Su TED spiega John Wooden la sua personale e meravigliosa visione della differenza tra vittoria e successo. Un grande allenatore, un grande insegnante e maestro di vita.

Sono state rese note le candidature ai 22° EFA, in programma a Bochum il 12 dicembre prossimo.

In testa, con sei meritatissime nominations, il film di Jacques Audiard, presentato all’ultimo Festival di Cannes, e The Millionaire, uscito ormai oltre un anno fa.

Seguono Il Nastro bianco di Haneke e Gli abbracci spezzati di Almodovar con quattro ciascuno. Gli unici italiani in gara sono Filippo Timi, miglior attore per Vincere di Bellocchio, Francesca Calvelli, per il montaggio dello stesso film e Gianni Di Gregorio, nominato per la sceneggiatura de Il pranzo di ferragosto.

Eccole in dettaglio:

EUROPEAN FILM 2009

Fish Tank, UK
written and directed by Andrea Arnold
produced by Kees Kasander & Nick Laws
Lasciami entrare, Sweden
directed by Tomas Alfredson
written by John Ajvide Lindqvist
produced by John Nordling & Carl Molinder
Un profeta, France
directed by Jacques Audiard
written by Jacques Audiard & Thomas Bidegain based on an original idea by Abdel Raouf Dafri after an original screenplay by Abdel Raouf Dafri & Nicolas Peufaillit
produced by Chic Films & Page 114 & Why Not Productions
The Reader, Germany, UK
directed by Stephen Daldry
written by David Hare
produced by Anthony Minghella, Sydney Pollack, Donna Gigliotti
Redmond Morris
The Millionaire, UK
directed by Danny Boyle
written by Simon Beaufoy
produced by Christian Colson
Il nastro bianco, Germany, Austria, France, Italy
written and directed by Michael Haneke
produced by Stefan Arndt, Veit Heiduschka, Margaret Menegoz
Andrea Occhipinti

EUROPEAN DIRECTOR 2009

Pedro Almodóvar (Gli abbracci spezzati)

Andrea Arnold (Fish Tank)

Jacques Audiard (Un profeta)

Danny Boyle (The Millionaire)

Michael Haneke (Il nastro bianco)

Lars von Trier (Antichrist)

EUROPEAN ACTOR 2009

Moritz Bleibtreu (La banda Baader Meinhof )
Steve Evets (Looking for Eric)
David Kross (The Reader)
Dev Patel (The Millionaire)
Tahar Rahim (Un profeta)
Filippo Timi (Vincere)

EUROPEAN ACTRESS 2009

Penélope Cruz (Gli abbracci spezzati)
Charlotte Gainsbourg (Antichrist)
Katie Jarvis (Fish Tank)
Yolande Moreau (Seraphine)
Noomi Rapace (Uomini che odiano le donne)
Kate Winslet (The Reader)

EUROPEAN SCREENWRITER 2009

Jacques Audiard & Thomas Bidegain (Un profeta)
Michael Haneke (Il nastro bianco)

Simon Beaufoy (The Millionaire)
Gianni di Gregorio (Pranzo di Ferragosto)  

CARLO DI PALMA EUROPEAN CINEMATOGRAPHER AWARD 2009

Christian Berger  (Il nastro bianco)
Anthony Dod Mantle (Antichrist & The Millionaire)
Maxim Drozdov & Alisher Khamidkhodzhaev (Paper Soldier)
Stéphane Fontaine (Un profeta)

EUROPEAN FILM ACADEMY PRIX D’EXCELLENCE 2009

Francesca Calvelli for the Editing, Vincere
Catherine Leterrier for the Costume Design, (Coco Avant Chanel)
Waldemar Pokromski for Make Up and Hair, (La banda Baader Meinhof)
Brigitte Taillandier, Francis Wargnier, Jean-Paul Hurier & Marc Doisne for the Sound Design, (Un profeta)

EUROPEAN COMPOSER 2009

Alexandre Desplat (Coco Avant Chanel)
Jakob Groth (Uomini che odiano le donne)
Alberto Iglesias (Gli abbracci spezzati)
Johan Söderqvist (Lasciami entrare)

Um apanhado dos filmes vistos nessa semana:

Adeus, Dragon Inn (Goodbye, Dragon Inn), dir. Tsai Ming-Liang

Demora muito a engrenar, mas tem lá seu interesse pelo vazio completo da sala de cinema. Seria uma analogia ao espetáculo cinematográfico contemporâneo?

Quanto Dura o Amor?, dir. Roberto Moreira

As grandes transformações da protagonista não são compartilhadas com o espectador.

Sukiyaki Western Django, dir. Takashi Miike

História em quadrinhos, com molho tarantinesco em dose cavalar, levada ao paroxismo. Sacou?

A Mulher sem Cabeça (La Mujer sin Cabeza), dir. Lucrecia Martel

A grande ironista do cinema latino-americano aposta na questão do visto e do não visto para falar sobre o que existe ou não e o papel da percepção, sempre deficiente. O cinemascope opressor e a personagem que parece vagar sozinha no quadro em meio a fantasmas, o som cheio de alarmes falsos colorem o jogo. Parece até pesado, mas é a grande ironia da cineasta argentina.

Singularidades de uma Rapariga Loura, dir. Manoel de Oliveira

Doce surpresa. Um filme cheio de alegria e simplicidade.

Vencer (Vincere), dir. Marco Bellocchio

Um melodrama dos mais bem dirigidos. Não há invencionices, nem cafonagens modernosas. É filme das antigas, mas nunca antigo. Reflete sobre a história, o totalitarismo e a construção do imaginário (do qual a história também faz parte). Bellocchio faz barba e cabelo numa das obras-primas do ano.

Besouro, dir. João Daniel Tikhomiroff

O Tigre e o Dragão revisitado, sem a sensibilidade de Ang Lee, sem a presença de Chow Yun-Fat, com um roteiro primário de tão amador e recheado da cafonice do filme taiwanês. Mas tudo bem, as lutas são sensacionais. Fica o exemplo.

by Matthew Groves

The AFI Fest as of last night has officially started.  What is the AFI Fest exactly though?  The AFI Fest is a film festival that plays in Los Angeles every late October, early November and features a variety of films in independent, arthouse, documentary, and other world cinema.  I have glad been to the festival the last two years prior, although the first year, I was only financially able to see one film and the next only about six.  One of the great and exciting this about this year though is that the festival is doing something wholly different from most others.  Besides the patron passes which can get into a lot of the exclusive films, the entire festival has been presented by the American Film Institute for free.  Yes, FREE.  With this being the case, the pre-sale of tickets sold out within 24-48 hours of the window opening online, but if you are a brave and determined cinephile, you can try to rush line, get in a line an hour before the film, and there are bound to be people who don’t show up for particular screenings.

While I didn’t get all of the films I wanted to see, I am excited about the festival and the six films I did get tickets for.  I am overjoyed because mostly I have heard a few small things, like a film being a foreign language Oscar entry or it being popular and talked about at a particular festival, so for the most parts the films I chose are kind of on a whim.  My colleagues, Andrew Bowcock and a new contributor and talented critic, Nate Bell will be writing about films all this week.  Most of them will be small and obscure, but we are also hoping to get into some of the bigger ones like Werner Herzog’s Bad Lieutenant: Port of New Orleans, Marco Bellocchio’s Vincere, Michael Haneke’s The White Ribbon, and Andrea Arnold’s Fish Tank.  There is possibility we may not get into any of those films, but we are going to try and even if we don’t we’ll have plenty write about for you all to read about as well.  So I hope you enjoy our coverage and if the films sound interesting, write them down and check them out in theaters or if they don’t come to your area, look for them on Netflix, Blockbuster online, Redbox, etc.

For more information check out:

http://afi.com/afifest

Picture Source:

http://blog.afi.com/main/wp-content/uploads/2009/09/AFIFEST09_Webbanner_300×275.jpg

Tokyo!

Não dá pra esperar que um filme dirigido por Michel Goundry (Brilho eterno de uma mente sem lembranças e Rebobine, por favor) e Bong Joon-ho (O hospedeiro), além do francês Leos Carax, tenha pé nem cabeça. Tokyo! são três histórias passadas na capital japonesa. Todas irradiadas pela cultura pop de Tóquio. A primeira, dirigida por Goundry, é uma fábula deliciosa sobre uma mulher que, de tanto se sentir inútil, acaba virando uma cadeira (literalmente). A segunda, de Leos Carax, não chega a ser tão interessante, mas se salva pela ótima atuação de Denis Lavant, como o sr. Merda, um estranho homem que vive no subterrâneo de Tóquio. Já a terceira, a história de um homem que não sai de casa para absolutamente nada, é uma chatice. Joon-ho não consegue ser irreverente nem inteligente e o ritmo do filme cai de forma drástica. O longa tem estreia no Brasil prevista para 27 de novembro. Veja o trailer.

(500) dias com ela (500 days of summer)

O longa de estreia nos cinemas do diretor de videoclipes Marc Webb é apaixonante. Um dos melhores filmes deste festival. A história é a mais simples possível: “garoto conhece garota. Ele se apaixona. Ela não”. O segredo está no tato de Webb, que foge do jeito tradicional de se fazer comédias românticas, e na protagonista Zoey Deschannel (Sim, senhor!). Não há como não se derreter após ouvi-la cantar “There’s a light that never goes out”, do The Smiths. Ah! E por falar em Smiths, tem a trilha sonora: estremamente pop e irresistível. A produção deve chegar aos cinemas brasileiros no dia 06 de novembro. Assista ao trailer.

Vincere

Este filme italiano dirigido por Marco Bellocchio mostra a ascenção e glória do ditador Benito Mussolini através do ponto de vista de sua amante Ida Dalser (Giovanna Mezzogiorno). Ele a conhece ainda jovem, tem um filho com ela e, mais tarde, a tranca em um manicômio para esconder sua infidelidade. A boa mistura de cenas fictícias com imagens reais é o grande trunfo da produção. O filme ainda não possui previsão de estreia. Veja o trailer.

Bastardos Inglórios (Inglorious basterds)

(500) dias com ela só não foi o melhor filme deste festival porque Bastardos Inglórios também estava lá. Quentin Tarantino está em sua melhor forma. Recria a história sem se preocupar em ser verossímel ou politicamente correto (o que é melhor ainda). Brad Pitt tem mais uma daquelas atuações capazes de calar a boca de seus críticos (as outras foram em Os doze macacos e O curioso caso de Benjamin Button). O filme já está em cartaz. Confira o trailer.

イーダは、第一次世界大戦勃発前、「ドゥーチェ（Duce,、統帥）」の呼び名で知られるムッソリーニが、イタリア北部国境沿いの街・トレントでイタリア社会党の日刊紙『アヴァンティ!』（前進）の編集長をしていた頃に知り合い、結婚。経営していた美容院を含む全財産を売り払って、ムッソリーニが設立した日刊紙「ポポロ＝ディタリア（Il Popolo d’Italia／イタリアの人民）」に出資する等、献身的に彼を支えた。しかし、ムッソリーニの子を妊娠していることが分かったある日、1915年にムッソリーニと結婚したラケーレ・グイディ（Rachele Guidi）とその娘が彼に会いに来たのを目撃。その後ムッソリーニのイーダへの愛は冷めるが、イーダは彼をストーカーまがいに追い続け、疎ましがられた末にトレントの妹の家に強制的に追いやられ、地元警察の厳しい監視下に置かれた。それでも執拗に諦めないイーダは、とうとう精神病院に強制収容され、1937年に57歳で亡くなるまで病院生活を余儀なくされた。彼女の息子も、伯父・叔母の家から連れ去られ、ファシスト党員の養子になり、寄宿舎で教育を受けた後に海軍入隊、常にファシスト政府の監視下に置かれていた。彼も、最後までムッソリーニが父親だと公言していたため、精神病院に入れられ、27歳の若さで死んだ。

他人を信用せず友人もいなかったが、かなりの女たらしだったムッソリーニに捨てられたにも関わらず、いつまでも彼が自分の元に帰ってくると信じ、息子にも会えず精神病院で人生を終えるイーダの姿が余りにも悲しい。ファシズムと深い関わりがあった未来派のスタイルを彷彿させる、当時の白黒の映像を要所要所に交えた映像は、幻想的でドラマチックに仕上がっている。なかなか良い映画だったが、問題があるとすれば、若かりし頃のムッソリーニ役のフィリッポ・ティーミが男前過ぎて、アーカイブの映像にある現実のムッソリーニと結びつかないこと。そして128分と言う上映時間が不必要に長かったことかな（特に二人のセックスシーンが長かった！）。

This is another movie we saw at London Film Festival, an Italian–French movie “Vincere (Win).” Vincere, the only Italian movie shown at this year’s Cannes Film Festival, is about the tragic life of Ida Dalser, the “first wife” of Italian fascist dictator Benito Mussolini, based on a book “la moglie di Mussolini (wife of Mussolini, 2005)” by an Italian journalist Marco Zeni. The story of Mussolini’s first marriage was suppressed during fascist rule, and remained generally unknown for years afterwards. Vincere stars Giovanna Mezzogiorno as Ida, Ida Dalser and Filippo Timi as young Mussolini and Ida’s son Benito Albino Mussolini.

Ida met “Duce” (nickname for Mussolini) in the northern border city Trento, when he was working as an editor of the Socialist Party newspaper Avanti! before World War I. Ida financed him to set up his own newspaper “Il Popolo d’Italia (people of Italy)” by selling everything she had including her beauty salon, and later they married.  One day she came to tell Mussolini that she was pregnant, but soon she was kicked out from his office when another woman with her daughter showed up – Rachele Guidi whom Mussolini married on 1915. Mussolini’s love for Ida soon disappeared but Ida didn’t give up – she was chasing him all over the place, and she and her son were ordered to move in with her sister and her every move had been watched by the local police. Ida still tried to win back her love to the point of extreme, and was forcefully hospitalized in a mental institution. She had never allowed to leave the  hospital until when she died at the age of 57. Her son, Benito Albino was abducted from his uncle’s house by government agents, and was adopted as an orphan by the fascist ex-police chief. He was educated at a boarding school and later enrolled in the navy, and always remained under close surveillance by the fascist government. He also insisted that Mussolini was his father, and was eventually forcibly interned in an asylum, where he died in 1942, aged 27.

Ida was dumped by Mussolini, who had no friend but tons of women, but had never given up her hope that Mussolini would come back to her one day, but finished her life at mental hospital, even  separated from her beloved son – such a heartbreaking story. The cinematography mixed with archival black & white footage and edited in Futurist style, which had strong tie with Italian fascism, is dramatic and atmospheric. I enjoyed the movie, but if I have to find a problem, it would be (1) Filippo Timi is too good-looking and I couldn’t connect him with real Mussolini in the archive films, and (2) 128 min screening time is unnecessarily too long (especially the sex scenes of Ida and Mussolini goes on and on!)  .

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…la necessità di educare a vincere e a perdere e a “risorgere”

Se ci si pone ancora oggi sul piano delle “soluzioni definitive”, delle “ricette”, delle “regole d’oro”, il rischio per le persone più serie e consapevoli è davvero l’afasia (non so che cosa dirti), mentre per  quelle che lo sono meno l’alternativa si gioca fra lo spaccio di certezze più o meno consapevolmente millantate o i generici appelli all’impegno e all’ottimismo che fanno superare ogni ostacolo.

Il che è esattamente ed ovviamente ciò che accade più spesso nelle aziende: il Management non comunica nulla, oppure promette il miracolo imperituro generato dal piano/prodotto/scelta geniale che ha appena avuto – che, anche se efficace, come sappiamo sarà già inutile domani mattina -, oppure fa generici appelli alla volontà e alle profezie luminose che si autoavverano – basta crederci ed è fatta!

Quando invece bisognerebbe innanzitutto educare – se stessi, i figli, i collaboratori – a comprendere e soprattutto ad accettare (sopportare, direbbe Ulisse) una volta per tutte che non esiste più (se mai è esistita) la formula per una “felicità definitiva”, mentre esistono senz’altro migliaia di formule per migliaia di “definitive infelicità”; ad accettare e sopportare quella asimmetria della vita che un cabarettista potrebbe sintetizzare nella frase: “la fortuna è cieca mentre la sfiga ci vede benissimo”; ad accettare e sopportare che le cosiddette profezie che si autoavverano sono certe se negative (non ce la farò mai a saltare i due metri, e quindi rinuncio) e solo possibili se positive (un avversario ha gettato una buccia di banana in pedana e nonostante il mio allenamento e il fatto che ho nel mio score i 2 metri e 40 cm non supererò l’asticella).

Accettare, sopportare e purtuttavia prendere la rincorsa e provare a saltare, eventualmente cadere, capire, riprovare.

Un grandissimo allenatore di basket che ho il piacere e l’onore di conoscere e frequentare, Valerio Bianchini, racconta a questo proposito delle cose illuminanti, proprio a partire dalla sua esperienza nel campo dello sport (la trascrizione non è fedelissima e soprattutto non rende il “calore” della conversazione e la forza della sua voce):

“L’importanza attribuita allo sport – e la sua utilizzazione come metafora – sono vecchie come l’umanità: i Greci fermavano la guerra all’inizio delle Olimpiadi, talmente era sacro il momento, e ancora oggi esiste la tregua olimpica sancita in forma solenne da tutte le nazioni all’ONU.”

“Lo sport è una delle più grandi invenzioni dell’umanità, forse la più grande, perché riproduce su un piano simbolico la realtà della vita: la guerra, la lotta. E, in questo senso, ogni  partita è una battaglia: chi vince la partita, vive; chi perde muore.”

“Ma tu sai qual è lo stato d’animo di un allenatore dopo una sconfitta, dopo ogni sconfitta? Un mio amico, un allenatore americano che allena a New York, diceva: “Quando perdo una partita prendo la macchina, vado nel Bronx e spero che qualcuno mi accoltelli”.

“La grandezza dello sport e che però, subito dopo, rinasci. E dalla sconfitta, che non è definitiva, trovi la forza per un’altra battaglia . Questa capacità di competere, vincere, perdere, elaborare la sconfitta e ritornare a competere è il fondamento della civiltà moderna, del mondo in cui stiamo vivendo e ti dico subito che in Italia questa capacità ci manca.”

“Ho portato le mie squadre per sei volte alle finali scudetto: per sei volte ho visto il mio miglior tiratore alzarsi per un tiro in sospensione agli ultimi secondi; per tre volte ho visto  l’ultima palla della partita girare sul cerchio del canestro ed entrare – ed io ero campione d’Italia; per tre volte l’ho vista girare sul cerchio del canestro ed uscire – e il mio avversario diventava il campione. L’ultimo tiro, l’effetto della palla sul ferro, sono nelle mani di un destino che non conosciamo, che ci sfugge, chiamiamola pure fortuna e sfortuna…ma se sono arrivato sei volte in finale, vuol dire che il mio metodo funziona: la preparazione, la tenacia, l’idea di eccellenza, il sistema di gioco continuamente rivisto, ripensato, aggiornato, perfezionato.”

“E allora l’unico obiettivo da porsi deve essere quello di giocare la finale, il maggior numero di finali possibili. Poi se sei fortunatissimo le vincerai tutte, se sei sfortunatissimo le perderai tutte, ma se sei normale qualcuna la vincerai – e con esse vivrai la gioia – e qualcuna la perderai – e con esse vivrai la voglia di andare nel Bronx”. Questo è il gioco, e questo gioco bisogna accettarlo.”

“C’è un verso della poesia “If”, quella famosissima poesia in cui Kipling in un certo senso detta le regole al figlio per “essere un uomo”, che amo particolarmente: “… se riesci a far fronte al Trionfo e alla Rovina / e a trattare allo stesso modo quei due impostori (if you can meet with Triumph and Disater/ And treat those imposters just the same)”.

Più o meno a questo occorre educarci ed educare: a cercare di arrivare sempre in finale –attraverso la tecnica, il metodo, la determinazione, la passione, il sacrificio a volte – ben sapendo che questo non assicura la vittoria perché ci potrà essere sempre qualcosa (nella complessità della partita) che non avremo previsto, o un caso fortuito, o anche un arbitro parziale; ben sapendo che la sconfitta produce – in senso relativo – un maggior dolore di quanta gioia produca una vittoria che sappiamo già effimera come gli applausi e lo champagne che la accompagnano; ben sapendo che mentre è facile capire che cosa bisogna fare per perdere, non lo è altrettanto quando si tratta di dare delle regole per vincere..

Perché se vinci la partita – come dice Bianchini – vivi…ma solo per questa volta. Mentre se la perdi, muori…forse definitivamente, senz’altro definitivamente se non sei stato e ti sei tu stesso “addestrato a risorgere” – anche se è molto faticoso e senz’altro più faticoso che rinunciare del tutto a giocare.

A questo saper vincere, perdere, risorgere dobbiamo innanzitutto educarci ed educare.

E poi anche a comprendere e ad accettare – e questa è l’altra parte, la seconda parte della “risposta esatta” - il fatto che non sempre il Padre, il Capo, l’Allenatore  - o noi stessi – avrà o avremo proprio in quel momento lì il consiglio, la giocata, la soluzione più efficace: talvolta perché non ce ne sarà il tempo (mentre elabori una soluzione la partita è gia cambiata), qualche volta perché – nonostante la genialità del Padre, del Capo, dell’Allenatore e di noi stessi – la situazione sarà talmente complessa che non sarà l’intelligenza di un uomo solo a poterci dare l’idea giusta.

My review of “Vincere” (Marco Bellochio, 2009) is now online here:

http://busanhaps.com/worrel.html#vincere

Il poker online è ormai la passione degli italiani, forse i giocatori di poker hanno superato numericamente i giocatori di casino online e questo è tutto dire.

Insomma, agli italiani il poker piace e piace molto: soprattutto perchè a poker la fortuna conta poco, conta molto di più la propria abilità e la capacità di imporre il proprio carisma agli avversari.

I vincenti a poker sono vincenti anche nella vita!

… senza giocare un Euro.

Di Francesco Carlà – www.finanzaworld.it – Fonte: Vanity Fair

Conversazione colta al volo in una ricevitoria: Gioca anche questa settimana, signora?
No, grazie, il jackpot è solo di 38 milioni di euro.

Incuriosito, ho chiesto ai miei 3.300 amici e amiche su Facebook se avevano partecipato alla febbre dei 147 milioni del recente Superenalotto estivo. Sapevano che la probabilità di indovinare il 6 era di 1 su 622.614.630 per ogni combinazione giocata?

Stefania G. non si è lasciata intimidire dalla probabilità vicino allo zero: «Non ci vedo niente di mole o giocare uno schedino ogni tanto. Perché no, scusate?».

Marcello C., un astronomo, è più scientifico: «Se investo 6 euro o settimana per 50 settimane, sono 300 euro l’anno. La probabilità di fare almeno un 4 non è poi così remota, quindi il Roi, o ritorno sull’investimento, potrebbe essere migliore di quelli di Borsa, di questi tempi».

Fila il ragionamento? Se il 4 esce, sì. Ma le probabilità sono sempre molto remote: uno su 11.906, per essere precisi. Se invece i 300 euro li risparmiate, li rivalutate e li investite con un rendimento annuale del 15%, cioè un po’ meglio delle Borse globali o 30 anni, i vostri soldi, nello stesso tempo, potrebbero diventare: 1.519.734 euro, più di un milione e mezzo.

Marcello C. aveva pronta un’altra obiezione: «Ma in 30 anni! Che coso me ne faccio di un milione e mezzo quando avrò 72 anni?».

La risposta rivela la forza del Superenalotto: la scorciatoia verso il successo.

Ma il milione e mezzo si forma strada facendo: in 10 anni, gli euro sono già 71 mila, in 15 diventano 166 mila, a vent’anni siamo a quota 358 mila, e a venticinque 744 mila.

Invece, se il4 si ostina a non uscire, in 30 anni, sempre rivalutando, avrete perso più di 100 mila euro.

This unusual and offbeat historical drama rests on a little-known conceit. Though seldom discussed in history books (and reportedly undisclosed for half a century) fascist dictator Benito Mussolini conceived an illegitimate son, by a woman named Ida Dalser – a son Mussolini allowed to be born, acknowledged, and then promptly denied for the duration of his life. The tale begins in early 20th century Milan, with Benito (Fabrizio Costella) working as the socialist editor of a controversial newspaper called Avanti. His dream in life involves triumphantly leading the Italian masses away from monarchy and toward a “socially emancipated future.” He met the young and wealthy Ida (Giovanna Mezzogiorno) once before, in Trento – where they enjoyed a brief exchange; they re-encounter one another during Mussolini’s period at Avanti and it becomes clear that Ida has fallen deeply in love with Benito; she believes wholeheartedly in his ideals and his future as the leader of Italy – to such an extent that she sells everything she has (her apartment, furniture, jewelry and the beauty salon she owns) to fuel the development his newspaper Popolo d’Italia. While the two become romantically entangled, with Ida positively magnetized by Benito’s charisma and Benito hooked on a lust for power, Benito quickly switches spiritual and political allegiances overnight, changing from an atheistic socialist to a deeply Catholic fascist – Catholic, because an allegiance with the Vatican will enable him to wrest and retain control over Italy’s government. Benito and Ida marry and parent a son together, Benito Albino Mussolini (circa 1915), but the marriage certificate soon conveniently disappears and Ida learns, to her horror, that Benito has married someone else. She unwisely begins to protest the situation – so loudly and persistently that she’s first forced into house arrest and then shoved permanently into an insane asylum – raising key questions about the fate and future of her young son. On a stylistic level, director Marco Bellocchio films this historical material with the passion, theatricality, lyricism and tragedy of a classicist Italian opera.

I film proposti dai produttori sono cinque: Baaria di Giuseppe Tornatore, Fortapasc di Marco Risi, Il grande sogno di Michele Placido, Si può fare di Giulio Manfredonia e Vincere di Marco Bellocchio.

Una commissione di quattordici membri, istituita presso l’ANICA, sceglierà il rappresentante italiano per l’Oscar: tra di loro i registi Lina Wertmuller e Paolo Sorrentino, i critici Alberto Barbera, Fulvio Caprara e Piera Detassis, i produttori Pio Angeletti, Aurelio De Laurentiis, Valerio De Paolis, Nicola Giuliano, Fulvio Lucisano, Andrea Occhipinti, Domenico Procacci e Riccardo Tozzi, ed il Direttore Generale per il Cinema, Gaetano Blandini.

La Germania ha già indicato la Palma d’Oro The white Ribbon di Michael Haneke, mentre la Francia ha scelto il durissimo Un prophète di Jacques Audiard, Grand Prix sempre a Cannes e la Corea del Sud lo splendido Mother di Bong Joon-Hoo.

Pesi massimi che non hanno paura di mostrare il lato più oscuro del proprio paese.

Non c’è dubbio che il miglior film italiano dell’anno sia Vincere, un capolavoro di limpida bellezza, di forza retorica prodigiosa e di grande invenzione visiva.

Dopo l’incomprensibile esclusione dai premi di Cannes, meriterebbe la chance della nomination. Purtroppo però il tronfio Baaria potrebbe prevalere, secondo logiche discutibili e calcoli di comodo: è il solito film sull’Italia del dopoguerra, che può piacere agli americani, è una produzione ricca, Tornatore è già conosciuto all’Academy, in più c’è Morricone.

Tutte caratteristiche che sono anche i punti di debolezza di un film a cui sarebbe servito un produttore vero come Franco Cristaldi, capace di rimontare e tagliare quella pletora di camei inutili, con cui Tornatore ha riempito una storia semplice, piena di commossa autobiografia.

Il cinema italiano, che si presentava l’anno scorso al mondo, con due film di straordinaria modernità ed urgenza narrativa come Gomorra ed Il divo, speriamo continui a sostenere con forza il nostro cinema migliore, quello che non ha paura di raccontare con audacia, coraggio e spregiudicatezza anche anni lontani, continuando però a parlare all’Italia di oggi.

AGGIORNAMENTO 29 settembre 2009

Ovviamente il candidato italiano è Baaria.

Continuiamo così, facciamoci del male…

AFI FEST 2009 PRESENTED BY AUDI ANNOUNCES

FIRST TWELVE TITLES IN OFFICIAL SELECTIONS

LIONGATE’S “PRECIOUS” IS FIRST ANNOUNCED

GALA PRESENTATION

FILMS BY HERZOG AND BONG

MARK A RETURN TO AFI FEST

Los Angeles, CA, September 16, 2009—AFI FEST 2009 presented by Audi announces 12 films that will screen at this year’s Festival (October 30-November 7) including Lee Daniels’ PRECIOUS: BASED ON THE NOVEL PUSH BY SAPPHIRE, Werner Herzog’s THE BAD LIEUTENANT: PORT OF CALL NEW ORLEANS and Bong Joon-ho’s MOTHER.

The film festival, which will debut it’s groundbreaking “See a Film on Us” initiative featuring complimentary tickets to all films including a limited number of seats at each Gala Presentation, will be headquartered at the historic Grauman’s Chinese Theatre and Hollywood Roosevelt Hotel between October 30 and November 5. AFI FEST will then move to Santa Monica for the final two days of screenings presented in association with the American Film Market (AFM).

Lee Daniels’ PRECIOUS: BASED ON THE NOVEL PUSH BY SAPPHIRE is the first announced Gala Presentation at this year’s AFI FEST. Set in 1980’s Harlem, the film tells a story of salvation through education against all odds as it follows the hopeful trajectory of ‘Claireece Precious Jones (played by newcomer Gabourey Sidibe), an overweight and illiterate teen pregnant with her second child and abused by her poisonously angry mother. The film also stars Mo’Nique, Paula Patton, Mariah Carey, Sheri Shepherd and Lenny Kravitz. PRECIOUS will be released by Lionsgate on November 6.

AFI FEST 2009 will also mark the return of Werner Herzog to the Festival after Herzog’s celebrated panel appearance two years ago. Herzog’s THE BAD LIEUTENANT: PORT OF CALL NEW ORLEANS is a loosely interpreted re-imagining of Abel Ferrara’s gritty classic starring Nicolas Cage as a rogue detective who is as devoted to his job as he is to scoring drugs. Complicating his tumultuous life is the prostitute he loves (played by Eva Mendes). The film also stars Val Kilmer.

The Festival also welcomes back Bong Joon-ho (following the screening of THE HOST in 2006). The South Korean entry for the Academy Awards, Bong’s MOTHER is an inventive thriller that follows a woman’s personal investigation into a murder in order to clear the name of the accused – her son.

Two French/Italian co-productions, A PROPHET and VINCERE will also be presented to Los Angeles audiences for the first time. Jacques Audiard’s A PROPHET traces the journey of a young Arab man, who becomes a mafia kingpin after he is sent to a French prison. Marco Bellocchio’s VINCERE is a biographical drama that tells the story of Mussolini’s secret lover, Ida Dalser and their son Albino.

Also included in the list of film titles announced today are the latest work by such noted auteurs as acclaimed French New Wave director Claude Chabrol (BELLAMY), Ken Loach (LOOKING FOR ERIC) and Harmony Korine (TRASH HUMPERS).

“These first dozen titles offer a wonderful preview to our lineup which is a survey of the year’s significant films. They represent a diversity of voices and we take great pride in being able to bring them to Los Angeles audiences for the first time,” said Rose Kuo, AFI FEST Artistic Director.

The twelve official selections include:

THE BAD LIEUTENANT: PORT OF CALL, NEW ORLEANS (USA)

Director: Werner Herzog

Set in New Orleans in the aftermath of Hurricane Katrina, Nicolas Cage plays a rogue detective who is as devoted to his job as he is to scoring drugs — while playing fast and loose with the law. With the prostitute he loves, the couple  descends into a world marked by desire, compulsion and conscience. The film also stars Eva Mendes and Val Kilmer.

BELLAMY (France)

Director: Claude Chabrol

A famous French detective (played by Gerard Depardieu) on vacation in Languedoc investigates a mystery man who approaches him claiming to have killed someone. The film also stars Clovis Cornillac and Jacques Gamblin.

EVERYONE ELSE (Germany)

Director: Maren Ade

Drama follows the volatile relationship resulting from the psychological and emotional ties between two young lovers.

THE LAST STATION (UK/Germany)

Director: Michael Hoffman

A historical drama that illustrates Russian author Leo Tolstoy’s struggle to balance fame and wealth with his commitment to a life devoid of material things. The film stars Helen Mirren, James McAvoy, Christopher Plummer and Paul Giamatti.

LOOKING FOR ERIC (UK)

Director: Ken Loach

Eric, a football fanatic postman whose life is descending into crisis, receives some life-coaching from a poster of the famously philosophical footballer, Eric Cantona.

MOTHER (Madeo) (South Korea)

Director: Bong Joon-ho

This thriller follows the investigation of a murder by a mother desperate to find the killer who framed her son for the crime.

POLICE, ADJECTIVE (Romania)

Director: Corneliu Porumboiu

This drama follows the impact on a young policeman’s life after he refuses to arrest another man for offering drugs to his friends.

PRECIOUS: BASED ON THE NOVEL PUSH BY SAPPHIRE (USA)

Director: Lee Daniels

In Harlem, an overweight and illiterate teen pregnant with her second child and abused by her domineering mother is invited to enroll in an alternative school with the dream to move her life in a new direction. The film stars Mo’Nique, Paula Patton, Mariah Carey, Sherri Shepherd, Lenny Kravitz, and introducing Gabourey Sidibe.

A PROPHET (France/Italy)

Director: Jacques Audiard

A young Arab man is sent to a French prison where he becomes a mafia kingpin.

RED RIDING (UK)

Directors: Julian Jarrold, James Marsh, Anand Tucker

Three inter-connected films set in the years 1974, 1980 and 1983 trace the crime and corruption in West Yorkshire, England. The films star Mark Addy, Sean Bean, Paddy Considine, Andrew Garfield and Rebecca Hall.

TRASH HUMPERS (USA)

Director: Harmony Korine

A cinema verite look at a fringe cult-freak collective with a penchant for anti-social behavior and activities.

VINCERE (Italy/France)

Director: Marco Bellocchio

This drama tells the story of Mussolini’s secret lover, Ida Dalser and their son, Albino.

Free tickets are available to all festival screenings – in advance at AFI.com, at the Mann Theatres (6925 Hollywood Blvd.) on October 26, or on the day of scheduled screenings via rush lines. Reserved seating can be secured by becoming a patron of the film festival and purchasing an AFI FEST Patron Pass. For more details, visit AFI.com.

feltri si chiede quanto, e se, risulti conveniente per fini (presidente della camera, vice di berlusconi nel pdl e, attualmente, unico serio oppositore del primo ministro italiano) puntare sui giudici per rimpiazzare il cavaliere smascherato.

col lodo alfano in dirittura d’arrivo, non gli conviene affatto. bravo feltri!

e allora?

visto che troie e minorenni non bastano… che fare?

visto che lui cavalca e fotte…

a noi non ci resta che chiagnere

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