‘Lastiği yardılar’
‘Bu milletvekili aracı, kontrolü yaptıysanız, bırakın gidelim’ dedim. Polisler, ‘Nereden bilelim milletvekili olduğunu, kimliğini göster’ dedi. Kimliğimi gösterdim, ‘Sen de kimliğini çıkar’ dedim. Polis, ‘Elbisem yetmiyor mu?’ deyince, ‘Her polis kıyafeti olan polis mi?’ diye sordum. Polis, ‘Ben kimliğimi göstermem’ dedi. Beklerken arabamın lastiğini de patlattılar. Orada 15-20 polis vardı, hangisinin yaptığını bilemiyorum. Ama polisler tarafından yapıldığı kesin.” İşbaşaran, “Çiğdem Tunç, eşimin arkadaşıdır. O da bizimleydi” dedi.

‘Emniyette çete var’
NTV’ye konuşan Ak Partili İşbaşaran şunları kaydetti: İçişleri Bakanı’na, Emniyet Genel Müdürü’ne ve Ankara Emniyet Müdürü’ne sesleniyorum gereğini yapsınlar, yoksa hukuki yollara başvuracağım. Genelkurmay’ın bugünkü (dün) açıklamasından sonra net olarak anlaşıldı ki, Emniyet Müdürü’ne karşı polisin içinde tezgâh var. Yakalanan subaylar kâğıt yutmuş, kroki çıkmış, bunlar komedi. Belli ki ortada bir tezgâh, Emniyet içinde çete var. Çetecikler, hükümet ile TSK’nın arasını bozmak istiyor.”
‘Yeni tanıştım’
Çiğdem Tunç, İşbaran’ın açıklamasının aksine vekilin ailesiyle restoranda tanıştıklarını söyledi. Tunç, “Ankara’da ‘Eski Dostlar’ grubuyla bir düğünde Sahne aldık. Daha sonra gece boyunca özellikle hanımlarla sohbet ettik. Gece bitiminde bizleri gideceğimiz yere bırakmayı teklif ettiler. Kabul ettik. Polis bizi durdurdu ve bu kavga yaşandı. Biz otomobilden dışarı çıkmadık. Ne konuşuldu bilmiyorum” dedi.
Vekilin lastiğini polis mi kesti?

Schokoladensünde mit Biskuit

Himmlisch belohnt wurde ich für eine weitere meiner kleinen Creationen. Das Bild zeigt eines meiner eigenen Rezepte für kleine Sünden zum Tee oder Kaffee: Ein ganz lockerleichter Biskuit mit einer Creme, bei der sich Schokolade, Kardamom und andere herbstliche bzw winterliche Aromen zart küssen.

Die Jury eines Wettbewerbes, den die Hubert Burda Medien diesmal hier ausgelobt hatten, führte es – wie beabsichtigt und erhofft und dennoch überraschend und fröhlichstimmend : UNwiderstehlich -  in Versuchung, es mit in die Riege der ausgewählten Gewinner einzureihen. Herzlichen Dank – ich freue mich natürlich “bannig”, wie man an der Küste, und “ganz narrisch” , wie man hier in der Isarmetropole sagt, über diese  Wahl. Glückwunsch auch an die anderen Teilnehmerinnen für die süssen Versuchungen, zwischen denen ich mich als weiteren  Gewinnerinnen nur zu gern einreihe. Der Blick in deren Bilder lohnt allemal – auch wegen deren zT dort auch verratenen Rezepten.Besonderen Dank schulde ich neben der Jury einer der anderen Gewinnerinnen, (lieben Dank an Countryfan Helga), ohne die ich  gar nicht auf die Idee gekommen wäre, diese süsse Schlemmerei beim Wettbewerb einzureichen und mich damit zu beteiligen.

Zur Zubereitung meines Gewinnerbeitrages folgt gesondert noch ein Beitrag zum Rezept, das auch als Dessert für Weihnachts- oder Sylvestermenüs herrlich passt.

*

© Copyright by Liz Collet, Bildquelle für RFL/RM Nutzungsrechte bitte hier clicken und für Print (diverse Formate , mit und ohne Rahmen/Passepartout und Grusskarten mit Kuverts) bitte hier clicken jeweils für mehr Info

]]> http://ozgurcakici.wordpress.com/2009/11/25/feedback-ile-savas/ Wed, 25 Nov 2009 22:52:59 +0000 ozgurcakici http://ozgurcakici.wordpress.com/2009/11/25/feedback-ile-savas/

Bu gün sizlere, “Sound Dergisi” ‘nde Ekim ayında  yayımlanan makalemi yazacağım: “Feedback ile Savaş”..

FEEDBACK İLE SAVAŞ

Seslendirme denince, geçmişten günümüze gelen en büyük problem “feedback” dir. Feedback, ses kaynağından sinyalin mikrofon ile toplanması sırasında çeşitli etkenlerle alınan sesin, hoparlöre geri besleme yapmasına denir.
Bu çok karışık, sahne ve mekanın akustiği, mikrofon tipi ve kullanım şekilleri, sahne volümü gibi sebeplerden oluşan Feedback, yapılan etkinliğin bazen durmasına bile yol açar ve oldukça rahatsız edicidir.
Dinleyiciler kadar müzisyenleri de rahatsız eden feedback, kontrolsüz bir geri-dönüş olduğu için kalıcı kulak rahatsızlıklarına, ses sisteminin zarar görmesine kadar hasarlara yol açabilir. Dinlemeye gittiğim bir konserde, şarkıcının pek çok kez performansı durdurmasına bile şahit olmuşluğum vardır Feedback yüzünden…

Pek çok sebebi vardır, Feedback oluşmasının. Bazen bir yaka mikrofonu ile yapılan konuşma sistemlerinden tutunda canlı müzik gösterilerine kadar tüm seslendirme sistemlerinde başımıza gelir.
Peki bununla nasıl başedeceğiz? Tabi ki pek çok alternatif var. Her şeyden önce kaliteli ses sistemi ile çalışmak lazım. Sırasıyla mikrofon ile ses kaynağından sinyal alınır, miksere gelen sinyal burada işlenir, amplifikatöre gönderilen sinyaller yükseltilerek hoparlör veya sahne monitörü ile dinleyicilere ulaştırılır.
Bu işlem sırasında, ne kadar kaliteli cihazlar kullanırsanız, feedback riskiniz o kadar düşük olur. Çünkü örnek vermek gerekirse, kullandığınız hoparlör 3 yollu ise, hoparlörün çalışmasında içinde ki tüm sürücüler yanlızca kendilerine verilen görevi yapacakları için (bass yanlızca basları, tiz yanlızca tiz sesleri okuyacağı için) daha hassas çalışacaklardır ve bunun sonucunda hem daha kaliteli ses hem de daha az feedback, gain-before-feedback yani Türkçe anlamıyla feedback den önceki ses oluşacaktır.
SES SİSTEMİ:
Her şeyden önce, ses sisteminin doğru kurulması gereklidir. PA hoparlörlerinin sahnenin arkasında kaldığı bir durumda ya da sub-bass ların sahnenin üzerinde olduğu bir durumda inanın çok da yapılacak bir şey yoktur Feedback için, dua etmekten başka!
Öncelikle, ses sistemini doğru kurmuş olmamız gerekiyor. PA hoparlörleri doğru yerleştirilmiş, sahneyi görmemesi yada az görmesi gerekli.
Tabi ki performansın yapıldığı mekanın da akustik özelliklerinin çok etkisi var Feedback oluşumunda. Sahnenin yapısının, akustik özelliklerinin, sahne karşısı yada arkasının cam olmasından tutun da, amfi-tiyatro daki taşların PA den gelen sesi yansıtmasına kadar çok etken var. Tabi ki organizatörlere, bu mekan çok feedback yapıyor, gelin işi filanca mekanda yapalım dediğiniz de dayak yeme garantiniz var ama, en azından bir kaç pratik önlem ile bunu azaltabilirsiniz.
Mesela arkası cam ile kaplı bir sahneniz varsa, bu camlardan özellikle yüksek frekanslar yansıyacaktır. Ve emin olun mikrofonlarınız da bunları ara ve bulur!
Çok basit bir kumaş ile bu cam alanı kaplayabilir yada Star Cloud gibi led ışıklı bir perde ile hem hoş görünmesini, hem de feedback riskinin azalmasını sağlayabilirsiniz.

GRAFİK EQ:

Feedback’in engellenmesinde en çok kullanılan yöntem Grafik EQ’lar kullanmaktır. Herhangi bir frekans feedback’e girdiğinde bu grafik EQ nun üzerinden o frekans bandına ait kazancın azaltılması ile feedback engellenir. Bazı grafik Eq modellerinde 6db, bazılarında 12db bazı özel cihazlar da ise 24db’ye kadar size frekansların indirgenmesi sağlanır. En çok kullanılan Grafik EQ formatların da ise 10 band, 15 band ve 30 band frekansın dar bir açı ile azaltmanıza/çoğaltmanıza imkan sağlar.
Grafik EQ ları, ihtiyaç duyduğunuz tüm çıkışlara bağlayabilirsiniz. Ana PA sistemine, side-fill hoparlörünüze, sahne içi monitörlerine, davula verdiğiniz sub-bass hoparlörlerine vs.vs.
Grafik EQ kullanırken şunu unutmamak lazım. Yüksek ses elde etmek için feedback kontrolünde, ne kadar çok frekans indirirseniz, sonuçta duyumda o kadar sesin karakterine müdahale ediyorsunuz demektir. Ve bu da sesin duyumunu zayıflatır. Duyumu azalan sesi tekrar açmak zorunda kalırsınız ve tekrar feedback riskiniz yükselir yada feedback oluşmaya başlar. Tekrar feedback yapan frekansları indirirsiniz, bu sefer gene sesi açmak zorunda kalırsınız… Ve bu böyle sonsuz bir döngü şeklinde sürer gider, siz de ikinci paket sigarayı açmak zorunda kalırsınız!

ANALAYZER:

En çok kullanılan yöntem, bir analayzer, el tipi cihaz (bkz resim2) yada rack tipi veya PC ile kullanmaktır. Çünkü hiç bir insan kulağı feedback’e giren frekansı doğrudan tahmin edemez, en azından yüzde yüz doğru bulamaz. Siz 1khz feedback yapıyor diye tahmin eder ve EQ dan 1khz ‘ın faderini mesela 6db indirsiniz. Bu arada feedback kesilir. Ama aslında 1.6khz feedback yapıyordur ve siz 1khz’i indirince, EQ ların çalışma prensibinde bir frekans tek başına dar bir açı ile kısılırken yanında ki komşu frekansları da aslında kıstığı için, 1khz de oluşan feedback de kesilecektir. Ama bu arada problemin kaynağı olan 1khz hala yüksektir ve feedback tekrar oluşmaya başlar. Bu arada siz sorunun 2khz de olduğunu düşünür ve bu frekansı azaltırsınız. Böylece hem ses kaliteniz de bozulmalar başlar hem de feedback devam eder.
Bu gibi hataları inanın profesyoneller de yapıyor. Bu yüzden imkanlarınızın el verdiği şekilde analayzer kullanın.
En çok kullanılan analayzer ile feedback önleme methodu şöyledir. Sahneye bir mikrofon konulur. Tüm EQ’larınız flat haldeyken mikrofonun Gain’i kontrollü ve çok yavaş şekilde açılmaya başlanır. (burada çok dikkatli ve kontrollü olmak lazım, yoksa ses sistemini küle çevirmek mümkün)
Herhangi bir frekans, feedback’e girdiğinde, analayzerda bu görünmey başlar ve o frekansı, Grafik EQ’nuz da feedback kesilinceye kadar azaltırsınız. Feedback kesilince daha fazla azaltmayın, çünkü bu , ses sisteminizin kalitesini de azaltır.
Bir diğer yöntem de, sıra ile feedbacke girinceye kadar EQ daki frekans bandlarını açarsınız. Böylece hangiz frekansın feedback’e girdiğiniz ve ne kadar açabileceğiniz görüsünüz. Bunu, mikserin üzerinden mikrofonun bağlı olduğu kanalın ton kotrolünden de
yapabilirsiniz.
TON YUMUŞATMA:

Çok sert olarak tonlanmış yada tiz frekansları gereğinden fazla açılmış mikrofonlar da feedback yapar. Bunu, mikserin üzerinden ton kontrolünü yumuşatarak engelleyebilirsiniz.
Mesela 10khz frekansı seçili tizi açarak parlattığınız perküsyon feedback yapıyorsa, frekans bandından 8khz’i seçerek parlatmayı deneyin. Üstelik belki de bu sayede ton kalitesi de daha güzel olacaktır. Yada bas davulu (kick) 60hz frekasnını açtıysanız ve buda feedback yapıyorsa 100hz frekasnınız açmayı deneyin.

MİKROFON YERLEŞTİRME VE SEÇİMİ:
Aslında bu konu başlı başına ayrı bir yazı konusu. Basitçe burda bahsetmek gerekirse, sahne ki mikrofonunuz durduğu yer feedback’i engelleme konusunda çok önemlidir. Mikrofonun mümkün oldukça az şekilde side-fill veya sahne monitörünü görmesini sağlamanız lazım. Mikrofonu monitöre ne kadar, hangi açı ile çevirdiğiniz de feedback oluştuğuna bakın.

Mikrofonu, mümkün oldukça hoparlörlerden uzak tutmaya çalışın. Özellikle tecrübesiz vokalistler, performans sırasında mikrofonu sahne monitörlerine doğru tutarlar ve tabi aynı anda tüm dinleyicilerde ellerini kulaklarına doğru! Bunu, çalıştığınız vokalistlere anlatın, zaten bir kere bunu gösterdiğiniz de ve çıkan sesi duyduklarında emin olun bir daha yapmayacaklardır!
Mikrofonu, sesin kaynağına yakın tutmaya çalışın. Çünkü ne kadar yakınlaştırırsanız, o kada az açmanız gerekecektir ve bu da feedback’i o kadar engelleyecektir.
Doğru tip mikrofon seçimi ile de feedback’i engelleyebilirsiniz. Kullandığınız mikrofonun polar patern özelliklerini mutlaka öğrenin. Süper cardioid veya Hyper cardioid polar paterne sahip mikrofonlar, diğerlerine göre daha az feedback yapar. Hyper cardioid mikrofonlar 45 derece polar paterne sahip oldukları için, paternlerinde ki ölü bölge seviyesi yüksektir ve bu sayede monitörden daha az geri dönüş yaparlar. Sorunlu enstrüman yada vokaller için mümkün oldukça bu tip mikrofonları kullanabilirsiniz.
Ayrıca mesela koro ya da grup keman gibi aynı gruba birden çok mikrofon kullandığınız yerlerde aynı marka/model ve özelliklerde mikrofonları kullanın. Değişik ve farklı mikrofonlar, grup seslendirmede aynı özellikleri sergilemeyecekleri için size çok zorluk çıkartırlar ve hepsinin feedback ten önceki kazancı farkı olduğu için aynı şekilde kullanamazsınız. Araya karışmış ucuz, kötü bir mikrofon sizi ağlatabilir.
FEEDBACK DESTROYER:

Çalışma prensibi, feedback’e giren frekansı 24db ye kadar çok hızlı şekilde kesebilen, aynı anda 8 yada 10 veya daha fazla frekans bandına müdahale edebililen ve mikserinizin tüm çıkışlarına bağlayabildiğiniz bir cihazdır Feedback Destroyer.
Ben kullanılması taraftarı değilim. Çünkü yanılma payı çok yükse olan bir cihaz. Mesela solo yapan Elektro gitarı feedback sanıp bir anda 1khz, 1.6khz ve 800hz’ini 24db kısabiliyor! Ve tabi ki sonucu siz tahmin edin….
Ancak, bazı yerlerde işinize yarıyabilir. Mesela kürsü mikrofonu, konuşmacı gibi yerlerde.

BI-AMP YADA SELF POWER MONITOR:
Bi-amp monitör kullandığınız da , monitörün içinde ki sürücülerin her birine ayrı görevler verilir. Bu sayede, özellikle yüksek volümlerde daha az sıkışırlar, şişerler ve çalışmaları daha hassas olacağı için kaliteleri bozulmaz. Aynı şekilde kendinden amplifikatörlü monitörlerde de her driver (sürücü) ayrı amplifikatör ile beslenir. Bu da onların daha stebil çalışmasını sağlar. Bu sayede feedback daha az oluşacaktır, bir deneyin.
IEM: IN EAR MONITORING:

Feedback’in en çok iştahlı olduğu yerler sahne monitörleridir. Genelde doyumsuz müzisyenler, sürekli monitörüne yüksek volüm isteyenler sayesinde ortaya çıkar feedback. Bu gibi durum söz konusu ise sizde müzisyenlerle ile görüşüp IEM, yani kulak içi monitörü kullanabilirsiniz. Hem de böylelikle Hi-Fi kalitesinde bir duyuma sahip olurlar. Ilk zamanlar kullanmak zor gelebilir ama kolay alışılır, doğru kulaklık modeli seçimi ile ve kısa sürede de vazgeçilmez olur IEM’ler.
Piyasa da bulabileceğiniz yüzlerce model olduğu gibi, profesyonel kulaklık yapan firmalara, müzisyenlerin kulak kalıbı alıp göndererek onlara özel kulak içi monitörü yaptırabilirsiniz.
Mesela kulaklıkla beraber davulcunuza da ayrıca bir sub-bass vererek kick ve basların onu tatmin etmesini sağlayabilirsiniz.

DİĞER YÖNTEMLER:
Sahnede ne kadar açık mikrofon varsa, bu o kadar feedback riski demektir. Mümkün oldukça, o anda kullanmadığınız mikrofonlarınızı kısın yada kapatın.
Bir diğer yöntem de; problemli mikrofonun fazını değiştirmektir. Bunu mikserin üzerinde mikrofonun bağlı olduğu kanalda bulunan “phase” tuuna basarak yapabilirsiniz. Bu esnada mikrofonun alış yönü değişeceği için her zaman olmasa da işe yaradığı zaman çoktur.
Müzisyenlerinizle, özellikle egosu yüksek olanlarla konuşun, onlara feedback’i anlatın ve sahne monitörlerini kısmanız gerektiği anlatın. Emin olun sizi anlayışla karşılayacaklardır. Çünkü hiç bir müzisyen yada şarkıcı, performansın ortasında sağır olmak istemez.
Gate kullanabilirsiniz. Asıl işi, enstrümanlarda ki uzayan sesleri engellemek/kısmak olan Gate’i feedback’i engellemek için kullanabilirsiniz. Özellikle Kick ve Perküsyonda çok işinize yarayabilir.

Rezept für eine sehr leckere Apfeltorte

Zutaten für den Knetteig

• 250 gr Mehl
• 1 P. Backpulver
• 100 gr Zucker
• 2 Päckchen Vanillezucker
• 125 gr Butter
• 1 Ei
• Backöl / Bittermandeln

Zutaten für den Belag

• 1 kg Äpfel
• ¾ l Wein oder 100%-iger Apfelsaft
• 200 gr Zucker
• 2 Päckchen Vanillepudding
• 200 ml Sahne
• 200 ml Schmand
• 125 gr Mandeln

Teigzutaten mit dem Knethaken kneten und eine Springform drücken. An den Seiten gut andrücken.

Die klein geschnittenen Äpfel auf den Teig legen.

Vanillepudding mit Zucker und Apfelsaft/Wein aufkochen. Heiß über die Äpfel geben.

Das Ganze bei etwa 200°C (Ober-/Unterhitze) bzw. 170° (Umluft) 1 Stunde backen.

Sahne mit etwas Zucker schlagen, Schmand unterheben.

Auf dem abgekühlten Kuchen die geschlagene Sahne verstreichen. Mandeln mit etwas Zucker in der Pfanne bräunen und über die Sahne streuen.

Eine wahre Kalorienbombe, ein Fest für Schokoholiker, ein Dessert, welches einen in Schokoladen-Koma fallen lässt…

Rezept für 4 Portionen:

200 ml Milch
100 ml Sahne
100 g Schokolade (mind. 70% Kakao)
3 Eigelb
2 EL Zucker

Den Backofen auf 160° vorheizen.

Milch und Sahne in einem kleinen Topf erhitzen.

Die Schokolade hacken und in der warmen Milch-Sahne-Mischung unter Rühren schmelzen.

Eigelb und Zucker in einer Schüssel cremig schlagen.

Die heiße Schokoladensahne unter Rühren nach und nach dazugießen.

Vier ofenfeste Auflaufförmchen in eine Auflaufform stellen und so viel heißes Wasser angießen, dass die Förmchen zu zwei Dritteln ihrer Höhe im Wasser stehen.

Die Schokoladenmischung in die Förmchen gießen.

Auf mittlerer Schiene im Backofen 30 min erhitzen.

Die Förmchen herausnehmen und abkühlen lassen.

Quelle: Anne-Katrin Weber,Vegetarisch durchs ganze Jahr, GU

Eigentlich ganz einfach.

Etwas Fett erhitzen und 1kg Schweinemett (Ich nehme am liebsten Thüringer Mett) mit 1-2 Zwiebeln anbraten.Dann 1kg in Scheiben geschnittene Möhren hinzugeben. Mit Brühe (Gemüsebrühe, aber andere geht auch…) auffüllen (so daß alles bedeckt ist) und ca. 25 Minuten kochen lassen. Dann noch ca. 3 Becher Sahne (Das muß man wirklich ausprobieren, da es hier ganz stark darauf ankommt, wie sahnig man die Soße haben will…) dazu geben, kurz nochmal aufkochen lassen, nach Belieben würzen -> schon FERTiG!

Dazu passen am besten Kartoffeln oder Reis, ohne Beilagen eignen sich die Sahnemöhren auch gut als Partysuppe.

Und ganz wichtig: Schmeckt auch Kindern und Männern!

Heute geh’ ich einkaufen. Nicht irgendetwas, sondern Grundnahrungsmittel. Fest vorgenommen. Nur Grundnahrungsmittel. Kein Alkohol; keine Drogen beim Dealer am Bahnhof; keinen Taxi-Fahrer ausrauben um die Drogen bezahlen zu können; Nur Grundnahrungsmittel. Ich schleiche durch die mit Kaufrauschmusik beschallten Gänge, greife einen Artikel nach dem anderen, nur um festzustellen, dass es für mehr als Brot und Butter wohl kaum reichen wird. Vielleicht kann ich eine von den Wurstpackungen aufreißen und ein oder zwei Scheiben mit dem Brot raus schmuggeln.

Beim Gang zur Kühltheke entdecke ich meinen Erzfeind: Sahne. Nicht Sprühsahne oder Kaffesahne, sondern Schlagsahne. Direkt neben dem Teufel lauert der Tod in Gestalt von Rama Cremefine. Halb so viel Fett aber schmeckt genauso beschissen. Inflationärer Gebrauch beider Artikel hat mir ein Trauma allererster Sahne verpasst (Ich musste 0,53 Sekunden über diesen Wortwitz schmunzeln).

Stellt euch Fertigprodukte vor, jahrelang an den Geschmack der Endverbraucher angepasst, aufs Gramm genau berechnet die Zubereitung und die Produkte, die man zuführen muss. Kleinste Nuancen machen da keinen Unterschied. Wenn nun aber Sahne ins Spiel kommt ists aus mit der schönen Welt der Geschmacksverstärker. Sahne legt sich über Glutamat wie der Nebel über England. Irgendwo im Nebel verstecken sich dann E621 bis 625 zusammen mit der Lust, dieses Essen noch runter zu würgen.

Ich könnte noch stundenlang an der Sahnetheke stehen und mir die Sahne anschauen, dabei ein ums andere Paket Schlagsahne herausnehmen und gegen die Wand schmeißen. Aber ich musste nach der dritten Packung schon den Laden verlassen. Sahneverbot.

3. Sahne (Siavash Shams)

قبل از اینکه به آهنگ امروز گوش بدهید … می‌خواستم یه نکته‌ای رو به شما بگم … تا حالا هیچ وقت در طول تاریخ واژهٔ چیل‌اوت

chill-out

تو زبان فارسی‌ ترجمه نشده. من به این موضوع خیلی‌ فکر می‌کردم و سرچ کردم اونلاین، در ویکی نویسنده میگوید

http://en.wikipedia.org/wiki/Chillout

خوب حالا در زبان فارسی‌

chill-OUT و

chill-out song

اسپسیفیکالی چه میشود؟

من فکر کنم میشود … آهنگی که نتونی باش برقصی … ولی‌ بدنتو تکون میدی … نه ساکن ساکن نه رقص شدید … تکون میدی سرتو … دستو اینا … خیلی‌ رلکس و ملو … یا تنها نشستی … یا با بکس … اگه تنها باشی‌ که حالشو می‌بری تنهایی … اگر با بکس باشی‌ … اون موقع شروع می‌کنین خاطره تعریف میکنینو حالشو میبرین … خوب پس

no

رقص، حرف و خاطره

خوب برگردیم به آهنگ شماره ۳ روی لیست ما …

صحنه – سیاوش شمس

یه چیز کوتاه راجع سیاوش بگم و همین بس …

اشتباهی‌ که سیاوش کرد … این بود که … یهو خیلی‌ آهنگ خوب داد بیرون!!! در جا!!! همون یک سی‌دی بود و بس …

باید یواش یواش رو میکرد این همه هنر را…

حالا برین حال آهنگو ببرین …

PLEASE COME BACK HERE FOR THE REST OF TOP 10 SONGS!

{{ See other songs on the list here }}

.