> El edil José Manuel Sánchez dice que es la mejor forma de evitar que se extienda.
> Nueva fumigación en El Pla y La Marina.

Desde que el picudo rojo llegó a la Comunidad Valenciana, los expertos han insistido en que una de las medidas fundamentales para evitar su propagación es la prevención, localizando la palmeras que puedan estar afectadas y actuar sobre ellas antes de que el insecto pueda seguir infestando otros ejemplares. El Ayuntamiento mantiene activa una red de vigilancia, pero tras la aparición de dos casos en el barrio del Pla y en la pedanía de La Marina, el concejal de Parques y Jardines, José Manuel Sánchez, ha hecho un llamamiento a la colaboración ciudadana.

Sobre todo porque considera que «hay que acabar con las especulaciones y con las falsas alarmas». Una cosa, como entiende, es que haya aparecido un insecto, y otra que haya tenido tiempo de atacar una palmera.

Por eso, como explicó, «si alguien tiene constancia de que hay una palmera infestada por el picudo, que diga dónde está para actuar de inmediato y evitar que el insecto se extienda. Lo importante es trabajar todos a una, y hay que decir dónde están esas palmeras porque así podremos actuar por el bien del Palmeral».

Fue el personal de Parques y Jardines quien localizó las palmeras del Pla y La Marina, en las inspecciones que se vienen realizando. De inmediato se puso en conocimiento de la empresa Tragsa, y tras ser arrancadas se han fumigado e inspeccionado las palmeras que había alrededor.

Sánchez insistió en la necesidad de que «todos debemos tener conciencia del riesgo que supone para el Palmeral una plaga como el picudo», y volvió a reclamar una mayor implicación de la conselleria de Agricultura con la firma pendiente del convenio para sufragar los gastos de la lucha contra el insecto.

Por su parte, el secretario de la asociación de palmereros Apelx, Evaristo Torregrosa, insistió ayer en la necesidad de constituir una mesa que agrupe a todas las partes implicadas y que pueda gestionar «una estrategia racional» que permita frenar la plaga.

Insistió en que «el Palmeral es viejo y quizá por eso no ha entrado de lleno», y consideró que sería oportuno colocar trampas en puntos estratégicos que evitaran que el picudo pueda acceder a las palmeras. Del mismo modo, señaló que la falta de poda o la no retirada de los dátiles, puede también atraer el insecto».

Experiencias en Granada
Y desde Granada, donde asistió a la Conferencia Internacional de la Alianza de Paisajes Culturales Patrimonio de la Humanidad, el alcalde Alejandro Soler aseguró que esta iniciativa beneficará al Palmeral de Elche.

Según el alcalde, las relaciones que se establecerán en este foro «nos permitirán afrontar mejor nuestros propios retos, como la puesta en valor del Palmeral Histórico, con iniciativas como el mirador, o la lucha contra la plaga del picudo». Soler considera que Elche podrá aprovechar las experiencias de otras ciudades y la especial relación que mantiene la Alianza de Paisajes Culturales con la Unesco.

Vía | laverdad.es

> El Ayuntamiento detecta una palmera datilera enferma en El Pla y otra canaria en el núcleo urbano de la pedanía de La Marina.

Una palmera datilera fue retirada ayer del entorno del polideportivo de El Pla por estar infectada de picudo rojo. Se trata del segundo foco que ha detectado el Ayuntamiento en el casco urbano de la ciudad desde que se declarara la plaga en el término municipal ilicitano, y el primero que afecta a una palmera datilera, ya que en la primera ocasión se trataba de una palmera canaria que se encontraba en el recinto del antiguo Cuartel de la Guardia Civil.

En el casco urbano de la pedanía de La Marina, frente a la iglesia, también se ha detectado una segunda palmera enferma de picudo, en este caso una canaria, que, al igual que la hallada en el sector quinto de la ciudad, fue cortada y retirada por parte de la empresa Tragsa, a la que la Generalitat le tiene encomendadas estas tareas.

El equipo de gobierno no ocultaba ayer el desasosiego que le produce la situación. El disgusto era evidente en el concejal de Mantenimiento, José Manuel Sánchez, quien admitió que el equipo de gobierno se siente en la lucha contra el picudo rojo como “David contra Goliat. Si el Ayuntamiento pudiera poner una campana de cristal sobre el Palmeral histórico, la pondría”, indica el edil, quien considera que la extensión de la plaga en municipios limítrofes como San Fulgencio, Orihuela y Crevillent acorrala a Elche.

El responsable municipal de Mantenimiento señala que “aquí podemos fumigar todos los días, pero más pronto que tarde tendremos un problema, porque en esos municipios no se está haciendo nada. Estamos rodeados por completo”, dijo Sánchez, quien opina que “la desidia de la Generalitat en la lucha contra la plaga en los municipios cercanos hacer infructuoso el enorme esfuerzo que realizamos desde el Ayuntamiento en el control del Palmeral histórico”.

El edil se mostraba ayer desesperanzado y reconoce que hay riesgo para el Palmeral histórico de verse afectado por el picudo rojo. “Por desgracia es cuestión de tiempo”, dijo José Manuel Sánchez, quien reclama “una actuación coordinada”, porque mientras no la haya, “el Palmeral está en riesgo. Por ello insistimos tanto en la necesidad de que la Generalitat convoque de forma urgente el Patronato del Palmeral”, así como que abone al Ayuntamiento los tres millones de euros que lleva gastados en la lucha contra el picudo rojo en Elche.

Sánchez tuvo duras palabras para la oposición, por las críticas que se le han realizado en las últimas semanas con respecto a la fumigación con productos prohibidos y la no señalización de la fumigación con cartelería. “Los concejales populares de Elche aún tienen la desvergüenza de salir a la palestra para criticar la actuación del Ayuntamiento en la lucha contra el picudo. Lo que tienen que hacer es ponerse a trabajar para que sus compañeros de la Generalitat actúen de forma urgente, porque el Palmeral histórico ilicitano está en serios riesgo”.

Vía | diarioinformacion.com

URBANISMO
El concejal de Urbanismo y portavoz del PSOE, Alejandro Pérez, decidía ayer dejar sobre la mesa y retirar una moción de él mismo en la que se solicitaba a la Generalitat una “ampliación del plazo de suspensión de la vigencia del planeamiento en las áreas afectadas por la declaración del Palmeral como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. La suspensión actual de las licencias en huertos de palmeras vence en los primeros días del próximo mes de enero.

El concejal no informó de este asunto en su comparecencia en la posterior rueda de Prensa y fue la portavoz del PP, Mercedes Alonso, quien lo sacó a relucir, señalando que “el quid de la cuestión de todo esto está en el tema del mirador del Palmeral, que por mucho que diga el señor Pérez, no está autorizado por la Direcciónde Patrimonio. Creemos que lo que debería hacer el alcalde es reconsiderar el proyecto y no hacerlo, ya que no es una prioridad para Elche”, afirmó.

En la moción se apunta que la solicitud se hacía para dar tiempo a la Generalitat a la aprobación del Plan Especial de Protección del Palmeral.

Alonso y Pérez se enzarzaban ayer, cada uno por su lado, en una valoración muy distinta del reciente informe sobre el Plan Especial de Protección del Palmeral remitido por la Dirección General de Patrimonio. Para el edil de Urbanismo dicho informe no tiene validez “por haber sobrepasado los tres meses de plazo de que disponía para emitirlo”. Para Alonso, “la realidad es que las leyes están para cumplirse. Por eso nos parece muy atrevido que el alcalde diga que el mirador se hará pese a quien pese”, indicó.

Integración
Por otro lado, también se dejó sobre la mesa (“inexplicablemente”, según el PP) la aprobación del Estudio de Integración Paisajística del Plan Especial de Protección del Palmeral. Según Alejandro Pérez, se tomó esta decisión “porque entró a última hora, pero dentro del plazo, una alegación del colectivo ecologista Margalló que conviene estudiar”.

Esta alegación se suma a la presentada, “con distinto signo y contenido”, según Alejandro Pérez, por la propiedad del hotel Huerto del Cura. El concejal de Urbanismo dijo que dicho estudio se resolverá en una próxima comisión municipal.

Relacionado | El Ayuntamiento dice que el informe negativo sobre el Mirador del Palmeral es ‘un disparate’

Vía | diarioinformacion.com

Ler não é um hábito comum para a maioria dos brasileiros. Um levantamento da Unesco com 52 países mostra que o Brasil tem um dos piores índices de leitura e compreensão de textos. Confira a reportagem a baixo feito pelo Jornal da Band em 14 de outubro.

Fanilor cărei trupe le este dedicat documentarul ‘The Posters Came From The Walls’?

R: Depeche Mode

Care este prenumele fostei neveste a lui Roman Polanski, ucisă de Charles Manson?

R: Sharon

Atracţii turistice: În ce ţară se află regiunea Kinderdijk-Elshout, aparţinând patrimoniului mondial UNESCO din anul 1997?

R: Olanda

Bătălii: Care este singura bătălie în care a fost sultanul Saladin de către cruciaţi?

R: Bătălia de la Montgisard

Războaie: În ce an a intrat România în Primul Război Mondial?

R: 1916

Evenimente: În timpul cărui eveniment a murit William Adelin, fiul lui Henry I al Angliei (cel mai tânăr fiu al lui William Cuceritorul)?

R: naufragiul Corabiei Albe

KUSI, “a história surpreendente atrás do embuste do aquecimento global”
por John Coleman

Todos os actores importantes estão agora no lugar em Washington e nos governos estatais através de América para etiquetar oficialmente o dióxido de carbono como um poluente e para decretar as leis que nos taxam cidadãos para nossas pegadas do carbono. Somente dois detalhes estão na maneira, nos tempos económicos esmorecidos e em uma volta dramática para um clima mais frio. Os últimos dois Invernos amargos têm conduzir a uma ascensão na consciência pública que o CO2 não é um poluente e não é um gás de estufa significativo que esteja provocando o aquecimento global do fugitivo.

Como nós chegamos a este ponto onde a ciência má está conduzindo o governo ?

A história começa com um Oceanographer nomeado Roger Revelle. Seriu com a marinha na segunda guerra mundial. Depois que a guerra ele assentou bem no director do instituto Oceanographic de Scripps em La Jolla em San Diego, Califórnia. Revelle viu a oportunidade de obter o financiamento principal da marinha para fazer medidas e pesquisa sobre o oceano em torno dos Atolls pacíficos onde as forças armadas dos E.U. conduziam testes da bomba atómica. Expandiu extremamente as áreas do instituto de interesse e entre outro empregou Hans Suess, um químico notável da Universidade de Chicago, que estava muito interessada nos traços de carbono no ambiente do burning de combustíveis fósseis. Revelle etiquetou sobre aos estudos de Suess e co-autorizou um estudo em 1957. O papel levanta a possibilidade que o dióxido de carbono pôde criar um efeito de estufa e causar o aquecimento atmosférico. Parece ser um argumento para financiar para mais estudos. Financiar, sincera, é onde a mente de Revelle estava na maioria das vezes.

Revelle seguinte empregou um Geochemist nomeado David Keeling para planear uma maneira de medir o índice atmosférico do dióxido de carbono. Em Keeling 1960 publicado seu primeiro papel que mostra o aumento no dióxido de carbono na atmosfera e que liga o aumento à queima de combustíveis fósseis.

Estes dois artigos de investigação transformaram-se a terra firme da ciência do aquecimento global, mesmo que não oferecessem nenhuma prova que o dióxido de carbono era de facto um gás de estufa. Além não explicaram como este gás de traço, simplesmente uma fração minúscula da atmosfera, poderia ter todo o impacto significativo em temperaturas.

Deixe-me agora tomá-lo de volta aos anos 50 em que isto estava indo sobre. Nossas cidades entrapped em um nuvem da poluição motor a combustão interna crus que carros pstos e caminhões para trás então e das emissões descontroladas das centrais energéticas e das fábricas. Os carros e as fábricas e as centrais energéticas enchiam o ar com todas as sortes dos poluentes. Havia um válido e a preocupação séria sobre as consequências da saúde desta poluição e de um movimento ambiental forte estava tornando-se para exigir a ação. O governo aceitou este desafio e os padrões ambientais novos foram ajustados. Os cientistas e os coordenadores vieram ao salvamento. Os novos combustíveis reformulados  foram desenvolvidos para carros, como eram os motores altas tecnologia, controlados por computador novos e os conversores catalíticos. Em o meio dos anos 70 os carros eram já não poluidores do máximo, emitindo-se somente alguns dióxido de carbono e vapor de água de suas tubulações de cauda. Do mesmo modo, o processamento novo do combustível e os purificadores da pilha de fumo foram adicionados a industrial e as centrais energéticas e suas emissões foram reduzidas extremamente, também.

Mas um movimento ambiental tinha sido estabelecido e seu financiamento e muito existência dependeu de ter uma edição de continuação da crise. Assim os artigos de investigação de Scripps vieram apenas no momento direito. E, com eles veio o nascimento de uma edição; aquecimento global sintético do dióxido de carbono da queima de combustíveis fósseis.

Revelle e Keeling usaram esta alarmismo nova para manter seu crescimento do financiamento. Outros investigadores com motivações ambientais e uma fome para o financiamento viram este tornar-se e escalaram-no a bordo também. As concessões de pesquisa começaram a fluir e a hipótese alarmista começou a aparecer em toda parte.

A curva de Keeling mostrou uma ascensão constante no CO2 na atmosfera durante o período desde que o óleo e o carvão foram descobertos e usados pelo homem. Até à data de hoje, o dióxido de carbono aumentou de 215 a 385 porções por milhão. Mas, apesar dos aumentos, é ainda somente um gás de traço na atmosfera. Quando o aumento for real, a percentagem da atmosfera que é CO2 permanece minúscula, aproximadamente .41 centésimo de um por cento.

Diverso a hipótese emergiu nos anos 70 e no 80s sobre como este componente atmosférico minúsculo do CO2 pôde causar um aquecimento significativo. Mas permaneceram não demonstrados. Os anos passaram e os cientistas mantiveram-se alcangar para fora para a evidência do aquecimento e da prova de suas teorias. E, o dinheiro e as reivindicações ambientais manteve-se na acumulação.

Para trás nos anos 60, esta pesquisa do aquecimento global veio à atenção de um Maurício nomeado de nação unida carregada burocrata canadense forte. Procurava edições que poderia se usar para cumprir seu sonho do governo do um-mundo. Forte organizou um evento do dia de terra do mundo em Estocolmo, Sweden em 1970. Disto desenvolveu um comité dos cientistas, dos ecólogos e de eficiente políticos do UN para continuar uma série de reunião.

Forte desenvolveu o conceito que o UN poderia exigir pagamentos das nações avançadas para o dano climático de seu burning de combustíveis fósseis beneficiar as nações subdesenvolvidas, uma sorte do imposto do CO2 que fosse o financiamento para seu governo do um-mundo. Mas, ele necessário mais prova científica suportar sua tese preliminar. Tão forte patrocinou o estabelecimento do painel intergovernamental de nação unida na mudança de clima. Esta não era uma organização científica do estudo puro do clima, como nós fomos conduzimos para acreditar. Era uma organização dos burocratas do UN do governo do um-mundo, dos activistas ambientais e dos cientistas da ecologia que imploraram o financiamento do UN assim que poderiam produzir a ciência eles necessários para parar a queima de combustíveis fósseis. Durante os últimos 25 anos foram muito eficazes. As centenas de papéis científicos, de quatro reuniões internacionais principais e de resmas de notícias sobre o Armageddon climático mais tarde, o UN IPCC fizeram seus pontos à satisfação da maioria e compartilharam mesmo de um prémio de paz de Nobel com Al Gore.

Ao mesmo tempo, esse Maurício Strong era ocupado no UN, coisas começ um bocado fora da mão para o homem que é chamado agora o avô do aquecimento global, Roger Revelle. Tinha sido muito polìtica active nos anos 50 atrasados porque trabalhou para mandar a Universidade do Califórnia encontrar um terreno de San Diego junto ao instituto de Scripps em La Jolla. Ganhou essa guerra principal, mas perdeu uma batalha da mais alta importância mais tarde quando foi passado sobre na selecção do primeiro chanceler do terreno novo.

Deixou Scripps finalmente em 1963 e transportou-se à Universidade de Harvard para estabelecer um centro para estudos de população. Era lá que Revelle inspirou um de seus estudantes assentar bem em um activista principal do aquecimento global. Este estudante diria mais tarde, “ele feltro como tal privilégio poder ouvir-se sobre os readouts de algumas daquelas medidas em um grupo de não mais do que os undergraduates uma dúzia. Estava aqui este professor que apresenta a algo não os anos velhos mas frescos fora do laboratório, com implicações profundas para nosso futuro!” O estudante descreveu-o como “um professor maravilhoso, visionário” quem fosse “um dos primeiros povos na comunidade académico para soar o alarme no aquecimento global,” esse estudante era Al Gore.

Pensou do Dr. Revelle como seu mentor e referiu-lhe frequentemente, retransmitindo suas experiências como um estudante em sua terra do livro no contrapeso, publicou em 1992.

Então, Roger Revelle era certamente o avô do aquecimento global. Seu trabalho tinha colocado a fundação para o UN IPCC, desde que a munição do combustível do anti-fóssil ao movimento ambiental e a Al Gore emitido em sua estrada a seus livros, sua movimento, seu prémio de paz de Nobel e uns cem milhão dólares do negócio de créditos do carbono.

O que aconteceu em seguida é surpreendente. A agitação do aquecimento global estava transformando-se a celebridade da causa dos meios. Depois que todos os meios são na maior parte liberais, ama Al Gore, amores advertir que nós de desastres iminentes e para nos dizer “o céu estão caindo, o céu estão caindo”. Os políticos e o ecólogo amaram-no, demasiado.

Mas a maré estava girando com o Roger Revelle. Foi forçado para fora em Harvard em 65 e retornou a Califórnia e semi a uma posição da aposentadoria no UCSD. Lá teve o tempo para repensar o dióxido de carbono e o efeito de estufa. O homem que tinha inspirado Al Gore e tinha dado ao UN a investigação básica ele necessário para lanç seu painel intergovernamental na mudança de clima tinha dúvidas. Em 1988 escreveu duas letras preventivas aos membros de congresso. Escreveu, “minha própria opinião pessoal é que nós devemos esperar outros 10 ou 20 anos a ser convencidos realmente que o efeito de estufa está indo ser importante para seres humanos, em maneiras positivas e negativas.” Adicionou, “… nós devemos ser cuidadosos não despertar demasiado alarme até a taxa e uma quantidade de aquecimento torna-se mais desobstruída.”

E em 1991 Revelle aliou-se com Chauncey Starr, fundando o directivo do instituto de investigação da energia eléctrica e do cantor de Fred, o primeiro diretor do serviço satélite de tempo dos E.U., para escrever um artigo para o compartimento do cosmos. Incitaram mais pesquisa e imploraram cientistas e governos não mover demasiado rápido para emissões de CO2 da estufa do freio porque era de modo nenhum certo que o impacto verdadeiro do dióxido de carbono e limitar o uso de combustíveis fósseis poderia ter um impacto negativo enorme na economia e os trabalhos e nosso standard de vida. Eu discuti esta colaboração com o Dr. Cantor. Assegura-me que era consideravelmente mais certo que Revelle do que era naquele tempo que o dióxido de carbono não era um problema.

Roger Revelle atendeu à enclave do verão no bosque boémio em Califórnia do norte no verão de 1990 ao trabalhar nesse artigo? Entregou um discurso da beira do lago lá aos motores e aos abanadores montados de Washington e de Wall Street em que se desculpou emitindo o UN IPCC e Al Gore neste ganso selvagem – persiga sobre o aquecimento global? Disse que a conjectura científica chave de sua vida tinha despejado erradamente? A resposta 2 aquelas perguntas é, “eu penso assim, mas eu não a sei  certo”. Eu não consegui confirmar até à data deste momento. É um pequeno como Las Vegas; o que é dito nas estadas boémias do bosque no bosque boémio. Não há nenhum transcrito ou as gravações e os povos que atendem são incentivados não falar. Contudo, o tópico é tão importante, que alguns povos compartilharam comigo em uma base informal.

Roger Revelle morreu de um ataque cardiaco três meses depois que a história do cosmos foi imprimida. Oh, como eu o desejo estavam ainda vivo hoje. Pôde poder parar este disparate científico e terminar o embuste do aquecimento global.

Al Gore não admitiu a culpa do Mea de Roger Revelle como as acções do homem idoso senil. E, o próximo ano, ao funcionar para o vice-presidente, disse que a ciência atrás do aquecimento global está estabelecida e não haverá não mais debate, de 1992 até que hoje, e suas cortes recusem debater o aquecimento global e em que nos pergunte aproximadamente cépticos insultam-nos simplesmente e chamam-nos nomes.

Tão hoje nós temos a aceitação do dióxido de carbono como o culpado do aquecimento global. Conclui-se que quando nós queimamos combustíveis fósseis nós estamos deixando uma pegada inexorável do carbono que nós devamos pagar a Al Gore ou aos ecólogos para deslocar. Nossos governos em todos os níveis estão considerando taxar o uso de combustíveis fósseis. A Agência de Protecção Ambiental federal está na orla de nomear o CO2 como um poluente e estritamente de regular seu uso proteger nosso clima. O presidente novo e o congresso dos E.U. são a bordo. Muitos governos estatais estão movendo sobre o mesmo curso.

Nós já estamos sofrendo deste disparate do CO2 de várias maneiras. Nossa política energética hobbled estritamente por nenhuma perfuração e por nenhumas refinarias novas por décadas. Nós pagamos pela falta que esta criou cada vez que nós compramos o gás. Sobre isso que o tudo isto sobre o milho baseou o álcool etílico custa-nos milhões dos dinheiros provenientes dos impostos nos subsídios. Isso igualmente conduziu acima dos preços dos alimentos. E, toda a esta é longe de sobre.

E, eu sou convencido totalmente que não há nenhuma base científica para algum dela.

Aquecimento global. É o embuste. É ciência má. É um levantamento com macaco elevado da política de interesse público. Não é nenhum gracejo. É o grande embuste na história.

John Coleman é o fundador da canaleta de tempo e é um apresentador do tempo para o KUSI em San Diego, CA.

Neste momento, este artigo continua a ter importência pelo facto de ter rebentado o caso “Climategate”. Mais um vídeo acerca do assunto:

Le conocimos cuando aún era estudiante y llevaba de peña en peña su primer gran trabajo documental. Fue en el Pabellón Cuba, junto a Arema, que nos dimos unos buches de algo que no queremos ni recordar.

Karel Ducases Manzano, creador, y uno de nuestros mejores jóvenes realizadores dentro de la escena del audiovisual cubano.

Desde el año 1999 trabaja en el ICRT (Instituto Cubano de Radio y televisión), en el año 2000 ingresa en el Dpto. de Animación, perteneciente a la División de Programas para Niños Y Jóvenes, donde se ha desempeñado como Guionista, Productor de Control, Productor asistente, Asistente de Dirección y Director de Dibujos animados, acumulando 10 años de experiencia en el mundo de la Animación. Es también guionista del programa televisivo para jóvenes “Conexión”. En el 2005 realizó el documental “Zona de Silencio”. Obra que ha participado desde el 2008 en 35 Festivales y Muestras de 15 países, ha recibido 5 premios y ha sido exhibido por los Canales 41 y 23 de la Televisión de Estados Unidos, los Sitios digitales Youtube.com y CanalDocumental.com, y seleccionado junto a otros Documentales de la Facultad de Comunicación Audiovisual del ISA, para ser promovido por la UNESCO.

Hemos dialogado con él y le hemos planteado algunas cuestiones para reflexionar en torno a ellas. Por cuestiones de espacio lo hemos dividido en dos partes, aquí os ofrecemos la primera. ……………………….elTaburete.

Karel, ¿en qué estás trabajando? ¿Qué es lo inmediato que ocupa tú tiempo como creador en estos momentos?

Bueno, en muchas cosas y a la vez en nada. En mi trabajo oficial como Director, en el Dpto. de Animación de la Televisión cubana, actualmente estoy medio desempleado. Terminé una Serie de Animación para Niños hace 2 meses, y desde ese instante no me han encargado ningún proyecto nuevo. Como guionista escribo el programa televisivo “Conexión”, y además estoy preparando otros proyectos Documentales de Ficción y Animación, para tratar de hacerlos de forma independiente. Está por ahí el sueño de terminar un Documental con el músico Yasek Manzano, primo mío además, y el convencimiento de que dentro de poco tiempo, comenzaré a hacer algo de Dibujo animado, fuera de la Industria o la TV.

En sentido general, lo que me ocupa básicamente es encontrar o escribir yo mismo, proyectos que me llamen la atención, con los cuales pueda decir cosas interesantes. Lo que me preocupa, es lograr que la necesidad de comer y el aburrimiento no me lleven a hacer algo en lo que no crea, y hasta ahora creo que lo voy logrando. Ya ves, tengo tres estados, estoy ocupado, desocupado y preocupado.

¿Cómo hace un joven cineasta como tu, para llevar adelante un proyecto nuevo?

Creo que eso, aunque te pueda dar una respuesta personal, es para mí y para todos, un misterio. Siempre me sucede que termino un animado o un Documental y me digo: ¡WAO!, ¡terminé!, ¡increíble! y entonces miras atrás, el largo camino recorrido, y no te parece del todo cierto aún. Terminar una obra es un misterio, y comenzar también. Una vez leí una frase de algún escritor que me encantó, decía: “yo escribo, porque sufro, y escribir es la manera de soltar los demonios que llevo dentro”. Eso se puede aplicar al Cine y a cualquier cosa que se haga con pasión en la vida. A pesar de los miles de problemas, para llevar adelante una obra aquí o en cualquier otro lugar, contar una historia, escribir, filmar, intentar seducir a un público con una idea, un conflicto, un sentimiento, es algo que me obliga a levantarme cada día, a pesar de algunas depresiones transitorias. Entonces, ¿Cómo hacer un Proyecto? Para mí hay tres cosas fundamentales: trabajo, talento, y honestidad. Eso no garantiza siempre que hagas una buena obra, pero te asegura un buen por ciento de efectividad. Mi sencillez me obliga a no determinar cuanto tengo de lo segundo, pero de trabajo y honestidad, de eso trato de ponerle bastante. Eso, “y bomba”, como decimos los cubanos. Lo demás lo determina el público, la crítica, y como dice Extraño corazón: “El tiempo y la espera”.

Tu documental “Zona de Silencio” habla sobre la censura ejercida sobre artistas de la talla de Antón A., Fernando Pérez o Frank Delgado. En una ocasión, en el ICAIC, te formulé esta pregunta, hoy te la vuelvo a manifestar: ¿Has sentido el peso de la censura en tus obras?….

De una u otra manera, la Censura siempre anda por ahí, y precisamente como ella se esconde y no siempre te jode dando la cara, a veces ni te enteras de qué cosas pueden comentarse sobre tu obra en ciertos círculos. Pero en sentido general, lo he dicho otras veces, en el caso específico de “Zona de silencio”, debo sentirme contento, aunque nunca satisfecho. La exhibición dentro de Cuba abarcó todo el circuito de Festivales, más unos 20 Festivales o Muestras fuera de Cuba, y aún se sigue moviendo. Solamente tuve la negativa de un Festival cubano, a aceptarlo en competencia, pero a pesar de la rabia, alguien me aconsejó esperar, diciéndome que el tiempo siempre tiene la última palabra, y hoy se lo agradezco, tenía razón. Por supuesto que no lo han puesto en la Televisión Nacional, ese organismo sigue estando de espaldas a la realidad que está moviendo a este país, en perjuicio de la Revolución misma. Creo que mi Documental se produjo en un momento propicio, había pasado la guerra de los e-mails, Raúl Castro había asumido la presidencia, y se había anunciado un proceso de cambios y apertura a las opiniones de los trabajadores. El Documental se hizo desde una honestidad absoluta, esgrimiendo la crítica responsable, los entrevistados viven todos en Cuba, y tienen una obra y un prestigio muy sólido. Creo que todo esto ayudó, así que si podemos hablar en términos deportivos, creo que la cosa está Arte 1, Censura 0. De todas formas te agrego, a veces no es solo la censura sobre una obra en específico, a veces, como en los 70, se trata de la censura sobre artistas, hagan la obra que hagan. Pero el Arte, con ayuda del tiempo, y la justicia, siempre ganará.

¿crees que la sociedad está preparada de forma crítica, para afrontar estos temas que le planteas en tus trabajos?

Si me preguntas por esta, por la cubana, estoy seguro que si, me lo han demostrado las muchas opiniones que he recibido acerca no solo de mi trabajo, sino de otras obras del Movimiento de Nuevos realizadores fundamentalmente. Y no opiniones facilistas o complacientes, sino opiniones complejas, que viene de todo tipo de personas, y ahí te das cuenta que mucha gente tiene cosas como que dormidas, pero están ahí. A veces, cuando una parte de la población, está estática, te parece que no piensa, o que muchas cosas les da lo mismo, pues eso sucede precisamente por la falta de entrenamiento del cerebro, al no estar acostumbrados a ejercer la crítica de manera natural y continua, a veces no se sale de ese hueco. Pero el proceso que se dio en los centros de trabajo, donde millones de personas plantearon la enorme cantidad de dificultades del país, demuestra que el nivel de instrucción medio, más el cansancio que provocan los problemas, ayudan a pensar críticamente cuando se quiere. Es necesario que revisemos la Revolución de manera crítica, y para eso se le debe dar plena participación a la gente, si no, ¿de dónde vendrán las soluciones? ¿De un libro de recetas, o de la lámpara de Aladino? Todas las soluciones pasan por las personas, incluso cuando escuchas esa frase tan deprimente, pero que se ha hecho tan común: “esto no hay quien lo tumbe, pero tampoco quien lo arregle”, lo mismo para una cosa o para la otra, (y ojalá sea para arreglarlo), necesitas de las personas. Porque nada se cae ni se arregla solo, eso está determinado por el tiempo, y por procesos en donde participa la Sociedad toda.

Cuando se tocan estos temas, digamos polémicos, ¿se siente el peso de una responsabilidad mayor?

Creo que si, y por varias cosas, claramente al tocar un tema escabroso, polémico, o que pueda ser aceptado o rechazado por grandes masas de espectadores, según estén a favor o en contra, te estás jugando el pellejo. Las pasiones tienden a ser más fuertes, digamos. Muchas de estas obras, a veces establecen puntos de vista contrarios a los del Estado, o la oficialidad, o que al menos complejizan la mirada establecida, y ahí puedes estar tocando algo santificado. Sucede que corres el riesgo de que esa obra hiera sensibilidades, a veces tan pobres, que dudo sean sensibilidades. Pero debes estar preparado para que una obra así, provoque polémica, rechazo, ataques de pánico, sustos, y lo peor es cuando todas esas reacciones vienen de personas oportunistas, de dudosa inteligencia y compromiso con este país y su futuro. Pero en sentido general, si respetas lo que haces, desde el tema más sencillo hasta el más complejo, implica una responsabilidad alta, no solo a la hora de realizarlo, sino desde que escoges ese tema….

fin de la primera parte.

]]> http://cultural-engineering.com/2009/11/24/lunesco-doit-se-reformer/ Tue, 24 Nov 2009 14:28:50 +0000 pgimet http://cultural-engineering.com/2009/11/24/lunesco-doit-se-reformer/ http://tommysatriaphoto.wordpress.com/2009/11/24/batik-cigugur-kuningan/ Tue, 24 Nov 2009 12:39:41 +0000 photograv http://tommysatriaphoto.wordpress.com/2009/11/24/batik-cigugur-kuningan/

Dalam Wikipedia, Batik adalah salah satu cara pembuatan bahan pakaian. Selain itu batik bisa mengacu pada dua hal. Pertama, adalah teknik pewarnaan kain dengan menggunakan malam untuk mencegah pewarnaan sebagian dari kain. Dalam literatur internasional, teknik ini dikenal sebagai wax-resist dyeing. Sementara pengertian kedua adalah kain atau busana yang dibuat dengan teknik tersebut, termasuk penggunaan motif-motif tertentu yang memiliki kekhasan. Batik Indonesia, oleh UNESCO,  telah ditetapkan sebagai Warisan Kemanusiaan untuk Budaya Lisan dan Non bendawi (Masterpieces of the Oral and Intangible Heritage of Humanity sejak 2 Oktober 2009.

Sementara itu, di Cigugur, Kuningan, Jawa Barat, terdapat salah satu warisan budaya yakni, Batik Paseban. Batik Paseban sendiri memiliki karakter yang berbeda dengan batik yang telah ada di Jawa Barat, khususnya Garut dan Cirebon yang terkenal dengan motif Wadasan.

Pangeran Djatikusumah

Usaha batik Cigugur dikembangkan di Paseban Cigugur atas prakarsa Pangeran Djatikusumah.  Tujuan nya untuk mengangkat nilai-nilai kearifan lokal masyarakat Cigugur. Motif batik Paseban Cigugur, diilhami dari relief lamayang terdapat pada ornamen Gedung Paseban Tri Panca Tunggal.

Yang menjadi ciri khas batik Paseban Cigugur, adalah terletak pada tarikan garis yang kuat pada motifnya. Motif-motif yang telah direproduksi dari hasil penggalian, sepeti Mayang Segara, Geger Sunten, Oyod Minggang, Aduh Manis, Sekar Galu dan Rereng Kujang.

Rereng Pwah Aci

Sekar Galuh

Mayang Segara

Hadirnya batik Paseban Cigugur, sangat memperkaya khazanah kebudayaan batik nusantara. Indah dan unik, sangat kaya akan nilai-nilai filosofis di dalamnya.

Photo by Tommy Satria&Teks dari berbagai sumber

A câta ediţie a Premiilor American Music a avut loc duminică, 22 noiembrie?

R: 37

Ce naţionalitate are cel care a câştigat la licitaţie celebra mănuşă a lui Michael Jackson?

R: chineză

Personalităţi: Cine a scris “Originea Speciilor”, o controversată lucrare publicată în anul 1859?

R: Charles Robert Darwin

Evenimente: În ce an a fost cucerită Cetatea Dâmboviţei (Bucureştilor) de către Ştefan cel Mare?

R: 1475

Descoperiri: Cum s-a numit iniţial insula Tasmania?

R: Van Diemen’s Land

Atracţii turistice: În ce ţară se află fortificaţia Suomenniemi, aparţinând patrimoniului mondial UNESCO din anul 1991?

R: Finlanda

Kort voordat ik voor het eerst de mooie stad A Coruña in noordwest Spanje bezocht hoorde ik over de ‘Torre de Hércules’. Lichte opwinding maakte zich van mij meester. ‘Wil jij mij wijsmaken dat er in Coruña een Romeinse vuurtoren staat? Je bedoelt zeker Romaans?’ ‘Nee, nee,’ werd mij verzekerd, ’Romeins, als in: ‘rare jongens die Romeinen’.’

Mijn reisgids van Galicië wist dit te bevestigen: ‘de Torre de Hércules is de enige nog functionerende Romeinse vuurtoren, en daarmee de oudste ter wereld.’ Wow. Wat een romantiek! Ik kon niet wachten het bouwwerk te bezoeken.

A Coruña is werkelijk een stad naar mijn hart, zo heb ik na diverse bezoeken geconcludeerd. Maar die Romeinse vuurtoren is een lachertje. Het is een statige toren, daar niet van, maar dan wel eentje die in de 18^e eeuw gebouwd is, en echt niet in de eerste, zoals men wel wil doen geloven. OK, die nieuwe toren is geplaatst op de fundamenten van de oude Romeinse, en de resten daarvan zijn te bezichtigen. Maar wat een enorme lulkoek om dat ding ‘de enige nog functionerende Romeinse vuurtoren’ te noemen.

En nu is eerder dit jaar tot grote tevredenheid van de Galiciërs de Torre de Hércules ook nog eens uitgeroepen tot cultureel werelderfgoed. Dat is te zeggen, onze Romeinse vuurtoren staat nu op de ‘World Heritage’ lijst van Unesco, in goed gezelschap van Machu Picchu, de Chinese muur en de hangende tuinen van Babylon. Welke briljante lobbyist heeft dat voor elkaar gekregen?

Ik ga campagne voeren voor de Vierboet, de unieke vuurtoren van het enige nog functionerende Romeinse dorp Katwijk.

Hier, dans la Presse, un article de la section voyage, signé Caroline Rodgers  mentionnait Petra dans les Dix endroits menacés par le tourisme de masse.L’article se retrouve également sur son blogue Une Journaliste à bicyclette

@ Lise Giguère - Al Khazneh, le plus connu des tombeaux royal de Petra

Je me suis aussitôt sentie immensément triste pour ce joyau de la Jordanie et du même coup, j’ai ressenti comme un immense privilège d’avoir pu passer quelques heures dans cette cité rose en ruine que beaucoup d’historiens et d’archéologues classent parmi les plus importantes merveilles de l’Antiquité.

Je me souviens encore avoir marché sous le chaud soleil de la Jordanie, dans ce long corridor de murailles qu’empruntaient autrefois les caravaniers

@ Lise Giguère- On s'y rend à pied, à dos de chameau ou à dos d'âne

pour tout à coup voir surgir, à travers la faille des rochers, le Al Khazneh, le plus connu des tombeaux royal de Petra qui ressemble à un palais !

@ Lise Giguère - L'apparition du palais entre la faille des murailles laisse sans voix

Malgré les «vendeurs du temple», des larmes d’émotion ont brouillé ma vue et, depuis, il m’est arrivé souvent de louer Indiana Jones et la dernière croisade, simplement pour la fin qui a été filmée sur le site de Petra, pour voir et revoir cette image inoubliable.

@Lise Giguère - Le Al Khazneh,

En quittant le site, avant de reprendre la route, je me souviens avoir fait un arrêt pour admirer de loin cette montagne plate sur laquelle, m’a-t-on dit, on célébrait autrefois des sacrifices rituels.

@ Lise Giguère - Au milieu de la photo, voyez le large plateau. C'est là-dessus qu'auraient eu lieu les sacrifices.

Troublée par ce lieu chargé d’histoire et de splendeur, c’est en silence que j’ai fait la route inverse. Seul le passage dans le Wadi Rum, le désert dans lequel a été tourné le film Lawrence d’Arabie réussit à me sortir momentanément de ma torpeur.

@ Lise Giguère - Le Wadi Rum

Selon l’article de Caroline Rodgers, l’an dernier, le gouvernement jordanien a averti que le nombre croissant de touristes menaçait ce site , classé dans le Patrimoine mondial de l’UNESCO depuis 1985. Elle ajoute que 3 000 visiteurs s’y rendent chaque jour alors que les infrastructures sont prévues pour 2 000 personnes.

Voici d’autres  images

@ Lise Giguère

@ Lise Giguère - Eh oui, on y vend des gogosses et l'on se sert du nom d'Indiana Jones.

@ Lise Giguère - Quelle merveille cette cité rose

@ Lise Giguère

> El informe de Patrimonio sobre el Plan Especial afirma que el sitio elegido romperá la «silueta tradicional» y plantea llevar la Noria a otro lugar.

La Generalitat ya ha puesto sus cartas sobre la mesa y no auguran una pronta aprobación del Plan Especial de Protección del Palmeral de Elche (PEPPE). El informe elaborado por la Dirección General de Patrimonio Cultural Valenciano sobre el documento enviado hace dos años por el Ayuntamiento a Valencia, contempla una docena de objeciones, sugerencias y observaciones que los responsables municipales deberán incorporar al texto o clarificar con nuevos documentos si quieren que el plan reciba el visto bueno de la Administración autonómica.

Las declaraciones realizadas en los últimos meses por la consellera de Cultura, Trini Miró, y la portavoz popular municipal, Mercedes Alonso, ya apuntaban a un informe negativo al plan municipal. El documento ya está en manos del Ayuntamiento y deja claro que no habrá una resolución patrimonial favorable si no se subsanan las deficiencias y/o carencias reseñadas.

La más llamativa y esperada es, sin duda, la que se refiere al proyecto de instalación del Mirador del Palmeral al final del Paseo de la Estación, entre los parques Municipal, Deportivo y de Tráfico. El informe de Patrimonio apunta que la construcción de un elemento que domine en altura las palmeras circundantes «en la ubicación reservada, puede suponer un grave menoscabo de los valores paisajísticos del Palmeral inscrito en la Lista de Patrimonio Mundial como oasis periurbano».

Añade el informe que dicha construcción afectaría a uno de los escasos puntos de la periferia del Palmeral declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco «en los que todavía se puede percibir la silueta del paisaje tradicional de Elx, tal y como la caracterizara el botánico Antonio José Cavanilles a finales del siglo XVIII: ‘Una masa de altas palmeras abraza y oculta la ciudad destacando sobre un cinturón exterior de campos de cultivo, sobresaliendo únicamente por encima de sus copas las cúpulas y los campanarios de las iglesias’».

El informe, firmado por la directora general de Patrimonio, Paz Olmos, sostiene que con la actuación prevista por el Ayuntamiento con la instalación de la Noria, «la imagen de la cúpula y de la torre de Santa María dominando como hitos sobresalientes por encima de la masa de palmeras, que todavía es visible desde la actual ronda norte de Elx, resultaría notablemente alterada por la competencia e interposición visual de un Mirador del Palmeral concebido como torre protagonista respecto del paisaje circundante».

Cambio
Tras dejar clara la oposición al emplazamiento elegido, la directora general apunta que «la posible construcción del mirador en otro ámbito distinto del proyectado no se cuestiona, siempre y cuando se efectúe de manera digna en un emplazamiento respetuoso con los valores patrimoniales de orden cultural que conforman y justifican el Valor Universal Excepcional del Palmeral BIC-Unesco».

Por este motivo, atendiendo a la «preservación a los referidos valores histórico-paisajísticos, y a lo dispuesto por el artículo 172 de las Directrices Prácticas Unesco», el nuevo plan revisado «debería condicionar la excepción que supone el régimen urbanístico discrecional previsto para la parcela del Mirador del Palmeral a la valoración previa por la administración del Consell de la Generalitat competente en materia de patrimonio cultural y al dictamen favorable de la Unesco». Es decir, sin la aprobación de Valencia y del organismo internacional no se podrá construir el mirador.

El pasado día 5, el alcalde, Alejandro Soler, previendo ya el informe contrario a la construcción de la Noria en el lugar elegido, se adelantó declarando que ««haremos el Mirador del Palmeral diga lo que diga la Dirección General de Patrimonio». Aunque matizó que «trataremos de convencerla de lo positivo del proyecto». Añadió que se están buscando «fórmulas jurídicas» para sacar adelante el proyecto.

La pretensión del equipo de gobierno de hacer el mirador en la plaza de las Corales no sólo choca con este informe de la Dirección General de Patrimonio. También deberá adaptarse, igual que el Plan Especial, a la futura catalogación del Palmeral como Espacio Etnológico, así como al actual Reglamento de la Ley del Paisaje. Fuentes de la Conselleria de Cultura indicaron que la Generalitat será «absolutamente intransigente» en el cumplimiento de la actual legislación, ya que en caso contrario se estaría encubriendo un delito.

Vía | laverdad.es

Responding to Climate Change through Rituals and Spirituality
Climate Frontlines, 17 November 2009

PARIS, FRANCE: This post highlights several recent submissions to the UNESCO-run Climate Frontlines forum, underlining the ritual and spiritual dimensions of climate change adaptation in Sarawak, Malaysia; the North Nandi Forest, Kenya; and the Nyando River basin, Kenya. Read the post …

Telescopio de Galileo

En 1609, hace exactamente 400 años, Galileo apuntó su primer telescopio rudimentario hacia el cielo nocturno de Padua e inició una serie de descubrimientos que cambiarían radicalmente el concepto aristotélico del universo de su tiempo. Por este motivo, 2009 ha sido declarado Año Internacional de la Astronomía (IYA2009) por la UNESCO con el objetivo de ser una celebración global de la Astronomía y de destacar la contribución de esta ciencia a la sociedad, a la cultura y al desarrollo de la humanidad.

Galileo Galilei (1564-1642) ha sido considerado como el “padre de la astronomía moderna”. Con su apoyo a la teoría heliocentrista copernicana, cuestionó la doctrina eclesiástica que proclamaba que la Tierra era el centro de la creación. Así contradijo los principios que hasta entonces habían sustentado el conocimiento e introdujo las bases del método científico que a partir de entonces se fue consolidando.

Su obra Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo (1633) fue fruto de una fuerte polémica en su epoca, que finalizó en acusación formal por “sospechas graves de herejía” ante la Inquisición y posterior condena. El libro fue a continuación incluido en el Index de publicaciones prohibidas, del cual no fue eliminado hasta 1822.

En el siglo XX se inició una débil rehabilitación de Galileo en el marco del Segundo Concilio. El papa Juan Pablo II creó una comisión de revisión del caso que concluyó en que la Iglesia había cometido un error. El 15 de febrero de 2009, la Iglesia católica rindió homenaje por primera vez a Galileo con una misa en su honor en el Vaticano con motivo del 445 aniversario de su nacimiento. La celebración estuvo promovida por la Federación Mundial de Científicos.

En el marco del Año Internacional de la Astronomía, la Santa Sede organizó en mayo un congreso académico internacional sobre Galileo Galilei. Entre otras actividades conmemorativas, Galileo también ha sido este año el protagonista de innumerables cursos, simposios y exposiciones en su país natal.

Si queréis consultar las actividades conmemorativas realizadas en Italia sobre la figura de Galileo, podéis visitar la página italiana del Anno Internazionale della Astronomia 2009.

Galileo en el cine

No en pocas ocasiones, el cine ha sido uno de los medios más idóneos para recrear, con mayor o menor fidelidad, y divulgar la historia de la ciencia y de sus científicos. Galileo no ha sido una excepción y ha sido llevado a la gran y pequeña pantalla en varias ocasiones. Los dos casos más memorables y polémicos han sido los siguientes:

Galileo, Liliana Cavani (Italia-Bulgaria, 1969)

La película fue presentada a competición en la Mostra de Venecia en 1969. Producida por la RAI, nunca fue retransmitida por la televisión pública italiana y la censura de la época le impuso la prohibicion para los menores de 18 años por anticlerical, al representar una fuerte crítica contra la intransigencia y la ignorancia del poder clerical.

En la película, Liliana Cavani abandona los esquemas de los clásicos biopics centrados en el individuo como protagonista para centrarse en los graves problemas de diálogo y conflicto social y político que puede ocasionar la ciencia y el gran debate entre la libertad de investigación científica y los dictados impuestos por la Iglesia. Por tanto, la película es una acusación contra la arrogancia del poder.

Para más información: “Il mio Galileo censurato dalla Dc” (artículo en italiano publicado el 21 de mayo de 2005 en el Corriere della Sera.

Bertolt Brecht’s Galileo, Joseph Losey (Reino Unido 1975)

Leben des Galilei (o Galileo) es una obra del dramaturgo alemán Bertolt Brecht. La primera versión de la obra fue escrita entre 1937 y 1939, y la segunda (más conocida como la versión “americana”) fue escrita entre 1945–1947, en colaboración con el actor y director Charles Laughton, quien también subió al escenario para interpretar a Galileo en Los Angeles en 1947.

Basada fielmente en el texto de Brecht, la adaptación cinematográfica de la obra fue producida y distribuida por el American Film Theatre y dirigida por Joseph Losey, quien ya había dirigido la primera versión teatral americana en 1947. En la película, Losey conserva gran parte de los elementos teatrales de la obra original como el coro de jóvenes que van introduciendo la trama o la teatralidad del plano inicial.

“Galileo” fue presentada fuera de concurso en 1975 en el Festival de Cine de Cannes. Una de las críticas más negativas que recibió fue relacionada con su protagonista, el actor israelí Topol (“El Violinista en el Tejado”), a quien se criticó la falta de fuerza interpretativa, sobretodo al estar rodeado de grandes figuras de la escena británica como Sir John Gieguld o Edward Fox.

Para más información:

Traducción argentina de la primera versión de la obra original Leben des Galilei (Vida de Galileo) escrita por Bertol Brecht (Dinamarca, 1938-39). Publicada por Ediciones Losange, Buenos Aires
Descargar pdf

J’ai eu l’idée d’écrire ce Top-10 en lisant le dernier National Geographic, qui parle de Venise. Et sincèrement, si j’avais l’occasion d’aller à l’un de ces endroits, je me poserais la question: est-ce vraiment une bonne chose? Quand on parle de voyages, la question de l’éthique est souvent oubliée. Mais je crois qu’on devrait y réfléchir à deux fois avant de mettre les pieds sur les îles Galapagos, par exemple. Laissons tranquilles tout ces animaux exotiques qui ne nous ont rien demandé, sinon qu’on leur fiche la paix!

Article publié dans La Presse d’hier

Le nombre de touristes a augmenté de façon exponentielle au cours des 20 dernières années. Et certains endroits sont si populaires que leur intégrité est menacée par la masse de visiteurs. De plus en plus, la question se pose: doit-on fermer ces merveilles aux touristes pour les sauver? Voici dix lieux touristiques victimes de leur succès.

1. Venise

Venise est submergée de touristes. Bien qu’elle soit aussi menacée par les inondations, ce sont surtout les visiteurs qui la mettent en danger, selon le magazine National Geographic. En 2007, elle a reçu 21 millions de visiteurs, alors qu’elle ne compte que 60 000 habitants. Ils génèrent un chiffre d’affaires de 1,5 milliard d’euros par an, mais aussi beaucoup de déchets ; et ils chassent les résidants, qui n’en peuvent plus (leur nombre a diminué de moitié depuis 30 ans). Venise deviendra-t-elle une ville fantôme, hantée uniquement par les touristes?

2. L’île de Pâques

En août dernier, des protestataires ont bloqué l’aéroport de la fameuse île de Pâques, qui appartient au Chili, en transportant des tentes et des camions sur la piste d’atterrissage. Ils ont demandé une réduction du nombre annuel de visiteurs, qui est actuellement de 65 000. Cet afflux génère beaucoup trop de pression sur l’environnement et les infrastructures de l’île, habitée par seulement 4500 personnes.

3. Les îles Galapagos

Ces îles volcaniques rendues célèbres par l’expédition de Darwin, au XIXe siècle, possèdent une faune et une flore uniques au monde. Des touristes accourent de partout pour voir leurs tortues centenaires et leurs iguanes géants. Cela ne va pas sans poser des problèmes pour cet écosystème fragile. L’UNESCO a inscrit l’archipel dans sa liste des sites du Patrimoine mondial en péril. L’an dernier, il a reçu plus de 170 000 visiteurs, qui ne réalisent sans doute pas que leur présence menace le joyau qu’ils rêvaient de voir.

4. Le mont Kilimandjaro

Quand Ernest Hemingway a écrit son célèbre roman, Les neiges du Kilimandjaro, il ne se doutait sûrement pas que cela aurait pour effet de donner le goût à des milliers de visiteurs d’en faire l’ascension. Aujourd’hui, environ 25 000 personnes décident chaque année de relever ce défi, contribuant à l’érosion et à la pollution de la montagne tanzanienne.

5. Le mont Everest

On pourrait croire que l’ascension de l’Everest est réservée à une élite. En fait, on surnomme parfois son camp de base “le dépotoir le plus haut du monde”, tant les visiteurs y ont laissé de déchets et de pièces d’équipement depuis des années. Le gouvernement impose maintenant un dépôt aux aventuriers, remboursable uniquement s’ils rapportent tout leur équipement avec eux. Sans l’escalader, près de 700 000 visiteurs se bousculent chaque année au pied de la plus haute montagne du monde.

6. Machu Picchu

Le site archéologique de Machu Picchu est l’endroit le plus visité en Amérique du Sud. Alors qu’en 1992, moins de 10 000 visiteurs s’y rendaient chaque année, ils sont aujourd’hui 10 fois plus nombreux. Ces milliers de pieds qui foulent le sol de la citadelle inca contribuent à en fragiliser la structure, et les équipes d’entretien peinent à réparer les dommages. En 2008, l’UNESCO a lancé un avertissement au sujet du sanctuaire, soulignant les problèmes de déforestation, de glissements de terrain et d’accès illégal découlant du tourisme de masse.

7. Les tombeaux égyptiens

Dans la vallée des Rois, en Égypte, les tombeaux de Toutânkhamon, de la reine Néfertiti et de Séti souffrent gravement de l’humidité causée par la respiration des milliers de touristes qui y pénètrent chaque jour. En août dernier, le gouvernement égyptien a annoncé que les sculptures et les peintures murales des tombeaux ouverts aux visiteurs présentaient de sérieux dommages, ce qui l’a incité à adopter des mesures draconiennes. Des restrictions sur le nombre de visiteurs seront prises dans plusieurs tombeaux, et certains seront complètement fermés et remplacés par des répliques.

8. La Méditerranée

Le tourisme n’est pas la seule menace qui plane sur la Méditerranée, qui attire annuellement 220 millions de visiteurs. On prévoit que d’ici 20 ans, ils seront 350 millions. Selon le World Wildlife Fund (WWF), le tourisme de masse est l’une des causes majeures de la dégradation des côtes et de l’écosystème marin. En développant leurs infrastructures pour accueillir ces visiteurs, les pays côtiers transforment des régions entières, ce qui menace des zones naturelles.

9. Pétra, Jordanie

L’an dernier, le gouvernement jordanien a averti que le nombre croissant de touristes menaçait le site archéologique de Pétra, classé dans le Patrimoine mondial de l’UNESCO depuis 1985. Plus de 3000 touristes le visitent chaque jour, alors que ses infrastructures d’accueil sont conçues pour en recevoir 2000. On envisage, là aussi, d’imposer de nouveaux règlements limitant le nombre de visiteurs.

10. Angkor, Cambodge

Les archéologues s’inquiètent du sort des temples anciens d’Angkor, au Cambodge, envahis chaque jour par les autobus et les taxis remplis de visiteurs. Plusieurs des temples reposent sur des plateformes érodées par les siècles, et les touristes se rassemblent à des endroits où ils ne devraient pas aller, selon les observateurs du World Monuments Fund, organisme qui se consacre à la préservation du patrimoine. Trop d’hôtels seraient construits aux alentours, et plus d’un million de personnes sont attendues sur les lieux cette année.

> La arquitecta defiende que el emplazamiento y la altura de la Noria son los idóneos para el proyecto.
> Afirma que el Mirador «no le quita protagonismo a lo que Elche tiene, sino que añade otro punto de interés ».

Beatriz Ramo López de Angulo (Zaragoza, 1979) está entusiasmada con el proyecto del Mirador Turístico del Palmeral de Elche. El estudio de arquitectura que dirige en Rotterdam (Países Bajos), Star Strategies+Architecture, fue el ganador del concurso convocado por el Ayuntamiento, con su propuesta ¡Dame una vuelta!, popularmente conocida como la Noria. No tiene duda de los beneficios que reportará a la ciudad y la defiende apasionadamente pero con argumentos de peso.

¿En qué fase se encuentra el proyecto?
Como tiene varias partes, algunas están más avanzadas que otras. El paseo será lo primero que saldrá a licitación y esperamos que esté a finales de enero o en febrero. El edificio de servicios va ligado a una estación de tren que vimos que merecía la pena unir. Como eso es una decisión que no depende de nosotros ni del Ayuntamiento, estamos pensando un edificio que cumpla las funciones de centro de visitantes, pero que deje abierta otras posibilidades de uso, como un museo. También proponemos crear un aparcamiento, que tampoco se hará por el momento pero que queda planteado.

Esta actuación ha generado críticas y destapado temores sobre su efecto en el Palmeral y en el paisaje urbano ilicitano…
Hay muchos tipos de miedo y hemos intentado clasificarlos para darles respuesta. Están los miedos de la crisis y mucha gente lo toma como un despilfarro; otros creen que daña el medio ambiente, o quienes temen que puede poner en peligro la declaración de Patrimonio de la Humanidad. A otros no les gusta el proyecto arquitectónico, pero están a favor del mirador; o no les gusta el lugar pero sí el proyecto… Tenemos respuesta para todos, porque hemos pensado el proyecto desde muchos puntos de vista.

Quizás el impacto visual sea el más recurrente. ¿Por qué 70 metros de altura?
El tema de la altura es importante porque en la ciudad hay otros puntos desde donde se puede mirar el palmeral. Pero hoy en día la torre de la Basílica de Santa María tiene problemas de accesibilidad, y además lo que se observa desde allí es sólo el Parque Municipal: se ve un bosque de palmeras pero no se aprecia realmente lo que le ha valido al Palmeral el reconocimiento de la Unesco, que es su retícula, su sistema tradicional de huertos. Se podría haber aprovechado la fábrica de harinas y haber hecho allí algo similar, a 20 o 25 metros. Pensamos que haber hecho un mirador en el punto elegido que no superara esa altura no tendría sentido.

¿Por qué es tan importante elevarse más?
Tenemos que superar esa altura para permitir una visión muy vertical y que se vea la estructura de los huertos. Es, por ejemplo, lo que vemos cuando entramos en el Google Earth, allí no se ve una masa de palmeras, sino filas de árboles formando una retícula y una geometría, que es lo interesante. Eso es el Palmeral de Elche, la gente lo ve como un paraje natural y no lo es, es artificial y es un sistema agrícola. No sólo es interesante para los turistas, también para los propios ilicitanos, para que entiendan cómo se ha generado y cómo ha surgido la ciudad, y que se vea la extensión del palmeral, que es inmenso en relación con el casco urbano. No conozco otra ciudad con una zona verde tan grande en comparación con la parte edificada. Por primera vez se va a poder ver la dimensión entera del palmeral en relación con la ciudad y se podrán entender las dos cosas en conjunto. Y eso no se podrá apreciar si no es desde una altura considerable, que no sé si será de 70 metros, 65 o 68, pero desde luego no son 30.

Y el sitio, ¿le parece bien o habría elegido otro lugar?
Aparte de la altura también importa el lugar, que está muy bien elegido porque no tocamos ningún huerto. Tiene sentido porque no entendemos el mirador como un punto arquitectónico sin más, sino como una intervención urbanística. Si lo colocas fuera del casco urbano aparte de que se utilizaría menos, no tiene colaboración con la ciudad. Ahí estará al final de un eje, cerrando una visual, por eso creemos que tiene que estar en ese punto.

Pero una noria de 70 metros será un elemento predominante en el paisaje, se mire de donde se mire…
Desde luego, el mirador se va a ver. Pero personalmente a mí no me molesta, creo que es parte del skyline de una ciudad. Lo bonito es un perfil urbano en el que se vea de todo: una zona verde, una torre de apartamentos, una iglesia, un campanario… En Elche lo que la Unesco valoró fue la coexistencia del Palmeral con la ciudad. Por ejemplo, en el Central Park de Nueva York, el parque tiene sentido porque está rodeado de la ciudad. No es lo mismo construir un mirador, que es una estructura ligera, que unas torres de apartamentos.

¿Aún a costa de correr el riesgo de distraer la atención del principal objeto de interés, el palmeral?
Nuestro mirador quiere ser lo más neutral posible. No es lo mismo poner un Calatrava de 70 metros, que va a atraer toda la atención, que una noria, una estructura ligera y que aunque sea icónica por el tamaño no llama la atención. Uno quiere subirse allí para ver la ciudad, no vas a ver la estructura como si fuera un Calatrava. La finalidad no es ver el edificio, sino lo que vas a contemplar desde él. Hay gente que no le gusta que el skyline se rompa y otros que prefieren los contrastes. Personalmente, creo que es enriquecedor para una ciudad, pero hay que hacerlo con cuidado. Cada monumento tiene que tener su zona de influencia: no es lo mismo poner la noria detrás de la basílica o junto al Palacio de Altamira. Cada uno tiene su espacio y debe respetarse. El mirador está a suficiente distancia de ambos para que cada uno tenga su área de influencia. No estamos robándole ningún protagonismo a lo que Elche ya tiene, sino añadiendo otro punto de interés, que la ciudad, por su tamaño, puede permitirse con creces.

¿Por qué una noria… un elemento tan simple y repetido?
Las bases del concurso suponían un reto para los arquitectos: se pedía un elemento emblemático buscando un efecto Bilbao, algo que atrajera gente, y que fuera un mirador. Y daban diez millones de euros. Si comparas lo que vale un Calatrava, un Gehry, un Peter Cook… de 60 o 70 millones no baja ninguno y son actuaciones de miles y miles de metros cuadrados. Si Elche quiere una ópera o un museo emblemáticos estaría muy bien llamar a un arquitecto internacional, pero aquí hay que actuar en mil metros cuadrados, que es muy poco, y con diez millones de presupuesto, que no es nada. Era un reto hacer este proyecto.

Pero también se buscaba un elemento icónico, emblemático…
Una ópera debe ser representativa porque la gente tiene que ir a ella, pero en este proyecto lo importante era poner en valor otra cosa, no el elemento en sí. Podía haberse usado la fábrica de harina para hacer un mirador, pero eso no habría generado un efecto Bilbao. Había dos funciones: mirador y emblema. Teníamos otras opciones: la noria vino bastante al final, y nos reímos mucho cuando se nos ocurrió. Era lógico y muy simple. Nos miramos diciendo: «¡Lo acabamos de encontrar!» De repente todo encajaba.

¿Se inspiraron en referentes como London Eye y otras norias famosas?
Nunca habíamos caído en eso. No dijimos: como funciona bien en otro sitio, vamos a adaptarlo. Nosotros no elegimos la noria: la noria nos eligió a nosotros. Pensamos que podíamos ser mal interpretado, pero ya no nos veíamos trabajando en otra propuesta. Entiendo que a mucha gente le hayan surgido dudas, y que incluso hayan hecho bromas por su sencillez. Desde Bilbao ha sido una reacción en cadena, todas las ciudades querían un edificio icónico. Calatrava Gehry, Foster… andan locos porque no dan abasto y acaban haciendo edificio de muy poca calidad o repitiendo sus propias ideas, porque no se puede dar edificios icónicos a todas las ciudades. Al final, todas están tratando de ser diferentes de la misma manera, con lo que todas acaban siendo iguales.

¿Qué distingue su propuesta?
Nosotros proponemos un icono pero funcional. Una noria es una noria, es un icono y es honesto. ¿Por qué inventar algo cuando ya existe y sirve a la perfección? ¿Sólo porque tiene que ser por obligación algo que no hayas visto nunca? Es una batalla inútil porque lo que hoy está aquí mañana está allá y más bonito. Lo que proponíamos era la noria como programa. Este concurso pedía un mirador y nosotros propusimos una noria. Hicimos miles de diseños pero no nos importa tanto el diseño final como que sea una noria. Creemos que este elemento es el mejor mirador: la experiencia es desde el principio hasta el final, no es sólo subir por un ascensor, mirar e irte. Dábamos tres versiones con tres niveles de inversión y dificultad. Había varias posibilidades pero con los ingenieros continuamos el de los círculos porque los demás respondían al modelo clásico radial que ya está probado. El diseño evoluciona y aún no está decidido.

Vía | laverdad.es

I went to Ayutthaya this weekend. Ayutthata (พระนครศรีอยุธยา) is the ancient capital of Thailand when it was known as Siam. Like Bangkok it is on the Chao Phraya River. I took an hour’s river cruise which was good for photography as well as enjoyable in the cooling breeze. The weather is excellent now. When the Thai people start to say it is cold (“now!”) then I know it’s just the right temperature for me.

There’s a bit more information about Ayutthaya on Wikipedia here. Ayutthaya is also the name of a province. There’s a lot of industry in Ayutthaya province so it is quite a diversified place. The city is an easy hour’s drive from Bangkok.

Here’s a link to a big slide show on my Google Site. It has pictures from Picasa Web.

Ayutthaya is a UNESCO World Heritage Site. There’s some information about its status here. The Thai Government has invested in improving the city and its attractions to keep that status. Since I last visited in 2007 they built a large Visitors’ Centre. However it was deserted when I was there.

I saw few foreign tourists but many Thai people. That was good as the prices are reasonable for Thai people and the people are friendly. Immediately a tour bus pulls up the prices go up and the attitude goes down. Such is life.

There are four other UNESCO World Heritage Sites in Thailand:

I confess I have not been to them. I should make the effort.

De costas para quem?!

O Rio de Janeiro é um dos estados mais turísticos do Brasil, com suas belas praias; Cristo Redentor; Pão de Açúcar, a população alegre e contagiante, e recentemente, tem a capital escolhida para sediar as Olimpíadas de 2016…Em contraste, se destacam a violência urbana e o aumentos de favelas. Talvez esses sejam os fatores principais que influenciaram o cenário musical do Rio de Janeiro de antigamente e dos tempos presentes. Dentre as várias manifestações artísticas do Rio, lembramos do samba, da bossa nova e  do funk carioca.

O samba (considerado Patrimônio da Humanidade pela Unesco), derivado de um tipo de dança de raízes africanas, originou-se na Bahia, porém foi migrado pelos negros para o Rio de Janeiro, onde de fato nasceu e teve seu ritmo desenvolvido. O álbum considerado o primeiro samba foi   “Pelo Telefone”, gravado em 1917 . O disco  era uma composição coletiva de músicos que participavam das festas da casa de sambistas da  tia Ciata, mas acabou registrada por Donga e Mauro de Almeida. A partir daí, o ritmo se popularizou e ganhou adeptos do país inteiro. Surgiriam grandes nomes do samba, entre alguns como Ismael Silva, Cartola, Ari Barroso, Noel Rosa, Ataulfo Alves, Wilson Batista, Geraldo Pereira, Zé Kéti, Ciro Monteiro e citando os mais atuais: Nelson Cavaquinho, Elton Medeiros, Paulinho da Viola, Martinho da Vila. Com base no samba,outras formas musicais ganharam denominações próprias, como o samba de gafieira, o samba enredo, o samba de breque, o samba canção, o samba rock, o partido alto, o pagode, entre outros. Junto com a bossa nova, o samba foi um dos principais difusores da música brasileira no exterior.

A bossa nova é ,definitivamente, o gênero musical brasileiro mais conhecido no mundo, seus principais percussores foram Vinícius de Morais, Antônio Carlos Jobin, João Gilberto e Luiz Bonfá. Surgida por volta do ano de 1958, na capital do RJ,  o termo era apenas relacionado a um novo modo de cantar e tocar samba naquela época, mas renovou as harmonias e arranjos utilizados até então. Compositores, instrumentistas e cantores intelectualizados, amantes do jazz americano e da música erudita formavam construíram os pilares da bossa nova. Era criticada pelo engajamento nos problemas sociais, embora bem recebida pelo público jovem.  Foram destacados,especialmente, os  jovens da classe média como autores da música de protesto, entre eles: Marcos e Paulo Sérgio Vale, Geraldo Vandré e Théo de Barros, Rui Guerra, Oduvaldo Viana Filho, Carlos Lyra e Sérgio Ricardo. Não tão popular hoje em dia, percebe-se a bossa nova como influências na música brasileira atual e internacional.

O funk carioca, é diferente do funk originário dos Estados Unidos nos anos 1960. Apesar de ser criado nas batidas do funk americano, o funk carioca começou a ser tocado a partir de improvisos em cima de bases dançantes, onde as canções são essencialmente de conteúdo erótico. Criado em meados da década de 1990, mas já tendo raízes na década anterior com os bailes funks influenciados pelo Miami Bass, ritmo derivado do hip hop que começava a fazer barulho nos Estados Unidos com uma batida de dança acelerada e pelo conteúdo sexualmente explícito das letras. Um dos principais protagonistas do movimento no Rio foi DJ Marlboro. Ainda no início, as canções abordavam a violência e as favelas. Um ano marcante foi o de 1995, quando o funk teve sua ascensão no Brasil, artistas como Claudinho e Buchecha, Cidinho e Doca tocavam em várias rádios e programas de tv. Vertentes do funk foram surgindo: funk melody e o “proibidão”, esse, normalmente, com temas vinculados ao tráfico e  forte conotação sexual. A partir dos anos 2000 o funk se consolida como um ritmo popular entre as classes sociais não só do Rio de Janeiro,mas no restante do Brasil. Se destacam no gênero: Tati Quebra Barraco, Perlla, Mc Leozinho, Jaula das Gostozudas, Mc Sabãozinho, Bonde do Tigrão, Bonde do Ratão entre outros nomes bizarros que fazem parte da música popular brasileira da atualidade.

O Rio de Janeiro recebeu três edições do Rock in Rio,depois migrou para países da Europa com o mesmo nome(!) Talvez o festival volte para sua cidade original em 2011 ;

É a cidade natal do maior compositor de música erudita brasileira, Heitor Villa Lobos;

O pioneirismo em trazer para a MPB o estilo soul de cantar. Com a voz grave e carregada de Tim Maia, carioca que tornou-se um dos grandes nomes da música brasileira, conquistando grande vendagem e consagrando sucessos.

Foi de lá que saíram as bandas: Barão Vermelho, For Fun, Maldita, Blitz e  Zeca Pagodinho….Todas essas com seus públicos e gerações diferentes, provando que a história musical de um local não limita seus artistas, afinal, a tecnologia é mais uma aliada para conhecer sons ignorados por quem busca algo diferente do que está acostumado a fazer e/ou ouvir.