ¿dónde vas?, ¿al hospital?, ¡me estás jodiendo!
El pueblo asfixiado entre los cerros, la pizarra muda mira a los ojos al alumno de ojos ausentes, el más solo de los lugares de este mundo.

Dicen de la ´Patafísica, bah, lo dicen ellos, los patafísicos, que es la ciencia de las soluciones imaginarias. Fenómeno. Ahora aquí sólo teníamos soluciones reales. Las que no eran reales, mal podían reputarse soluciones. Sin embargo, el decurso de algunas circunstancias desafortunadas (de algún modo hay que describir a las cosas que andan mal, y a falta de un culpable con nombre y apellido y del suficiente coraje para afrontarlo uno mismo, qué mejor que el azar, oh la diosa fortuna, o la odiosa fortuna, que es la misma mina sólo que a veces nos dice sí y otras tantas nos dice no) lo ponen a uno ante la certeza de que hay soluciones que urgen. Pienso, por no ir más lejos, en los padres de esta generación, los que lo filman todo, los que tienen archivada la ecografía en la que detectaron que el vástago no podrá llamarse Juan Ramiro porque es una nena. Si tienen filmado el bendito polvo que dio origen a la criatura ahora innominada, ¿lo muestran en la fiesta de quince? Total qué, eso también es parte de la vida y como tal en su momento probablemente fue registrado, se me dirá con que otros eran los fines que encendían la lucecita roja, pero qué, la ecografía tampoco era para mostrarla en la fiesta de quince y sin embargo… Pues bien, esa filmación que aune los momentos destacados de la vida de la criatura por el momento innominada es objeto de edición, claro, no pensarán proyectar una película que dure quince años, aunque… Y bien, esos pedazos sueltos, los retazos que elegimos no mostrar, o eligen, porque yo soy de la idea de no mostrar nada, ¿dejan de formar parte de la vida? No, y deberían cercenarse. Sería la única forma de hacer gala de honestidad. O sea: por más que uno borre las cuentas de correo electrónico, de facebook, de twitter, la media docena de blogs abiertos y al poco tiempo abandonados, lo dicho, dicho está. En alguna parte. En el caché de google. En los servidores de Palo Alto. Entonces eso, el borrado del historial internético no es un auténtico suicidio sino apenas la interposición de una mentira que cae por su propio peso. Mientras no nos provean de elementos para el suicidio virtual, nuestra vida no será completa. Hay una solución, la final, que todavía no fue concebida, ergo, la ´Patafísica existe.

I have been playing around with the UIWebView today and found something interesting.   The UIWebView can process and display Word, Excel, PowerPoint, PDF, and RTF files.  Additionally I understand that the iWork files can also be displayed, though I haven’t tried those yet.

The quick test I created consisted of links in index.html that pointed to each of the Microsoft Office file types as well as PDF and RTF files.  I put the files in the Resources group of the Xcode project and all of the files displayed correctly.

If all you want to do is display these files, QCiPhone has complete support.  Editing is another question all together.  That would require a huge development effort.

¿Habrá tomado los remedios? Es lo primero que uno se pregunta. Bah, lo segundo en realidad. Lo primero que uno piensa cuando el teléfono suena a esa hora es quién carajo será. Acto seguido, o en el mismo acto, yo qué sé, apenas superada la intriga y puesto nombre y apellido a la voz que dice ¿holá?, se impone hacer de la urgencia un hecho objetivo. Por un lado uno desea que lo peor haya sucedido, no sea cosa que los duendes del sueño hayan sido decapitados por una tontería pero al mismo tiempo hay un deseo, no sé si más fuerte, o más débil, en todo caso un deseo concomitante de que el llamado tenga por fundamento una excusa baladí: nada, no sé, ¿cómo andás vos?, tenía ganas de escucharte y pensé cuánto hace que no sé de este tipo, qué bueno juntarnos a tomar unos mates, no sé, o alguna cerveza, si es que nos juntamos a la tarde y hace calor. Por una u otra vía, uno, el que atiende el llamado impertinente, está jaqueado, lleno de estupor, la vista puesta en los duentes decapitados, los ojos pegados, la piel bruscamente abandonada del calor de las mantas, aturdido. Sí, ¿cómo estás vos?, dice uno por decir algo. Algo que no sea porque no te vas a la madre que te parió, che, que te costaba esperar para llamar a una hora un poco más católica. Esto no es una casa de familia pero los solos también merecemos un poco de respeto. Es más: si hay que faltarle el respeto a una casa, es preferible que sea a una casa de familia. Después de todo, una casa de familia dispone de todas las comodidades que la obligación genera. Pienso en esos utensilios delicados que uno no tiene a mano. A casa no vengas a pedir prestada una bordeadora. Ni hilo de coser. Ni el diario del domingo con todos los suplementos. So yo, che, dice la voz, ¿podés venir?. ¿Ahora?. Sí, ahora mismo, y pedí una ambulancia. ¿Qué?. Sí, una ambulancia, que me está sangrando la nariz. Y entonces pensás que es tu viejo y que los años no vienen solos y que lo peor del caso es que eso que traen los años es una especie de malón que barre con todo lo habido, la sensatez en primer lugar. Bueno, ya salgo para allá, pero vos ¿estás bien? Sí, querido, no creo que sea nada para preocuparse, pero no demores. Y uno sale, medio con los pantalones en la mano, pone la llave en el encendido de la catrasca que tiene por auto y comprueba que no tiene casi nafta. Y que no ha pedido la ambulancia. Entonces, perdido por perdido, vuelve, toma el teléfono y pide una ambulancia. ¿Es una emergencia, señor? Sí, una persona mayor, una hemorragia, sí, la nariz, señorita, y de inmediato se da cuenta de la estupidez que significa pedir una ambulancia sólo porque a alguien le sangra la nariz. Ella se despierta y alarmada por lo que acaba de escuchar dice esperá, lleva algodón y agua oxigenada, eso es santo remedio. ¿Sí?, dice uno, incrédulo, a la par que decide que no va a cargar nafta, porque en una de esas hay que hacer cola y estamos en medio de una urgencia. A gatas, con esa meadita de gato que había en el tanque y no sin antes haber puteado por no haber cargado combustible la noche anterior, y comprado puchos y forros, uno llega y no repite la costumbre de llamar a la puerta de la casa del padre con dos golpes sino que entra, directamente, que no es este el momento de guardar las tradiciones y apenas abierta la puerta ve al paciente en medio de un cuadro que bien podría ser el de alguno de las películas de Polanski. Hay sangre por todos lados. El paciente echó mano a sábanas, toallas, servilletas, pañuelos, y la sangre allí, en todo su esplendor, manando, parsimoniosa, de la nariz. Pero papá, esto es un horror, decís vos, por decir algo, y le das con algodón mojado en agua oxigenada, total, la ambulancia tan rápido no va a atender al caso del hombre mayor con hemorragia nasal. Tenés ganas de echarle la culpa y apenas lo mirás. Desde ayer a la tarde estoy así. tenés ganas de decirle que ningún cuerpo puede estar doce horas sangrando. Ni siquiera pude dormir. Y al rato, en la clínica, el médico te asegura que dentro de todo es una suerte que no haya tomado los remedios, sino no la cuenta. Qué importa, pensás y no tenés a nadie para decírselo. Pensó que solita se le iría la sangre, así como vino. Por eso es que la máquina no detecta el pobre score de la presión arterial. Ser viejo, che, es no tener buenas noticias para dar, le comentás a otro, un amigo, alguien que pasaba por ahí, y pensás en los duendes decapitados. Qué va a llamar, pensará que estoy más que ocupado con mi chica y que él es un estorbo a mi diversión, una carga. Y en efecto, che, si no hay buenas noticas para dar, ¿para qué llamar?

no me creyó y no es que fuera lo que se dice una chica tonta
simplemente no me creyó cuando se lo dije, es que tenía la
música de lo de siempre, quiero decir: una excusa las arrugas
rosas en la camisa como una vejez del cielo llovida y el apuro
hay un colectivo impuntual que suele irse a cinco para las siete
por una ruta que cruza un par de veces un río para darse ínfulas
de soberanía se lo dije y ella -qué otra cosa- no me creyó, tenía
en sus manos la divina posibilidad, yo tampoco me lo creo
del todo, de quitar las arrugas de la camisa y poner certeza
allí donde hay un cuerpo roto de arterias, venas y músculos
a la bartola, de darle las formas, las mismas -puedo asegurarlo-
de este otro cuerpo roto de arterias, venas y músculos tejidos
de mano experta, que, impuntual, a cinco para las siete
a cinco para la una, suele cruzar dos veces una ruta que cruza
dos veces un río roto de venas y de arterias y de músculos
con la música de siempre, vejez del cielo llovida que no me cree
la excusa dos veces dicha, qué otra cosa, una camisa rota
de arrugas rosas que ella no cree, chica tonta

Jeder ICAO-Löschzug wäre nicht komplett, wenn das RTB, das Rettungstreppenfahrzeug fehlen würde. So wurden kürzlich die beiden 23 Jahre alten Fahrzeuge in den verdienten Ruhestand geschickt und durch zwei dieser neuen Modelle ersetzt. Die neuen RTFs besitzen nun auch eine Rettungsbühne für kleine Sportmaschine u. ä., die an der Fahrzeugfront montiert ist. Die an Bord befindliche Feuerlöschkreiselpumpe + des Druckschlauches auf einer kleinen Haspel an der rechten Fahrzeugseite sichert einen schnellen Innenlöschangriff. Selbstverständlich verfügt das Fahrzeug über ein geländefähiges Fahrgestell.

Am Bau dieses MOCs habe ich immer wieder und wieder einige Zeit verbracht, da ich nach der optimalen Lösung für eine bewegliche Rettungstreppe suchte. Noch immer ist die jetzige Lösung nicht optimal, da der Aufstieg am Fahrzeugheck sehr hoch ist, aber zumindest kann ich nun einigermaßen damit leben. Aber falls jemand einen Tipp hat, immer her damit…

Ansonsten basiert das Fahrerhaus auf dem bekannten “Familiengesicht”. Der Aufbau orientiert sich an real existierende Vorbilder, die man u. a. auf dem Flughafen Hamburg oder Frankfurt antreffen kann. Einige Ausschmückungsdetails, wie die beiden Reserveräder gehen eher auf die gestalterische Freiheit zurück. Das offene Fahrgestell erhielt naturgemäß einen Tank (rechte Fahrzeugseite) und u. a. einen Zugang für die FP.

Fahrgestellbasislänge: 12 Noppen ( 2×2er + 2×4er +2×6er)

De un tiempo a esta parte casi no leo libros. Me dedico a ver cine. Procuro que sea de la mejor calidad, pero nunca se sabe. Hay muchas películas que gozan de la más alta estima del público y de la academia y sin embargo se muestran incapaces de conmover mi sensibilidad y a veces es al revés. Pero ¿cómo acercarse a esas joyas desconocidas? ¿Cómo saber de ellas de antemano? ¿Cómo disponer los radares para detectar su mera posibilidad? Mis queridos amigos: no hay respuesta a ese intríngulis, pero puedo asegurarles que hay de esas gemas. Muchas, variadas, perfectas desconocidas. Sólo porque al cabo de cinco renglones salió el tema y para no dejarlos en ascuas, les dejo un nombre: Reconstruction, de Christoffer Boe, que al día de la fecha registra poco más de tres mil votos en IMDB.
Pero también, ahora que lo menciono, tengo ganas de agotar el top 250 de IMDB y sé que nunca voy a lograrlo. ¿Por qué? Esa respuesta es más o menos sencilla. No me atrevo a ver películas como Schindler’s List ni las de Star Wars, ni las ilusiones de momento, como Up. No obstante, el top 250 es una referencia, incluso con sus falencias. Digámoslo de una vez: es un ranking armado sobre la base del voto popular, ¿qué nos es dado esperar de él?
Especial fascinanción tienen para mí las películas sobrevaloradas. La última que vi y que se muestra incapaz de justificar su octavo lugar en el ranking es One Flew Over the Cuckoo’s Nest (que sería algo así como Alguien voló sobre el nido del Cuco y aquí es conocida como Atrapado sin salida). Quiero decir: la película no está mal y Jack Nicholson se luce en un papel hecho a su medida. Era su momento, está claro: de la misma época son The Shinning, Chinatown, The Postman Always Rings Twice, la entrañable Goin’ South e incluso tiene una pequeña participación en The Last Tycoon, la maravillosa cinta de Elia Kazan sobre la no menos maravillosa novela que dejara inconclusa Scott Fitzgerald.
Y sin embargo, pese a sus limitaciones como película, Cuckoo´s Nest tiene buenas razones para estar en el lugar que ostenta. Es una película sobre locos. Entre pasos de comedia nos revela ese costado de la concidión humana al que no nos atravemos a mirar a los ojos y también cómo le va entre los locos a un tipo que no es loco, o que no está completamente loco y sólo se hace el loco para pasarla mejor.
Hay mucho loco suelto por ahí. Eso diría mi madre, que es de lo más sensata, pero ¿dónde cuernos empieza la locura? Si la normalidad está dada por el consenso y al mismo tiempo todos tenemos un Tony Soprano enjaulado dentro de nuestra piel, qué autoridad tenemos para encerrar a los diferentes y someterlos a toda clase de experimentos degradantes para su condición humana.
Tanto loco suelto y uno preguntándose por ellos, pero, al decir de un ilustre, no es que yo quiera saber algo. Preguntaba, nada más.

Siempre desconfié de la corrección de textos. Hay una parte higiénica, digamos, que se endereza a cortarle las alas a la libertina conjugación de un verbo, que pone los acentos en su sitio -y en ningún otro-, que vuelve a su lugar a las letras bailarinas, tan amigas de posarse allí donde no deben; pero hay otra fase de la corrección, malsana a mi entender, que pretende arrancar a lo escrito, al objeto parido por el escribiente, del tiempo al que pertenece. Mañana a la tarde, después de comer, pongamos, yo podría sentarme a revisar esto que escribo a las once y media del primer día oficial de la primera y no sería lo mismo. Afuera no estaría levantándose la helada que nos visitó anoche, yo no tendría los dedos duros. Yo estaría sentado ante mi propia máquina, con su lógica caprichosa en la distribución de las teclas, y no en esta, la de la oficina, harta ya de trajinadas inútiles, de chats a destiempo, de correos de los que hube de arrepentirme un instante después de darle al send. Y me odiaría por hacerlo. Quiero decir: es sano -y hasta estimulante- emprolijar lo que uno hace, pero eso otro, la vocación delictiva de volver al lugar del hecho al mero efecto de borrar las huellas, me hace ruido. Debo ser un estúpido por manejarme así con la vida y doblemente estúpido por contarlo con aires de apología, como si fuera algo digno de imitarse. No digo que no, qué va, tampoco que sí. Soy un tibio, ni falta hace que lo diga.

Pero esto viene a cuento de otro texto, uno que ya nunca verá la luz del sol. Lo escribí en esta máquina, la de la oficina, huyendo del pegajoso sonido de un disco de rock argentino y de testarudos teléfonos que nunca dejan de sonar y de visitas de extraños que vienen a reclamar lo que se les debe, cosas así. Nadie me creerá, pero al momento de concebir ese texto, al empezarlo, no sabía donde me conducía.

Marchaba briosamente pero con todo el ánimo de extraviarme y loco de contento estaba cada vez que cerraba una parrafada y no me atacaba el deseo de volver sobre cada uno de los renglones para comprobar si, alla Stevenson, todas las palabras miraban en la misma dirección. Yo no pienso en las palabras, sólo pienso en la musa; que ella se ocupe de las palabras, que para eso yo le rindo pleitesía.

Pero a medio camino en el texto, dejé mi ubicación y salí a fumar un cigarrillo. Volví y en la pantalla de mi máquina me saludó el logo de windows sobre fondo negro. Me lamenté por letras echadas a la nada, pero apreté los labios y dije: si esto estaba dentro de mí hace media hora, no hay razón alguna, ni siquiera un cigarrillo, para que esas vaguedades no sigan estando allí, tal vez en otro orden, tal vez con alguna merma, como si en mi casa hubiese recibido en mi ausencia la visita de funcionarios judiciales en plan de allanamiento. O un asalto, que es casi lo mismo.

Y no. Podía recordar cada uno de los tópicos pero el texto me resultaba esquivo. Es la lógica del saltimbanqui. Un pájaro comió las migas que fui dejando en el camino. ¿O habré sido yo, maestro? El consumoo de nicotina, dice la prensa, inhibe la generación de la hormona que sirve a la costrucción de recuerdos. Como si la memoria fuese una casa y cada una de estas hormonas, sujetas al desgaste, a la polución, al paso del tiempo, fuese un ladrillo. Y cada ladrillo gastado, un objeto a remplazar por otro igual, un poco más nuevo, justo ahora que la fábrica, por culpa de los afanes tabáquicos, trabaja a reglamento. Será.

Hablaba del fin del invierno, de una película española -La teta y la luna- que no es buena pero me hubiera gustado dirigir. O producir. O escribir. Ya que no actuar, porque en todo caso yo soy el niño ese, el de la película, que anda por la vida buscando la teta de la que intempestivamente fue privado. De lo mucho que me gustan las chicas con botas. Del efecto que provoca en mí el fin del invierno, la infausta fecha en que dejan de verse en las calles, las orondas chicas que abrigan sus pasos en botas. Y de una incursión en el jazz, You must believe in spring, de Bill Evans y su banda, que merece la pena escucharse largo, vaso de whisky en mano, en particular el track conocido como Suicide is painless, que a veces le viene a uno de perillas. Y que bien se merece este título.

Para concatenar varios archivos RTF’s en un solo RTF lo unico que tenemos que hacer es:

remover la etiqueta rtf de fin de documento del primer archivo
remover la etiqueta de inicio de documento y fin de documento de archivos subsecuentes
remover la etiqueta de inicio de documento del ultimo archivo

esta idea surgio a partir de este post.
El problema es identificar la etiqueta de inicio de documento, ya que depende de la codificacion que se utilizo para crear el archivo. Aqui dejo el codigo que utilicé, espero posteriormente mejorarlo -mediante el uso de expresiones regulares- para que pueda concatenar cualquier RTF (independiente de la codificación). Si alguien sabe como hacer esto, le agradecería deje un comentario .
Los documentos de entrada como el documento que se regresa son representados como bytes, para que sea más fácil su manejo -ej. documentos almacenados en la base de datos-

private byte[] concatenateRTF(List<byte[]> documentos)
            throws UnsupportedEncodingException {
        StringBuffer rtf = new StringBuffer(), subRtf;
        int indexOfEndTag, indexOfBeginTag;
        final String CHARSET = "UTF-8";
        final String BEGIN_TAG = "{\\rtf1\\ansi\\ansicpg1252\\uc1 \\deff0\\deflang3082\\deflangfe3082";
        final String END_TAG = "\\par }";
        for (int docNumber = 0; docNumber < documentos.size(); docNumber++) {
            byte[] contenido = documentos.get(docNumber);
            if (contenido != null) {
                if (docNumber == 0) {

                    rtf = new StringBuffer(new String(contenido, CHARSET));
                    indexOfEndTag = rtf.lastIndexOf(END_TAG);
                    if (indexOfEndTag != -1)
                        rtf = rtf.replace(indexOfEndTag, indexOfEndTag + END_TAG.length(), "");
                } else if (docNumber < documentos.size() - 1) {
                    subRtf = new StringBuffer(new String(contenido, CHARSET));
                    indexOfBeginTag = subRtf.indexOf(BEGIN_TAG);
                    if (indexOfBeginTag != -1)
                        subRtf = subRtf.replace(indexOfBeginTag,
                                indexOfBeginTag + BEGIN_TAG.length(), "");
                    indexOfEndTag = subRtf.lastIndexOf(END_TAG);
                    if (indexOfEndTag != -1)
                        subRtf.replace(indexOfEndTag, indexOfEndTag + END_TAG.length(), "");
                    rtf.append(subRtf);
                } else {
                    subRtf = new StringBuffer(new String(contenido, CHARSET));
                    indexOfBeginTag = subRtf.indexOf(BEGIN_TAG);
                    if (indexOfBeginTag != -1)
                        subRtf = subRtf.replace(indexOfBeginTag,
                                indexOfBeginTag + BEGIN_TAG.length(), "");
                    rtf.append(subRtf);
                }
            }
        }
        return rtf.toString().getBytes(CHARSET);
    }

byte!

One of the most irritating shortcomings of Microsoft Reporting services 2005 is the inability to display RTF fields.

I found a solution here.  http://blogs.msdn.com/bimusings/archive/2005/12/14/503648.aspx