Nove de cada dez novos empregos são precários.

Vieira da Silva veio acusar as escutas feitas ao Armando Vara onde apanharam o engenheiro a dizer muita coisa que não confessa em público de Espionagem política. Todas as escutas feitas seja lá a quem for são sempre “espionagem” e quem misturou a politica com a justiça em perigosa promiscuidade foram os políticos, com as leis que fizeram e com as que não fizeram e ao utilizarem o poder judicial em interesses muitas vezes inconfessáveis. É por isso que a nossa justiça está no estado em que está e os nossos políticos são aquilo que são. É por isso que esta sociedade se envergonha do estado do seu país e o ideal de liberdade e democracia morre um pouco todos os dias.

Este día nos despertamos temprano y desayunamos algo muy ligero en nuestro Hotel Napoleón de Royal Holiday, que la verdad fue uno de los mejores en todo este recorrido. Después de comer nuestro croissant y disfrutar nuestro rico y calientito café preparamos cámaras y nos salimos rumbo al metro para llegar al Museo Geroges Pompidou. El Centro de Arte y de Cultura Pompidou se creo con la intención de mostrar todas las formas de creación contemporáneas y facilitar su difusión al público. La entrada a este lugar como casi a todos los museos que visitamos en nuestro recorrido europeo fue de 10 euros. Este lugar ofrece muchos atractivos al público ya que cuenta con conferencias, cines, espectáculos y talleres. En las salas de este museo uno puede apreciar obras de Daniel Cordier (arte bruto), Louise y Michel Leiris (cubismo), y algunas de Chagall, Vieira da Silva y Mitchell. Según la guía del museo, este lugar en la actualidad cuenta con las mejores colecciones a nivel mundial de arte del siglo XX, al rededor de 53,000 obras, abarcando todos los medios de expresión como la pintura, la arquitectura, pasando por la fotografía, el cine, los nuevos medios de comunicación, la escultura o el diseño. El recorrido por este museo me encantó y espero volver a recorrer sus salas y perderme nuevamente en sus salas llenas de grandes expreciones visuales.

www.royal-holiday.com

www.centrepompidou.fr

Aqui está outro Ministro que também deve ficar mesmo sendo o Ministro de Trabalho, que desde o 25 de Abril, apresenta a maior taxa de desemprego de sempre. Alterou a lei laboral, facilitando o despedimento e retirando direitos a quem trabalha. Alterou unilateralmente as regras do negócio que o estado tinha com quem fazia descontos para a segurança social, reduzindo o valor da reforma e aumentando a idade em que poderemos reformar-nos. Hipocritamente, é também que facilita a criação do desemprego seja também quem depois nos vem falar no esforço para acrescentar algumas migalhas a quem vê pela frente dois anos de subsídio de desemprego e depois a miséria de nada ter. Os que tiverem mais sorte talvez arranjem um trabalho miseravelmente pago e sem horários, garantias ou direitos. É ele o Ministro da pobreza, aquele que distribui a miséria em a quem já pouco ou nada tem.

A Segurança Social gastou até Abril perto de dois milhões de euros nas compensações aos mais de dez mil trabalhadores que estão em situação de ‘lay-off’, segundo dados hoje divulgados pelo Ministério do Trabalho.
A taxa de desemprego em Portugal subiu para 8,5 por cento em março – acima dos 8,4% verificados no mês anterior e dos 7,6% no mês homólogo de 2008
«Não há nenhuma saída miraculosa, não há uma bala de prata, mas há conjugação de esforços e inteligência para reduzir o impacto das dificuldades», afirmou Vieira da Silva perante empresários numa sessão de esclarecimento sobre «Apoios Governamentais para Vencer a Crise». Aos jornalistas, Vieira da Silva defendeu a «criação de políticas públicas que de alguma forma possam fazer a socialização do risco que as empresas sentem que é a contratação de um novo trabalhador».

Triste 1º de Maio este, para os trabalhadores, num ano que vimos o PS aprovar uma vergonhosa Lei Laboral que nem os partidos de direita tinham tido coragem de apresentar, e vemos o país mergulhado numa crise internacional, totalmente da responsabilidade da ganância do liberalismo capitalista global e com a complacência e apoio dos governos ao seu serviço. Triste dia este, em que vemos os mesmos que nos atiraram com a crise para cima, continuarem a aplicar as mesmas práticas e politicas que a geraram. Vamos continuar à espera que sejam eles que resolvam o problema? Até onde terá de ir o desemprego e a miséria para decidirmos que já basta?
Proibição dos despedimentos e ruptura com a União Europeia são essenciais para podermos construir uma alternativa viável.

Alain Jacquet, Albert Marquet, Alberto da Veiga Guignard, Alberto Giacometti, Alexandre Defaux, Alfred Courmes, Amedeo Modigliani, Andre Derain, André Lhote, André Masson, Anita Malfatti, Balthus, Belmiro de Almeida, Bernard Rancillac, Bruno Perramant, Carlos Prado, Carolus Duran, Cândido Portinari, Celine Berger, Chaim Soutine, Claude Monet, Damien Cadio, Damien Deroubaix, Di Cavalcanti, Edmond-Marie Petitjean, Edouard Manet, Eduardo Arroyo, Eliseo Visconti, Eugène Leroy, Fernand Léger, Francis Gruber, Georges Braque, Gérard Fromanger, Gilles Aillaud, Gudmundur Erró, Gustave Courbet, Henri Barande, Henri de Toulouse- Lautrec, Henri Fantin-Latour, Henri Matisse, Henri-Julian-Felix Rousseau (Le Doauanier), Hervé Télémaque, Hervê Ic, Iberê Camargo, Ida Tursic et Wilfried Mille, Jacques Herold, Jacques Monory, Jean Dubuffet, Jean Fautrier, Jean Hélion, Jean Jacques Lebel, Jean-Baptiste-Camille Corot, Jean-François Millet, Jean-Gabriel Domergue, Joan Miró, Joël Kermarrec, José Antônio da Silva, Julien Beyneton, Lourdes Castro, Marc Chagall, Marcel Jean, Marie Laurencin, Martial Raysse, Maurice de Vlaminck, Maurice Utrillo, Max Ernst, Nikki de Saint Phalle, Nina Childress, Pablo Picasso, Paul Cézanne, Pedro Alexandrino, Peter Klasen, Pierre Bonnard, Pierre Roy, Pierre Tal Coat, Pierre Tal Coat, Pierre-Auguste Renoir, Rosa Bonheur, Salvador Dali, Suzanne Valadon, Sylvia Faijfrowska, Valerie Favre, Victor Brauner, Vieira da Silva e Vincent Van Gogh

Curadoria de Eric Corne

Exposição: 29/04/2009 a 28/06/2009

Cerca de setenta obras vindas de importantes museus franceses e da Coleção Berardo (Lisboa), unem-se a mais 50 obras do acervo do MASP para compor a exposição. A exposição cobre o período desde que a arte feita na França se afirmou e dominou o panorama cultural até o momento em que a arte feita nos EUA ascendeu ao primeiro posto. Nestes cem anos é possível perceber traços sucessivos de percepção do real: o tema desta exposição é a história desta interpretação, desta desfiguração e reconfiguração.

Segmento: pintura, fotografia, escultura, desenho, colagem, assemblage

Local:
Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand – MASP
Avenida Paulista 1578 – Cerqueira César
São Paulo / São Paulo / Brasil
55-11-3251-5644
atendimento@masp.art.br
www.masp.uol.com.br

Horários:
Terça a domingo, 11-18h; quinta, 11-20h

Matéria enviada por Annete Morhy ao Canal Contemporâneo.

“”o ministro do trabalho explicou, hoje, que o alargamento do subsídio de desemprego a pequenos empresários e trabalhadores por conta própria está ainda em fase de análise, mas terá que assegurar o princípio da involuntariedade do desemprego.

“tem que ser uma medida rigorosa, para não ser aproveitada de forma ilícita, preservar a involuntariedade do desemprego e terá obviamente que ser financeiramente sustentável”, sustentou Vieira da Silva no final da reunião de concertação social que decorreu hoje no âmbito do novo código das contribuições da segurança social.”"

“sente-se a falta do que nunca existiu, sim.”

o sufoco que é estar por sua conta, e a crise a rir-se de todos, quando o empresário e/ou trabalhador independente, milhares deles, têm que se ver “sós” e com tudo a 100%.

o insustentável é isto.

a inércia de raciocínio? não consta na minha ideia.

“Vieira da Silva vai assumir as funções de secretário nacional do PS para a organização, cargo que «comanda o aparelho» partidário e dirige a máquina eleitoral dos socialistas.”

A notícia está errada: Vieira da Silva vai chefiar a máquina eleitoral do Estado. Daqui até Setembro vai decorrer um prolongado festival de propaganda: entrega de diplomas de Novas Oportunidades, celebração de contratos locais de emprego com municípios vários, eventos com famílias beneficiárias do Rendimento Social de Inserção (RSI), inauguração de anexos e dispensas em lares e até, quem sabe, a abertura de cantinas públicas (câmaras municipais, escolas, quartéis e outras dependências do Estado, autarquias e IPSS.s) à maneira de Chávez, tudo comandado pelo Ministério do Trabalho e da Solidariedade Social. Em tempo de dieta das vacas públicas, munge-se a teta da Segurança Social.

Publicada por Kaos

«O ministro do Trabalho e da Solidariedade Social, Vieira da Silva, lamentou hoje “os lapsos” do Código de Trabalho, mas rejeitou responsabilidades no processo e criticou a oposição por não chegarem a acordo sobre a forma de resolver o vazio legal na lei.», via Público.

O ministro do Trabalho e da Solidariedade Social, Vieira da Silva, lamentou hoje “os lapsos” do Código de Trabalho, mas rejeitou responsabilidades no processo e criticou a oposição por não chegarem a acordo sobre a forma de resolver o vazio legal na lei.

As declarações foram feitas durante uma audição parlamentar do ministro, que foi precedida pela aprovação só com os votos do PS de uma proposta de rectificação do Código de Trabalho, um meio que toda a oposição considerou desadequado para solucionar o problema. Agora é apenas necessário que a rectificação seja publicada em Diário da República para entrar em vigor.

In Publico

Comentário:

Aprovaram a Lei, aprovaram os erros, mas a culpa é dos outros, dos que não aprovaram.

A hipocrisia é tanta, a luxúria e a estupidez que não deixa ver o óbvio. A culpa é de quem fez e aprovou a Lei e não dos outros.

É o desnorte Total e absoluto. Como se pode confiar nestes tipos que nos governam?

A la manière de Vieira  Da Silva dans son testament ou d’ Arthur Rimbaud dans son poème “les Voyelles”, je crois que nous avons tous, notre vision personnelle des lettres…

 
“Je lègue à mes amis, un bleu céruleum pour voler haut, un bleu cobalt pour le bonheur, un bleu d’outremer pour stimuler l’esprit, un vermillon pour faire circuler le sang allégrement, un vert mousse pour apaiser les nerfs un jaune d’or : richesse, un violet de cobalt pour la rêverie, un garance qui fait entendre le violoncelle, un jaune barite : science-fiction, brillance, éclat, un ocre-jaune pour accepter la terre, un vert Véronèse pour la mémoire du printemps, un indigo pour pouvoir accorder l’esprit à l’orage, un orange pour exercer la vue d’un citronnier au loin, un jaune citron pour la grâce,, un blanc pur : pureté, terre de Sienne naturelle, la transmutation de l’or, un noir somptueux pour voir Titien, une terre d’ombre naturelle pour mieux accepter la mélancolie noire, une terre de Sienne brûlée pour le sentiment de durée.”

A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes :
A, noir corset velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs cruelles,

Golfes d’ombre ; E, candeur des vapeurs et des tentes,
Lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons d’ombelles ;
I, pourpres, sang craché, rire des lèvres belles
Dans la colère ou les ivresses pénitentes ;

U, cycles, vibrements divins des mers virides,
Paix des pâtis semés d’animaux, paix des rides
Que l’alchimie imprime aux grands fronts studieux ;

O, suprême Clairon plein des strideurs étranges,
Silence traversés des Mondes et des Anges :
- O l’Oméga, rayon violet de Ses Yeux ! -

Excelente, a homenagem no âmbito do centenário do nascimento de Maria Helena, na Fundação Arpad Szenes – Vieira da Silva!

Com A Exposição Au fil du temps: um percurso fotobiográfico de Maria Helena Vieira da Silva, percorremos a vida da que que foi a artista portuguesa de maior notoriedade internacional no séc. XX: desde o nascimento, a infância e juventude em Lisboa, a passagem por Paris, com fotografias sensacionais da casa-atelier do Boulevard Saint-Jacques onde viveu com Arpad, os cerca de sete anos de exílio no Brasil durante o período da Segunda Guerra e em Portugal, nas décadas de setenta e oitenta. O amor que a uniu a Arpad Szénes é tema central da fotobiografia, com imagens de grande cumplicidade…

O Catálogo custa 25 euros.

Vieira da Silva na casa-atelier do Boulevard Saint-Jacques

BIOGRAFIA

Maria Helena Vieira da Silva (1908-1992), pintora de origem portuguesa, nasceu em Lisboa, no seio de uma família que cedo estimulou o seu interesse pela pintura, pela leitura e pela música, filha única de Marcos Vieira da Silva e Maria da Silva Graça. Os três primeiros anos da sua vida são pontuados por viagens a França e Inglaterra, e em 1910, a doença do pai leva-os a Leysin, na Suíça. Após a morte do pai, em 1911, Vieira e a mãe regressam a Portugal onde cresce num ambiente intelectualmente rico mas frequentado quase exclusivamente por adultos. No final do Verão de 1913, depois de uma estadia de dois meses em Inglaterra marcada pela descoberta dos museus e do teatro de Shakespeare, Vieira recorda ter decidido tornar-se pintora. Depois de ter estudado desenho, pintura e escultura em Lisboa, vai para Paris em 1928, insatisfeita com o ensino ministrado na Escola de Belas Artes de Lisboa, num período politicamente instável face ao avanço do fascismo e culturalmente pouco estimulante. Em Paris deslumbra-se com a agitação da capital francesa num período rico na partilha de ideias por parte de artistas plásticos, escritores, músicos e bailarinos. Frequenta espectáculos, museus e galerias. Hesitando entre pintura e escultura, frequenta na Academia da Grande Chaumière as aulas de escultura de Bourdelle que era, à época, assitido por Germaine Richier e Alberto Giacometti, e de Despiau na Academia Scandinave, abandonando esta técnica em 1929 para se dedicar exclusivamente à pintura. Trabalha então com Dufresne, Waroquier e Friez e inicia-se na gravura no Atelier 17 de Hayter onde se concentra nas pesquisas de representação do espaço. Frequenta também as aulas de Fernand Léger e de Bissière nesta fase de intensa descoberta e experimentação. No Verão de 1928 faz uma viagem de estudo a Itália que vai marcar definitivamente as suas pesquisas plásticas, ficando especialmente impressionada com Siena e a pintura pré-renascentista. Em 1930 casa-se com o pintor de origem húngara, Arpad Szenes (1897-1985), que conhecera na Academia da Grande Chaumière, perdendo a nacionalidade portuguesa. Torna-se pouco depois apátrida quando por sua vez Arpad Szenes perde a nacionalidade húngara. Pintora de temas essencialmente urbanos, a sua pintura revela, desde muito cedo, uma preocupação com o espaço e a profundidade. Em 1932 conhece Jeanne Bucher, que desempenha um papel decisivo na sua carreira, iniciado com a organização da sua primeira exposição individual no ano seguinte. É por seu intermédio que Vieira da Silva descobre a pintura de Torres-García que a marca profundamente. Em Portugal, as suas obras são vistas pela primeira vez em 1935, na Galeria UP, numa exposição organizada por António Pedro. No ano seguinte, Vieira da Silva expõe com Arpad Szenes no seu atelier de Lisboa. Num momento em que se teme o crescimento do fascismo na Europa, o casal reúne-se regularmente, até ao início da Segunda Guerra, no Café Raspail, com um grupo de artistas e intelectuais de esquerda, para discutir arte e política sob o nome de «Amis du monde». Em 1938 abandona a Villa des Camélias – residência do casal desde 1930 – e instala-se na casa-atelier do Boulevard Saint-Jacques onde convive com Alberto Giacometti, Jean Lurçat, Jacques Lipchitz, e Etienne Hajdu, entre outros. Em 1939, pressionada pelas circunstâncias, deixa Paris, ficando os seus trabalhos e atelier à guarda de Jeanne Bucher. Após uma curta temporada em Lisboa onde Vieira tenta, em vão, reaver a nacionalidade portuguesa e que esta seja atribuída ao marido, parte com Arpad para o Brasil em 1940 onde permanece até 1947. O casal fixa-se na Pensão Internacional, em Santa Teresa, local que se torna um centro de cultura e permuta de ideias. Aí convive com intelectuais e artistas como Cecília Meireles e Murilo Mendes, entre outros. O seu desenraizamento mas sobretudo a angústia da guerra reflectem-se na sua pintura. Vieira ressente-se do clima e da distância e a obra deste período reflecte, em parte, as suas inquietações: a guerra, o absurdo do Homem, a saudade. Expõe no Museu Nacional de Belas Artes (1942) e na galeria Askanazy (1944), no Rio de Janeiro. Após a reserva da crítica brasileira, é a vez de Paris ver os trabalhos de Vieira no Salon des Réalités Nouvelles de 1945. No ano seguinte, Jeanne Bucher organiza a sua primeira exposição individual em Nova Iorque, na Marian Williard Gallery. 1947 marca o regresso a Paris e o progressivo reconhecimento do seu trabalho, reforçado pela aquisição de La partie d’échecs pelo Estado francês, em 1943, e pela monografia que lhe é dedicada em 1949, por Pierre Descargues, editada pelas Presses Littéraires de France, na colecção «Artistes de ce Temps». Inicia-se, na década de 50, a participação em exposições importantes em França e no estrangeiro (Estocolmo 1950, Londres 1952, São Paulo 1953, Basileia e Veneza 1954, Caracas 1955, Londres 1957, Kassel 1959, entre outras) e a sua pintura toma um lugar de primeiro plano. O final da década é marcado pelo profundo envolvimento de Vieira e Arpad com as suas pesquisas plásticas. Constroem uma casa-atelier na rue de l’Abbé-Carton para onde se mudam em 1956, ano em que Vieira e Arpad obtêm a nacionalidade francesa. O Estado francês adquire obras suas e atribui-lhe várias condecorações, sendo a primeira em 1960 (Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres). Vieira da Silva acumula vários prémios internacionais. A partir de 1958 organizam-se retrospectivas da sua obra: Hanover e Bremen 1958, Grenoble e Turim 1964, e em 1969-1970 em Paris, Roterdão, Oslo, Basileia e Lisboa (Fundação Calouste Gulbenkian). Em Portugal, Vieira da Silva expõe na Fundação Calouste Gulbenkian em 1977, na galeria EMI-Valentim de Carvalho em 1984 e na galeria 111 em 1985. Em 1983, o Metropolitano de Lisboa propõe-lhe a decoração da estação da Cidade Universitária. Vieira da Silva escolhe uma obra de 1940, Le Métro, para reproduzir em azulejos e conta com a colaboração do pintor Manuel Cargaleiro. Em 1985 Arpad Szenes morre. Vieira confessa perceber melhor a pintura do marido agora, após a sua morte, e retoma a sua pintura. Em 1988 o Centro de Arte Moderna da Fundação Calouste Gulbenkian e o Centre Nacional des Arts Plastiques apresentam, em Lisboa e em Paris, uma importante exposição das suas obras. Nessa ocasião, é condecorada pelo Estado português e pelo Estado francês. Em 1989, a Casa de Serralves no Porto organiza uma exposição de obras de Vieira da Silva e de Arpad Szenes nas colecções portuguesas. Em 1990, em Lisboa, é criada a Fundação Arpad Szenes-Vieira da Silva cujo Museu, dedicado à obra dos dois pintores, foi inaugurado em 1994. Em 1991, a pedido da pintora, é fundado o Comité homónimo, em Paris. Vieira da Silva morre a 6 de Março de 1992, em Paris. O Catálogo Raisonné da sua obra foi lançado na Fundação no mesmo ano. Pintora da Segunda Escola de Paris, Maria Helena Vieira da Silva teve um papel fundamental no panorama da arte internacional.

por Marina Bairrão Ruivo

o trabalho que o ministro do trabalho e da solidariedade social, Vieira da Silva, assume ir sentir nas suas mãos para criar tantos postos de trabalho que o governo socialista não gaguejou, e em tempo de aflições.

http://tsf.sapo.pt/PaginaInicial/Economia/Interior.aspx?content_id=1031276

Lei Laboral

Triplo Flick-flack para trás com mortal e meio encarpado com pirueta. Não foi este o salto com que foi “ilustrado” a reviravolta que este PS fez ao apresentar este código de trabalho e as acusações que fez, na altura, ao código do Bagão Félix, mas serve muito bem. Conseguiu ultrapassá-lo pela direita no liberalismo, desprotecção e roubo de direitos aos trabalhadores, apresentando uma proposta que a direita mais direitista deste país nunca tinha tido a coragem de apresentar. Por algum motivo os tenebrosos Bilderberg colocaram o Engenheiro no poder, um dito socialista, pois sabem que se estas propostas fossem apresentadas por um partido que se diga de direita, provocaria uma muito maior contestação social (está dito preto no branco nos documentos de estratégia da organização). Depois de ouvir as justificações do Vieira da Silva, fiquei convencido que a mentira é contagiosa, pois o Engenheiro parece estar a contaminar todos os seus ministros.

meus olhos nos teus

teus olhos nos meus

e mais ninguém junto a nós

nem deus

Vieira da Silva

Imagem: Esperanza Lopez, A perfect kiss

Parece-me que andam a mamar

Publicada por Kaos em Wehavethekaosinthegarden

À espera

Publicada por Kaos em “Wehavethekaosinthegarden”

Publicada por Kaos em “Wehavethekaosinthegarden“

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