The latest issue of Sirena: Poetry, Art and Criticism, is released. This special issue, dedicated to Günter Kunert, includes poetry by renown poets such as: Herta Müller (2009 Nobel Laureate), Ilse Aichinger, Ingeborg Bachmann, Sarah Kirsch, Michael Krüger, Hans Bender, Richard Wagner, Michael Augustin, Bas Böttcher, Jan Wagner,  Artur Becker and, of course, Günter Kunert.

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The original video is property of Elektroschallarchiv, by Michael Augustin from Radio Bremen: http://www.elektroschallarchiv.de/blog4/

Sorglig dag — Sarah Kirsch

Och när jag ylar som en väldig tiger
förstår de: jag menar att här
måste andra tigrar finnas

Zum 60. Gründungstag der DDR  (der 7. Oktober war Nationalfeiertag) bespricht die Märkische Allgemeine zwei aktuelle Anthologien:

Zu unterschiedlich sind die Konzeptionen: Die „100 Gedichte“ sind thematisch in vier Hauptkapitel geordnet, die „Auferstanden aus Ruinen“ heißen, „Das Aufbegehren und die Macht“, „Die Geräusche des Landes“ und „Probe des Grenzfalls“. Die Gedichte korrespondieren spannungsreich miteinander.

Arnold und Korte jedoch bevorzugen die Chronologie. Mit 500 Gedichten von 180 Autoren repräsentieren sie eine weitaus größere Stimmenvielfalt. Ästhetisches Interesse allein war aber wohl nicht ausschlaggebend, sonst wären nicht die kuriosesten politischen Texte aufgenommen worden, etwa Kurt Huhns „Moskau“-Jubel („fest wie Zement, hart wie Beton“), oder Jens Gerlachs Stalinhymne „Schwarz trauern des Himmels Planen“. Eine Peinlichkeit ist Rudolf Bahros anlässlich eines Fußballspiels entstandenes Gedicht „Deutschland?“ von 1960 mit der Feststellung „In Bonn hat Deutschland aufgehört zu sein“. Was beweist, dass nicht nur das Internet, sondern auch das Buch ein unauslöschliches Gedächtnis hat.

Solche unfreiwillige Komik oder Tragikomik kommt nur aus Nebenprodukten. Das Wesentliche steht in den Versen der wahren Dichter, zu denen sowohl die Wagenbach-Anthologie als auch die von Arnold unter anderen Bertolt Brecht, Johannes Bobrowski, Peter Huchel, Volker Braun, Karl Mickel, Sarah Kirsch oder Wolfgang Hilbig zählen. / Dorothea von Törne

Christoph Buchwald / Klaus Wagenbach (Hrsg): 100 Gedichte aus der DDR. Wagenbach, 168 Seiten, 16,90 Euro.

Ludwig Arnold / Hermann Korte (Hrsg): Lyrik der DDR. S. Fischer , 450 Seiten, 24,95 Euro.

Jag lämnade den efterföljande debatten igår, och gick och botaniserade i poesihyllorna på bibblan. Hittade inga Maria Küchen varken under det namnet eller hennes förra, Maria Gummesson. Kanske hann de andra som hörde henne i söndags före. Däremot hittade jag Jag är jag:s favorit Kristian Lundberg, hur många som helst. Valde fyra.

Dessutom slank det ner en Seamus Heaney (för att jag inte läst honom, och jag tänker ju läsa alla Nobelpristagare), en Sarah Kirsch (för att Butter tar ordet precis pratat om henne, och en Pentti Saarikoski för att han har så vackert namn.

Die 50er Jahre waren voller Hoffnung, selbst für einen Dichter wie Reiner Kunze, und man vergisst immer, dass eine Reihe von Autoren vom Westen nach dem Osten gewechselt sind – Stephan Hermlin, Wolf Biermann, Peter Hacks, Adolf Endler, um nur einige zu nennen. Ihre Hoffnungen galten einem Staat, in dem jedes Kuhkaff ein Klubhaus und jede Kleinstadt ein eigenes Theater hatte, in dem jeder größere Betrieb und jede Kaserne über eine Bibliothek verfügte und in dem es sogar ein Literaturinstitut gab. Und es gab – das war mein besonderer Neid – das “Poesiealbum”.

Ein monatliches Lyrikheft, das man für 90 Pfennige an jedem Kiosk kaufen konnte.

Das war natürlich ein Traum für mich! Jetzt haben wir dieses ganze Erbe am Hals, jetzt sind wir die Erben. Ob wir es wollen oder nicht, das ist deutsche Literatur … Kurz und gut, wir haben gewartet, und es kam nichts. Und diese DDR-Anthologie, die wir jetzt gemacht haben, war ein Lieblingsprojekt von mir. Ich hatte doch angefangen mit DDR-Literatur, 1960, als ich noch Lektor beim S.Fischer-Verlag war. Damals habe ich Peter Huchel zum ersten Mal gedruckt, Hermlin, das erste Buch von Christa Reinig. Also, das Gelände war mir vertraut. Es ging uns, wie wir es auf der Rückseite des Schutzumschlags zum Ausdruck bringen, darum, die schönsten, charakteristischen, vergessenen oder verbotenen Gedichte in Erinnerung zu bringen. Zum Beispiel “Schwarze Bohnen” von Sarah Kirsch. Ein wunderbares Gedicht, ganz bescheiden, ganz einfach, ganz unpolitisch – und trotzdem tobende Reaktionen! Es erschien damals bei mir im “Tintenfisch”, dem Jahrbuch für Literatur, und hat in der DDR furchtbare Reaktionen ausgelöst.

Weil es “dekadent” war?

Nein, weil die Kulturpolitiker entsetzlich dumm waren. Ich nenne nur Alfred Kurella und die Kafka-Konferenz 1963 in Liblice. Er hat es nicht verstanden. Und sie haben auch bei Sarah Kirsch nur gesehen, da beschreibt eine Autorin, wie sie Kaffeebohnen kleinmacht und hinterher die Bohnen wieder zusammensetzt. Ein sehr merkwürdiger, schöner Vorgang. Es war dieses Unverständnis, was dann ganz klar in dem berüchtigten Plenum im Dezember 1965 zutage trat, wo Ulbricht wörtlich gesagt hat, die DDR ist ein sauberer Staat. Sauberer Staat – da habe ich mir immer vorgestellt, wie einer an dem Staat rumschrubbt. Und dann fiel der fatale Ausdruck, wir dulden keine Anarchisten. Wenn das Wort “Anarchist” fällt, sage ich als Verleger, sind die Lyriker immer vorgewarnt. Denn Dichter sind geborene Anarchisten, denen fällt, wenn der Tag lang ist, viel ein und sehr viel Divergierendes. …

Manche sagen, aus der DDR würden höchstens zehn, zwölf Dichter bleiben.

Zehn, zwölf? Das ist viel! Da muss ich auch im Westen ganz ordentlich zählen, bis ich zwölf zusammenkriege.

(…)

Hilbig ist ein klassischer Fall. Der wäre im Westen wahrscheinlich kein Lyriker geworden. Der ist in der ganzen Ambivalenz ein echtes DDR-Produkt. Eddie Endler auch. Die haben sich zu Tode gesoffen – eine Art stiller Freitod.
/ Frank Quilitzsch, Thüringische Landeszeitung 18.9.

100 Gedichte aus der DDR. Hrsg. v. Christoph Buchwald und Klaus Wagenbach, Verlag Klaus Wagenbach, Berlin, 160 S., 16,90 Euro

Sarah Kirsch (Aquarell)

Die Fischerinsel

Der kam am 28. Februar, stellte
Sich mir vors Fenster in einem Bärenfell sagte
O wie mir schwindelt. An diese Höhe
Könnte ich dich gewöhnen, Schöner
Lerne mich tragen und ich
Mache mich leicht. Auch soll dir dafür
Manches Wunder passieren: mein Haar
Wird dir durch die Finger wachsen dein Mund
Der Abdruck des meinen du hörst mich fortan
Wenn ich nicht da bin. Sprichst meinen Namen
Hin in die Winde: alles gelingt.
Herzschöner wollen wir Julia und Romeo sein?
Der Umstand
Ist günstig, wir wohnen
Wohl in der gleichen Stadt, aber die Staaten
Unsere eingetragenen Staaten gebärden sich, meiner
Hält mich und hält mich er hängt so an mir wir
Könnten sehr unglücklich sein ach du sprachest
Eben noch mit mir

G&GN-Institut Berlin-NewCologne / Aufgrund des Totalausfalls meines Computers hatte ich in der letzten Woche endlich einmal wieder genug Zeit, mich meiner Lyrik-Sammlung zu widmen: Passenderweise fiel mir beim Entstauben des Bücherregals ein vergessener Gedichtband mit dem Titel “MONDLANDUNG” in die Hände! Dadurch inspiriert durchforstete ich instinktiv einige weitere Bände, in die ich teilweise noch nie seit ihrem Ankauf hineingeschaut hatte – “Querlesen” geht bei Lyrik leider wirklich schlecht. So wurde ich bei einigen mehr oder weniger bekannten Dichtern zum Thema Mond fündig und übersetzte sogar auf die Schnelle selber eines, das exakt am Tage des ersten “bemannten” Mondfluges niedergeschrieben wurde. Die folgenden Zitate sind also eine ziemlich willkürliche Zusammenstellung, die den Leser einfach nur anregen möge, die eigene Sammlung auch zu entstauben und dabei den Trick auszuprobieren, sich ein massenmediales Thema als Anlass zu nehmen, die weniger massentauglichen poetischen Zeitdokumente im eigenen Regal wieder zu entdecken! Ich persönlich hätte jedenfalls in diesen Tagen keine einzige Sekunde Zeit für Fernsehen gehabt, wenn ich denn einen besäße: die fast vergessenen Dichter hatten mich vollends in ihre Umlaufbahn gezogen, als wären sie schwarze Löcher Albino Pierro, Michel Houellebecq, Raimund Bohe, Sarah Kirsch, Matthias Politycki, Uwe Lummitsch, Thomas Böhme, Alain Bosquet, Rio Reiser, Ernest Otto Friedell, Georg Friedrich Schulz, Allen Ginsberg, Edward Estlin Cummings, Paul Eluard, Iwan Goll, Benjamin Péret – wer hat die Namen nicht schon gehört? Aber gelesen??? Ab heute zum Auswendiglernen zumindest diese kleinen Kostproben (ich gehe chronologisch rückwärts vor):

“Und doch zermartert sich das Hirn nicht / und tötet sich nicht verbittert / in der fahlen Klage des Mondes, / der dich nicht einmal wahrnimmt,”
(Albino Pierro, aus: WAS SOLL ICH TUN?, in: Messer in der Sonne, 2002)

“Dein Körper bebt unter den Liebkosungen / Und der Mond ist gezähmt.”
(Michel Houellebecq, in: RENAISSANCE/WIEDERGEBURT, 1999)

“Der Mond / scheint nicht ist weniger / als wahr / er ist der Umlaufbahn / nichts schuldig geblieben”
(Raimund Bohe, aus: DEN MOND VERGOLDEN, in: Anspruch auf Leben, 1997)

“Erde und Menschen sind / Gänzlich verwildert hilft / Kein Besinnen der Klotz / Ist unterwegs im freien Fall”
(Sarah Kirsch, aus: KRÄHENGESCHWÄTZ, in: Schneewärme, 1989)

“, Während im Präsens meine Liebe / Nichts sucht mehr nein nichts findet nicht / Einmal Nichts, das noch in Scherben zu zerschlagen bliebe.”
(Matthias Politycki, aus: DER KLASSISCHE LIEBHABER, in: Im Schatten der Schrift hier, 1988)

“Das war also vor soundsovielen Jahren, als Ginsberg / in seiner Einsiedlerhütte saß / Und Armstrong den Erdtrabanten betrat, mitten im Vietnamkrieg, / [...] / JEDE SEKUNDE IST STAUB / IM STUNDENGLAS, zitiere ich Ginsberg – / Mondstaub, scheint mir, / Und sehe, wie er es sah, Armstrong und Collins / die Fahne aufstelln.”
(Uwe Lummitsch, aus: MONDLANDUNG, in: Mondlandung, 1987)

“Unsre erde feuchtkalt umweht. / Wir in unseren schlafkojen auf der orbitalstation – / SKYLAB oder SALUT – hassen uns hinter den thermo- / Glaswänden voll inbrunst und hecken gelegentlich / Harmlose bosheiten aus.”
(Thomas Böhme, aus: NACHRICHTEN AUS DER UMLAUFBAHN, in: Die schamlose Vergeudung des Dunkels, 1985)

“Der Mond täuscht euch Verständnis vor. / Ihr sterbt alle für den Seufzer eines ergriffenen Steins. / Das Wahre ist nur Gefieder.”
(Alain Bosquet, in: Eines Tages nach dem Leben, 1983)

“Der Planet Erde wird uns allen gehören. / Und jeder wird haben, was er braucht. / Und es wird keine zehntausend Jahre mehr dauern, / denn die Zeit ist reif.”
(Rio Reiser, aus: MEIN NAME IST MENSCH, 1970)

“daß ich daran glauben kann / daß es dich irgendwo zeitgleich / auf dieser umlaufbahn gibt und / wir uns irgendwie eines tages da draußen / über den weg laufen und so / selbstverständlich zusammen gehören / als wären wir nie getrennt gewesen wie damals / als sonne mond und erde noch dasselbe gesicht zeigten / deins – denn du bist diese eine / auf die ich mein leben lang warte”
(Ernest O. Friedell, aus: ODE(M) DER OFFENBAR(T)EN (MONDÄNES ERWACHEN), 20.7.1969) *

“und er sieht die gestirnte erde / unter der sichel innehalten / lilienleibig im blütigen schnee”
(Georg Friedrich Schulz, aus: SESTINA, in: ein ende ein anfang, 1969)

“Rilke wenigstens konnte von Liebenden träumen, / in der Brust die alte Erregung und ein zitternder Magen, / ist es das? Und der endlose gestirnte Raum – / Wenn das Gehirn sich verändert atmet die Materie / furchterregend auf den Menschen zurück – Doch jetzt / der große Einsturz von Gebäuden und Planeten, / bricht durch die Mauern der Sprache und ertränkt / mich für immer unter dem Gewicht seines Ganges.”
(Allen Ginsberg, aus: LETZTE NACHT IN KALKUTTA, 1963)

“der mond birgt sich in / ihrem haar. / die / lilie / des himmels / voll von allen träumen / sinkt herab.”
(Edward Estlin Cummings, in: gedichte, 1958)

“Und steif vor Furcht / Vor ihren Hütern / Bierdurchtränkt / Monddurchtränkt / Gewichtig singend / Das Lied der Stiefel / Sie vergaßen die Freude / Geliebt zu sein”
(Paul Eluard, aus: DIE BESCHRÄNKTEN UND BÖSEN, in: Au Rendez-vous Allemand, 1944)

“Immer einsam, trunken / Von Unendlichkeit / Durchwandert er die Erde / Verbannt für alle Zeit / [...] / Er hat in seiner Jugend / Allzu hoch gestrebt: / Den Rausch des Absoluten / Hätt er gern erlebt / [...] / Johann verweilt nicht länger / Den Ball will er nicht sehn / Er senkt das Haupt, es schmerzen / Die Füße ihm vom Gehn”
(Iwan Goll, aus: DAS LIED VOM JOHANN OHNE MOND, in: Johann Ohneland, 1932-38)

“Schaut nicht den Mond an / Streckt nicht die Zunge heraus / Der Mond ist rund / und eure Zunge ist fern”
(Benjamin Péret, aus: LE TRAVAIL ANORMAL, in: Le grand jeu, 1928)

Ernest Otto Friedell (1898-1993), 20.7.1969
(when the moon came down to earth)
Übertragung aus dem Englischen: Tom de Toys, 18.-19.7.2009 *

ODE(M) DER OFFENBAR(T)EN
( MONDÄNES ERWACHEN )

du bist die mit der ich in diesem
gefühl schwelge ganz jetzt zu sein du bist
die deren nähe mich alles vergessen macht
was nicht hier ist was lüge war
was nur warten und durchhalten sein sollte
und geduld beweisen daß ich daran glauben kann
daß es dich irgendwo zeitgleich
auf dieser umlaufbahn gibt und
wir uns irgendwie eines tages da draußen
über den weg laufen und so
selbstverständlich zusammen gehören
als wären wir nie getrennt gewesen wie damals
als sonne mond und erde noch dasselbe gesicht zeigten
deins – denn du bist diese eine
auf die ich mein leben lang warte
die plötzlich wie aus dem nichts neben mir
auftaucht mich anstrahlt und losredet
als hätten wir unser gespräch nie unterbrochen
als wüßten wir ganz genau wie großartig und einmalig
dieses geschenk glücklicher zufälle uns ermöglicht
die wir nun den tod nicht mehr denken können
solange wir uns in uns spüren und
trauen von mund zu mund zu atmen

* (c) ORIGINALQUELLE DER DEUTSCHEN E.O.F.-ÜBERTRAGUNG HIER:
http://blogs.myspace.com/tomdetoys

Die Zwiebel liegt weißgeschält auf dem kalten Herd
Sie leuchtet aus ihrer innersten Haut daneben das Messer
Die Zwiebel allein das Messer allein die Hausfrau
Lief weinend die Treppe hinab so hatte die Zwiebel
Ihr zugesetzt oder die Stellung der Sonne überm Nachbarhaus
Wenn sie nicht wiederkommt wenn sie nicht bald
Wiederkommt findet der Mann die Zwiebel sanft und das Messer beschlagen

(Sarah Kirsch)

Ich bin sehr sanft nenn
mich Kamille
meine Finger sind zärtlich baun
Kirchen in deiner Hand Nägel
Flügelschuppen von Engeln liebkosen  ich bin
der Sommer der Herbst selbst der Winter im Frühling
möchte ich bei dir sein du 
zeigst mir das Land wir gehn
von See zu See da braucht es
ein langes glückliches Leben
die Fische sind zwei
die Vögel baun Nester wir
stehn auf demselben Blatt.

(Sarah Kirsch)

Die Krähen stehen im Baum und frieren.
Das Laub
ist gelb geworden, und ich glaub,
der Baum wird es verlieren.
Die süßen Zuckerrüben fahren
täglich in die Stadt.
Den frechen Staren, ganzen Scharen,
bleibt ein Kirschbaumblatt.

Die Störche sind auch abgereist,
eh sie den letzten Frosch verspeist.
In seinen Ufern ruht der See.
Erst gibt es Eis und später Schnee.

Der Sturm pflückt alle Äste leer,
er streut die Vögel wüst umher;
die Sterne tanzen, glitzern und
abends heult der Nebelhund.

Schnell rennt das Kind ins Dorf hinein,
da ihm die Ohren frieren;
es will am warmen Ofen sein.
Es schlägt voll Kraft das Brennholz klein
und schließt die Zimmertüren.

(Sarah Kirsch)

Ich bin ein Tiger im Regen
Wasser scheitelt mir das Fell
Tropfen tropfen in die Augen

Ich schlurfe langsam, schleudre die Pfoten
die Friedrichstraße entlang
und bin im Regen abgebrannt

Ich hau mich durch Autos bei Rot
geh ins Café um Magenbitter
freß die Kapelle und schaukle fort

Ich brülle am Alex den Regen scharf
das Hochhaus wird naß, verliert seinen Gürtel
(ich knurre: man tut, was man kann)

Aber es regnet den siebten Tag
Da bin ich bös bis in die Wimpern

Ich fauche mir die Straße leer
und setz mich unter ehrliche Möwen
Die sehen alle nach links in die Spree

Und wenn ich gewaltiger Tiger heule
verstehn sie: ich meine es müßte hier
noch andere Tiger geben

(Sarah Kirsch)

Die Luft riecht schon nach Schnee, mein Geliebter
Trägt langes Haar, ach der Winter, der Winter der uns
Eng zusammenwirft steht vor der Tür, kommt
Mit dem Windhundgespann. Eisblumen
Streut er ans Fenster, die Kohlen glühen im Herd, und
Du Schönster Schneeweißer legst mir deinen Kopf in den Schoß
Ich sage das ist
Der Schlitten der nicht mehr hält, Schnee fällt uns
Mitten ins Herz, er glüht
Auf den Aschekübeln im Hof Darling flüstert die Amsel

Sarah Kirsch

Die Nacht streckt ihre Finger aus, sie findet mich in meinem Haus, sie setzt sich unter meinen Tisch, sie kriecht wird groß sie windet sich
Und der Rauch schwimmt durch den Raum, wächst zu einem schönen Baum, den ich leicht zerstören kann, ich rauche einen neuen, dann
Zähl ich alle meine lieben Freunde an den Fingern ab, es sind zu viele Finger, die ich hab, zu wenig Freunde sind mir geblieben
Streckt die Nacht die Finger aus, findet sie mich in meinem Haus, Rauch schwimmt durch den leeren Raum, wächst zu einem Baum
Der war vollbelaubt mit Worten, Worten, die alsbald verdorrten, Schiffchen schwimmen durch die Zweige, die ich heut nicht mehr besteige

Sarah Kirsch

Timothy Garton Ash „Pomimo i wbrew. Eseje o Europie Środkowej’

Wydawnictwo Polonia, Londyn 1990, 270 s., 12,8/19,6 cm, wydana w miękkich okładkach.

Stan bardzo dobry.

Polecam dziś książkę Timothy Gartona Asha pt. “Pomimo i wbrew”, która jest w Polsce szerzej nieznana. “Pomimo i wbrew” jest to zbiór felietonów i esejów opublikowanych w latach osiemdziesiątych ubiegłego wieku w poważnej prasie brytyjskiej i amerykańskiej („The New York Review of Books”, „Spektator”, „Granta”, „The New Republic”, „Times Literały Suplement”). Autor nie trzeba przedstawiać, jest znany w Polsce, ponieważ wydawano jego książki u nas od początku lat dziewięćdziesiątych. Dla poprawności, hm.. nazwijmy to, recenzenckiej, powiem tym, którzy nie mieli jeszcze okazji poznać książek omawianego autora, że jest on absolwentem Uniwersytetu w Oksfordzie i historykiem zajmującego się współczesną historią; wcześniej historią hitlerowskich Niemiec, a obecnie ruchami demokratycznymi i wolnościowymi.

Timothy Garton Ash jeździł do krajów tzw. bloku wschodniego przez całą dekadę lat osiemdziesiątych, poznał wszystkich później ważnych dla polityki tego regionu. Blok wschodni, to inaczej Europa Środkowa rządzona przez komunistów. Obszar ten fascynował autora, który zastanawiał się razem z innymi, czym jest ten teren Europy, jakie szczególne cechy wnosi on do niej. Dyskusja o Europie Środkowej, choć podejmowana w Polsce przez wiele środowisk, nie jest już angażującym temat dyskusji. Inaczej było w latach osiemdziesiątych XX wieku, kiedy ówczesna opozycja i jej pokojowe, demokratyczne metody walki objawiły się na Zachodzie jako nowa jakość w Europie.

Mnie najbardziej zafascynowały jego niemiecki opowieści. W pierwszym rozdziale swej książki pt. „Szkice z tamtych Niemiec”, znajdziemy opis opozycji niemieckiej związanej z kościołem protestanckim i robotniczymi dzielnicami Wschodniego Berlina, okolicami Prenzlauer Berg. i w ulicą Erich-Weinert Strasse (ulicą przed wojną nazywającą się Carmen-Sylva-Strasse i opisywaną przez Christophera Isherwood, pisarza angielskiego który mieszkał w Berlinie do wybuchu wojny). Obszar ten leży w obrębie dzielnicy Pankow, gdyby ktoś chciał odwiedzić te miejsca to polecam mapę: Mapa Berlina ). Klimat tych opowieści przypomina film „Życie na podsłuchu”. Autor opisuje zarówno metody stosowane przez Stasi, jaki metody działania opozycjonistów niemieckich. Timothy Garton Ash opisuje realia życia w Niemczech Wschodnich, wybory, punkt wyborczy, procedurę oddawania głosu, czyny społeczne, biblioteki publiczne. Pozwala to przypomnieć sobie, jak to wyglądało i w Polsce – choć z moich dwóch miesięcy spędzonych w DDR, miałem odczucie, że tam system socjalistyczny działał o wiele sprawniej niż w Polsce. Ze zdziwieniem znalazłem w książce przykłady negowania przez Niemców czynów społecznych i innych akcji zarządzanych przez władze, autor nazywa je „kontrrewolucją rzeczywistości”. Nie sądziłem, że takie rzeczy w porządnym niemieckim państwie były możliwe. Ash analizuje ideę czasu wolne w reżimie komunistycznym, który jest kontynuacją czasu spędzonego razem z innymi w pracy, czy szkole – jest z założenia poświęcany byciu z innymi, cytuje zalecenia władz: „czas wolny powinien być celowo i skutecznie spożytkowany przez wszystkich członków społeczności socjalistycznej”. W reszcie opowiada, jak wyglądało najbardziej skuteczne sabotowanie DDR i apolityczność w tym państwie, było to mianowicie wykonywanie wszystkich oczekiwanych od jednostki czynności, w sposób automatyczny, bez angażowania w to umysłu i serca, cały czas nastawiając się na myślenie o swoim czasie prywatnym i ucieczce na działkę lub daczę. Ash pisze; „Typowy naprawdę apolityczny Niemiec z NRD, to taki, który przychodzi co roku na pochód, wywiesza małą chorągiewkę na święto państwowe i głosuje w wyborach.”. Autor pisze o wewnętrznej emigracji niemieckiej jako długiej tradycji, praktykowanej przed pojawieniem się nazistów i komunistów.

A propos flagi, to pamiętam jak będąc na obozie OHP w Berlinie w sierpniu 1989 roku kupiliśmy z kolegami flagę DDR i odpruliśmy z niej godło państwowe, które było naszyte na nią. Otrzymaliśmy flagę RFN. Wywiesiliśmy ją następnie z okna wieżowca, w którym mieszkaliśmy. I niedużej, jak po godzinie była już u nas policja i pan ze Stasi, którzy nas przesłuchiwali – a ponieważ my mieliśmy po 15, 16 lat, to dostało się naszym opiekunkom, które były przepytywane godzinami przez smutnych panów. Naszą flagę musiał zobaczyć, prawomyślny obywatel, który zgłosił sprawę, gdzie trzeba. Policja była bardzo sprawna, zupełnie jak w „Życiu na Podsłuchu”, który to film jeszcze raz gorąco polecam. Wracając do Timothy Garton Asha, to miał on założoną całkiem pokaźną teczkę przez Sasi, która przeczytał w Instytucie Gaucka, na podstawie tej lektury napisał „Teczkę”.

Znajdziemy w książce Asha również pochwałę Saksonii i wspomnienie abdykacji ostatniego jej władcy – Fryderyka Augusta III Wettyna, obdarzonego tyleż niewątpliwym poczuciem humoru, co niemiecką delikatnością, który miał powiedzieć na odchodne: „Na, Kinder, dann, macht Euch Euren Dreck alleene” – co można przetłumaczyć jako: „No dzieci, róbcie sobie waszą kupę teraz same”. Ash wiele podróżował i poleca wszystkim podróżowanie po Saksonii, Turyngii, Brandenburgii, Meklenbrugii, jako namiastkę podróży do dawnych Niemiec, w DDR proces modernizacji nie zniszczył tych miejsc, zastanawiam się, co się dziej tam teraz.

Ash omawia też genezę powstania hitleryzmu, uwagi o idei uniwersytetu i jej twórcy Wilhelmie von Humbolcie i dużo informacji o Bertoldzie Brechcie, panoramę środowiska literackiego DDR, które działało w opozycji. Wymienia takie postacie jak: Christa Wolf, Anna Seghers, Stepnan Krawczyk, Eva Strittmatter, Reiner Kunze, Stefan Heym, Volker Braun, Jurek Becker, Wolf Biermann, Sarah Kirsch, Thomas Brasch, Hans Joachim Schaedlich, Klaus Schlesinger, Guenter Kunert. Przedstawia też historię debaty o zjednoczeniu Niemiec oraz długi esej o Europie Środkowej i inne teksty np. o Czechach i Węgrzech.

Takim innym szczególnym tekstem jest „Życie po śmierci”, w którym Ash omawia dwa filmy o historii XX wieku, które pokazują holocaust i opowiada o dyskusji na temat tych filmów. Pierwszy to film zatytułowany „Heimat”, nakręcony przez Edgara Reitz,, który opowiedział o historii wymyślonej wioski – jak w soczewce skupiając w jednym punkcie dwudziestowieczną historię Niemiec, hitleryzm, modernizację, holocaust i antyamerykańskie fobie oraz drugi „Shoah” Claude’a Lanzmanna. „Shoah” to film głośny w Polsce, pokazujący relacje 70 świadków, ofiar i wykonawców holocaustu. Filmowi zarzucano w Polsce, że jest antypolski oraz że język polski nie jest dobrze przełożony na angielski. Autor uczestniczył we wspomnianej dyskusji w Oxfordzie – gdzie działał Instytut Studiów Polsko-Żydowskich, który zorganizował spotkanie po premierze „Shoah” w Anglii.

Autor jednak twierdzi, że polski nacjonalizm ofiary, podobny żydowskiemu nacjonalizmowi ofiary, nie pozwala nam na rzetelne i obiektywne uporanie się w dyskusji z pytaniem o Zagładę, antysemityzm i rolę Polaków w tych wszystkich wydarzeniach. Zwraca też uwagę, że w polskiej debacie publicznej antysemityzm jest stałym, wciąż powracającym punktem. Przywołuje przykłady na antysemityzm pojawiający się w tzw. czasie pierwszej „Solidarności” i w Kościele katolickim w latach 1980-1982. Szerzej nieznane fakty, a jednak powtarzające się w wielu relacjach, choćby w tym, że KOR dla wielu działaczy „Solidarności” to było żydowska grupa, która należało odsunąć od „Solidarności”. Mocną uwagą na koniec tekstu Asha, jest stwierdzenie, że porównując „Heimat” i „Shoah” to ofiara ma zawsze kłopot z pamięcią, kat jest zawsze szczęśliwy i dobrze wszystko wspomina. Dlatego pamięć wydaje się Ashowi amoralna.

Dla polskiego czytelnika w obecnej sytuacji szczególnie istotny jest opis dyskusji wywołanej filmem „Shoah” oraz przywołanie poszczególnych głosów w tej dyskusji. Innych zainteresuje opis opozycji lat 80. ubiegłego wieku oraz diagnoza sytuacji w poszczególnych krajach tzw. bloku wschodniego, Niemczech, Polsce, Czechach i na Węgrzech.

Do przeczytania książki, wszystkich gorąco zachęcam. Poszukując informacji o Ashu warto jest odwiedzić oficjalną stronę: Timothy Garton Ash. Możemy z się niej zorientować, że walka o demokrację trwa nadal.

MDR FIGARO | 06.08.2009 | Diskutieren Sie mit!

Wieviel DDR-Realität steckt in der DDR-Literatur?

Der Lyriker Adolf Endler provozierte kurz vor seinem Tod mit der Aussage, vom literarischen Erbe der DDR werde nichts übrig bleiben. Der Grund: Sie spiegelte nicht die Realität wieder. MDR FIGARO widmet sich der Debatte mit einem “Hörer-Forum” und mehreren Beiträgen.

Noch vor wenigen Monaten äußerte er anlässlich einer großen Ausstellung zur Geschichte der deutschen Nachkriegsliteratur eine provozierende Vermutung: “Von der DDR-Literatur wird – bis auf einige Ausnahmen wie Sarah Kirsch, Heiner Müller, Volker Braun und Karl Mickel – kaum etwas bleiben.” Warum? Weil die Wirklichkeit dieses Landes, die konkreten Lebensumstände seiner Menschen, in dieser Literatur kaum vorkomme. Zum Beispiel finde sich nichts in der Literatur über die riesige Abwanderungsbewegung in den letzten Jahren der DDR. Doch stimmt Adolf Endlers drastisches Urteil? (Beiträge von Kurt Drawert und Daniela Dahn) / MDR

Über die Finalisten und die Preisträger von Meran (#22) schreibt Paul Jandl in der NZZ vom 8.5.:

Prall gefüllt ist der kulturelle Fundus des aus Stuttgart stammenden und in Berlin lebenden Ulf Stolterfoht. Stolterfohts «lingualer drang» amalgamiert die Sprache des Barock mit jener der Elektrotechnik, Hip-Hop mit der Goethe-Zeit. «Des Knaben Wunderhorn» wird in «drei kampfliedern aus nord-württemberg» mit dem ächzenden Anarchismus der Achtundsechziger verschnitten: «auf auf! ihr auserwählten / fäuste! und würget mit anarcho-kraft / des molochs ungestalte brut.» Bei Stolterfohts bildungssattem Auftritt rauschen Johann Gottlieb Herders «Kritische Wälder» noch einmal. …
Ulrike A. Sandig, Jahrgang 1979 und Studentin am Leipziger Literaturinstitut, schreibt lakonische Gedichte, fern von Tempo und zerebraler Gegenwart. Und ein wenig wie Sarah Kirsch: «war der tisch, war der stuhl, sass ein kind / in der küche und ass, war es still auf dem flur, / ging niemand herum und zählte die eigenen / schritte.» «Anmutig zärtlich», wie die Jury meint, sei dieser Blick «auf eine geheimnisvolle, bisweilen unheimliche Welt», den man sich dann doch gerne wieder konterkarieren lässt. Etwa durch Jan Volker Röhnerts plüschige Poplyrik, die den hohen Ton durch blechern verstimmte Tröten treibt, bis sie so melancholisch klingen wie sein «Chanson perdue».
Eine «Echoarchäologie» betreibt Hartwig Mauritz mit seinen Gedichten, die Bild um Bild übereinander legen. Ganz in der Gegenwart angekommen ist Ron Winklers überzeugende Kunst. Digital sind seine Surrogate der Idyllen: «Wald ist eine schöne Form von Agglutierung» heisst es da, «ein geflügelter Raum / mit dem Potenzial weitgehend richtig zu sein. / ich kann dir das gern mal brennen.» Am «Lago Momentane» fühlt sich Winklers lyrisches Ich «auffallend jetzt». Der Jury war das zu wenig zeitlos. Ein Verdikt, das auf den Aarauer Andreas Neeser wohl nicht zutraf. Er erhielt für seine «Schichtungen menschlicher Erfahrungen und Erinnerungen», wie es in der Urteilsbegründung heisst, den mit 2100 Euro dotierten Medienpreis der RAI / Sender Bozen.
Sein Fazit:
«Wenn unsere Seele sich lange geübt hat, über Vollkommenheit und Unvollkommenheit der Dinge zu urteilen, so ist der Geschmack da», schreibt Herder in seinen besagten «Kritischen Wäldern». Der Meraner Geschmack ist schon seit einigen Jahren da. Es ist eine Lyrik des poetisch aufgeladenen Schauens, die hier die besten Chancen hat. Mögen die Wortjongleure oder Aktualitätsbesessenen unter den Dichtern auch gekränkt sein – auf den letzten Meraner Preisträger Michael Donhauser folgt ziemlich nahtlos Ulrike A. Sandigs Inventur des Blickfelds: «kommt wind auf, zittern die körper von fliegen, libellen / den wespen im gitter und schlagen die stoffe weit aus / und zerren am sims, an den rahmen aus eichholz.»
Mehr: Nachrichten.ch 8.5.

Manches verbindet Czechowski mit Karl Mickel, Wulf Kirsten, Sarah und Rainer Kirsch, all den Sachsen, ohne die es eine nennenswerte Dichtung in der DDR kaum gegeben hätte. Als Zehnjähriger erlebte er die Bombardierung Dresdens, eine Erfahrung, die für sein Schreiben so wichtig wurde wie für das Volker Brauns. Er arbeitete als technischer Zeichner, bevor er 1958 an das Leipziger Literaturinstitut ging und dort, wie es sich für einen sächsischen Dichter gehört, von Georg Maurer ¸¸Genauigkeit in der Behandlung des Gegenstands” lernte. Auch erfuhr er jenes ¸¸Kontinuum großer Musik und geistiger Anregung”, das Leipzig vor allen DDR-Städten auszeichnete. 1998 erinnerte er sich, ¸¸daß wir, hinter einer Säule der Kongreßhalle verborgen, Ernst Bloch, Hans Mayer und Georg Maurer belauschten, als sie sich über die Strawinsky-Interpretation von Leopold Stokowski unterhielten”. / Jens Bisky, SZ 7.2.
Mehr: ND 7.2.